31 мамыр. Мен «Красный Октябрьдегі» алғашқы дәрістің басталуына он бес минут қалғанда келемін - клубтың есігінде полиэтилен пакетке оралған үлкен құлып ілулі, жанында «Дәрістер» деген жазуы бар ақ және көк плакат ілулі тұрған мән-жайларды ескере отырып, мазақ ретінде қабылданады … бәрі сол. Не істеу? Ал, жақсы, менің ойымша, лектор кешіккен шығар, бірақ ол жақында келеді. Мен бес минут, он тұрдым … Бақытсыз есіктің жанында он бес адам құлыппен жиналып үлгерді - бәрі де бір-бірінен: «Дәріс бүгін дегенде қандай да бір формада бола ма?» Көп ұзамай күтудің қажеті жоқ екендігі белгілі болды, ал адамдар тарап кетті.
Келесі күні М. Девин мен Ч. Дзуккидің дәрістері 1 маусым, жұма күні болатындығын көрсететін А4 форматты қағазға басылған ресми бағдарламадан басқа тағы бір «Мәскеу Арка» бағдарламасы бар екені белгілі болды. Содан кейін бұл ақпарат тек жартысы ғана болып шықты. Мишель Девиннен кейін Чино Джукки ешқашан сөйлеген жоқ - дәл келесі күні, 2 маусымда, мен Г. Песченің Орталық Суретшілер үйінде оқыған лекциясында біреу маған Чино Джуккидің бүгінге қалдырылғанын сыбырлап айтты: қуыңыздар, олар айтыңыз, егер сізге ұнайтын болса, сағат тоғызға дейін Қызыл Октябрь клубына …
М. Девинге келетін болсақ, мен оның мансабында Дж. Нувель, Дж. Герцог және П. де Меурон, Н. Фостер және т.б. сияқты адамдармен ынтымақтастықта жұмыс істеген және өте танымал ландшафт сәулетшісі екендігімен бастаймын. бірнеше мегаполистегі саябақ ансамбльдері (Лондон, Париж, Токио, Даллас). М. Девиннің жұмысын талдауға кіріспес бұрын, мен осы уақытқа дейін ландшафттық сәулет тақырыбына ерекше қызығушылық танытпағанымды мойындаймын: мен үйлерге шоғырландыра бердім, бірақ ағаштар мен бұталар туралы ойладым, олар: оларды кез-келген адам әдемі отырғыза алады. Әрине, мен әрқашан көгалдандыру өнеріне құрметпен қарадым - әсіресе ескі, екі жүз немесе үш жүз жыл бұрын. Ия, ал қазіргі заманғы нәрселерден менің ойымда бір нәрсе бар - ең болмағанда La Villette B. Chumi саябағын алыңыз. Бірақ бұл мәселені егжей-тегжейлі зерттеу үшін мен ешқашан ондай нәрсеге жақын болған емеспін. Міне, міне, ең қызықты материал! Бұл дәріс, асыра сілтеусіз, менің сәулет бөліміне көгалдандыру сияқты көзқарасымды түбегейлі өзгертті.
Мишель Девинье өте тыныш және баяу сөйледі, тіпті сәл белгісіз сияқты және суреттерді жылдам айналдырды - шамадан тыс қарапайымдылықтан шығар. Жалпы алғанда, ол өте мейірімді және сабырлы адам туралы әсер қалдырды - оны тыңдау өте қуанышты болды … Содан кейін, ағылшын тілі француз акцентімен айтылғанда, ол әрекет етеді - жақсы, ең болмағанда мен үшін - әйтеуір » қоршау »(француздардың мен жек көретініне қарамастан). Рас, М. Девиннің жайбарақат, ұстамды сөйлеуі болып жатқан оқиғаларға айқын диссонанс тудырған аудармашының - мылжың және астеникалық жастықтың дауыстарын оқтын-оқтын сүріндірді. Бірақ ештеңе жоқ. Бірақ аударманың өзі сауатты және түсінікті болды - онсыз дәрістің кейбір үзінділерін түсіну мүлдем мүмкін болмас еді. Сондықтан «күміс төсеніш бар» …
М. Девин өзінің шығармашылық кредосын келесі тезисте көрсетті:
«Ландшафт сәулетшісі өзінің ақыл-ойының« жасандылығынан »ұялмауы керек … Ол ағаш отырғызуды кез-келген жолмен - төртбұрышты модуль, үшбұрыш және басқаларын қолдана отырып жобалай алады - бұл жағдайда қатаң геометрия жау емес. Табиғат бәрібір өз жұмысын жасайды - оның ландшафттың қалыптасуына біздің бақылауымыздан тыс түзетулер енгізудің өзіндік тәсілдері бар ».
Шынында да, ол шынымен де шын жүректен - белгілі болғандай, оның сөздері іс жүзінде сәйкес келеді.
Ол көрсеткен алғашқы жобалардың бірін - Антверпендегі жағалауды жақсартуды қарастырайық: оның ағаштары жағалау бойына сызғышпен отырғызылмайды - менің ойымша, бұл әдеттегідей - бірақ төртбұрыштармен 4-6 метр, Мұнда бәрі өте тығыз орналасқан, өсімдік жамылғысы сәулет өнеріне әсер етеді (бәрібір алыстан) … Бұл төртбұрышты аралшықтар М. Девин «пиксельдер» деп еркелетеді. Шын мәнінде, мұндай аралшықтар оның көптеген еңбектерінде кездеседі - және дәрісте ол әрқайсысына ұзақ және тесіліп қарады, содан кейін аудиторияға үн қатып, нәзіктікпен: «Бұл пиксельдер.. жақсы, олар дерлік ». Меніңше, саябаққа бөлінген аумақты біркелкі емес торға бөліп, нәтижесінде пайда болған тіктөртбұрыштардың жартысын жасыл желектермен, ал қалған жартысын асфальтпен немесе тақтайшалармен толтыру идеясы өте өзекті болып көрінеді. Жоспар бойынша ол растрлық кескінге ұқсайды (бұл кезде сурет көптеген микро-бар элементтеріне ыдырайды - мысалы, нүктелер) - демек, пиксельмен салыстыру. Тек «пиксель» сөзінің өзі өнерге қатысты тозығы жеткені соншалық, адам оны бір нәрсемен алмастырғысы келеді … Жоғары өнерде растрлық графиканың қандай аналогтарын кездестіруге болады? Алдымен еске түсетін нәрсе - 19 ғасырдың аяғында П. Синьяк, Дж. Сеурат және басқалардың салған дивизионистік (немесе пунктилисттік, неомпрессионистік) кескіндемесі. Менің ойымша, мұндай адамдардың шығармашылығымен салыстыру пиксельмен салыстырғанда әлдеқайда асыл болып көрінеді … солай емес пе? Жоғарыда айтылғандардың негізінде мен М. Девиннің стилін «ландшафттық дивизия» деп атауға мүмкіндік беремін.
Парижге арналған тағы бір жобаны алайық: Сена өзенінде Куаи де Сталинград (Сталинград жағалауы) мен Хемин-де-Халаге арасында бұрын өндірістік ғимараттармен салынған банан тәрізді кішкентай Иле Сегуин аралы бар - сол жерде қала билігі бақ өсіруге шешім қабылдады. Аралдың барлық аумағын толтыратын өткелдер мен қараңғы бұрыштардан тұратын қуатты бетон (немесе темірбетон, мен оны нақты білмеймін) іргетасы су жолынан қалды. М. Девин суық әрі жансыз бұл «бетон аралын» көргеніне қатты қуанғаны соншалық, ол барлығын сол күйінде қалдыруға шешім қабылдады және тек кейбір жерлерде күңгірт сұр массивті жасыл желекке бөледі. Келесі болып шықты: іргетастың тесіктерінен ағаштар жабысып, қалың, тығыз, қалғаны бетон плиталармен қапталған серуендеу алаңы. Бірден сұрақ туындайды: егер балалар ойнап, осы жасыл тесіктердің біріне түсіп кетсе, онда не болады? Жақсы, бірақ бұл үшін әрқашан биік қоршаулар мен ата-аналар болады. Бірақ мұндай оқиғаның ықтималдығы әлі де мүмкін …
Жоба әлі іске асырылған жоқ, және автордың айтуы бойынша, ол алдағы отыз-қырық жыл ішінде қағаз жүзінде қалуы әбден мүмкін - бұл бірінші кезекте жүйесіз қаржыландыруға байланысты.
Айтпақшы, ағаштар бетонның қалыңдығынан өтіп бара жатқанда, яғни серуендеу аймағының биіктігіне байланысты өте терең - бір тәждің бетіне шығып кетуі үшін техниканы қолданған М. Девин басқа бірнеше жобаларда, мысалы: Далластың орталығын, Вудланд Роджерс Фви мен N Орталық экспи арасында көгалдандыру; сонымен қатар Францияның Страсбург қаласында. Біріншісінде ол мұны ерекше тапқырлықпен жасады: алаңның астында жерасты гаражы жасырылған; және дәл осы ағаштармен көмілген жер арқылы әр түрлі деңгейдегі пандустар бар. Осылайша, сіз гаражда бос орын немесе шығу іздеп жүргенде, ағаш терезелері мезгіл-мезгіл машинаның терезесінде жыпылықтайды - және сіз орманмен өтіп бара жатқаныңыз туралы иллюзия туындайды.
Дәрісте көрсетілген соңғы екі жобада кеңістік пен текстурамен ойын әлдеқайда аз болды. Біріншісі - Токиодағы Кейо университетіндегі балабақша. Барлығы бетон плиталармен төселген - шамамен жарты метрден жарты метрге дейін - олардың кейбіреулері дөңгелек тесіктермен кесілген, кейбіреулерінің диаметрі үлкен, ал кейбіреулерінде аз. Жас ағаштар ең үлкен диаметрлі саңылаулары бар тақтайшалардан, әрең сезілетін саңылаулары бар шөптерден шөптер шығады. Кейбір жерлерде плиталардан үлкен тесіктердің орнына диаметрі бірдей бетон кендірі шығарылады … Міне, мұнда сіз пуантилизммен бірлестіктер туралы ұмыта аласыз - бұл таза архитектуралық өнер, Виктор Васарелий тасқа. Сіз, әрине, оп-артты дәл сол нео-импрессионизм деп айта аласыз, оның айырмашылығы онда үлкен нүктелер бар. Бірақ бұл қарабайыр және таяз болады. Бірақ сізге терең …
Екінші жоба - Американың Миннеаполис қаласында орналасқан Walker Art Center-ге жататын саябақ. Бірінші М. Девинье американдық тораптық жоспарлау жүйесіне (ол бастапқыда американдық емес, ежелгі грекше - гипподамус торы) таңданысы туралы өте салтанатты түрде айтты. Содан кейін ол ауа тәрізді жаңалықтардағы циклондардың суреттеріне ұқсас тор тәрізді қатты құрылымның үстіне қисық нәрсе қойсаңыз, қандай керемет болатынын айтты. Ол ноутбугінен қашықтан басқару пультін нұқып, экранға келесі сурет шықты: қызыл сызықтары бар қара фонда төртбұрышты тор сызылды, оның ұяшықтарына кем емес төртбұрыш - контур сызықтарында - үйлер жазылды; және осы үйлердің оң жағында бұлт немесе орамал тақта түрінде уәде етілген қисық көшелері мен ағаш шоғыры бар саябақ орналасқан. Бас жоспардан кейін ол жаяу жүргіншілер көшелерімен қапталған бетон плиталарының фотосуреттерін көрсетті - олардың әрқайсысында әртүрлі пішіндер мен өлшемдердегі тесіктер жасалды (қайтадан op-art). Мұндай тесіктерді жасау технологиясы қызықтырақ: алдымен арнайы трафарет жасалады (олардың жағдайында бұл мыс тақтайшасы сияқты), содан кейін ол әлі қатаймаған бетонға қолданылады және арнайы құрылғы үстінде домалақталған, ол суды «ішінен» өте қатты қысыммен шығарады - міне, нүктелер, ромбтар мен үтірлердің үлгісі.
Бір келіншек мынаны сұрады: таза әйелдікі: «Егер өкшелер осы тесіктерге кептеліп қалса ше?» Мишель Девинье тез біліп алды: «Сондықтан оларды киюге болмайды».
