Можайск тас жолындағы кеңсе ғимаратының жобасы туралы біз бұған дейін жазған болатынбыз. Ол әйнек көлемінің «мұрнымен» қиылысқан, 11 қабатты алып доғадан тұрады. Можайск тас жолына өтетін Кутузовский даңғылының сызығы аздап иіліп, осьтің сол жағына қарай ауытқиды, дейді Алексей Бавыкин. Сондықтан оның доғасы магистральдің ортасында болмаса да, оң жағында болса да, Бова доғасының геометриялық осінде қатаң болып шығады. Жақын жерде тас жолдың қызыл сызығынан сәтті жылжытылған өте ұзын панельдік үй бар. Үйдің алдында төртбұрыш бар, екі арка арасындағы қиялдағы «сәулені» ештеңе бөгемейді. Алаң ретке келтіріліп, қосымшаға айналады - Бавикино доғасының партері, оның ортасынан оның келешегін барынша ашып көрсетеді.
Демек, Бавикин аркасын үлкен обсура камерасымен жасалған, Бова аркасының перспективалық тұрғыдан дәл емес проекциясы ретінде елестетуге болады. «Украина» қонақ үйінен біреу Триумф доғасына фонарь жағып, оның артында экран қойып, арканың алып көлеңкесін бейнелегендей - және көлеңкелер театрындағыдай өмірге ие болды өздігінен - үш аралыққа айналды. Сонымен қатар, Бавыкин аркасы орталықта емес, тас жолдың шетінде болды және оның жартысы модернистік қалаға қарсы күресте «үзіліп» кетті. Бұл арка ежелгі қирандыға ұқсайды және тозығы жеткен көпірмен немесе акведукпен бірлестіктер тудырады - Алтын бөлімде сәулетші өз жобасын Рим көпірі Эмилия Лепидус фотосуретімен бірге алып жүрді, ол сол сияқты жартысында бұзылды. Алайда, негізгі прототип акведук емес, арка болып табылады және ол болашақта Бов Арка болып табылады, дейді Алексей Бавыкин.
Соңғы алты айда жобада болған өзгерістер оны біртектес етіп, тақырыпты дәлірек ашуға мүмкіндік берді. Біріншіден, арканың «сынған» аралықтарында бұрын қалауынан құлаған квадраларға ұқсайтын барлық терезелер жоғалып кетті. Сәулетші бұл жерде лифтілер мен сыртқы терезелерді қажет етпейтін басқа да коммуникациялар жинай алды. Сыртқы жағынан, циклопеялық қалау жөнделген, тесіктер қалпына келтірілген сияқты. Яғни - Алексей Бавыкин жобалау барысында өзінің әлі салынбаған қирандысын «қалпына келтірді».
Екінші өзгеріс - модернистік әйнек көлемі 1994 жылы Бавыкин ауыл вилласының портикасына арнап ойлап тапқан және жақында Брюсов жолағында іске асырылған белгілі бір ағаш тәрізді баған тәрізді бағандарды жоғалтты. Дөрекі тіректер жоғалып кетті - сәулетші тақырыптарды таратты, ағаштарды Брюсовқа қалдырды, мында ол негізгі тақырыпты - доға тәрізді етіп қайрады.
Сонымен, ақырында, үшінші және ең қызықты нәрсе - ішіндегі, «тұтас» арканың жоғарғы бөлігінде сәулетші атриумды жобалай алды. Атриум - бұл біздің «әмияндарымыздың» ауруы және өте сүйікті тақырыбы екені белгілі. 1980 жылдардың соңындағы ынта-жігерінен кейін Мәскеуде қазір қараңғы және қараңғы атриумдар пайда болды. Бірақ ондай нәрсе жоқ. Әдетте атриумдар - бұл әйнек төбемен жабылған аулалар; Жақында Бавыкин бұлардың бірін Брюсов жолағындағы тұрғын үйде жасады. Ал мұнда шатыр, аула жоқ. Үш қабатты биіктіктегі атриум бетон цилиндрлік қойма астында орналасқан. Сонымен, біз сыртынан көріп отырған арка қасбетке боялған иллюзия емес, ол мүлдем алдамай, шынайы. Арка толығымен іште және, мүмкін, ол жерде рим моншаларына ұқсас сирек кеңістікті жасайды. Бетон қоймасының иілісі, оң және сол жақта - шыны қабырғалар, ортасында - импосттан имостқа дейін жүруге мүмкіндік беретін көпір.
Алексей Бавыкин Можайск тас жолындағы арканы өзінің бағдарламалық бөлігі деп санайды. Қызығы неде, өйткені қазір сәулетшілеріміз өз заттарын өте сирек бағдарламалық жасақтама деп атайды. Бавыкин бұл жобаны өзі үшін маңызды деп атайды. Бұл салынып жатқан объектілердің алғашқысы, онда осы сәулетшінің басты тақырыптарының бірі соншалықты айқын және айқын көрініс тапқан, бұл Алексей Бавыкиннің айтуы бойынша “мәдениет бір және мәдениет екі” тіркесімі. Біріншісі модернизмді анық білдірсе, екіншісі күрделі. Бұл историзм сияқты, бірақ мұқият қарасаңыз, ол онша емес.
Баяғыда, 1984 жылы, 2001 жылғы Стиль байқауына Алексей Бавыкин қола мүсінге өте ұқсас архитектуралық нысанды жасады. Бұл мүсін шыны ғимараттың макеті, оның бұрыштарының бірінде Адольф Лоостың зәулім ғимаратының бағанасы құйылған. Қазір белгілі болғандай (Григорий Ревзиннің мақаласын қараңыз), бұл байқау көптеген «қағаз сәулетшілері» үшін маңызды болды: Юрий Аввакумов авангардты сол жерде, Михаил Филиппов классиктерді, ал Алексей Бавыкин іздей бастады. не соқтығысу немесе татуласу, бірақ екеуінің де бір жолы немесе басқа болуы. Сол кезде жас ресейлік сәулетшілер конкурстық тапсырманы өте байыпты қабылдады, болашақты ойлады және 21 ғасырға арналған жоспарлар жасады деп айта аламыз. Ерте ме, кеш пе, бір жолмен, бірақ олар оларды дәйекті түрде жүзеге асырады.
Содан бері Лоос бағанасы және осы қола мүсін-модель Бавикин шеберханасының символына айналды, және менің айтарым, бүгінде бұл шеберхана Мәскеуде ең мағыналы және «сөйлейтін» логотипке ие, өйткені ол тікелей және көзбен бейнелейді. Алексей Бавыкин өзінің көркем бағдарламасы деп атайды. Жалпы алғанда, бұл көркем бағдарлама үш құрамдас бөліктен тұрады: 1930 жылдардағы орыс авангардының іздеуін жалғастыру, «бір мәдениет және екі мәдениет» үйлесімі және әр нысанның қала құрылысы маңыздылығына назар аударды.
Бавикин бағдарламасының үш бөлігі өзара байланысты: ол ХХ ғасырдың 20-30-шы жылдарында, модернизмнің бірінші типі - авангардтық, абстрактілі формалардың архитектурасы жаңа нұсқаға ауыстырылатын болды. классикалық тақырып - Art Deco, әр түрлі елдерде бірнеше «маңызды» және «екі» мәдениеттер арасындағы жұмыстар болды. Онда екі антагонистік бағыттардың өзара әрекеттесуі декоративті түрде қарастырылмаған, өйткені олар кейінірек жасай бастады, бірақ құрылымдық жағынан. Авангардистер архитектуралық форманы қажетсіз заттардан мұқият тазалап, оның негіздері туралы, классикалық архетиптер туралы ойланып, осы архетиптерді анықтай бастағандай.
Алайда мұны негізінен бұрын осындай классик болған күшті авангардтық суретшілер жасады деп айту керек - олар өздерінің классикалық дайындығына алаңдап, сырттан емес, «іштен» өсіп шыққан шығар. олардың жобалары мен ғимараттары. Осы қысқа бағыттың екі сәулетшісі - Австриядағы Адольф Лоос және біздің елдегі Илья Голосов - Алексей Бавыкиннің сүйікті авторлары. Модернисттердің ішіндегі классикалық формалардың «көрінісі» бойынша бұл тәжірибелер жалғасуда, айтылғандай, өте қысқа уақыт ішінде олар бұрылыс кезінде болады және Art Deco негізгі толқынымен тез шайылып кетеді. Алексей Бавыкин бұл өткінші тенденцияны «жұлып алуға» және оның дамуына жол беруге тырысатын сияқты, және бұл иронияның көлеңкесінсіз жасалады, бірақ өте байсалды, сондықтан оның идеясының постмодерндік тамырлары айқын болғанымен, бұл постмодернизм емес тап мұндай. Бұл авангард пен классикалық формалардың жаңа толқыны арасында дамымаған нәрсені қайта жаңғырту.
Бағыттың басты ерекшелігі - классикалық формалар өте үлкен көлемде қайта ойластырылған. Осылайша олар декор дәрежесінен көлем шкаласына ауыстырылады. Лоостың баған түрінде зәулім ғимарат жасау идеясы және Голосовтың үйдің бұрышындағы ротунды үлкен муфталарға айналдыру идеясы осы жағынан өте байланысты. Әдетте орташа өлшемді элементтердің ғимарат масштабына дейін ұлғаюы авангардтың «сөйлейтін» архитектурасында - жұлдызды үйлерде, трактор үйлерінде және үлкейтілген белгілерді немесе үлкейтілген жабдықты алған басқа құрылымдарда өзінің жақын туысын табады. Айтпақшы, Алексей Бавыкиннің де табасы түріндегі мейрамханасы бар.
Басқаша айтқанда, авангардтық сәулетшілер өздерінің таза формасын іздеуді академиялық дайындығымен қалай үйлестіру туралы ойлана бастағанда, танк үйінің орнына бағаналы үй жасауға тырысты. Мұны көрген сәулетші Алексей Бавыкин, өз кезегінде, ойлады - мүмкін бұл жалпы шығу тегі, антагонизмнің шешімі шығар? Оның өзінде Loos («2001 жылғы стиль») мен Голосовтан (Автозаводскийдің 3-ші өткеліндегі ғимарат, онда Golos бұрыштық цилиндрі флейта жабдықталған ғимарат, яғни оның «баған мәні» онда көрінеді). Оның арка үйі де бар.
Осылайша, үй аркасы - бұл Алексей Бавикиннің өзінің сәулетінде модернизмнің бейбіт өмір сүруін және классикалық архетиптерді қайта түсіндірген екінші маңызды әрекеті. Бағана болды, арка пайда болды - бұл тақырыптың екінші, келесі қадамына ұқсайды. Әділеттілік үшін Лос пен Голосов бағана тақырыбын қалай қайта қабылдаса, 1910-шы жылдардағы неоклассикалық сәулетшілер де солай ойлады деп айту керек. олар көбінесе триумфальды арка тақырыбына жүгінеді, ол жалпы айтқанда еуропалық архитектура үшін іргетастардың бірі деп танылуы керек, егер тек Рим және басқа императорлардан басқа әскери салтанат құруға өздері үшін құрылыстар салған болса христиандық құрбандық үстелдерінің архитектурасы ұзақ уақыт салтанатты доғалар түрінде шешілген. Арка бағаннан кем емес архетип болып табылады. Мұнда «модернизмге қарсы күресте» оның жартысы бұзылды, бүкіл безендіру жоғалып кетті, формалар лаконикалық болды, бірақ мағынасы қалды. Ол тіпті өсті және Можайкада өте танымал болуға уәде берді.
