Дмитрий Фесенко танысу үшін «Совет модернизмі 1955 - 1985» кітабы туралы өз пікірін жолдады. Ол маған біржақты болып көрінді. Бұған жауап ретінде ол қоныстануға емес, жай ғана өзінің позициясына деген құқығын дәлелдеуге тырысты. Ол үшін мен мәтіннің үзінділерімен бірге 2-ші басылымды алдым. Осылайша, мен өзім байқамай шолудың тең авторы болдым. Біржақтылық сол күйінде қалды. Не істейін? Содан кейін мен Отан соғысы кезіндегі кеңестік командирлердің шабуылды болжап, шабуыл басталғанға дейін оны артиллериялық оқпен басып, шабуылдың әсерін азайтып жібергені қалай есіме түсті. Мен мұны - қарсы қимыл жасауды, оған жауаппен шолуды жариялауды алдын-ала шешуді жөн көрдім. Бұл кейінірек «сылтау айтудан» гөрі жақсы. Мен сөгіс ретімен жауап беремін.
No1 сөгіс - Кітапта ұсынылған 100 құрылымның арасында В. Лебедев, А. Ларин, М. Былинкин және А. Shегловтың жұмыстары жоқ. Монреаль мен Осакада, Меерсонның Лебед мөлтек ауданында, Красная Пахра мен Отрадный И. Чернявскийде, В. Кузьминнің туристік үйінде, Б. Устиновтың неке сарайында, В. Жилкиннің Понизовка пансионатында М. Посохиннің павильондары жоқ. Рецензия авторы бұл ойланбай болды деп санады. Мұндай ешнәрсе мағыналы емес. Өйткені, мен ұсынылған жұмыстардың санын шектедім, сондықтан кітапта жазғанымдай, онда орын алу үшін түраралық күрес болды. Бағалау көптеген критерийлер бойынша жүргізілді. Мысалы, Максим Былинкин өзендік кеме тасымалдау компаниясы дирекциясы мен Витаутас Чеканаускас Көрме сарайының ұқсас нысандары бәсекеге түсті. Бейнелі мәнерлілігі, стиль тазалығы және фотосуреттің сапасы тұрғысынан екінші объект жеңіске жетті. Меерсон шығармаларының ішінен мен Беговаядағы Чернявскийдің жанындағы «Вороново» үйін жақсы көрдім, ал ашығын айтсам, аталған кеңестік павильондардың жалған пафосы менің талғамыма сай емес. Енді не? Бұл антология менікі, сондықтан менің таңдауым. Бірақ ең қызығы басқаша.
Дмитрий Фесенко өз мәтінінің екінші абзацында 2006 жылы мен бастаған «Кеңестік модернизм» көрмесін және оның архитекторы Андрей Гозактың «Сәулет бюллетені» журналының қатысуымен жасаған каталогын еске алады. Сонымен, Дмитрий Фесенко бұл іске қатысқанымен, каталогта Былинкин мен Отрадное Чернявский ғана бар. Жоғарыда көрсетілгендердің бәрі жоқ, дәл осылай жоқ. Бұл «қос стандарт» сияқты нәрсе болып шығады. Бірақ мұндай кітаптар қанша болғанымен, олар нысандарды таңдауда әр түрлі болатыны сөзсіз. Қалыпты бизнес.
No2 сөгіс - Ұсынылған панорамада және оған ілеспе мәтінде NER туралы айтылмайды және сәйкесінше оның артында тұрған есімдер А. Гутнов, И. Лежава, А. Бабуров, З. Харитонова. Содан кейін онда «… Ф. Новиков өте дұрыс атап өткендей, қала құрылысы тақырыбы кітапта жоқ, және біреу үшін ерекше жағдай жасау тіпті таңқаларлық болар еді, тіпті егер ол лайықты болса да». Сонда біз не туралы сөйлесеміз? Андрей Гозактың каталогының мәтінінде де сол қатысумен NER туралы бірде-бір сөз жоқ екенін ескертемін.
No3 сөгіс - рецензент А. Иконников пен И. Шишкина өз еңбектерінен алынған аннотация кітабында болуына наразы. Бірақ мен үшін, керісінше, кеңестік кездерде берілген бағалар бұл жерде өте орынды. Егер мен оларды бүкіл жүзге тапсам, мен өзім ешқандай жағдайда жазбаймын. Иконниковтың мәтіндері өте қызықты және олардың кейбіреулері әдемі, біреу айтуы мүмкін, шабытпен жазылған.
No4 сөгіс - фотосуреттердің техникалық сапасында біркелкіліктің болмауы. Мен бұған келісемін. Бірақ егер кадрлар 30, 40, 50 жыл бұрын, кейде әуесқой көзімен және техникамен түсірілсе, ол қалайша біркелкі болар еді. Ең бастысы, тағы бір нәрсе болды - сол уақыттан алынған объектінің жаңа көрінісі. Бұл фотосуреттерді табу оңай болған жоқ. Айтпақшы, бұл қызықты іс болды - МАУАР қорынан, Орталық суретшілер үйінің архитектуралық кеңсесінен, Зеленоград мұражайынан, интернеттен, кеткен шеберлер ұрпақтарының үй мұрағаттарынан іздеу Ресей мен ТМД-да және Америкада да қоңыраулар болды. Кітаптар мен фотоальбомдарда және Гозактың каталогында бірдеңе табылды, оның ішінде (фотосуреттердің барлығы бірдей мазмұнға сай және сапалы болғанымен). Мұндай материалды «ортақ белгіге келтіру» қиын екені түсінікті. Еревандағы концерттік-спорт кешенінің асыра суреттелген бейнелері, өз алдына, ғимараттың бейнесін романтикалайды.
Әрине, басылым кемшіліктерден арылмаған және рецензент байқаған қателіктерден басқа, Белоголовский екеуміз (өкінішке орай «жекпе-жектен кейін») тағы үшеуін таптық. Зеленоград концерт залының фойесінің интерьеріндегі орынсыз адамды жою қажет болар еді. Хрущевтің портретін сталиндік плакатқа сай етіп айналдыру үшін оған қажетті фон мен сөздерді таба алмай кешігіп келгенім маған қатты тітіркендіреді. Нәтижесінде, ол ешқандай негізі жоқ және тиісті ұраны жоқ кітапқа айналды.
Шолу оны соңғы абзацпен жұбатады, ол келесі сөздермен басталады: - «Осы азотты жинаудың бәрі … зиян тигізбейді», содан кейін Чарльз Дженкс, Жан-Луи Коэн қоштасу сөздерінің жылы сөздері туралы айтады. және Александр Рябушин альбомға жіберді. Бірақ олар өздерін таба алмады. Алайда, мүмкін, автордың өзіне тән емес жанрда ойнағанында шығар. Ол позитивті туралы құрғақ және қысқаша айтты, бірақ «азот жинау» педальды және ұзақ болып шықты. Қалай болғанда да мен ренжімеймін. Оның үстіне Дмитрий Евгеньевичке маған «AV» оқырмандарымен байланыс орнатуға мүмкіндік бергені үшін ризашылығымды білдіруім керек. Журналдың отыз алты нөмірінде менің «Рочестерден хаттар» және басқа да мәтіндер бар - алты жылдық ынтымақтастық. Бұл үшін мен оған шын жүректен және өте ризамын.
