Музей Paleis d'Yen әкімшілік ғимаратының бірінші қабатында (салған Огюст Перрет, 1936–46) бір күн ғана болған. Шын мәнінде, бұл инсталляция болды - заманауи мәдениет, қоғамдық сана және музейдің әлемдегі орны туралы рефлексия.
«Тәуліктік мұражай» өзінің «өмірінің» қысқалығына қарамастан, әдеттегі мекеменің көптеген функцияларын орындай алды: ол кешке элитаға арналған салтанатты түскі аспен ашылды, содан кейін жабық кеш болды дискотека; келесі күні таңертеңнен бастап көпшілік оны тегін аралай алады, кешке мектеп оқушылары үшін экскурсиялар кезегі келіп, барлығы фиссажмен аяқталды.
Экспонаттар Везцолидің мұражай үшін арнайы жасалған, көне мүсіндерді заманауи актрисалар, әншілер, т.б. бейнелерімен үйлестіре отырып жасаған жұмыстары болды. Koolhaas және AMO мұражайдың әр түрлі жақтарын көрме алаңы және әлеуметтік деп атай отырып, олар үшін үш аймақ жасады. мекеме.
Негізгі, тәжірибелік немесе заманауи аймақ - қызғылт жарық диодтармен жарықтандырылған үлкен металл тор; Везцолидің «мүсіндерінің» көпшілігі көрмеге қойылған және кешкі ас сол жерде ұйымдастырылған. Классикалық немесе үгіт-насихат (тоталитарлық режимдер мұражайларының рухында) кеңістік - қызыл перделер фонында «басты» мүсіні бар кең баспалдақ; мұнда финансирование жүргізілді. Ресми емес аймақ, қойма немесе «сыртта қалған адам бөлмесі» жасыл барқыт перделермен шектелген; ол дискотека ретінде де қолданылған. AMO жұмысының маңызды тақырыптарының бірі қоғамдық мұражайларды кеңінен коммерцияландыру болды, бұл барлық үй-жайлардың «қосарлы мақсатымен» көрінді.
Бұл Prada-мен көркемөнер саласындағы алғашқы OMA / AMO ынтымақтастығы емес: бұған дейін функцияларын өзгерту үшін оны сол немесе басқа жолмен өзгерту қажет болатын уақытша мәдени орталық болып табылатын Сеул Прада Трансформеры болған. Прада бизнесімен тікелей байланысты ынтымақтастық маңызды: бутиктік жобалармен және Миландағы Prada Foundation кешенін қайта құрумен қатар, OMA / AMO 2004 жылдан бастап осы брендке сән көрсетілімдерін ұйымдастырып келеді. 2012 жылдың қаңтарында олардың күзгі-қысқы ерлер киімдерінің дизайны қанық қызыл түсімен және қара геометриялық өрнектерімен коллекцияның ретро талғамымен үндес болды.
Н. Ф.
