Крестовский аралындағы «Гриффиндері бар үйлер» жобасы туралы біз бұған дейін жазғанбыз, қазір ол салынды. Ол жобадан аз ғана айырмашылықтармен өте дәл салынған: көрнекіліктердің жарқын түсі солтүстік (күн болса да) күздің қарапайым реңктерімен ауыстырылды. Кірпіш қызылдан қоңырға айналды, жоспарланған рельефтер аулада жоғалып кетті. Бірақ бұл егжей-тегжейлер. Үй өз орнында дәл қалай тұрса, солай тұрды, ал сәулетшілер тыныш мақтанышпен сол жоспардан алынған суреттерді көрсетіп, жоспардың орындалуымен жақын ұқсастығына сүйсінді.
Материализацияның әсері шынымен де әсерлі. Әсіресе - кіреберістің терең лоджиясының алдында жартылай готикалық кваттроценттік астаналары бар кедір-бұдырлы, негізгі тастардың гауһар қырлы қабаты, ұзын консольдар, мүсіндік арыстан маскалары, скватум бағандары бар бірінші деңгейдің рельефті тастан жасалған рустикациясы. Үй тарихи архитектурада соншалықты жағымды болатын материалдың тығыздығына, форманың нақтылығына ие болды. Қазіргі уақытта мұндай нәтижеге жету өте қиын: тас арзан емес, өнеркәсіп жаппай рельефке қарағанда жіңішке жылтыр араны ұнатады, сонымен қатар жылтыратудың орнына мүсіндік әрлеуді қажет етеді. Бір сөзбен айтқанда, үйдің сәндеуін дұрыс салу ғана емес, сонымен бірге материалдағы барлық ойлап тапқан декорларды орындау оңай жұмыс емес, шынымен де жұмыс.
Санкт-Петербургте олар тарихи нысандардағы құрылыс туралы көп және байыпты сөйлескенімен, көпшілігі өз армандарын жүзеге асыра алмайды. Евгений Герасимов қазірдің өзінде үшінші үйді салып жатыр, осылайша «Санкт-Петербург историзмі» осы сәулетшіде біртіндеп өз бағытында қалыптаса бастайды. Біріншісі
Островский алаңындағы қонақ үй, қаланың дәл Александринкаға жақын орталығындағы тас палазцо, екіншісі - Тверь көшесіндегі Солтүстік Арт Нуво рухында тастан жасалған тонмен жабылған үй. Сондай-ақ, Герасимовтың бір рухта, тарихизм мен қазіргі заман шегінде бірнеше іске асырылмаған жобалары бар.
Евгений Герасимовтың талғампаздықпен тартылған және саналы түрде орындалған үйлері жақсы танымал. Сәулетшінің қолжазбасының ерекшеліктері туралы үш мысал келтіруге болады. Біріншіден, олардың ешқайсысы жалған емес, яғни таза жуылған қасбеттері үшін ғана емес, оларды нақты тарихи архитектурамен шатастыру мүмкін емес. Тарихшылдықтың тілін меңгерген Герасимов ешқашан бір диалектіні таңдамайды, бірақ негізгі тақырыпты таңдағаннан кейін ол басқалармен техниканы жіңішке, бірақ салынған күніне сенімді түрде куәландыратын техникамен біріктіреді.
Грифиндер салынған үй Венеция деп аталады. Ол судың жанында орналасқан, ал кірпіштен жасалған ромбалар мен кең бағандар мен аркалардың үлгісі Доганың Палазцодан шыққан - бірақ дәл осы жерде ұқсастықтар аяқталады. Жылжымайтын мүлік атауына аса мән бермеу керек; Сонымен қатар, Венециялық аллюзиялар - бірнеше рет ойналған тақырып - олармен бірге қосымша мағыналар әкеледі. Олардың ішіндегі ең айқынын біз «солтүстікті» Венецияға қосу арқылы аламыз: 20 ғасырдың басында Санкт-Петербург сәулетшілері, әйтеуір, көптеген «венециялық тақырыптарды» дамытып үлгерген, мысалы, кіреберіс лоджиялары су, сондықтан қазір Евгенийдің үйінде Герасимовтың, итальяндықтың немесе Венецияның солтүстігінде нақты не келтірілгенін айту қиын. Екінші жағынан, Палазцо Догесінің кірпіштен жасалған әшекейлерін Мәскеудегі «сталиндік» сәулетшілер жақсы көрді - сталиндік Art Deco контуры да осы үйде орналасқан.
Әсіресе, алыстан қараған кезде. Жақындаған кезде, үш қабатты терезелердің кірістірулері сталиндік немесе венециялық қасбеттерге қарағанда 17-ші ғасырдағы ағылшын сарайларының терезелеріне ұқсайтындығын байқаймыз (айтпақшы, британдықтар көптеген заманауи стилизацияларда кездеседі, бұл өзіндік түрі Заманның белгісі, барлығы Англияны өте жақсы көреді, қасбеттерде ұқсас нәрсе байқалады). Үйдің бұрыштарындағы грифиндер бізді Санкт-Петербургтің рәміздеріне қайтарады.
Жарық аула-атриумның үстіне жеңіл шыны арка лақтырылған, көпір тәрізді, ол екі минут ішінде кіретін адам үшін тарихи кеңістікті қалпына келтіру туралы иллюзия тудырады (дегенмен, құлаққағар әрі мұқият бақылаушы): тас қабырғалар мұнда бұрыннан болған, ал шыны төбесі қайта құрудың бір бөлігі болды. Атриумның барлық қабырғалары таспен қапталған және мүмкін болмағанымен, Адмиралтейстің фойесін қайталап, оны қасбет сияқты үлкен рустикамен жабу керек (жобада ойластырылған), блоктар торы Ауланы крест тәрізді етіп жасайтын және Гатчина Павел I-дің қамал сәулетін еске түсіретін төрт баспалдақ мұнарасында әлі де анық оқыңыз, бұл бізді қайтадан Санкт-Петербургке қайтарады.
Мүмкін архитектуралық дәйексөздер мен олардың қайнар көздерін талдауды жалғастыра беруге болатын шығар, бірақ пайда болған кескіннің мағынасы, меніңше, мынада: Евгений Герасимов Санкт-Петербургке жаңа «венециандық» үйді қосқан жоқ (сол сияқты көбінесе 19 ғасырда жасалынған), өзінің жеке басын бағыттай отырып, сәтті жүзеге асырды, «Санкт-Петербургтегі венециандық» туралы ойлау жобасы - яғни Венеция мұнда солтүстікте қанша және ол неде. Нәтижесі айтарлықтай материалдық және ол солтүстік астананың коллекциясында өз орнын алады деп ойлаймын.
