Archi.ru архитектуралық сынға арналған басылымдар сериясын жалғастыруда. Әлемдік архитектуралық бұқаралық ақпарат құралдары шешетін әдістер мен міндеттердің барлық спектрін көрсете отырып, жетекші шетелдік сыншылармен бірнеше сұхбаттан кейін ресейлік ерекшеліктерді зерттейтін уақыт келді және ең алдымен екі негізгі сұраққа жауап беріңіз: бұл санаттағы басылымдар бар ма және кімге қажет мұнда, Ресейде.
Бірнеше жыл бұрын жағдай қазіргіге қарағанда оптимистік болып көрінді деп айту керек. Бірнеше архитектуралық журналдар шығарылды, олардың тұжырымдамалары бір-біріне ұқсамайтын, сондықтан олардың әрқайсысы сәулет әлемінде болып жатқан процестерді бағалауға жеке көзқараспен өзіндік авторлар мен сыншылар тобын құрады. Танымал газеттер кәсіби іс-шаралар мен мәселелер туралы ақпаратты барынша кең аудиторияға жеткізуге көмектесетін архитектуралық тақырыптарға арналған мақалалар мен мақалалар жариялады. Сәулеттік Интернет және сәулет мұраларын қорғау қоғамдары белсенді дамып отырды. Сіздің қалаңыздың сәулетін білу және оны жақсы көру танымал болды.
Содан бері көп нәрсе өзгерді. Кейбір аспектілер сәтті алға жылжыды, мысалы, ескерткіштерді қорғау нақты күшке айналды, азды-көпті жетістікке жетті, бірақ Мәскеудің құрылыс саясатына әсер етті. Басқалары тоқырауға ұшырады, ал кейбір аймақтарда айтарлықтай деградация байқалады. Басқа архитектуралық журналдар жабылды немесе ыдырады, оларда белсенді және сәтті жазған адамдар баспа немесе көрме жобаларының кураторы ретінде қайта дайындалды, бұқаралық ақпарат құралдарында сәулет тақырыбына арналған басылымдар саны күрт төмендеді.
Сонымен қатар, қалалық зерттеулердің танымалдылығы күрт жоғарылайды, мұнда жас және құлшынысты қоғамдық қауымдастықтардың өкілдері өздерін сарапшылар санайды және белсенді деп аталатын кең ауқымды қамти отырып, өздерінің қала құрылысы туралы көзқарастарын қолдауға тырысады. азаматтар осы процесте. Бірақ неге қалаға деген жаңа қызығушылықтың артуы аясында пікірталас тақырыбына иелік ететін және орыс архитектурасына, оның сипаттамасына сыни талдау жасау арқылы қоғамдық пікір қалыптастыру міндетін қоятын кәсіби архитектуралық журналистиканың көтерілуі жоқ. аспектілері немесе ең жарқын мысалдары ма? Сұрақ табиғаты жағынан риторикалық, өйткені оған көптеген жауаптар бар. Архитектуралық журналистика мен журналистика саласында жұмыс істеген немесе жұмыс істейтін әрбір адамның қазіргі жағдайға өзіндік көзқарасы мен бағасы бар. Біз Ресей архитектуралық сынының бірнеше негізгі қайраткерлерімен сөйлесуді жоспарлап отырмыз, олар шын мәнінде дәл осы тұжырымдаманы қалыптастырды және жеке тәжірибе арқылы оның дамуы мен өзгеруінің барлық қиыншылықтарын бастан өткерді.
Біз диалогтарымызды жақында Ресейдегі сәулет баспасөзінің ең көрнекті қайраткерлерінің бірі Алексей Муратовпен әңгімелесуден бастаймыз. Алексей 2013 жылдың қарашасында серіктес ретінде Strelka KB-ге келгенге дейін Project Russia беделді журналын басқарды. Ол онда 11 жыл жұмыс істеді және осы тәжірибеге сүйене отырып, біздің архитектуралық сынымыздың жай-күйіне теңдестірілген баға бере алады.
Archi.ru:
- Алдымен «архитектуралық сын» ұғымы деп отырғаныңызды нақтылайық. Бұл не деп ойлайсыз?
Алексей Муратов:
- Сәулеттік сын жанр ретінде, негізінен, кез-келген сыннан, мысалы, әдеби немесе музыкалықтан аз ерекшеленеді. Шындығында, бұл белгілі бір дәрежеде субъективті, жеке сипатта болатын белгілі бір шығармалар мен шығармашылық өмір құбылыстарын талдау. Субъективтілік дәрежесі әртүрлі болуы мүмкін. Бірақ сын кезіндегі ең маңызды нәрсе - абстрактілі салқын аналитика емес, пікірталас тақырыбына бей-жай қарамайтын құзыретті адамның бағалауы. Сондықтан оны сын деп атайды, бұл біржақты және тіпті талғампаз көріністі білдіреді. Тек қана ұрысудың қажеті жоқ, бірақ кемшіліктердің болуын көрсету кез келген сыни мақала үшін жақсы форма болып табылады. Әйтпесе, сыншы сервиттілікке күдіктенуі мүмкін және оның беделіне «дақ түсіріледі». Сынның шеңберін анықтайтын бұл конвенциялар, осы этикет оны аналитикадан немесе ақпараттық журналистикадан ажыратады. Сонымен бірге сынның үгіт-насихаттан айырмашылығы бар. Мүмкіндігінше оның авторында ықылассыз көзқарас - тар оппортунистік немесе тар топтық мүдделерден алшақтау көзқарас болуы керек деген мағынада.
Мен ешқашан сәулет сынының маманы болмағаныма назар аударыңыз. Керісінше, ол оның тұтынушысы, сәулет журналының редакторы болды. Жалпылап айтсақ, сәулет өнеріне және кеңірек түрде қалалық өмірге қатысты сын бәрінен бұрын газеттерде немесе тар мамандандырылмаған басқа бұқаралық ақпарат құралдарында кездеседі. Мысалдар үшін алысқа барудың қажеті жоқ: бұл біздің Григорий Ревзин, американдықтар мен британдықтардың үлкен тобы, оның ішінде Деян Суджич, Николай Урусов, Пол Голдбергер және басқалар. Бұл күн сайын сәулеттегі процестерді бақылап, осы тақырыпқа бірнеше маңызды көрсеткілерді жіберетін адамдар.
Бұл жаңартылған шежіренің түрі емес пе? Егер біз қазірдің өзінде қолданылып келген ұқсастыққа жүгінетін болсақ: әдеби сын бар, ал идеялық, стилистикалық, тіпті тұжырымдамалық критерийлерге сәйкес баға беретін әдеби сын бар. Және, өз кезегінде, қоғамдық пікірді қалыптастырады, мысалы, кім ең жақсы жазушы немесе біздің жағдайда сәулетші, немесе қандай жаңа ғимарат ең әдемі
- Кез келген сын біржақты болады. Неғұрлым тар бағдарланған сын бар, ол сол немесе басқа қауымдастықтың, сол немесе басқа идеологияның рупоры болып табылады. Басылым белгілі бір идеологиялық платформада жасалады және ол қарсыластарын сынау жолында белгілі бағыттардың дирижері болып табылады. ХХ ғасырдағы «SA» сияқты революциядан кейінгі және қазіргі заманғы L'Architecture d'Aujourd'hui немесе Domus (әр түрлі редакторлары бар) сияқты қазіргі заманғы басылымдардың бір қабаты - бұлар, ақпараттық емес, «қалыптасу», өйткені олар белгілі бір кәсіби көзқарастарды қалыптастыруға бағытталған. Дәл осындай мақсаттарға архитектураны қалай құру және көрсету туралы ресми нұсқаулармен қоректенетін «КСРО сәулеті» қызмет етті. Мұның бәрі белгілі, дәйекті түрде айтылған ұстанымы бар басылымдар. Бірақ, менің ойымша, бұл әлі таза сәулеттік сын емес. Сын бұл жағдайда нақты көзқарастарды насихаттаудың қосымша өнімі болып табылады. Бұл тым мақсатты, тәрбиеленуші, командалық. Команда және оның директивасы мағынасында және сыншы тәуелсіз және мүдделі емес төреші ретінде емес, нақты бір команданың ойыншысы ретінде әрекет етеді. Сынның бір нәрсені жоққа шығарудың қарапайым процесі ретінде және тәуелсіз эпистолярлық жанр ретінде сынның аражігін ажырату қажет.
Сондай-ақ өте қатты сыни интенсивтілікке ие кітаптар бар. Мысалы, сол Le Corbusier мәтіндерін алайық. Әрине, әдеттегідей газет-журнал мақалаларына қарағанда анағұрлым күрделі, іргелі және дамыған семантикалық құрылымдарға негізделген кітаптар сәулетшілер мен сәулетшілерге тікелей әсер етеді (көбіне қайта айтып отырады).. Мұнда Гинзбургті өзінің «Стиль және дәуірімен», Кауфанды «Ледудан Ле Корбюсьеге дейін» және Россидің «Қаланың сәулеті» мен Кольхаастың Delirious New York, Бенхем, Фрамптон және т.б. шығармаларын еске алуға болады. және т.б. Бірақ, бәрібір, біздің уақытымыз көп жағдайда жазушылық емес, сын мен очерктің уақыты. Бұл, әрине, үдемелі өмір ырғағымен, сондай-ақ бұқаралық ақпарат құралдарының қарқынды дамуымен және олардың қоғамдық санадағы рөлінің артуымен байланысты. Және бұл контекстегі «шежіре» қашып бара жатқандай жазылады, осылайша монолог емес, көптеген ертегілердің параллель, үзінді, коллаждық баяндауына айналады.
Сіз архитектуралық сынның өте бай әлемдік ландшафтын белгіледіңіз. Ресейде не болып жатыр? Біздің елдегі сәулет сынының даму деңгейін қалай сипаттайтын едіңіз?
- Мұнда жалпылау қиын, өйткені Ресей Ресейден өзгеше. Жалпы Ресей туралы айту мүмкін емес. Сіз жазуға болатын азды-көпті сәулет-құрылыс процесі жүретін бірнеше ірі қалалар бар. Бұл Мәскеу, Санкт-Петербург, аз дәрежеде - Нижний Новгород, Самара және басқа бірнеше сәулет орталықтары. Бұл қалалардың әрқайсысында жағдай әртүрлі, жобалар мен ғимараттардың деңгейі де әр түрлі. Мен журналды редакциялап жүрген кезімде басылымдардың көпшілігі Мәскеу туралы болатын. Елорда басты «контент-провайдер» болды. Алайда, біздің кәсіби қызметтің бірнеше тармақтарында, олардың көпшілігінде, өздерінің арнайы мамандандырылған журналдары мен тақырыптық сайттары бар, архитектуралық сынның даму деңгейі жеткіліксіз. Ол ашық емес.
Сынның дамымағандығы және сыншылардың аздығы жағдай бірнеше факторлармен түсіндіріледі. Сәулет өнерінің жақсы сыншысының көптеген жетістіктері болуы керек, соның ішінде кең кәсіби көзқарас, сәулет және қала құрылысын түсіну, сондай-ақ осы қызметтің мәнмәтіні бар. Тағы бір қажетті дағды - жазу қабілеті, ал ол үшін сізде жақсы базалық мектеп, белгілі бір деңгейдегі білім болу керек. Ең болмағанда осы екі қасиеттің жиынтығы бар адамдар аз және олар азаяды. Мен редактор ретінде әр түрлі буындардың сәулет туралы жазғанын бақыладым және жас болған сайын олар нашар жазады деп айту керек. Алпыс жасқа дейінгі және одан үлкен буын арасында жаза алатындар өте аз. Кәсіби сәулетшілер арасында да: Евгений Асс, Андрей Боков, Владимир Юдинцев және басқалар. Егер оларды кіші әріптестерінің қалай жазатындығымен салыстыратын болсақ, бұлар, Одессада айтқандай, екі үлкен айырмашылық. Ерекшеліктер бар, дегенмен. Айталық, Илья Мукосей немесе Владимир Юзбашев. Сәулет публицистері мен журналистерінде де солай.
Жалпы, біздің елде сәулет сыншылары немесе, ең болмағанда, сәулет туралы жаза алатын адамдар қайда дайындалады? Бірнеше дәстүрлі орталықтар бар. Біріншіден, МАРЧИ. Кейде сәулет туралы жазғысы келетін энтузиастар пайда болады. Олардың саны аз, бірақ олар пайда болады. Мысалы, Анатолий Белов, Мария Фадеева және тағы бірнеше адам. Мәскеу мемлекеттік университетінің және Ресей мемлекеттік гуманитарлық университетінің өнертану факультеттері бар, Николай Малинин мен Анна Мартовицкая шыққан Мәскеу мемлекеттік университетінің журналистика факультеті бар. Бөлек айта кетейін, мен редактор ретінде өнер тарихының барлық түрдегі білім сапасының нашарлауына куә болдым. 40 жыл бойы өнертанушы - бұл кепілдендірілген жоғары сапалы өнім, 30-дан асқан өнертанушы - елу-елу, ал 30-ға толмаған - бұл адаммен ештеңе анық емес. Бұл әсіресе Ресей мемлекеттік гуманитарлық университетінің түлектеріне қатысты.
Бірақ «ақсақалдардың» жоғары мәдениеті мен жазу шеберлігі де біздің сынымызды үнемдемейді. Қартайған адамдар қазіргі заманғы тенденцияны нашар сезінеді. Сонымен қатар, қазір көптеген тенденциялар бар, әсіресе қалалық өмірде жастар арасында пайда болады және жас ұлғайған сайын бұл нашар сезілетіні анық.
Екінші жағынан, қазірдің өзінде қалыптасқан көптеген авторлар мен сыншылар белгілі бір уақытта бұл бизнестен алшақтайды - қарапайым ақылы аз болғандықтан. Егер сіз штаттан тыс редактор немесе автор емес, фрилансер болсаңыз. Бұл өте жоғары емес төлемдер үшін қиын жұмыс. Белгілі бір жаста бірдеңе табуға және қабілеттеріңізді қолайлы материалдық сыйақыға айналдыруға мүлдем қалыпты ниет бар. Адамдар өздерінің қызмет салаларын өзгертеді.
Біз кадр мәселесімен аздап бөлістік. Ал сіздің кәсіби қоғамдастықпен қарым-қатынасыңыз туралы не деуге болады? Бұл тәуелсіз архитектуралық сынды дамытуға мүдделі ме?
- Архитектуралық шынайы және тәуелсіз сын тек газеттерде және басқа бұқаралық ақпарат құралдарында болуы мүмкін, ал тар архитектуралық сындарда емес. Сәулет журналының редакторы ретінде сіз сәулет өнімнің бірнеше санатын кездестіресіз. Олардың ішіндегі ең ауқымдысы - сынға алынбайтын ғимараттар, өйткені олар өте жаман, олар туралы айтуға ештеңе жоқ. Бұл өнімнің санаты 90 пайызды құрайды, ал қалған 10 - белгілі бір қызығушылық тудыратын және олар туралы сөйлесуге болатын объектілер. Бірақ тағы бір мәселе: идеалды жұмыс жоқ, әрқашан сынға алатын нәрсе бар. Бірақ автор сіздің кемшіліктеріңізді жеке шағым ретінде көрсетуге тырысуыңыз әрқашан қауіптілікке ие. Қандай да бір себептермен, басылымға ұсыныстардың әрқайсысы бізді мақтау, объектінің керемет қасиеттерін тану ретінде қабылдайды. Осы туындыларды жасайтын автор-сәулетшілер шеңбері шектеулі болғандықтан, тәуелсіз және талғампаз сынның сән-салтанаты осы үйірменің бір мүшесімен байланысын жоғалтуға әкелуі мүмкін. Бұл нәзік жағдайды архитектуралық ақпарат құралдарын кейде тапсырыс берушілер мен әзірлеушілер оқиды немесе көреді, бұл олардың назарын бірде-бір сәулетші өз қалауымен шығарғысы келмейді.
Осыған байланысты көптеген сәулетшілер басылымдарды мақұлдауды талап етеді, бұл, әрине, кәсіби бұқаралық ақпарат құралдарындағы сот үкімдерінің тәуелсіздігінің өсуіне ықпал етпейді. Бірақ біз шетелдік объектілерге сыни тұрғыдан түсініктеме беру үрдісін қалыптастырдық. Журналистер өздерін еркін сезінеді, өйткені жобалардың авторлары орысша оқымайды, ал ресейлік әріптестері шетелдік бәсекелестерді тістеп алса, қуанады. Біздің халықты ешкім дерлік сынамайды, егер олар сынайтын болса, бұл көбінесе қандай-да бір жасырын күрестің басталғанын көрсетеді. Мұндай сын құбылысты «сүйекпен» бөлшектеуге деген ниетпен емес, осылайша анықтауға және алға жылжытуға болатын кейбір басқа мүдделермен байланысты.
Сонымен қатар, бізде архитектуралық сынға қызығушылық танытатын адамдар өте аз - негізінен қоғам, билік және нарық бұған мұқтаж емес. Яғни, архитектуралық сынның іс жүзінде тұтынушысы жоқ.
Алайда, жақсы жазылған мақалалар үлкен аудиторияға ие бола алатындығын ескеру керек. Мысал ретінде Григорий Ревзинді айтуға болады. Оны архитектурадан тіпті алыс адамдар оқиды. Жай, өйткені ол жақсы, қызықты, тапқырлықпен жазады. Ол жай ғана жақсы жазушы. Біздің сәулет өнеріне сәттілік болды, бұл Ревзинге қандай да бір себептермен қызығушылық танытты. Мен әрқашан одан басқа ешкім жаза алмайтын дәйексөз келтіремін. Бұл Военторгты бұзу туралы әңгіме аясында Виктор Шередега туралы: «Бұл оның жүзі - князьдардың ақ офицері сияқты, Париждегі ұжымдастыру туралы естігенде: мен қайғырамын, бірақ олар дәрменсіз» («Коммерсант», 15 қыркүйек 2003 жыл) … Архитектура туралы кім тағы да осылай жаза алады?
- Кәсіби қауымдастық архитектуралық сынға шынымен мұқтаж емес екен. Сіз бұл сыншылардың онда не жазатынын ешқашан білмейсіз. Өзін-өзі бағалау, бизнес те зардап шегуі мүмкін … Сәулет-құрылыс нарығы да сынға мұқтаж емес сияқты. Ресей жағдайында ол өзі сын көтерместен, кім ең жақсы сәулетші екенін және қазір қай қасбеттер өзекті екенін анықтауға үйренді. Картинаның соңында: қоғам да қазіргі заманғы орыс сәулетіне деген бағасын және оның мәдениеттегі рөлін дереу анықтап алған сынға онша қызығушылық танытпайды. Бұл мыңжылдықтың басында болды. Менің ойымша, бұл, кез-келген тұрғыда, дауылды кезең, менің ойымша, сынның өмірлік маңызы бар сәт болды. Біз оны сағындық. Олар ешкімге ештеңе түсіндірмеді, көрсетпеді немесе мақтамады, енді біздің барлық жоғалтқан уақытымыздың орнын толтыруға тырысуымыз кеткен пойыздың артынан жүгіру сияқты.
- Жалпы, сіз дұрыс айтасыз. Сәулет өнері қоғамға жақсы ешнәрсе берген жоқ. Бірақ бұл оның автоматты түрде сынды қажет етпейтінін білдірмейді. Сынның артықшылығы неде? Сындар процесті қадағалайды. Біздің процесс нәтижелерінен гөрі қызықты болғандықтан, бұл талдау үшін, егжей-тегжейлі және тривиальды емес жарияланымдар үшін айтарлықтай үлкен әлеуетке ие. Бірақ кәсіби мерзімді басылымдар «тағдырдың төресі» немесе «қоғамдық пікірдің директоры» рөлін иеленуге әрең тұрарлық. Тек газет пен желідегі сын өз оқырмандарымен бірге қоғамдық пікір қалыптастыра алады. Мен айтқанымдай, шынайы сын тәуелсіз болуы керек, ол нақты сәулетшілер жағында ойнамауы керек.
Жаһандық мәселелерге үңілейік. Сіз өзіңізді архитектураның сыншысы деп санайсыз ба?
- Жоқ. Мен редактор болған кезімде санамадым, бірақ қазір бұл саладан мүлдем кетіп қалдым. Керісінше, мен өзімді талдаушымын деп санаймын. Мен ешбір мақаламды сыни деп айтпас едім.
Әңгіме басында сіз сынды аналитикадан неғұрлым айқын субъективті бағалаудың болуымен ажыратады деп айттыңыз. Мен бұл жерде сіздің журналға тақырыптарды анықтаған кезде сіздің субъективті бағалауыңыз сіздің жұмысыңызға, әсіресе редакторлық жұмысыңызға әсер еткен жоқ деп айтар едім. Әрбір таңдалған тақырып шығарылымды дайындау барысында ғылыми-зерттеу және талдамалық зерттеулер жүргізудің себебі ғана емес, журнал шыққаннан кейін кәсіби пікірталастардың катализаторы болды. Яғни, сіз таңдаған тақырып сәулет процесінің дамуындағы қазіргі немесе жаңа туындайтын маңызды сәттерді көрсететін осындай маркерге айналды. Сіз ең өткір және шұғыл сәттерге өте дәл соққы бердіңіз. Осыған байланысты тақырыпты таңдау сыни әрекеттің бір түрі болып шықты
- Егер сізде тақырыптық журнал болса, онда тақырыпты таңдау ең маңызды сәт. Менің архитектуралық үйірмелерде «айналдыру» және «айналдыру» бойынша белсенді болғанымды есте ұстаған жөн, және бұл, әрине, үрдістерді қолдауға көмектеседі. Бірақ бұл сыни көзқарасқа ықпал етпейді: сын объектілерінен алшақ тұрғанды сынға алған дұрыс. Тақырыптарды таңдауға келетін болсақ, бұл ешқашан менің ерекше құқығым болған емес. Біріншіден, бұл ұжымдық редакциялық жұмыс, екіншіден, кейбір тақырыптарды бізге сәулетшілердің өздері және сол немесе басқа мәселеге қызығушылық танытқан журналистер ұсынды. Қарым-қатынас барысында көп нәрсе пайда болды. Бұл үшін мен әрі әріптестеріме, әрі жазамын, әрі ризамын.
- Ал енді не болады? Енді Ресейден шыққаннан кейін сіз өзіңіздің журналистік және редакциялық қызметіңізді мүлдем тоқтатасыз ба?
- Менің кетуімнің бір себебі редакторлық шаршау болды. Мен мұны көптен бері істеймін - 11 жыл. Менің қызмет салам бұрынғыдан біршама ерекшеленеді, бірақ мен «Жобаның» тең құрылтайшысы болып қала беремін және, мүмкін, мен журнал өміріне қатысатын шығармын. Біраз уақытқа мен өзімді алшақтатқым келеді, тек осыдан үзіліс жасағым келеді, және, мүмкін, объективті, сыни тұрғыдан, сәулет өмірінде де, баспа ісінде де болып жатқан оқиғаларға қатысты мүмкіндік алу үшін.
