Дәуірдің өзгерген бағыты платформалар тобын әкеледі деп күту, әрине, ақылға қонымсыз болар еді, бірақ бізде дағдарыстың премияның қалыптасуына қалай әсер ететіндігі туралы белгілі бір мазасыздық болды. Алайда ұзын тізімде 176 шығарманың рекордтық саны жиналды, ал өткен жылы 167, ал марапаттаудың бірінші жылында 2010 жылы - 145 болды. Әрине, мен қараңғылық жиналған жағдайда деп ойлағым келеді., адамдардың жүрегі әсіресе жақсы беделге ие, өткен жылы қандай-да бір бағытта деградацияға ұшырамайтын және осылайша қандай да бір үміт (немесе иллюзия) беретін жобаларға мейірімді. Бірақ іс жүзінде дағдарыстың салдары бізге әлі жеткен жоқ: марапаттауды өткен жылғы құрылыс жобалары анықтайды. Ал келесі жыл шынымен де индикативті болады.
Бұл уақытта сіз сан жағынан ғана емес, сапасымен де әдемі болатын сәттілікті жазықсыз тойлай аласыз. Сыйлыққа үміткерлер арасында аты аңызға айналған «әмияндар» (Александр Бродский, Тотан Кузембаев, Андрей Чернов), ағаш сәулет шеберлері (Николай Белоусов, Алексей Розенберг, Петр Костелов, Роман Леонидов) және Евгений Асс сияқты әділ жұлдыздар бар. Бірақ жаңа атаулардың пайда болуы да жағымды емес - және биыл қысқа тізімде 15 дебютант бар, олардың үштен бірінен астамы! Сыйлыққа бірінші рет Самара храмдары Валентин Пастушенко мен Виталий Самогоров қатысады: олардың сәнді вилласы қазіргі ретро-русификация аясында шектен тыс еуропалық және модернистік көрінеді. Алайда, авторлар үйге рустикалық көрік беретін ағаш панельдерден сәл ақталды.
Марапатты жаңадан қабылдаған Татьяна Белобородконың үйі авангардтық дәстүрлерге негізделген: текшелерден динамикалық көлемдік-кеңістіктік композицияға мықтап тоқылған, сонымен қатар жасыл шатырлармен жанасады. Сергей Наседкиннің әйнектен жасалған ағаш құймасы, үш айда жеке үйлерде көп кездеспейтін өнеркәсіптік дизайн мен құрылыс тәсілдерінің арқасында тұрғызылған (үйдің барлық өлшемдері желімделген панельдердің бірнеше еселенген мөлшері), табиғатта да ериді. бюро дәл сондай заманауи, бірақ әлдеқайда агрессивті: сұр және сырты қатты, алайда ішкі жағы ақшыл және пушистый болады, бұл егжей-тегжейдің тамаша сапасына ықпал етеді. Бұл да түсінікті: үйлерді баспас бұрын ARKHPOLE жиһазды ұзақ уақыт бойы әр түрлі тәсілдермен (жылтырату, жағу және азаптау) қосты. Өткен жылы «Тақырып дизайны» номинациясын жеңіп алған олар да биыл екі объектімен көш бастады - олардың ішіндегі аяқтары әйнек блоктар болып табылатын кесте мамандарға ерекше ұнады.
ANTONHOUSE-ге қарағанда әлдеқайда дәстүрлі болып көрінетін бұл үйді сыйлықтың тағы бір дебютанты - Денис Таран салған сияқты. Алайда, төбенің көлбеу бұрышының миниатюралық өлшемімен үйлесуі оның үйін орысқа қарағанда голландиялық етеді. Өнімділік сапасы да осы сезім үшін жұмыс істейді, бұл, атап айтқанда, беттердің буындарын ашық қалдыруға мүмкіндік берді. Сол типологиядан - саяжайдың басты архитектуралық ерекшелігі - терраса - Кратоводағы Евгений Ассадағы үй культқа көтеріліп, төрт рет (вариациямен) қайталанды. Үйдің ішкі кеңістігі кем дегенде тапқырлықпен шешілмеген, оны бөлуді баспалдақ дәл ортасында қалықтаған.
Бірақ егер бұл зат өзінің жарық толықтығын дача стилінде нәзік жасырса, онда Николай Белоусовтың үйі жарыққа арналған қуатты әнұранға айналды және оны «Күн тұзағы» деп бекер айтпаған. Белоусовтың дәстүрлі туралған технологиялар мен заманауи формаларды біріктірудегі көпжылдық тәжірибесі (әйнектелген үлкен аумақты білдіретін) мұнда батырлықтың іс жүзінде қандай да бір түрін тапты. Владимир Юзбашевтің «Кемесі» таныс нәрсеге ұқсамайды, дегенмен оның үйінің ерекшеліктері авторы ұлттық ерекшеліктерден туындайды, ол туралы ол тіпті бүкіл манифест жазды. «Біздің үйлер бір қабатты болуы керек, бірақ біздің жеріміз көп».«Ресей - солтүстік ел … заманауи ресейлік дизайн … тыныш Скандинавия дизайнына жақын. Осы үйдің қарапайымдылығы осыдан шыққан ». «Сонымен, Ресей - ормандар елі. Әрине, біздің үйлер ағаш болуы керек. Ағаш сәулет өнерінің жаңа дәстүрлеріне қанықтырып, ұлы дәстүрді жалғастыру керек ».
Антонио Мишенің қарлы ақ үйі (TAMMVIS бюросы) мүлдем жат болып көрінеді. Айтпақшы, қоршаған ландшафт, бірақ бұл түсінікті, өйткені мұның бәрі гольф клубының аумағы. Қалқымалы шатырлар төбедегі төбе өрнегін қайталайды, ал әйнек пен итарқадан жасалған мөлдір экран қону бұлтының бейнесін жасайды. Ақ, мөлдір, қауырсынды (түпнұсқа қос бағандар аралықты ұлғайтуға көмектеседі), ол күннің әр уақытында аспан реңктерін сіңіреді және онымен бірге өзгереді.
Сонымен, шет елдерде Александр Бродскийге арналған аялдама салынып үлгерді. Австрияның Воралберг жері, ондағы ағаш сәулетімен (ескі де, жаңа да) танымал, әлемнің жеті жұлдызын (жапондық Су Фуджимото, Финн Сами Ринтала және т.б.) аялдамада тұруға шақырды. Балшыққа ешкім бетін тигізбеді, ал мың адам тұратын Крумбах ауылы қазір мүлдем бақытты ауыл.
Драма театрының Вологда аялдамасының құрылысы әлдеқайда әсерлі болды. Біріншіден, жергілікті жас сәулетшілер (олар қаланы үш жыл бұрын «жандандырғандардың» қатарында болды) ауқымды социологиялық зерттеу жүргізді. Вологда тұрғындары оны үрлемеуді және тамшылатпауды, терезелердің сынбауын және хабарландырулардың жабыспауын қалаған. Оқу үшін жеңілірек. Тұтастай алғанда, техникалық тапсырма толыққанды ТПУ-ге тартылды … Іске асыру өте өзгерді, дегенмен, аялдама өте бұзыққа төзімді болып шықты (қала билігі оны басты жетістік деп санайды) және келесі. Вельск қаласында пайда болуы керек. Бірақ егер Бродскийдің талғампаз «нәжісі» ашық алаңда тұрғандықтан «Қоғамдық ғимарат» тізіміне енгізілсе, онда бұл аялдама «Қалалық ортаны жобалау» номинациясында тұр, өйткені мұның бәрі «Вологда» туралы, оның ағашы және оның модернизмі (оның мысалы және драма театры).
Стрелкадағы Федор Дубинниковтың қабырғалы модернистік павильоны сол дәуірге ұқсайды. Тірек құрылымдар ғимараттың бейнесін анықтайды - аскеталық, өткір, өрескел, бұл 1970-ші жылдардағы рухпен үйлеседі, олар күнделікті істерді ерлікке емес. Павильон Стрелька студенттерінің «Күнделікті өмір» тақырыбындағы туындыларын экспозициялауға арналған «іс» болды. Тағы бір көрме «1: 1 масштабтағы Жаңа өмір моделі. Шаболовкадағы авангард »- байқаудың объектісі ретінде раковина емес, мазмұны болды. Мұнда жаңа Авангард орталығын қоршаған конструктивті ескерткіштер фанера метафоралық модель түрінде ұсынылды (олар көрме стендтері ретінде де қызмет етті). Иван Николаевтің үй-коммунасын тірек, логикалық түрде Хавская көшесіндегі мектеп - дөңгелек терезелері бар стенд, мектептегі сияқты, Даниловский Мосторг - қоршау доғасы, ал крематорий фанера текшесін бейнелеген. тірек баған. Мұның бәрі тапқыр (дизайнер Ксения Янкова) және ақпараттық (куратор Александра Селиванова) болды.
Сондай-ақ, I-сәулесінің бір соққысымен Юрий Палмин қабылдаған сиқырлы (әрдайым, бірақ) Максим Долговтың беседкасы шешілді. Дмитрий Михейкиннің «Ертегі» үйінде күшті қадам - «Кішкентай объект» номинациясында беседкамен бәсекелес. Үй кішкентай денелі француз терезелерімен таң қалдырады, олар денесі арқылы өсіп, нәтижесінде өте ерекше сурет жасады. Олег Волковтың моншасы Клюшниково ауылындағы тұтас «сәулетшілер ауылын» білдіреді: олар оны өздері үшін салған, өздері осында тұрады. Дәуірдің тежегіштерін естуге лайықты жауап бар екендігі: олар өздеріне еніп, қауымдастықтарда тірі қалады. Тверь облысында орналасқан тағы бір ауыл жоғары сапалы сәулетімен танымал, оны тек екі автор - Алексей Розенберг пен Петр Костелов салған. Конаково өзен клубындағы олардың бір үйі 2012 жылы ARCHIWOOD-ті иеленіп алған еді, енді талғампаз Dom-Depot бұл күреске қосылуда. Бұл жағдайда авторлар өздерімен бәсекелеседі: сол номинацияда «Ағаш безендіруде» олардың тағы бір объектісі бар - Духанино ауылындағы адам төзгісіз әдемі үй, онда Розенбергтің «дірілдеуі» сүйікті тақырыбы шырылдауға әкелінген. екі қабатты қасбеттің көмегімен - металл және ағаш.
![«Сказка» [баня&гостевой дом]. Проектное бюро НЛО, Дмитрий Михейкин. Фотография © Дмитрий Михейкин](https://i.architectureprof.com/images/003/image-6272-13-j.webp "«Сказка» [баня&гостевой дом]. Проектное бюро НЛО, Дмитрий Михейкин. Фотография © Дмитрий Михейкин")
Арбашы Брянчаниновтар мұражайында өзін одан да ыңғайсыз жағдайға тапты, ол «Қалпына келтіру» номинациясында тым мақтаншақ емес жалғыздықта қалды. Бастапқыда ол Карелиядағы Шелтозеро ауылындағы вепсиялық қораға іргелес болған - бұл қалпына келтіру жұмыстары департаментінің тақырыбы сияқты. Бірақ іс жүзінде бұл абсолютті қайта құру - шебер, кәсіпқой, сол құралдармен жасалған және сол адамдар қолданған сол технологияларды қолдана отырып (Этноархитектура) ескіні қалпына келтіру. Осыған қарамастан, Лужковтың астарынан шыққан ұнамсыз түсініксіздікті болдырмау үшін «қалпына келтіру» сөзі кез-келген нәрсені, оның ішінде «қайта құрумен толық қиратуды» сипаттау үшін қолданылған кезде, қораны «Кішкентай объект» номинациясына көшіру туралы шешім қабылданды.
Electra фирмасы сауатты түрде қалпына келтірген арба Вологда облысында орналасқан, ал Art Object номинациясы география тұрғысынан ең әртүрлі болды. Онда бұлан, стенд, пасха торты, таблоид және зиггурат бар - Красноярск, Новосибирск, Нижний Новгород, Томск және Калуга облыстарынан. Соңғыларынан, әрине, қазіргі Ресейдің ең әйгілі ауылы - Никола-Ленивец, ал Владимир Кузьмин мен Николай Калошин оған «Жалқау Зиггуратты» тұрғызды. Ежелгі орыс қоңыраулары жасалынғандықтан (адамның ұзақ уақыт болуын білдірмейтін заттар), яғни бөренелер арасындағы саңылауды кесіп тастаңыз, бұл ғасырлар бойғы секірулер әдемі күйге жеткізіп, бұл қасиетті ұшып келе жатқан кезде көрсетеді. Сонымен бірге «Зиггурат» құрылысқа жарамсыз орманнан кесіліп тасталды, бұл әсіресе салқын, өйткені тіпті қайта өңдеу емес, сапасыз материалдар.
Новосибирск қаласының тұрғыны Андрей Чернов дрейфудтан құрылыс жасайды, парадоксалды түрде құрылыс материалының қарапайымдылығын (тіпті сұмырай) идеяның пафосымен үйлестіреді: бұл жолы МАЛ театры БАЛАГАН «Йолки Палки» фестивалінің басты алаңына айналды. Мүмкіндіктер мен нәтижелер арасындағы алшақтық та басқа сібірлік Иван Дыркиннің «Хаус-Куличінде» бірдей әсер қалдырады. Үш айда (және үш копеекке жуық) түпнұсқа объект салынды, онда автор сүйген Бакминстер Фуллердің тақырыптары экономикалық тұрғыдан жүзеге асырылады, бірақ өте шабыттандырады. Красноярскідегі «Муз қалқып жүр» орындықтары уақытша тынығу мәселесін жаңа деңгейге көтеруде, ал Нижний Новгородтың «Таблоид» қабырғалары - әлеммен байланыс орнатудың интерактивті панеліне айналған қараусыз қалған гараж - күтпеген жаққа айналады.
«Елдегі ең үлкен коньки мұз айдыны» - Мәскеудегі экономикалық жетістіктер көрмесінде өтетін көпір өткен дәуірдің жаңғырығы сияқты. Оның сәулесі сәулеленетін иридентті толқындар түріндегі керемет көрінісі, авторлар (AI-studio) сендіргендей, арктикалық пейзаждар мен солтүстік жарықтар ВДНХ-тың «жеңіл сталинизмімен» таңқаларлықтай үнтаспа айтады. Рас, бұл стильдің нұсқасы «курорт» деп те аталады, осылайша барлығы Владимир Сорокиннің рухындағы сюрреалистік пейзаж сияқты көріне бастайды: «Магадандағы коньки. Солтүстік жарықтар. 1940 ».
Горький саябағындағы көпір өте ашық бастаған ағаш көпірлер тақырыбын, егер оны жаппаса, жалғастырады деп айтуға болады. Сонымен бірге - қалалық ағаш сәулеті маңызды рөл ойнаған үміт пен жаңарудың бүкіл дәуірі. Горький паркі мен Музеон, Бауман және Перово бақтары, Сокольники және Садовники - бұл саябақтарды жаңарту әрдайым сәнді ағаштан жасалған заттармен бірге жүрді. Енді ол әдеттегі орнына - ормандар мен өрістерге оралады.
2015 жылғы қысқа тізім марапаттар сайтында жарияланды, және барлық 38 жұмыс ARCH Мәскеу көрмесі аясында Орталық Суретшілер үйінің кіреберісіндегі Peripter павильонында қойылады. Сыйлықтың бас серіктесі және ұйымдастырушысы - Rossa Rakenne SPb компаниясы (HONKA). Жеңімпаздар жалпы дауыс беру арқылы анықталады (ол 18 мамырда басталады) және кәсіби қазылар алқасы. Биыл «Е. К. А.» интернет-журналының бас редакторы. Лариса Копылова, ARCHIWOOD сыйлығының төрт дүркін иегері Иван Овчинников, өткен жылғы басты санаттағы жеңімпаз Сергей Колчин, Мәскеу сәулетшілер одағының вице-президенті Николай Лызлов, Ағаш сәулет ескерткіштерін қолдау қорының бас сәулетшісі Александр Никитин, жетекші WOWHAUS бюросының мүшелері Олег Шапиро және чех ағаш сәулет шебері Мартин Райниш.
Жеңімпаздарды марапаттаудың салтанатты рәсімі 29 мамырда сағат 19: 30-да Орталық Суретшілер үйінің мәжіліс залында өтеді.
