19 ғасырдың аяғына дейін Крестовский аралы төменгі таптың демалатын жері болып саналғаны белгілі; жергілікті батпақтар таза көпшілікті қызықтыра алмады. Бүгін петербургдықтар бұл фактіні тарихи анекдот ретінде қабылдайды: бірінен соң бірі аралға премиум-класстық тұрғын үйлер салынуда, оның шаршы метрінің құны қаладағы ең жоғары деп танылды. Евгений Герасимов - осы процестің ізашары, оның «Жасыл арал» кешені 2000 жылы пайдалануға берілді, ал келесі онжылдықта цех Крестовскийде тағы бірнеше таңқаларлық жобаларды жүзеге асырды. Бүгінгі күні статустық жылжымайтын мүлікпен «Санкт-Петербургтің інжу-маржанын» салу процесі баяулады, қолайлы учаскелер қалмайды, сондықтан Герасимов жобалаған, қазір құрылысы Морской даңғылында басталатын Верона үйі ең жаңа элиталық жаңа ғимараттардың бірі болу мүмкіндігі, осылайша тарихты әдемі етіп …
Үй Морской даңғылы, 29, жуырда бұзылған конструктивистік ғимараттың орнына салынады,
Крестовский тұрғын алабының он екі ғимаратының соңғысы. Сайтты Санкт-Петербургтің Ренессанс корпорациясы басқарады, ол жаңадан салынған «Венеция» үйінің жетістігіне сүйене отырып, «Евгений Герасимов және Партнерлар» шеберханасымен ынтымақтастықты жалғастырды. Сабақтастық тек осы фактімен шектелмеген: итальяндық Ренессанс палазцосының бейнесі қайтадан стиль басым болып таңдалды, ал жылжымайтын мүлік атауын іздеу кезінде олар тіпті Венето аймағының шегінен шықпады - болашақ үй аталды Верона. Айтпақшы, үй Евгений Герасимовтың портфолиосындағы үшінші «палазцоға» айналады: бірінші және ең қатты дауыстар - Александринканың жанындағы Островский алаңындағы қонақ үй жобасы. Итальяндық архитектурамен байланысы дәлелдеуді қажет етпейтін Санкт-Петербургке арналған толық органикалық архетип.
Сонымен, Ренессанс палазцо дегеніміз не, бұл жағдайда оның римдік нұсқасында? Ең алдымен, бұл жабық периметр, оның қасбеттері ауырлығымен және лаконизмімен ерекшеленеді, ал нақты өмір аулада шоғырланған. Бүгінде мұндай жақындық, мүмкін, көрші үйлердің қатарында күңгірт болып көрінуі мүмкін, бірақ Крестовский аралының саябақтары мен скверлерімен қоршалған - кварталдың 60% жасыл алаңдар - жеке ғимарат әлдеқайда өзгеше көрінеді, форпост сияқты. қала. Аралдың басты магистралі - Морской даңғылына қарайтын қасбеттің шешімі осыған әсер етеді. Классикалық архитектуралық лексиканың көмегімен салынған негізгі және бүйірлік қасбеттердің айқын иерархиясы материалдарды таңдаумен ерекшеленеді - соншалықты мәнерлі болғандықтан, мұнда кім жауапты екенін көрсету үшін жеткілікті болады. Морскойға қарайтын қасбет толығымен ақшыл ақшыл әктаспен қапталған, ал ғимараттың қапталдары күңгірт кірпіштермен аяқталған, бұл салтанаттан сән-салтанат тек қана талғампаз және көп емес бөлшектерге ие болды: тақтайшалар, педименттер, едендік сызбалар. Қызыл-қоңыр кірпіш пен ашық табиғи тастың тіркесімі бізді қайтадан Ренессанс Италияға жібереді - атап айтқанда, Венециандық Сан-Джорджио Мажоре шіркеуінің қоңырау мұнарасына, оны Герасимов өзі осы жоба үшін шабыт көзі деп атайды.
Нюанстар осыдан басталады. Үй, әсіресе қашықтықтан, қоңырау мұнарасына емес, Сан-Джорджо шіркеуінің өзіне ұқсайды: жылдам көзқарас масштабты, кірпіш пен тастың қарама-қарсылығын, сондай-ақ фундаментті коринфтік жартылай бағаналар төртеуін біріктіретін үлкен портиконы ұстайды. қабаттар. Алыстан алған әсер Венециялық, тіпті палладиялық, бұл басқалармен қатар Андреа Палладионың шіркеулердің тас колосына бекітілген жеңіл-тастан жасалған пластикалық қасбеттерін көтеріп тұр деген сезім. Айтпақшы, оның қасбеттері ғана емес: қанаттарында күтілетін массивтік кірпіштің көлеміне қолданылатын пластикалық декоративті декорация безендірілмеген немесе сәл безендірілген - көптеген итальяндық шіркеулерден жиі әсер алады. Тек шіркеулер ғана емес, біршама инертті кірпіштің үйлесімді тіркесімі - және бұйрыққа бағынған тас қала қақпаларында жиі кездеседі, 16 ғасырда және кейінірек қалалардың кірпіш қабырғаларына бекітілген. Егер риэлтордың есіміне сәйкес Веронаны қарасақ, онда Палладионың замандасы Мишель Санмичеле салған екі бірдей қақпаны табамыз.
Осылайша, ғимаратқа қолданылатын Ренессанс қасбетінің әсері дәл дәл түсірілген. Алайда, содан кейін біз пропорциялардың қатты созылғандығын, астаналар мен педимендердің арасындағы фриздің бүкіл қабатқа дейін өскенін және рустикалы ірге екі қабатты алып жатқанын байқаймыз. Бағандар арасында жартылай шеңберлі «жылу терезесі» пайда болды, бұл Наполеон соғысы кезіндегі және одан кейінгі кезеңдегі сәулет өнерінің белгісі, - ал бағаналардың ысытқулары бір-біріне айналады, бұл Палладиода болған емес, бұл да кейінгі кезеңнің белгісі архитектура: бір жағынан, ол антикварлық үлгілерге жақынырақ, ал екінші жағынан, жаңа масштабта жүктелген … Бұдан әрі, қасбетте тағы бір тақырып бар екенін байқаймыз: тегістелген Петербург тақырыбы фон - ол арқылы көлемді портико өсіп, алға шығады. Үшінші және төртінші қабаттарды біріктіретін тат - Ренессанс емес, керісінше Петриндік, сызықтық және «Он екі Коллегияны» еске түсіреді (бұл оны итальяндыққа айналдырмайды, сәулетшісі - Трезцини). Жоғарыда, жалпақ пилястрлар төрт емес, үш қабатты біріктіреді, айырмашылықты, негіз мен центрдің өзара ауысуын емес, керісінше, ырғақты бұзады. Тоскандық тәртіпті тығыз кесілген бағандармен қоршалған аласа кіреберіс лоджиялар солтүстік Санкт-Петербургтің Art Nouveau-ын еске түсіреді: мұнда оның үстінен салынған үш қабатты терезелердің тік құрамы да күміс дәуіріне жатады, тек ол және империяның жылу терезесі, өз кезегінде, 20 ғасырдың басындағы пассизмнен рухтандырды. Бұл контекстке деген құрмет: ең жақсы емес, Каменный аралындағыдай емес, бірақ солтүстік Арт-Нуво Крестовскийде кездеседі. Сондықтан қасбет қарапайым емес, кем дегенде үш тақырып бір-біріне геометриялық және кеңістікте орналастырылған; жаратылыстың перифериясында, қандай-да бір себептермен, Цельс станоктарының кітапханасы және сталиндік архитектураның көлеңкесі туралы көмескі естелік, кез-келген заманауи орыс классиктерінің эксперименттерінің сөзсіз серігі, бізді де қалдырмайды, дегенмен бұл жобада ол күшті емес - тек Муссолини эксперименттерінің кейбір әсерін бүйірлік қасбеттерден байқауға болады, дегенмен «ортағасырлық» бифория жұмсартады.
Үйге сонымен қатар өте үлкен ғана емес, сонымен қатар қызықты сәулет және қала құрылысы рөлі де жүктелген. Крестовский аралының айналасындағы ғимараттар, негізінен, Мәскеуде «Лужков стилінің» үлгілерінен тұрады, олар кең түрде орналастырылған және, меніңше, ерікті. Евгений Герасимовтың екі үйі: «Венеция» және «Верона» - осы фримандардың ішінде олар ақсүйектерге ұқсайды. «Біз қасбетті магистральдің қызыл сызығына параллель орналастырдық: соның арқасында ғимарат көшелердің жоспарлау құрылымына баса назар аударатын шағын блок-үйге айналды», - дейді жобаның бас сәулетшісі Олег Каверин. Шынында да, екі үй де салынып жатыр - бірі жағалауда, екіншісі даңғылда, көшелердің сызықтарын белгілейді. Тіпті олардың айналасында басқа үйлер серуендеп жүргенде олардың жарамдылығын көру өте қызықты. Сонымен қатар, жоғарыда аталған бірнеше семантикалық және пластикалық қабаттардың болуына қарамастан, екі үй де композицияның нақты келісімділігімен, қатаң және сенімді пропорцияларымен ерекшеленеді - бұл классикалық сәулет нысандарын түсіндірудегі мүлде басқа, үлкен деңгейлік деңгей. Екі үй бір-бірімен үндесіп, үндеседі, тіпті оларды элиталық Крестовскийдің қала маңындағы жаңа сападағы қалалық мәдениеттің әсер етуші агенттері ретінде қарастырады.
Ауланы көгалға және шағын архитектуралық пішіндерге орын тауып, плиткалармен төсеу жоспарланған, ауланың қасбеттері негізгі қасбеттің қаптау тасымен бірдей ақшыл-бежевый реңктегі үлкен өлшемді керамикалық гранит плиталарымен аяқталады. Итальяндық классиктердің тақырыбы вестибюль дизайнымен бекітілетін болады: ғимараттың негізгі осінің бағытын көрсететін кіреберістегідей бағандарды орнату жоспарлануда. Түстер схемасында негізгі скрипканы ақ түсті әктас көлеңкесі ойнайды (барлық едендер мен қабырғалар тек табиғи тастан жасалған).
Евгений Герасимов - өте жан-жақты сәулетші. Бір стиль шеңберінде ол «тар және зеріктіреді», ол заманауи архитектураға және классикалық дәстүрлерді жаңаша түсіндіруге бірдей қызығушылық танытады. Герасимов архитектуралық историзмге фанатизмсіз қарайды, бірақ құрметпен: «Тарихи тақырыптардағы әзіл-қалжыңдардың уақыты өтті», - деді ол. Морской даңғылындағы үйдің түсінікті, лаконикалық, логикалық дизайны - классикалық дәстүрді заманауи тұрғыдан қайта қараудың тамаша мысалы. Ирония жоқ. Байсалды.
