Archi.ru:
- «Шекспирге арналған үй» байқауына қатысу идеясы қалай келді?
Олег Шапиро:
- Бұл жоба бастапқыда Archstoyanie фестиваліне арналған болатын. Биылғы жыл тақырыбы «Баспана», бізді қатысуға шақырды. Бюро тобының бірлескен күшімен біз мұнара түрінде баспана жасау идеясын ойлап таптық және объектіні «Перпендикуляр» деп атадық. Бұл менің жетекшілігіммен жасалған жалпы жоба болды, бірақ Есбергеннің бірден өзінің нақты нұсқасы болды, өкінішке орай, біздің топтың идеясына қайшы келді. Мен тіпті ассоциация құрдым - біздің мұнараны ыңғайсыз жерде, көлбеу жерде оған перпендикуляр етіп қалай орнату керек, сондықтан Есберген жалпы идеяны «кесіп өтуге» тырысты.
Біз оның Archstoyanie үшін нұсқасын қабылдай алмадық, бірақ ол ол үшін керемет қолдана білді - ол оны Шекспир үшін үй конкурсына жіберіп, жеңіске жетті! Мен бірден бұл жақсы жұмыс екенін және жақсы жұмысты жоғалтуға болмайтынын көрдім. Содан кейін біз Арчстояние тұжырымдамасы бойынша баспана жасау идеясынан бас тартып, Никола-Ленивец көпірінің дизайнын қолға алдық. Есберген де онымен толықтай айналысты, іс жүзінде оның күшінің арқасында көпір жүзеге асты. Ол әрдайым уақыттың, ақша мен жұмыс күшінің жетіспейтіндігіне қарамастан, жобаны жүзеге асыруға мүмкіндік беретін көптеген тапқыр шешімдер ойлап тапты. Есберген командасымен бірге бірінші кезеңді жеңді, демек көпір құрылысының екінші сатысында жұмыс басталады.
Мұнараңыз туралы көбірек айтыңыз «Арчстояния»
Есберген Сәбитов:
- Арчстояние мұнарасы туралы менің ойым баспана тақырыбының контекстінен шыққан жоқ. Мұнара - бұл аспан мен жер арасындағы байланыс. Оның екі негізгі бөлімі бар: ашық және жабық. Төменде, жер астында мен жабық бөлікті - бункерді жасадым. Бұл сөздің шын мағынасындағы пана. Мұнараның өзі және жоғарғы платформасы ашық, бұл, дәлірек айтқанда, метафоралық «пана» түсіндіру - жалғыздық, интроверттерге арналған орын, өз қалауын жүзеге асыруға және жерден кетуге мүмкіндік береді.
Archstoyanie-де бізге жағдай берілді: мұнара өзенге жақын жерде, төбешікте, көпірдің осі бойында орналасуы керек еді. Мұндай жеңілдік үшін дұрыс сындарлы шешімді таңдау қажет болды. Біз бұл мәселені барлығы 8 адамнан тұратын топпен бірге ойладық. Нәтижесінде біз қарапайым, бюджеттік нұсқаны - рамалық жақтауды таңдадық. Бірақ менің ойым тіпті техникалық тұрғыдан өзгеше болды: дизайнермен бірге біз жіп, ферма мұнарасын ойлап таптық. Сол принцип бойынша, мысалы, Останкино мұнарасы - магистраль және оны ұстап тұрған арқандар жиналды. Менің мұнарамды тіпті жақсы қабылдады, бірақ кейінірек олар бұл өте күрделі және қымбат шешім деп шешті, дегенмен, шынымды айтсам, мен бұған келіспеймін. Көпірдегі сияқты - егер сіз мақсат қойсаңыз, сіз әрқашан оңтайлы шешім таба аласыз.
Бірақ, Олег Аркадьевич айтқандай, мұнара жобасы үстел үстінде жатты. Біз көпірмен айналысып кеттік. Archi.ru сайтында «Шекспирге арналған үй» байқауының хабарландыруын көрдім. Мен ұйымдастырушылардан егжей-тегжейлер мен техникалық тапсырма туралы сұрадым, бұл конкурс тек тұжырымдамалар мен идеяларға арналған, сондықтан кез-келген жағдайды, объектіні, презентация мен сипаттау әдістерін таңдауға болатын болып шықты. Сондықтан мен конкурсқа сол кезде аздап ұмытылған Арчстояниға арналған мұнара жобамды пайдалануды жөн көрдім.
«Шекспирге арналған үйге» айналдыру жобасына қандай өзгерістер енгіздіңіз?
E. S.:
- Байқаудың тақырыбы адамның физикалық тұруына арналған үйдің дизайнын емес, аллюзия, Шекспирмен және кеңістіктегі ассоциативті массив сияқты болды. Бұл үй, ас үй, жатын бөлмесі және басқа функционалды бөлмелері бар объект ретінде емес, белгілі бір адам болатын әлем. Тапсырма архитектура арқылы тарихты осылай деді. Сондықтан мен мұнара «Шекспир кеңістігіне» өте ыңғайлы, екі өрістің - шығармашылық пен қоғамның байланысы үшін өте қолайлы деп ойладым. Байқауда жағдайды таңдау еркін болып шыққандықтан, менің «Шекспирге арналған үйім» өз ортасында, Никола-Ленивец төбесінде, театр сахнасында тұрғандай. Мұндай мұнараны кез-келген жағдайда салуға болады, бұл «бүкіл әлем - театр» деген дәйексөзді растайды.
Мұнара Шекспирдің Глобус театрымен байланысты. Жобаны түсіндіре отырып, мен Шекспир пьесаларының барлық кейіпкерлері мұнара баспалдақтарында тұрулары керек деп жаздым - олар актер ғана емес, сонымен қатар қоршаған ортаға, қоршаған ортаға қарап, олардың рөлдерін тани отырып, көрермен рөлін де орындайды. ішінде. Сондықтан, «Шекспирге арналған үй» мен «Арчстояние» үшін мұнара арасындағы айырмашылық техникалық емес, идеологиялық тұрғыдан жоғары.
Баспана, ашық және жабық кеңістік тақырыбы (сәйкесінше мұнара мен бункер), мен айтқанымдай, әлі күнге дейін бар. Осы бөліктердің байланысы негізінде мен фильмді жасадым, ол менің жобаны байқауға жіберу формасы болды. Мен оны пьеса сюжетін дамытудың барлық канондарына сәйкес жасадым, жобаның қойылымын жасадым - мұнараға жақындау, оның тау жағынан көрінісі сюжеттің сюжетіне айналады; көтерілу ырғақтың, күрестің, драманың көтерілуін білдіреді; жерге түсу және бункерге түсу трагедия, ал одан жарыққа шығу - бұл демонстрация, финал және қорытынды.
Неліктен сіз конкурстық жобаны ұсынудың формасы ретінде фильм таңдадыңыз?
E. S.:
- Мен ұйымдастырушылардан жобаны қалай тапсыруға болатынын сұрадым, олар маған форма толығымен тегін екенін айтты. Менде дайын модель болды, және мен анимация жасауды шештім. Суреттер ұсыну және альбом жинау маған қызықсыз болып көрінді. Мен көпірде жұмыс істеуден аулақ болу үшін фильмді көбірек демалу үшін түсірдім. Видеоның өзінде реализм метафораға айналып, драмаға бұрмаланып, қайтадан шындыққа оралады. Мен үшін фильмнің тұтас қойылымын құру қызықты тәжірибе болды.
Неліктен мұнара дизайнын байқау тақырыбына ең қолайлы деп таптыңыз?
E. S.:
- Мен Шекспирдің өмірбаянын зерттеп, оның отбасылық елтаңбасында найзаны бейнелейтінін білдім (найза ағылшынша - «найза»). Ал төбеге перпендикуляр орнатылған мұнара жерге найзадай «қадалып» тұр. Бұл мені қызықты параллель ретінде таң қалдырды.
Сіз бункерлік үй-жайлардың функцияларын белгіледіңіз бе?
E. S.:
- Жоқ, бункер, керісінше, театр қойылымының канондарына сәйкес архитектуралық форманы дамыту идеясын жалғастырады. Деңгейлер біртіндеп жер асты тереңдей түседі, кеңістік тар болады, адам оларда өзін жалғыз сезінеді. Яғни, бүкіл сюжетті келесідей сипаттауға болады - жердегі қоғаммен бірігу, одан жоғары көтерілу және қорытынды жасауға мәжбүр ететін жалғыздық трагедиясы.
Бункердің ішкі жағы әр түрлі ме? Олардың әрқайсысы сюжеттің жеке бөлігіне айнала ма?
E. S.:
- Иә, бункер үш бөлмеге бөлінген. Біріншісі - кіреберістің - терезелері бар, яғни ол сыртқы әлеммен байланысты, жер бетіне жақын. Тұйыққа тірелу үшін тағы екі деңгейге түсуге болады. Екінші бөлме - дәліз, онда сіз отыра аласыз, тоқтаңыз - ауысу. Соңғы кеңістік жабық, тұйық. Олар бірге биоформаның бір түріне ұқсайды - бір жағынан тәуелсіз, ал екінші жағынан бірін-бірі жалғастырады.
Егер Шекспир үйінің мұнарасы функционалды емес, идеологиялық болса, Арчстояни мұнарасы туралы дәл осылай айта аласыз ба?
E. S.:
- Жоқ, Никола-Ленивецке арналған мұнараның нақты қызметі бар. Бұл бақылау палубасына айналуы мүмкін, өйткені аумақтың бұл жағында қазір көру мүмкін емес көптеген нүктелер бар. Өзеннің арғы жағында Николино Ухо бар, бірақ мұнда ештеңе жоқ, өкінішті, өйткені бұл жерлер өте әдемі. Мұнара сонымен қатар біздің көпір осіндегі және Меандр алқабында Полисский табуреткасымен қосымша байланыстырушы буын бола алады. Сонымен қатар, Версаль өрісі қазірдің өзінде дамыған, онда көптеген нысандар бар, ал Меандр енді толыға бастады.
Біз оны маусымға қарай қараймыз, бірақ мұнара тақырыбы осы жерде өзекті болып көрінеді, сондықтан оны іске асырғым келеді.
Шекспирге арналған үй қайда барады? Байқау қорытындысы бойынша көрме бола ма?
E. S.:
- Өкінішке орай, ол белгісіз. Бастапқыда бұл жарыс ерікті түрде ұйымдастырылады, сыйлықтарсыз және ақысыз. Бірақ мен ынтымақтастықты әрі ұйымдастырушылармен байланыс орнатуды жоспарлап отырмын. Бұл сыйлық үшін емес, қызықты байланыстар үшін.
Осы жарыстағы жеңіс маған өзімнің жеке шығармашылықты жалғастыруға түрткі болды, өйткені мен дизайнмен қатар сурет саламын және өлең жазамын. Никола-Ленивец көпірінің құрылысы жүріп жатқан кезде мен бұл туралы жылдың әр мезгілінде жазғым келетінін түсіндім. Менің Artplay-дағы жеке көрмем де осы күзге жоспарланған. Мұнда мен Artplay аймағының қалалық пейзаждарын және бұрынғы зауыттың ғимараттарын ұсынамын. Олар сұр фонда жайылмаған картон қораптарға боялған және театр декорацияларына арналған эскиздерге ұқсайды. Мен оларға өлең жаздым. Сонымен, мен архитектурадағы театр тақырыбына қайта ораламын, ол «Шекспир үйі» байқауының жобасында дайындалған.
«Үй Шекспирге» байқауын ұйымдастырушылар басқа жазушылар мен ақындардың «әлемдерімен» байланысты идеялар үшін осындай конкурстар ұсынады. Сіз оларға қатысуды жоспарлап отырсыз ба?
E. S.:
- Ия, мен тіпті шақырулар аламын, мысалы, «Цветаеваға арналған үй» байқауына қатысуға. Менің ойымша, Никола-Ленивецтегі біздің көпірді шығармашылық пен шындықтың байланысы ретінде елестетуге болады. Бірақ бұл туралы ойлану керек.
