1940-1950 жж. Мәскеудегі көп қабатты үйлер. ХХ ғасырдағы орыс сәулет өнерінің нағыз шедевріне айналды. Сәнді және фотогенді, олар әрдайым туристер мен мәскеуліктердің назарын аударады. Алайда соғыстан кейінгі зәулім ғимараттар стилін қалай атаған жөн? Мұны Мәскеудегі көп қабатты үйлер мен американдық зәулім ғимараттарды стилистикалық және ауқымды түрде салыстыру арқылы сипаттауға болады.
Мәскеудегі американдықтармен бәсекелестік рухқа толы көп қабатты үйлердің архитектурасы Art Deco зәулім ғимараттарының тәжірибесіне, олардың стиліне емес, дизайнына негізделген. 1 … Екі архитектуралық державалар арасындағы бәсекелестік Кеңес Одағының сарайын салудан басталды, онда Б. М. Иофанның «қырлы стилі» жеңіске жетті 2 … Конкурста Г. Пельциг пен Г. Гамильтонның, соның ішінде нео-готикадан бастау алған және АҚШ-та жаппай дамыған шығармаларымен ұсынылған бұл стиль парадоксальды түрде 1937 жылы Парижде өткен көрмелерде КСРО-ның белгісіне айналады. 1939 жылы Нью-Йоркте 3 … Алайда соғыстан кейін Иофанға зәулім ғимараттардың бірінің (Мәскеу мемлекеттік университетінің ғимараты) авторы болу тағдыры бұйырмады. 1930 жылдардың шебері стилінен күрт өзгеше Мәскеудегі зәулім үйлер АҚШ-тың зәулім ғимараттарымен тек биіктігімен ғана емес, сонымен қатар стильдің өзіндік ерекшелігімен бәсекеге түсті.
Ұлы Отан соғысы кеңестік архитектураның стилистикалық дамуына 1930-1950 ж.ж. «Сталиндік империя» терминімен жиі біріктірілген кезеңге елеулі өзгерістер енгізбей қоймады. 4 Бұл сәулеттің салтанатты, патриоттық ерекшеліктерін табиғи түрде нығайту уақыты болды. Т. Л. Астраханцеваның сөзімен айтқанда, Бүкілодақтық ауылшаруашылық көрмесінің соғыстан кейінгі павильондарында, метро станциялары мен көп қабатты үйлерде бейнеленген «Жеңіс» стилі пайда болды (Астраханцева 2010).
АҚШ-тағы және Мәскеудегі зәулім ғимараттардың архитектурасында археикалық тектоникаға деген қызығушылық көп болды, ал ол Art Deco дамуын бастаған ғимараттарда алғаш рет пайда болды. Лейпцигтегі Ұлттар шайқасына арналған ескерткіш 90 метрлік ескерткіш (1898-1913) алдымен Э. Саарененнің шығармаларының - оның Хельсинкидегі Парламентке арналған жобаларына және Женевадағы Ұлттар лигасы ғимаратына (1908) әсер етті (1927), содан кейін Иофан сарайының кеңесі (1934) үшін ақымақ тектонизмнің мысалы болды (Христ - Джанер 1984: 48-50).
Элиэль Саариненнің жұмысы Art Deco-дің дамуында маңызды рөл атқарады: ол «Чикаго Трибюн» (1922) конкурстық жобасында нео-ацтек тектонизмі мен нео-готикалық рибингті бірінші болып біріктірді. Ғимараттың өзі Р. Гудтың нео-готикалық жобасы бойынша жүзеге асырылатын болады, бірақ эстетикалық жеңісті Саарененнің жобасы жеңіп алады, оның стилі 1920-1930 жж. Бұрылыстарында, американдық Art Deco гүлденген кезде басым болады. (дегенмен, АҚШ-тың неоклассикасы кеңестік тапсырыс берушілер мен сәулетшілерге де әсер етті) 5 … Х. Ферристің әйгілі графикасы, Нью-Йорктегі және Чикагодағы көп қабатты үйлер шабыттандыра алмады. Сонымен, 1930 жылдары тек Иофан ғана емес, Я. Г. Чернихов, сондай-ақ Art Deco кеңестік нұсқасының жетекшілерінің бірі Д. Ф. Фридман және бүкіл шеберлер жұмыс істеді: А. Н. Душкин, И. Г. Лангбард, А. Я. Лангман, Д. Н. Чечулин - барлығы ұқсас стильде жобалар жасайды 6 … 1934 жылы қырлы стиль ең маңызды міндеттер - техникалық қызмет көрсету станциясы үйі мен НКВД ғимаратын мысалға ала отырып, Мәскеудің дәл ортасында жүзеге асырылады. Бұл «Иофан мектебі» ғана емес, шетелдік тәжірибеге жүгінген және онымен бәсекеге түсу үшін құрылған Art Deco. 7 … Art Deco-дің кеңестік нұсқасын дамытуда дәл соғыстан кейінгі стиль мен соғыстан кейінгі стиль арасындағы басты айырмашылық болады.
Соғысқа дейінгі және кейінгі онжылдықтардың стилистикалық бірлігі туралы идея. «Сталиндік империя» кеңестік архитектураның қуатты империялық бейнелеріне негізделген, бірақ 1930 жылдардың стилі әрдайым 1950 жылдардың стиліндегідей монументалды бола алмады. Ленинград сәулет өнерінің 1930 жылдардағы ең сәтті шеберлерінің бірі Э. А. Левинсонның жұмыстары керемет, бірақ қатал емес. Ал оның жұмысының мысалында соғысқа дейінгі кезең мен соғыстан кейінгі кезеңнің айырмашылығы айқын. Садовая көшесіндегі көршілес үйлерді (Жеңіл өнеркәсіп үйі (1931) және 1950 жылдардағы тұрғын үй), Ленинградтағы Нева жағалауындағы үйлерді (Военморов үйі, 1938) және соғыстан кейінгі академиялық жұмыстарды салыстыру жеткілікті.
1930 жылдардың стилі өте алуан түрлі болды және бұл оның соғыстан кейінгі архитектураның цементтелген рухынан тағы бір маңызды айырмашылығы, бір қолмен жасалған сияқты. Art Deco-дің кеңестік нұсқасы монолитті емес еді, онда бірнеше тенденциялар ерекшеленді. Мысалы, 1930 жылдары өз заманының талантты шеберлерінің бірі болған И. А. Голосов Мәскеуде белсенді жұмыс істеді. Оның сәнді пластикалық қиялға толы туындылары Art Deco-ның кеңестік нұсқасының бөлігі болды, бұл стиль шекарасыз декоративизм деп түсінді.
Кеңес архитектурасының соғыстан кейінгі және соғыстан кейінгі кезеңдерінің арасындағы стилистикалық айырмашылық, алайда, керісінше, 1930 жылдары қуатты империялық сәулеттің жоқтығын білдірмейді. 1930 жылдардағы Л. В. Руднев пен Н. А. Троцкий, Э. И. Катонин және А. И. Гегеллоның еңбектері көбіне билікке қол жетпейтін болып көрінеді. Мұндай монументализмнің соғыстан кейінгі стилі мұраға қалған жоқ, яғни ол өз дәуірінің тоталитарлық мәнін 1930 жылдардағыдай айқын білдіруді тоқтатты.
1940-1950 жылдардағы кеңестік сәулет өнері 1920–30-шы жылдардың басында 120-дан астам зәулім ғимараттар салынған Американың қалаларында жасалғаннан асып түсе алмады. Алайда, Мәскеудің зәулім ғимараттарын жасаушылар американдық мұнаралардың, ең алдымен историзмдегі тәжірибесіне сүйене отырып (мысалы, Кливлендтегі зәулім ғимарат, 1926 ж.) Жаһандық контексте жаңа, ерекше нәрсені жүзеге асыруға ұмтылды және осыған қол жеткізді. Дәлірек айтсақ, 1940-1950 жж. Тоғысында бұл жаңа кезек дүниежүзілік модернизм мен халықаралық стильдің таралуына жауап ретінде ұлттық дәстүрге бет бұру болды.
Л. В. Рудневтің немесе А. Н. Душкиннің соғыстан кейінгі зәулім ғимараттарының олардың соғысқа дейінгі туындыларынан айырмашылығы архитектуралық форманы орыстандыруда жатыр, дегенмен ұлттық монументалды стиль формаларын іздеудің өзі кеңестік сәулеттен басталады 1930 жылдардың аяғы (бұл тағы да соғысқа дейінгі кезеңнің стилистикалық әртүрлілігін көрсетеді). 8 Соғысқа дейін Бүкілодақтық ауылшаруашылық көрмесінің, А. Г. Мордвиновтың Горький және Үлкен Полянка көшелеріндегі тұрғын үйлері салынып жатты. 9 … 30-жылдардың екінші жартысында А. В. Shусев (Ташкенттегі театр), тіпті Л. В. Руднев (Бакудегі үкімет үйі) ұлттық (немесе квази-ұлттық) стильде жұмыс істей бастады. 10 … Арт Деконың да, неоклассиктің де шеңберінен тыс тұрған осы бағыттың алғашқы және ең сәтті мысалы - Еревандағы А. О. Таманянның театры.
Соғыс тек соғысқа дейінгі және кейінгі кезеңдер арасындағы шешілмейтін шекараға айналды, олардың арасындағы айырмашылық революцияға дейінгі және кеңестік сәулет өнерінен кем емес болды. 1930 - 40 жылдар тоғысында. өздерін соғысқа дейінгі сәулет өнерінде жүзеге асырған шеберлердің бүкіл буыны кетіп жатыр. Тек И. В. Жолтовскийдің нео-Ренессансы ғана соғыстан кейін өмір сүріп, дамыған 1930 жылдардың ағымдарының жалғызына айналады (алайда, Жолтовскийге, биліктің сүйіктісі, метро жасауға рұқсат берілмейді) станция немесе зәулім ғимарат).
Ұрпақтардың ауысуының қайғылы қадамы 1930 жылдардағы стиль жетекшілерінің жартысынан көбін алып тастады: И. А. Фомин мен А. О. Таманян 1936 жылы, В. А.. Sуко мен С. С. Серафимов 1939 жылы қайтыс болды, - НАТроцкий, 1942 жылы - Н. Е. Лансере (қуғын-сүргінге ұшырады), 1942 жылы А. Л. Лишневский, Л. А. Ильин және О. Р. Мунц қоршаудағы Ленинградта, 1945 жылы - И. А. Голосов пен П. А. Голосов, 1946 жылы Г. П. Гольц, 1949 жылы А. В. Shусев қайтыс болды. Мүмкін, дәл соғыстан кейінгі архитектура үшін едәуір дәрежеде тән масштабты және мотивациялық диссонанстарды шеберлер буындарының ауысуы дәл түсіндіре алады.
Соғыстан бұрынғы және кейінгі кезеңдерді салыстыра отырып, 1940-1950 жылдардағы стиль, мысалы, И. А. Фоминнің студенттері - П. В. Абросимов пен А. П. Великанов, А. Ф. Хряков пен Л. М. Поляковтың стилі сәулетке жақын болмағанын, оны жасауға шебердің өмірінде қатысқан 11 … Киевтегі Украин КСР Халық Комиссарлары Кеңесінің үйін (И. А. Фомин, П. В. Абросимов, 1935 жылдан бастап) немесе Ленинградтағы Жеңіл өнеркәсіп академиясын (П. В. Абросимов, Л. М. Поляков, А. Ф. Хряков, 1934) салыстырып көрейік. Мәскеу мемлекеттік университетінің бас ғимараты. Бұл сәулет техникасы мен көңіл-күйі жағынан мүлдем өзгеше, ал Фоминнің Киевтегі керемет туындысы жағдайында бұл архитектураның қатыгездігі шебердің революцияға дейінгі стиліне, оның Николаевский теміржол вокзалының жобасына оралды (1912). Мәскеу мемлекеттік университетінің сәулеті басқа дәстүрлердің, басқа пластикалық және композициялық құралдардың қиылысында жасалды.
Мәскеудегі көп қабатты үйлердің стилін 1930 жылдары эксперимент рухымен сусындатып, елестету мүмкін емес. Алайда Кеңестер сарайына өте қажет ауқымды ортаны құруға арналған, олар Иофанның алып туындысы сияқты, АҚШ-тың архитектуралық жетістіктерімен бақталастық рухын бейнеледі. Міне, сондықтан да көп қабатты үйлердің қасбеттік техникасы ұлттық мұрамен ғана емес, әлеммен бәсекелесуге арналған.12… Осылайша, Восстания алаңындағы көп қабатты ғимараттың баспалдақтары мен тегіс пиластерлері АҚШ-тың зәулім ғимараттарында дайындалған шешімдер болды (Cурет 1, 2). Сонымен қатар, терезеаралық медальондармен ұштастырылған пиластер құрылымы 1900 жылдардағы Чикаго мектебінің архитектурасынан басталады (Cурет 3, 4).13… Коломенскоедегі Вознесенск шіркеуінің тегістелген тәртібі мен сұлбасында кеңестік сәулет дәуір үшін әдемі және қажетті патриоттық модельге ие болады.
Соғыстан кейінгі зәулім ғимараттарды жасаушылар 1910-1930 жж. Шетел тәжірибесіне сүйенді - американдық зәулім ғимараттардың стилі өте кең болды және олар Мәскеуде де жұмыс істеуге тырысты. Барлық зәулім ғимараттарда неорессиялық мәліметтер болған жоқ. Алайда, олар шыңдармен, ғимараттардың сатылы иерархиясымен және шіркеудің бес күмбезін еске түсіретін көп элементтерді құрылымымен сипатталды. Art Deco зәулім ғимараттарынан айырмашылығы, астаналық зәулім ғимараттар үйлесімді «ғибадатханаға» ұқсас құрылым мен силуэтке ие болды.14… Олар революцияға дейін басталғандай (Мәскеудің 800 жылдығы рөлін 1913 жылы Романовтар әулетінің 300 жылдығы ойнауы мүмкін).
Стилистикалық тұрғыдан алғанда, Мәскеудегі көп қабатты үйлердің архитектурасы тарихи стильдегі алғашқы американдық зәулім ғимараттарға ең жақын болып шықты, олар орыс сәулет өнерінің қарсыластары болар еді, тіпті егер екі дүниежүзілік соғыс пен революция болмаса да, оның дамуы жаһандық қарқын (сур. 5, 6)15… Америкалық зәулім ғимараттардың аналогтары сияқты отандық биік зәулім ғимараттарды салу мүмкіндігіне күмәнданбау керек, В. Г. Шуховтың данышпандығын, Н. В. Васильевтің шетелдегі мансабын еске түсіру жеткілікті.16… Алайда революцияға дейін Чикаго мектебінің жетістіктерін игеруге жағдай болған жоқ. Сондықтан Лялевич пен chуконың үлкен кепілдемесі Д. Бернхаймның ғимараттарын қоршап тұрған шағын ғана болды. Чикаго мектебінен революцияға дейінгі архитектураның бұл ауқымды артта қалуы КСРО-ға мұра болды17… Мәскеуде соғыстан кейінгі неорус стиліндегі ғимараттарда жүзеге асырылған көп қабатты үйлерге көп қабатты үйлердің бүйір ғимараттары қолдау көрсете алмады. Мәскеу мұнаралары өздерінің биіктік параметрлеріне бірінші кезекте шпильдердің арқасында қол жеткізді, дәл солар кеңес кең мұнараларының тікелей прототиптерінен асып түсуге мүмкіндік берді (Cурет 7, 8).18.
Бірнеше элементтер мен иерархиялар көп қабатты үйлердің ерекше сипаттамаларына айналды, дегенмен, дәстүрге қатты бағытталған биік ғимараттардың өзінде революцияға дейін қабылданған шынайылыққа ұлттық мотивтерді келтіру мүмкін болмады. Аяқтаудан басқа, қасбеттің басқа элементтеріндегі неоруссиялық кодтарға қолдау көрсетілмеген (сондықтан төменгі аймақтардың балкондары, аркалары мен таттары көбінесе «кітаптық» неопалладизмде шешілетін). Стиль ойыны аяқталмады. Және бұл 1930-1950 жылдардағы сәйкессіздік: тарихи ескерткіштерді жаппай бұзу «классикалық мұраны игеру» бағдарламасын жариялаумен қатар жүргізілді.
Көп қабатты ғимараттардағы неоклассикалық техникалар басым болмайды (тек кіреберістің портиктері мен бүйірлік ғимараттары ретпен қолданылған), бірақ Art Deco эстетикасының әсері соғыстан кейін ғана жанама болды (9, 10-сурет). Соғыстан кейінгі архитектурада маңызды нео-Ренессанс компоненті болған сияқты, бірақ (Жолтовскийдің шығармаларын қоспағанда) бөлшектер мен композициялардың қажетті шынайылығынан айырылды. Классикалық алфавитті типтеу аясында бұл ғимараттар неоруссиялық стильде ерекшеленді, дәл қазір оларда шынайылық пен жаңалық сезілді (ең алдымен, бұл Я. Б. Белопольскийдің тұрғын үйіне қатысты) Ломоносов даңғылында және Мира даңғылындағы көмір өнеркәсібі министрлігінің үйі (11-сурет)). Алайда биік ғимараттар сәулетінде неоруссиялық имиджді қалыптастыратын бөлшектер минимумға дейін болды.19… Егер соғыстан кейінгі дәуір тұтасымен екі ағымның - Нео-Ренессанс пен Нео-орыс стилінің қатар дамуымен сипатталса, Мәскеудегі көп қабатты үйлердің стилі әртүрлі дәстүрлердің техникасын біріктіру мүмкіндігін қабылдады бір ғимарат, немесе басқаша айтқанда, эклектикалық болды (және тағы да ол зәулім ғимараттардың сәулетіне жақын болды)20.
Мәскеудегі көп қабатты үйлердің сәндік стилі енді Art Deco-мен байланысты болмады. 1920-шы және 30-шы жылдардағы Нью-Йорктегі ең жарқын бейнелер, қиял немесе аскеталық, тапсырыс берушінің консервативті талғамына геометриялық тұрғыдан тым авангард болды.21… Американың Art Deco «ғибадатханаға» ұқсамады. Соғыстан кейінгі зәулім ғимараттар үнемшілдік жағдайында және тіпті асығыстық жағдайда жасалды.22… Осылайша, Котельническая жағалауындағы көп қабатты ғимарат көлемді үш сәулелі композициямен жақсы ерекшеленді, дегенмен, пластикалық түрде кескін қажетті тұтастықтан айрылды. Алайда соғыстан аман қалған елде Мәскеудегі көп қабатты үйлер мүмкін болған ең жоғары деңгей болып саналады. Еуропада мұндай көп қабатты үйлер салынбаған. Мәскеудегі көп қабатты үйлер соғыстан кейінгі елдің қайта өрлеуінің, оның ғылыми және техникалық жетістіктерге дайындығының және ұлттық және халықаралық көркемдік дәстүрлерге үндеуінің символына айналды (12, 13-сурет).23.
Мәскеудегі биік ғимараттар революцияға дейінгі және шетелдік сәулет өнерімен бәсекеге түсуге мүмкіндік берген үкімет бастамасымен тарихшылдыққа оралудың шыңы болды. Тіпті зәулім ғимараттар пейзаждар мен аскетизмнің нәзік көркемдік тепе-теңдігін, Құрама Штаттардың зәулім ғимараттарынан табылған ауқымды және силуэттік шешімдерді мұра етпесе де, Art Deco-ның ерекше үйлесімділігі сәулеттік сәулеттен өзгеше болды. 1930-1950 жылдардағы кеңестік шеберлер үшін көркемдік қарсылас және шабыттың ресми қайнар көзі (эклектикалық болып көрінеді, бұл Art Deco үйлесімі архаикалық тектоникамен бірге болған). Art Deco бейнелерімен жұмыс істеген кезде Мәскеудегі көп қабатты үйлердің шеберлері ең жоғары жетістікке қол жеткізді.
Сыртқы істер министрлігінің (СІМ) биік ғимараты тек бейнелі мағынасында қатты болды және сонымен бірге Арт-Декоға жақын болды, Хьюстон мен Сан-Францискодағы зәулім ғимараттар мен Детройттағы нео-готикалық рухқа толы Фишер ғимараты болды. (Cурет 14, 15) 24 … Сыртқы істер министрлігінің ғимараты бастапқыда шпильсіз жобаланған (яғни «Кремль» алаңына дейін 130 м биіктікте) биіктігі бойынша өзінің шетелдік әріптестерімен дәл сәйкес келді25… Сыртқы істер министрлігі ғимаратының Арт Декоға тиесілі екендігі туралы нео-готикалық рибинг пен нео-ацтек тектонизмінің тән үйлесімі ғана емес, сонымен қатар стептическая атмосфера және қиял-геометрияланған бөлшектер гипертрофиясы.26… Сондықтан Сыртқы істер министрлігінің ғимараты өзінің барлық архитектуралық үлгілерінен озық болды. Осылайша, В. Г. Гельфрейх Art Deco кеңестік нұсқасының алғашқы үлгісі - В. Г. атындағы кітапхананың авторы болады. В. И. Ленин, ал соңғысы - Сыртқы істер министрлігінің ғимараты. 1930 жылдары Иофан да, Фридман да осы стильде жұмыс істеді (Cурет 16, 17).
Л. В. Рудневтің басшылығымен салынған көп қабатты үйлерде соғыстан кейінгі сәулет, өзіндік стиль жасауға ең жақын болған сияқты27… Мәскеу мемлекеттік университетінің бас ғимаратында және Варшавадағы Мәдениет және ғылым сарайында Art Deco бейнелері классиктердің (историзм) әмбебап тіліне аударылды. ХХ ғасырдың 20-жылдарында орденмен киінген (Нью-Йорк қалалық кеңесінің ғимаратындағы сияқты), бірақ Саариненнің Art Deco тектоникасы негізінде жасалған көп қабатты ғимараттың ұқсас бейнесін Корбет пен Феррис ұсынған (18- сурет-) 20)28… Олар квадратты да, мұнаралар арасындағы романтикалық қашықтықты да армандады, бірақ бұл идеялар қағаз жүзінде қалды. Квадратсыз биік ғимарат жоғалады - бұл, мүмкін, кеңес сәулетшілерінің Америка Құрама Штаттарына сапарларының қорытындысы бойынша жасаған басты қорытындысы.29… Сондықтан, Мәскеудегі барлық жеті көп қабатты үйлер мінсіз жеткізілді30… Сонымен, әр түрлі дәстүрлердің симбиозы - Петринге дейінгі Ресей мен неототикалық рибингтің мотивтері, неоархайлық кірістілік және неоклассикалық элементтер, Құрама Штаттардың зәулім ғимараттарында ішінара бейнеленген - соғыстан кейінгі көп қабатты үйлердің стилін қалыптастырды.
Мәскеудегі зәулім үйлер АҚШ-тың зәулім ғимараттарынан өзінің санымен және стилімен, қала құрылысындағы рөлімен және алаңдағы үстемдігімен, сондай-ақ әдетте американдық мұнара ұтымды жобаланбаған шпалдардың болуымен ерекшеленеді. Мәскеудегі зәулім ғимараттар көпшілікке тар, көлденең қимасы бар зәулім ғимараттардан ғимараттарының қуатты іргетасымен, ең бастысы, силуэт үйлесімділігімен және неоархалық тектонизмге үндеуімен ерекшеленеді. 1920-1930 жылдары Құрама Штаттардың сәулетшілері осындай бейнелерді бейнелеуді армандады, бірақ тек Мәскеуде Мәскеу мемлекеттік университетінің иерархиялық құрамы оның прототипінен - Ангкор-Ват ғибадатханалар кешенінен бірнеше есе асып түседі, сондықтан да архитектуралық құбылысқа айналады әлемдік контекст.
1 Бірқатар жарияланымдар Мәскеудегі көп қабатты үйлер мен американдық зәулім ғимараттарды салыстыру тақырыбына арналған, мысалы: (Зуева 2010), (Седов 2006).
2 «Ribbed style» - ағылшын тілінен алынған. «Риббед» - флейта, қабырға жабылған (бұл анықтама ағылшын әдебиетінде Art Deco дәуіріндегі зәулім ғимараттарды суреттеу үшін қолданылады). «Қабырға стилінің» алғашқы мысалдары Еуропада 1910 жылдардың өзінде пайда болды - бұл М. Берг, Г. Пельциг, П. В. Янсен-Клинт. 1926 жылы «Ғасырлар залының» қырлы телескопиялық сәулетіне Нью-Йорктегі Метрополитен Опера ғимараты жобасының авторы Дж. Урбан, 1927 жылы - ғимарат салу конкурсына қатысушы Э. Сааринен сөз сөйледі. Женевадағы Ұлттар Лигасы. 1929 жылы ұқсас қабырғадағы телескопиялық архитектурада И. Г. Лангбард Харьковта театрдың, 1932 жылдан бастап - Б. М. Иофанның Кеңестер сарайының дизайнын жасайды (Кеңестер сарайы 1933).
3 Кеңес сарайына таңдалған және Минскідегі театр архитектурасында (1934) енгізілген «қырлы стиль» 1940-1950 жж.
4 Кеңес архитектурасын қарау 1932-1955 жж. 2007 жылы NIITAG RAASN өткізген «Сталиндік империя» конференциясына арналған. Оның материалдары мақалалар жинағында жарияланған (сталиндік дәуір сәулеті 2010 ж.). Жалпы «сталиндік империя» терминін орыс тарихи-сәулет ғылымының патриархы акад., Арх жиі қолданған. С. О. Хан-Магомедов 1930 жылдардың басы - 1950 жылдардың ортасында кеңестік сәулет өнерінің негізгі бағытын белгілеу үшін.
5 Осылайша, Чикагодағы Hilton қонақ үйіндегі (1927 ж.) Керемет w-пішіні Зарядьедегі ҰКТП ғимараты (1935 ж.), В. А.oуко мен Л. М. Безверхныйдың жобаларына қатысушыларды шабыттандырды. Сонымен бірге, 30-шы жылдардағы іске асырылмаған жобалардың өршілдігі соғыстан кейінгі архитектураның «Американы қуып жетуге» деген шешімін күшейтті. Ломоносовский даңғылындағы Я. Б. Белопольскийдің тұрғын үйі (1953 ж.) Тек қана ағылшын сарай архитектурасының романтизміне ие болған жоқ, сонымен қатар Нью-Йорктегі Тюдор Ситидің жоғарғы аймағында ғана безендірілген w-тәрізді ғимаратқа сәйкес келді. (1927), оның Мәскеуде ақ бөлшектері бар кірпіш қабырға эстетикасы Нарышкин стилінің тіліне аударылды.
6 Сонымен, КСРО павильонының негізі Париждегі көрмеде (1935-1936 конкурс) Рокфеллер орталығының динамикалық тақтасы болады (1932), НКТП жобасында (1936) Иофан Нью-Йорктегі тағы бір R туындысына бет бұрады. Капот - McGraw Hill ғимараты (1931). Фридман НКТП ғимаратының конкурстық жобасын жасаумен айналысады (1934), көршілес Чикагодағы екі зәулім ғимараттан шабыттандырды - One La Salle Building (1929) және Foreman Building (1930). Чикагодағы Riverside Plaza ғимараты Д. Чечулиннің жұмысына, Аэрофлоттың Орталық үйінің (1934) және Мәскеудегі РСФСР Кеңестер үйінің (1965-1979) дизайнына әсер етті.
7 1934 жылдың ақпанында Кеңестер сарайының үш деңгейлі телескопиялық том түріндегі нұсқасы өзінің соңғы түріне көшті. Кеңес сарайының биіктігі 415 м болуы керек еді және Кеңес Одағының АҚШ-пен архитектуралық бәсекелестігінің шыңына айналады - 1931 жылы Нью-Йоркте 381 м биіктіктегі Эмпайр Стейт Билдингтің құрылысы аяқталды (Эйгель 1978: 98)).
8 1938 жылы-ақ С. М. Эзейнштейннің «Александр Невский» фильмі шықты.
9 Орта Азия мен Кавказ республикаларының павильондарында ұлттық дәстүр техникасы қолданылды. Алайда Бүкілодақтық ауылшаруашылық көрмесінің бірқатар басқа ғимараттарында 1939 жArt Deco эстетикасының әсері ғана емес (барельефтік фриздердің арқасында), сонымен қатар 1925, 1931, 1937 жылдардағы Париждегі көрмелер архитектурасымен тікелей параллельдер (атап айтқанда, бұл кесене павильонының архитектурасында байқалады) «Главмясо», сәулетші Ф. Я. Белостоцкая). Сонымен қатар, Бас павильон (сәулетшілер В. А. chуко мен В. Г. Гельфрейх), Мәскеу, Тула және Рязань облыстарының павильоны (сәулетші Д. Н. Чечулин) және «Поволжье» павильоны (сәулетшілер С. Б. Знаменский, А. Г. Колесниченко) бейнені мұра етеді. Рокфеллер центрінің динамикалық тақтасы. Украина КСР павильоны (сәулетшілер А. А. Тацы, Н. К. Иванченко) «қабырға стилінде» жасалған. Шын мәнінде, Art Deco эстетикасы ұлттық дәстүрлермен қатар әрекет етіп, 1939 жылы Бүкілодақтық ауылшаруашылық көрмесінің негізін қалады.
10 1939 жылы Нью-Йорктегі халықаралық көрмедегі КСРО павильонының дизайнында К. С. Алабян қырлы (Кеңестер сарайы стилінде) барабанды және нео-орыс мұнарасын силуэтте біріктіруді ұсынды (Көрме ансамбльдері 2006: 380).
11 30-жылдардың бірінші жартысында П. В. Абросимов, А. П. Великанов, А. Ф. Хряков және Л. М. Поляков No3 Мәскеу қалалық кеңесінің сәулет-дизайн шеберханасында И. А. Фоминнің басшылығымен жұмыс істеді.
12 Бұл тек АҚШ-тың зәулім ғимараттары ғана емес, сонымен қатар ортағасырлық Еуропаның бейнелері, Восстания алаңындағы зәулім ғимараттың силуэтіндегі Норвичтегі собордың готикалық мұнарасының мотиві, Милан Сфорза қамалының негізгі мұнарасының пропорциясы. Қызыл қақпадағы зәулім ғимараттың қасбетінің құрамында.
13 1930 жылдардың негізі мен астанасы жоқ каннеллизденген пилястрлар (А. Я. Лангманның СТО-ның Мәскеудегі үйіндей (1934) немесе Нью-Йорктегі Лефковиц ғимаратында, сәулетші В. Хогард (1928)) алғаш рет Хоффманның еңбектерінде пайда болды. 1910 жылдар - Римдегі павильон (1910), Венадағы Вилла Примавеси (1913) және Кельндегі павильон (1914). 1930-шы жылдардағы анта тәртібі 1910-шы жылдардағы жаңалықтарға - Тесеновтің тік бұрышты орденіне (Хеллераудағы би залы, 1910), Гофманға (Стоклет сарайы (1905) және Римдегі павильонға (1910)) оралды. 1910 жылдардағы жаңашылдықтар, жалпақ пиластерлер мен анта тәртiбi тапсырыс берушiмен Кеңес Арт Декосының алғашқы шедеврi - кiтапхана ғимаратында мақұлданды. В. И. Ленин (1928). Оның бүйір қасбеті сол жылдары жасалған Вашингтондағы Шекспир кітапханасының архитектурасымен үндес болды (1929), chуконың кіреберіс портикасы Ф. Креттің тағы бір туындысына - Федералдық резервтік ғимаратқа (1935) стилистикалық жағынан жақын болды.
14 Мәскеудегі көп қабатты үйлердің «храмға ұқсас» табиғаты көрсетілген (Седов 2006).
15 Сондықтан көптеген авторлардың әсері Нью-Йорктегі мэрияның әсерін байқайды (40 қабат, 177 м, 1909). Бұл Мәскеу мемлекеттік университетінің бас ғимаратының аяқталуының көрінісін де, Котельническая жағалауындағы ғимараттың жоспарлау формасын да анықтады. (26 қабат, 176 м), және Восстания алаңындағы көп қабатты қасбеттің үш қатерлі құрамы.
16 Сонымен, 1920-1930 жж. Васильев суретші-визуализатор болып жұмыс істеген фирмалар жасаған бірнеше зәулім ғимараттардың, атап айтқанда, Нью-Йорктің орталық ғимараты неоклассикалық (Warren and Wetmore фирмасы, 1927 ж.) Және 500 перспективаларын орындады. Бесінші авенюдегі үй, қазірдің өзінде Нью-Йорктегі аскеттік Art Deco (Shreve, Lam and Harmon, 1930) жобаланған, сонымен қатар Олбанидегі Альфред Смит ғимараты (1928) (Лисовский, Гачот, 2011. С. 294, 299, 341)).
17 1930-1950 жылдардағы кеңестік архитектура флоренциялық палазцо масштабын игере алды, бірақ Чикаго мектебінің қабаттар санымен жұмыс істемеді. Өз мансабында Д. Бернхайм 1890-1900 жылдары көп қабатты үйлер салумен Чикагодағы Манаднок ғимаратынан (16 қабат, 1891) және Фишерден (20 қабат, 1895) Нью-Йорктегі әйгілі Флатиронға дейін барды (22-үй). Питтсбургтегі үлкен Oliver Building (1902 ж.) (25 қабат, 1908 ж.).
18 Бастапқыда шпильсіз жасалған (Сыртқы істер министрлігінің ғимараттары және Красные Ворота маңындағы алаңдағы ғимараттар, сонымен қатар жанама түрде Мәскеу мемлекеттік университетінің ғимараттары және Восстания алаңының ғимараттары), Мәскеудің зәулім ғимараттары Art Deco-ға жақын болды оларды дүниеге әкелген эстетика. Алайда олар өздерінің биіктігіндегі ұлттық, ретроспективті ерекшеліктерді нығайтатын максималды биіктік сипаттамасымен жүзеге асырылды. Мысалы, «Ленинградская» қонақ үйі (17-қабат, 136м) Нью-Йорктегі Панеллин мұнарасынан биік (28-қабат, 88м), Восстания алаңындағы көп қабатты ғимарат (24-қабат, 156м) Альфред Смит ғимаратындағыдан биік. Олбани (34 қабат, 118 м) және Нью-Йорктегі Грейбар ғимараты (30 қабат, 107 м), Сыртқы істер министрлігінің ғимараты (27 қабат, 172 м) Детройттағы Фишер ғимаратының үстінде (30 қабат, 130 м), Украина қонақ үйі (34 қабат, 206 м) Чикагодағы Палмолив ғимаратының үстінде (37 қабат, 172 м). (Олтаржевский 1953)
19 Бұл Қызыл қақпа маңындағы зәулім ғимараттағы Мәскеу Кремльінің Спасск қақпасының сәндік элементтері, Сыртқы істер министрлігі ғимаратындағы Кремль қабырғасының қоршауы, Василий соборының үшбұрышты ұзартылған педименті және Казань Сююмбике мұнарасының шатыры. Восстания алаңындағы зәулім ғимарат, Мәскеу Кремльінің Патша мұнарасының мотивтері және Мәскеу мемлекеттік университетінің Бас ғимараттарының қасбетіндегі Крутицкий ауласының қос доғасы.
20 Art Deco стилінің гүлденген кезеңі және АҚШ-тағы көп қабатты үйлердің құрылысының шыңы 1920 - 1930 жж. Аралығында болды және бұл бірнеше бағыттардың желдеткіш түрінде дамыған кезеңі болды. Неоклассикалық, неоготикалық, авангардтық, неоархалық немесе фантазиялы-геометрияланған компонент шығармада үстемдік етуі немесе бірдей қызықты «интерстиль» синтезін құрауы мүмкін. Сонымен қатар, осы сәулеттік тенденциялардың барлығы 20-30-шы жылдардың бас кезінде Америка қалаларында бірдей дәрежеде ұсынылды. Шеберлер, эклектикалық дәуірдегі әріптестері сияқты, тек стильдердің біреуінде ғана жұмыс істеумен шектелмеген.
21 Соғыстан кейінгі зәулім ғимараттардың архитектурасы жарты ғасыр бұрынғы көркемдік сәнге, мүсіндік декорациядағы 1920-1930 жылдардағы жаңалықтардан бас тартқан реализмге бейім болды. Мысалы, «Ленинградская» қонақ үйінің сәнді лоббиінің архитектурасында төменгі Манхэттендегі алғашқы зәулім ғимараттардың бірі, американдық Shurety Building (1894) интерьерінің ерекшеліктерін білуге болады. Art Deco-дің сипаттамалары бар Мәскеудің соңғы интерьерінің бірі - Электрозаводская метро станциясы (В. А. chуко В. Г. Гельфрейх және И. Е. Рожинмен бірге басталған, ол 1944 жылы ашылған) болды, оның сәндік дизайны шыңына шықты Нью-Йорк Ченин ғимаратының әйгілі лобби торларын еске түсірді (1927).
22 1920-1930 жылдардың басындағы американдық зәулім ғимараттар енді биік томның толық безендірілуін елестете алмады. Бұл бірқатар себептерге байланысты болды: алғашқы зәулім ғимараттардың қасбеттеріндегі әшекейлердің көптігінен көрнекі шаршау және қалыпты (яғни жеке түйіндер мен екпіндерге (кіру алаңы мен аяқталуға) сүйену, сондай-ақ біртіндеп өсіп келе жатқан үнемдеу 1929 ж. дағдарыстан кейін және авангардтық идеялардың өсіп келе жатқан сәні (мысалы, Нью-Йорктегі Нью-Йорктегі зәулім ғимараттардың қасбеттері - Daily News Building, 1929 ж. және McGraw Hill Building, 1931 жж.) декордан айырылған.
23 Мәскеудегі зәулім ғимараттардың өзіндік ерекшелігі ретінде көп элементті және иерархиялық табиғатты атап өтіп, АҚШ-тың зәулім ғимараттары осындай болғанын мойындау керек. Олар, мысалы, Чикагодағы үш ризалиттік Азаматтық опера ғимараты (1929) және Нью-Йорктегі «Астория» қонақ үйі (1929), сондай-ақ Американдық Арт Деконың шедеврі - Буффалодағы мэрия (1932).
24 Фишер ғимаратының құрушысы (130 м, 1928) Детройт сәулетінің жетекшісі Альберт Кан болды, ол 1930 жылдары КСРО-ға индустрияландыру жобаларында жұмыс істеуге шақырылды (Меерович 2009).
25 Әңгіме Сан-Францискодағы Расс ғимараты туралы (127 м, 1927 ж.), Сондай-ақ Саарененнің «Чикаго Трибюн» нео-готикалық тәжіне арналған жобасын дәл бейнелейтін Хьюстондағы (130 м, 1929 ж.ж.) Хьюстондағы Гольф-Билдинг зәулім ғимараты туралы.
26 Мәскеудегі зәулім ғимараттардың архитекторлары мұнаралардың тәртібі мен ұлттық бейнесін баса отырып, баспалдақталған Art Deco шатырларының орнына (бұл зәулім ғимараттардың жұқаруын дәл имитациялауға мүмкіндік берді) Өрлеу шіркеуінің жалпақ карниздерін қолданды. Коломенское. Карниздерді емес, шатырларды қолданатын жалғыз көп қабатты ғимарат Гельфрейхтің құрылуы болды.
27 Э. Роттың Нью-Йорк шығармаларының әсері Л. В. Рудневтің туындысынан байқалуы мүмкін сияқты. Сонымен, Мәскеу мемлекеттік университетінің биік бөлігінің силуэті «Оливер Кромвелл» (1927) зәулім ғимаратына ұқсайды, Бересфорд (1929) және Сан-Ремо (1929) орталық саябағына қарайды, сәйкесінше көп мұнаралы және мұнараны классикалық ротонда аяқтау (бұл да қалалық кеңес ғимаратының шешімі, 1909 ж.). Алайда Мәскеу мемлекеттік университетінің бас ғимараты монументалдылығы мен қала құрылысы рөлі бойынша Э. Роттың неоклассикалық зәулім ғимараттарынан ассоциациялардың күрделілігі жағынан асып түседі.
28 1925 ж. Корбет пен Феррис аймақтарға бөлу заңдылығын ескере отырып, екі зәулім ғимараттың эскиздерін жасады және олардың екеуі де Арт Деко мен Неоклассикизмде 30 жылдан кейін Мәскеудің көп қабатты үйлеріне әсер етті. Осылайша, Мәскеу мемлекеттік университетінің бас ғимаратының жанама рисалиттерінде таңғажайып романтизмге бой алдырған шіркеулер Корбеттің неоклассикалық нұсқасына жауап болды (бұл жоба Фридманды Зарядье қаласындағы НКТП ғимаратының композициясы туралы жұмысында да шабыттандырды, 1936). Сааринен стилінде жасалған үш қырлы ризалитті Феррис нұсқасы Сыртқы істер министрлігі ғимаратының ықтимал прототиптерінің біріне айналды (Стерн 1994: 509, 511).
29 1947 жылы бұл позицияны Б. М. Иофан өзінің «Көпқабатты үйлердің құрылысының архитектуралық мәселелері» мақаласында білдірді (Иофан 1975: 234–235).
30 Ансамбль кеңестік архитектураның ерекше ерекшелігі ретінде ойластырылды (әсіресе соғыстан кейінгі), ал зәулім ғимараттар осы қала құрылысы идеясының апотеозы болды. Алайда, тек қала деңгейінде бұл жоспар толыққанды іске асқан жоқ - жаңа кварталдар таратылды. Сондықтан, мемлекет емес, жеке бастама жасаған Нью-Йорк өзінің хаотикалық дамуында парадоксалды түрде Мәскеудің 1930 - 1950 жылдардағы бөлшектенуіне жақын.
Әдебиет
1. Сталиндік дәуір сәулеті 2010 - Сталиндік дәуір сәулеті: Тарихи түсінік тәжірибесі / Құраст. және otv. ред. Ю. Л. Косенкова. М.: КомКнига, 2010.
2. Астраханцева 2010 - Астраханцева Т. Л. 1940-1950 жылдардағы сәндік-сәндік өнердегі «Жеңіс» стилі: сталиндік дәуірдегі кеңестік өнердегі анықтамалар мәселесі туралы // Сталин дәуірінің сәулеті: Тарихи түсіну тәжірибесі. М.: КомКнига, 2010. 142-149.
3. Көрме ансамбльдері 2006 - КСРО 1920-1930 жж. Көрме ансамбльдері. М.: Галарт, 2006.
4. Кеңестер сарайы 1933 - КСРО Кеңестер сарайы. Бүкілодақтық жарыс. М.: Всекохудожник, 1933 ж.
5. Зуева 2010 - Зуева П. П. Нью-Йорктегі зәулім ғимараттар «Сталиннің зәулім ғимараттарының» прототиптері ретінде / Құраст. және otv. ред. Ю. Л. Косенкова // Сталиндік дәуір сәулеті: тарихи түсіну тәжірибесі. М.: КомКнига, 2010 ж. 435–451.
6. Иофан 1975 ж. - Иофан Б. М. Көп қабатты үйлер салудың архитектуралық мәселелері // Сәулет бойынша кеңестік сәулет шеберлері. Т. 2. М.: Өнер, 1975. С. 233–236.
7. Лисовский, Гашо 2011 - Лисовский В. Г., Гашо Р. М. Николай Васильев. Модернизмнен модернизмге. Санкт-Петербург: Коло, 2011.
8. Меерович 2009 - Меерович М. Г. Альберт Кан кеңестік индустрияландыру тарихында // Проект Байкал. No 20. 2009. 156-161 б.
9. Олтаржевский 1953 - Олтаржевский В. К. Мәскеудегі көп қабатты үйлердің құрылысы. М.: Құрылыс және сәулет бойынша мемлекеттік әдебиет баспасы, 1953 ж.
10. Седов 2006 - Седов В. В. Кешегі сталинизмнің биік ғимараттары // Классикалық жоба. № 13, 2006. 139-155 б.
11. Эйгель 1978 - Эйгель И. Ю. Борис Иофан. Мәскеу: Стройиздат, 1978 ж.
12. Крист-Жанер 1984 ж. - Крист-Жанер А. Элиэль Сааринен: фин-америкалық сәулетші және ағартушы. Чикаго: Чикаго Университеті, 1984 ж.
13. Стерн 1994 - Штерн Р. А. М. Нью-Йорк 1930: Екі дүниежүзілік соғыс арасындағы сәулет және урбанизм. Нью-Йорк: Риццоли, 1994 ж.
аннотация
Мәскеудің биік ғимараттары, Совет сарайы сияқты, әлемнің биік рекордсмені ойластырған, АҚШ-тың архитектуралық жетістіктерімен бәсекелестік рухын бейнелеген. Міне, сондықтан да көп қабатты үйлердің қасбеттік техникасы ұлттық мұралармен ғана емес, әлемдік мұралармен бәсекелесуге арналған. Нью-Йорк пен Чикагодағы көп қабатты үйлер шабыттандырмай қоймады. Мәскеудің зәулім ғимараттарын жасаушылар американдық мұнаралардың, ең алдымен историзмнің тәжірибесіне сүйене отырып, дүниежүзілік контексте жаңа, ерекше нәрсе жасауға ұмтылды және осыған қол жеткізді. Восстания алаңындағы көп қабатты ғимараттың баспалдақтары мен жалпақ пилястрлары АҚШ-тың зәулім ғимараттарында жасалған шешімдер болды. Алайда соғыстан кейінгі архитектура Коломенскоедегі Вознесенск шіркеуінің құлдырауымен және құлдырауымен әдемі және қажетті патриоттық модельге ие болады. Сонымен, әр түрлі дәстүрлердің симбиозы: Петрге дейінгі Ресейдің себептері және неоклассикалық элементтер, сондай-ақ 1920 - 1930 жылдардағы зәулім ғимараттардың қабырға көтеруі және кірістілігі соғыстан кейінгі көп қабатты үйлердің стилін қалыптастырды.
