Archi.ru:
Бір-екі жыл бұрын «Верона» үйінің жобасын талдаған кезде, содан кейін олар көптеген тұспалдауларды тапты: палладиялық үлкен тәртіпті тарихизмге тән флейталармен, Санкт-Петербургтің жолақты рустикасы, Солтүстік Арт Нувоға азайтылған пропорциялардың кіру лоджиялары, үйлесімділікке «муссолиндік» тәсіл бүйір қасбеттердегі кірпіш пен ақ тас … Сіздер үшін не басты болды және палазцо-үйдің бейнесі қалай тұрғызылды, ол бұйрықтың шарттарына сәйкес көршісіне қарағанда ұқсас болуы керек еді. Венеция »деп жазды?
Евгений Герасимов:
Тапсырыс беруші үшін Venezia үйінің коммерциялық сәтті тарихын жалғастыру маңызды болды. Венеция дегеніміз не? Бродский айтқандай, «үлкен ойылған сандықтар канал бойына орнатылды». Бұл дәл бізде болған жағдай. Ғимараттың ені мен биіктігінің арақатынасы екіден бірге тең. Рефлексиямен ол квадратқа айналады - бұл Венециандық трюк. Үй салынған жерде орналасқан «Спортивная» қонақ үйінен суға түсетін баспалдақ бар, бағаналар судан шығады, сіз гондола байлай аласыз.
Біріншіден, «Верона» үйін жобалау кезінде біз тапсырыс берушінің стилистикалық талғамдарын ескердік: кең мағынада «историзм». Екіншісі - сайттан «итеріп жіберді». Трапеция пішіні бізді барокко сәулеті туралы ойлауға мәжбүр етті. Морской даңғылына қарайтын негізгі қасбет, ал Projektornaya көшесінен екінші реттік көріністер және сол маңдағы саябақ орындары айқын көрінді. Осы жерден итальяндық үйдің бейнесін жасау идеясы пайда болды. Мен Рим шіркеулерін, Сан-Джорджио Маджорені, басты қасбеті тастан, ал бүйір және артқы жақтары кірпіштен жасалған Виа дель Корсодағы үйлерді есіме түсірдім. Сол уақыттағы кең таралған тәжірибе. Біз екі үйге де Ленинград облысында шығарылатын жергілікті материалдарды қолданамыз:
клинкерлі кірпішті LSR жасайды, «Венецияда» юра мәрмәрі, ал «Веронада» - Гатчина әктастары қолданылған.
Сіз «Венеция» мен «Веронаның» стильдік бағытын қалай анықтаған боларсыз: палладианизм, историзм, венецианизм?
Мен оны палладианизмге дейін қысқартпас едім, қатаң нео-неоклассикалық деп атамас едім. Бұл историзм. Дәстүрлі тәртіп архитектурасы бойынша рефлексия. Біз бұл процесті бүкіл тарих бойында байқаймыз. Палладио бастады, - деп жалғастырды Куаренги, сіз білетіндей, «Палладионың көлеңкесіне» әзілмен қол қойды. Иван Фомин - бұл неоклассика емес пе? Классиктер - Греция мен Рим, содан кейін Палладио неоклассик, Куаренги нео-неоклассик, ал Иван Фомин түсінікті. Сталиндік архитектура төртінші және бесінші қайта қарау болып табылады, егер оны соғысқа дейінгі 1930 және соғыстан кейінгі 50-жылдарға бөлетін болсақ. 21 ғасырдың басында неге осы процеске оралмасқа? Александр Блок айтқандай, «өнер жаңа емес, ондай нәрсе жоқ.
Михаил Филиппов, Максим Атаянц, Михаил Белов сияқты классиктерді жалғыз қағида ретінде насихаттайтын сәулетшілер бар … Классиктерде принципиалды түрде жұмыс істей алмайтындар немесе қаламайтындар бар. «Күшті» жасайтындар, кем дегенде историзмді текстурамен жасайтындар және модернизммен бірдей жұмыс істей алатындар өте сирек кездеседі. Сіз мұны қалай жасайсыз?
Кәсіби сәулетші бәрін жасай білуі керек. Ол қызықтыра ма, жоқ па - бұл екінші сұрақ. Историзм туралы айту мүмкіндігімізді білдірмейді. Композитор болу үшін нота музыкасын білу жеткіліксіз; Пиранези пестестумдарын салу ғимараттарды жобалай білу дегенді білдірмейді. Мен «сөз ештеңені білдірмейді, нәтиже маңызды» деген ұранды қолдаймын. Мен үшін тыйым жоқ. Біздің плюрализм дәуірінде, Құдайға шүкір, ешкім ешкімге ештеңе қарыз емес, сәулет те жоқ. Ал өнер ешкімге қарыз емес, ол өзін-өзі қамтамасыз етеді. Жақсы историзм, ептеген модернизмнен гөрі жақсы. Және керісінше. Мен сапа үшін.
Сіз өзіңіздің тарихи және модернистік жобаларыңызды тең деңгейде қабылдайсыз ба? Қайсысымен жұмыс ыңғайлы, қайсысымен жұмыс қызықты?
Мен үшін осы клирингтен де, сол жерден де іздеу қызықты. Мен бір парадигманың шеңберінде өзімді тар сезінемін, мен өзімнің шығармашылық қызығушылығымды неге тарылту керектігін түсінбеймін. Мұны қағидасыз деп атауға болады немесе Оскар Уайльдты мысалға келтіруге болады: «Менің бір ұстанымым бар - принциптердің жоқтығы». Тамақтағыдай: өмір бойы бір тағамды жеуге болмайды, тіпті бұл сіздің сүйікті тағамыңыз болса да. Сияқты керемет сәулетшілер бар
Мысалы, Ричард Майер, мысалы, бір нәрсе жасайды, бұл жағдайда ақ квадрат сәулет. Бірақ маған өмір бойы мен тек пилястрлерді саламын десе, мен зеріктірер едім, меланхолиядан өлер едім. Бұл маған жеткіліксіз, мен зеріктірдім.
Мен үшін историзм - өзіндік нарықтық сегменті бар заманауи архитектураның бір саласы. Біздің семинар үшін де қызықты - дәстүрлі техниканы жаңа материалдар мен технологияларда қайта қарау, сурет салу, рефлексия жасау. Сонымен қатар, біз бәрімізді әдемі деп ойлаймыз, біз бұрын сол туралы ойладық. Егер сіз жүз адамнан не ұнайтынын сұрасаңыз: не Иван Фоминнің немесе Огюст Перреттің неоклассицизмі немесе конструктивистік үй, жауабы айтарлықтай болжамды болады. Леон Криер бұл туралы өзіне сұрақ қойды: Норман Фостер мен Жан Нувель сияқты атақты сәулетшілер қай үйлерде тұрады? Оннан тоғызы 18-19 ғасырларда салынған үйлерде тұрады. Біз де, компаниялар да, мен де сәулетші ретінде адами масштабқа және ата-бабаларымыз тапқан канондарға негізделген модернистік және дәстүрлі сәулеттерді іздеуге мүдделіміз.
Алдыңғы сұрақтың жалғасы ретінде - мүмкін
Ковенский жолағындағы үй және ұстамды контексттілік пен заманауи әйнек үшін тамаша шешім бар ма?
Бұл сайтта Леонти Бенуа мен Мариан Перетяткович жобалаған тозбайтын ескерткіш - Лурдес ханымның шіркеуі бар. Олармен бәсекелес болу бізге дұрыс емес болып көрінді. Бұл жерде гауһар бұрыннан бар еді, біз сабырлы және құрметті қондырғыны жасадық: біз тапсырыс берушіні бойды төмендетуге, қызыл сызықтан шегінуге және пиазцетта жасауға - жобаның басты сәті деп сендірдік. Нәтижесінде, шіркеудің батыс қасбеті ашылды, күн сәулесі терезелер арқылы орталық нейфке құйылды, витраждар ойнай бастады - бұл бұрын болмаған. Қызыл сызыққа қарайтын тұрғын бөлік Санкт-Петербург ырғағымен жасалған: пирс терезенің еніне тең. Отырғызылған бөлік Санкт-Петербургтің брандмауэрі ретінде түсіндірілді: ол биік, тегіс, терезелері сәл хаосты және ондай бөлшектер жоқ.
Сіз «стилизация» ұғымына қалай қарайсыз? Ақыр соңында, сіз модернистік техниканы сәндей аласыз
Ежелгі Греция мен Римнен кейінгі барлығы дерлік стилизация. Мәселе ол шебер ме, жоқ па? Біз готика, роман стилінің стилизацияларын көреміз … немесе Матвей Казаковтың Мәскеуде жасаған әрекеттері. Кез-келген заманауи журналды ашыңыз - стилизация жоқ па, 1930-шы жылдарға қатысты жаңа нәрсе бар ма, әлде 1960-1970-ші жылдардағы модернистердің тұжырымдары бар ма? Барлық заманауи архитектура оншақты техникадан тұрады. Финляндиядан Португалияға келген студенттер дәл осылай бояйды.
Ағымдағы стилизацияларда «жоқ», «жоқ», «иә» және ескертудің бір түрі бұзылады
Сталиндік сәулет. Сіз бұған қалай қарайсыз - оны қуып шығарыңыз, бірақ ешқашан қуып шықпаңыз; сені қуып жіберді деп ойлайсың; немесе, керісінше, сіз оны тарихи шындық ретінде қабылдайсыз ба?
Мен бұған жақсымын. Сталиндік сәулет едендердің бірдей биіктігімен сипатталады. Бірінші дүниежүзілік соғысқа дейінгі классицизмде, Росси мен Куаренги империясының стилінде бірінші қабат - кеңсе, екіншісі - салтанатты, залдар мен манорлы пәтерлер. Еденнің биіктігі төмендеді, студенттер мен қарапайым адамдар шатырларда өмір сүрді. Содан кейін, қоғам мүшелерінің стандартталуымен, қабаттардың стандартталуы болды. Әдетте, олар екіншісінен соңғысына дейін бірдей: шатыр Раскольниковтар үшін болғанға дейін, бүгінде олар пентхаус болып табылады. Бұл типология бүгінгі архитектураны Сталиндікіне ұқсас етеді.
Сталиндік архитектура, біз қаласақ та, қаламасақ та, бізді ойландырады. Біз бұған мойын бұрған кезде, модернизмнің ұлы сәулетшілері, жұмсақ тілмен айтқанда: таңқаларлық орыстарсыз, сізде осындай жетістіктер бар және олардан бірден бас тартасыз. Немесе сол
herzog & de meuron, олар: сіздің сталиндік сәулетіңіз керемет! Сәулет шыңы, оған әлі бару керек және бару керек!
Ол уақыт сынынан өтті. Біз 1960-1970 жылдардағы прогрессивті болып көрінетін архитектураны менсінбестіктен «Хрущевтар», «әйнек» деп атаймыз - олар уақыт сынынан өткен жоқ. Сталиндікі тітіркендірмейді, бұл қазірдің өзінде көп нәрсе - сіздің сыртқы келбетіңізбен тітіркендірмеу.
Сіздікі бітуге жақын
«Россия үйінің» жобасы, сол тарихшылдық сериясынан. Сіз мұны сәттілік деп санайсыз және сіздің ойыңызша, онша нәтиже бермеді ме?
Үлкен сюжетке үлкен кешен жасау міндеті қойылды. Ол типологиясында Петербургтегі көпқабатты үйге оралады: Моховая 27-29, Каменноостровский 26-28 сияқты немесе Рубинштейн көшесіндегі Толстовский үйі сияқты. Нәтижесінде пәтерлерді жалға алушылар кіретін бір ашық аула және екі жеке аула - Санкт-Петербургтің дәстүрлі қабылдауы.
Үй симметриялы түрде өтеді, ол орыс конструкциясына ие - басты ось бар, және сенат пен синод ғимаратының принципіне сәйкес әр элемент пен кіші элементтің өз осьтері болады. Санкт-Петербургтың етінен алынған ет.
Фасадтар - Петроград жағында, Староневский даңғылында, Полтавская немесе Царскоедегі Федоровский қалашығындағы Романовтардың 300 жылдығына орай шіркеу ретінде, Петрияға дейінгі архитектураны, «ла-русе» деп аталатын әрекетті қайта қарау. Село.
Санкт-Петербургте Петринге дейінгі архитектураны әрдайым қайта қарау болды, біз белгілі себептермен жүз жыл бойы үзіліп қалған дәстүрге қайта ораламыз. Бұл тіпті арандатушылық, қауіпті: мұнда китчке түсіп кету оңай. Бірақ біз жақсы форманың шегінде болдық деп үміттенеміз.
Мен өтіп бара жатқанда, мен шынайы қызығушылықты көремін: адамдар ғимарат алдында суретке түсіп, қасбетін зерттеп, оның неден жасалғанын түсінуге тырысады. Терісі бар адам оны қара сквер аясында суретке түсіруге мәжбүр ете алмайтынын сезеді, тіпті он сыншы оның қаншалықты салқын екенін түсіндірсе де. Ал мұнда адамдар өздігінен сөйлеспей, сенімді түрде жүреді. Демек, оның ішінде бір нәрсе бар.
Тарихи тақырыпты дамытқыңыз келе ме - өз портфолиосыңызда Ренессанс жоспарының историализмі және неоруссиялық стиль, Солтүстік Арт Нуво және Победа көшесіндегі «сталиндік» үй бар ма? кез келген бағытқа артықшылық беру керек пе?
Ешқандай жиынтық жоқ - «бізге даму керек». Біз әрқашан сайттан шығамыз. Бір сәттік ішкі сезімнен, интуициядан. Біз ұзақ жүреміз, қараймыз, не сәйкес келетінін, тұтынушыға не сәйкес келетінін және бізді де баурап алатын нәрсені елестетуге тырысамыз. Әр сайтта жасырын өзгерту қажеттілігі бар, сол жердің сыбырын тыңдау керек.
