Көрме «Авангардстрой» деп аталады - бұл шынымен 1920-1930 жылдардағы авангардта не салынғанын көрсетеді. Дәлірек айтсақ, нақты құрылыстың басталуын азаматтық соғыс аяқталғаннан кейін, бір жерде 1925 жылы айтуға болады; дәуірдің соңы 1932 ж. болды. Экспозицияда Иван Леонидовтың «Күн қаласының» эскиздері сияқты әлдеқайда кейінірек заттар болғанымен, сіз неге кейінірек ораласыз. Сонымен, 10 жыл ғана болды, осы уақыт ішінде елде соншалықты «жаңа» сәулет пайда болды, бұл материал жүз көрмеге жетеді. Сондықтан, экспозицияда архитектуралық қиялдардың, Вхутема жұмысшыларының жұмыстарының дерлік болмауы табиғи нәрсе - олар физикалық түрде орын таба алмады - тек жобалық графика, оның 90 пайызы конструктивизм, түсінікті: авантаның ең танымалсы garde үрдістері бүкіл ел бойынша ең көп нақты ғимараттарды берді.
Мәскеудегі, Санкт-Петербургтегі бірнеше жеке мұражайлар мен жеке коллекциялар қосылған Сәулет мұражайы өзінің авангардтық графикаға бай коллекциясын типологиялық ретімен көрсетеді - «клубтар залы», «әкімшілік ғимараттар залы», « өндірістік кешендер залы », бұл, әрине, масштабты бағалауға мүмкіндік береді. Авангардтың қысқа ғасыры кеңестік архитектураға ондаған жаңа типологияларды, жаңа технологияларды, 20 ғасырда одан әрі дамуын анықтаған жүздеген ғимараттарды берді. Бұл авангардтың танымал еместігіне қарамастан, «тыйым», «кедейлік» …. Авангард әлеуметтік бағыттағы жоба болды және бұл оның бүкіл кеңестік сәулет тарихы үшін үлкен маңызы болды. Сол кезде пайда болған тұрғын үй кешені, коммуналдық үй, жұмысшылар клубының, сондай-ақ әр түрлі типтегі пәтерлермен, емханалармен, балабақшалармен, мектептермен, спорт кешендерімен мүлдем жаңа тұжырымдамалар сәулетшілерді іздеуге негіз болды. 1930, 1940 жж.
Енді көрме тақырыбының екінші бөлімі туралы - «Революцияның сәулеттік ырғағы». Кез-келген керемет стиль сияқты, авангард негізгі және кең таралған құбылыс болды. Көп нәрсе авангард деп аталады, және ол шынымен де әртүрлі көздерден «тамақтандырылды». Шынайы құрылысқа мүмкіндік аз болған кезде және ой өрбіген кезде, әсіресе азаматтық соғыстан кейінгі елді күрделі қалпына келтіру кезеңінде сәулетшілер кітап графикасымен және театрландырылған қойылымдармен айналысып, постер, тіпті революциялық шахматтың эскиздерін салған. Авангард жаңа қоғамның архитектурасын орнатты, ал сәулетшілер Ренессансты жасаушылар сияқты әмбебап болды.
Дәуірдің бұл ерекше ырғағын экспозицияның әдемі «қызыл» сәулетінің авторы Тотан Күзембаев «жақтаумен» айналысқан. «Нағыз сәулетші жаңа нәрсе жасауға дайын болуы керек, бұл Тотан Күзембаев», - дейді көрменің кураторы Ирина Чепкунова. - Ол шығармашылық тұрғыдан өте ерекше тұлға және ол басқа сәулетшілердің жобаларының қадір-қасиетін түсіне алады, бұл айтпақшы, сонымен қатар, әсіресе сәулетшілер арасында сирек кездесетін қасиет. Сәулетшілер өте қызғаншақ адамдар, олар архитектура тарихында өз предшественниктерін құртып, өздері салады немесе ғимаратты аяқтайды немесе қайта салады. Бұған мыңдаған мысалдар келтіруге болады. Мен көрменің архитектурасын Тотан Күзембаев жасағанын қатты қаладым, ол - бұл авангардтың сөзінің мағынасында жасаушы ».
Иван Леонидовтың фигурасын жасаушының квинтэссенциясы деп атауға болады - және бұл көрме неге оның залынан ашылатыны түсінікті. Мұнда өте n туралы Мұнда оның дәуіріндегі ең жарқын сәулетшілердің жиынтығы, тіпті оның 40-шы жылдары жасаған жұмыстары көрсетілген. Бұл толығымен сәулеттік қиялдардың жалғыз залы. Леонидов ойлап тапқан «Күн қаласы» авангардтың қозғалысын, даму бағытын көрсете отырып, жаңа формаларды іздеудегі авангардтың символына айналады. Бұл пролог, ал эпилог видеопроекторы бар шағын бөлмеде: мұнда көрсетілген фильм - музей қызметкерлерінің былтырғы жылы біздің еліміздің әр түрлі аймақтарындағы авангардтық ескерткіштерді зерттеу және каталогтау жөніндегі жобасының нәтижесі, Мәдениет министрлігінің тапсырысы бойынша. Бұл бүгінгі күнге дейінгі көпірдің бір түрі және біржақты хабарлама - 1920-1930 жылдардағы мұраның тағдыры туралы қайта-қайта ойлау.
Ғимараттардың жартысынан көбінде мемлекеттік ескерткіш мәртебесі жоқ және басым көпшіліктің жағдайы өте өкінішті. Алайда ғимараттар типологиясы барлық жерде жоғалған емес, дейді Ирина Чепкунова: «Керісінше, біз мұндай ескерткіштерді ірі қалаларда, Мәскеуде және Санкт-Петербургте жоғалтып жатырмыз. Шағын қаладағы клуб тіпті клуб функциясын сақтап қалған болуы мүмкін, ол шынайы. Бірақ бұл қабатты тұтастай сақтау үшін, әрине, жеке ғимараттарды ғана емес, типологияның әр бөлігін сақтау қажет - кем дегенде бір әлеуметтік қала, бір шағын аудан, бір тұрғын үй кешені, бір ас үй болуы керек зауыт … ».
Жиырмасыншы жылдар алыс сияқты көрінеді, бірақ іс жүзінде авангард қазіргі уақытта өмір сүре береді. Қазіргі заманғы сәулетшілерді оның формаларын жасау техникасын қолдануға шабыттандырып қана қоймайды: көптеген адамдар, әсіресе аймақтардағы, көптеген жерлерде, мысалы, Челябіде, конструктивистік ғимараттар қалалық болып табылатындығын ескере отырып, сол дәуірдегі ғимараттарды өмір сүріп, қолдана береді. сәулетті қалыптастыру. Оның үстіне, бұл әлеуметтік архитектура - ол уақыт өте келе өзінің ыңғайлы және ұтымды екенін дәлелдеді және одан әрі сәтті «жұмыс істей» алады - егер ол өзін-өзі сақтау және қалпына келтіру шаралары жиынтығына сене алса.
Автор көрме кураторы Ирина Чепкуноваға және сәулет мұражайының баспасөз қызметіне материалды дайындауға көмектескені үшін алғыс білдіреді.
