Мектепте жасөспірімдер оқыған және Батыста көп оқитын белгілі жазушы Достоевский өзінің өмірін Санкт-Петербургте негізінен жалдамалы пәтерлерде өткізді - солай болды. Оның шығармашылығының тарихшыларының ондаған мекен-жайы бар. Қалада жазушы соңғы жылдары өмір сүрген және қайтыс болған бір ғана мұражай бар - Кузнечный Переулок, 5, Кучинаның тұрғын үйінде. Музейдің кіреберісі Достоевский көшесімен бұрышта, баспалдақпен төмен, жертөле арқылы өтеді. Пәтердің өзі екінші қабатта, шойын балконымен, мұражай театры бірінші және жертөле қабаттарын алады. Мұражай өте белсенді: қойылымдар, кештер, шеберлік сыныптары; 6 сәуірге арналған көрмелер. Оның ғарышқа сыймай кетуі ғажап емес; шектеулі қозғалмалы келушілер үшін мұнда ешнәрсе жасауға болмайды, сенімді қадамдар.
2017 жылдың желтоқсан айында мұражай директоры Наталья Ашимбаева мен сәулетші Евгений Герасимов кәсіпкер Андрей Якунинмен («Ресей темір жолдары» бұрынғы бастығының ұлы және VIYM-нің тең құрылтайшысы) бірігіп, «Достоевский Петербург» коммерциялық емес қорын құрды. Якунин ақша жинай бастады, Герасимов мұражайдың жаңа қанатының тұжырымдамасын ақысыз жасады және жобаны ақысыз аяқтауды жоспарлап отыр. Ұйымдастырушылар жобаның коммерциялық емес екендігін, ғимарат мемлекет меншігіне өтетінін баса айтады. Қайырымдылық жарналар жиналады, шамамен құрылыс құны 700 миллион рубльді құрайды. Сәуір айында сәулеттік тұжырымдаманы Смольный мақұлдады.
Қор мұражайдың қасында жаңа қанат салуды жоспарлап отыр: оның сол жағында, 1971 жылы үй бөлшектелді - сол кірісті, Достоевский мұражайына өте ұқсас - бұл жерде жаңа қанат өлшемдері бойынша ойластырылды мөлшері бойынша бұзылатын үйге жақын, яғни іс жүзінде регенерация режимінде. Жобаны жұртшылық күрт қабылдады, екі шағым бар, біріншісі - аулаға апаратын жолдың шетіндегі екі гүлзар жаңа құрылыстың орнына түседі. Олар қазірдің өзінде ZNOP (қоғамдық жасыл алаңдар) тізімінен шығарылды, бірақ жобаның қарсыластары оларды қоғамдық бақ деп санайды, ал мұражай директоры Наталья Ашимбаева қазіргі алаңға сәйкес алаңның формальды өлшемі екенін түсіндіреді, 400 м-ден2, ал салынған гүлзарлар кішірек. Ауланың ішінде толық көлемді ағаштары бар нағыз шағын саябақ сақталады және абаттандырылады.
Екінші, қызықты мәселе мұражайдың жаңа ғимаратының заманауи архитектурасы болды. Пайда болды
жоба «Достоевскийдің Петербургін өлтіреді» деген айыптаулар, өйткені ғимарат ескі ғимараттардың ажырамас матасына шабуыл жасайды. 1971 жылы бұзылған үйді қалпына келтіру және мұражайды сол жерге орналастыру туралы ұсыныстар жасалды.
Мұнда бірнеше парадоксалар көрсетілген, алайда олардың барлығы болжамды. Біріншісі - қор қалаға мұражай сыйға тартқысы келеді, мұражайлар мен коммерциялық емес жобаларды қабылдауға болатын сияқты, бірақ бұған қоғам наразылық білдіруде. Екіншісі - көптеген қатты стилизациялармен танымал Евгений Герасимов модернистік мұражай ғимаратын салғысы келеді, сондықтан ол оны сынға алады. Сәулетшілер сын айтпайтын шығар, өйткені, қазіргі Пушкин атындағы мемлекеттік бейнелеу өнері мұражайын салған Роман Иванович Клейннің заманынан айырмашылығы, қазір историзм стиліндегі мұражайлар салынбайды - ерекшеліктер бар, бірақ олардың көпшілігі жоқ мысалы, Йошкар-Оладағы мұражай.
Петербургтықтардың заманауи сәулетке деген сақтық көзқарасы белгілі; көпшілігі тарихи даму тұрғысынан қалалық ортаны тұтастығын бұзбау үшін тек историзмді салуға, стильдеуге болады деп санайды. Алайда, бір жағынан, соңғы жарты ғасырда экологиялық модернизм тұжырымдамасы әбден қалыптасты - заманауи архитектура, бірақ контекстті бұзбайды, оған параметрлер - биіктігі, пропорциясы және бейтараптық жағынан бейімделетін нәзік «айқайламас» үшін жеткілікті.
Екінші жағынан, мұражай қандай да бір жолмен қазіргі мәдениеттің шыңы болып табылады, ол оны түсінеді - және оны әр түрлі жолдармен атап көрсетеді - оның бұрынғы мәдениеттен айырмашылығы, оны онымен салыстырады, шынайы артефактілерді зерттейді. Егер 19 ғасырда мұражай келушілерді театрдың түріне айнала отырып, дәуірдің атмосферасына батыру үшін стильдеуді жиі қолданса, қазір мұражайлар жалған ақшадан қорқады. Мұражайдағы барлық жаңа нәрсе мүлдем жаңа, кез-келген стилизация жалған көшірме, музей ісіне қорлау ретінде қабылданады.
Евгений Герасимовтың Кузнечный жолағында бұзылған No7 үйдің салынуына - қайталануына қарсы тағы бірнеше уәжі бар. Егер үй толығымен қалпына келтірілсе, онда ол қазіргі заманғы мұражайдың жаңа ғимаратына мүлдем сәйкес келмейді - кем дегенде б туралы Терезелердің көп бөлігі «соқыр» муляждар болады, өйткені ғимараттың екі төменгі қабатын театр залы, ал жоғарғы екі қабатын - дәріс залы мен кітапхана алады деп жоспарланған. Барлық функциялар жиынтығының ішінен тек көрме алаңдары күн сәулесін қажет етеді, тіпті сол кезде де әрдайым бола бермейді. Екінші аргумент - қоршаған орта тарихи, классикалық, бірақ оның бәрі Достоевский Кузнечныйда өмір сүрген уақытқа жатпайды: ИнжЭкон ғимараты 1910-шы жылдардағы неоклассикалық, Кузнечный нарығы 1920-шы жылдардағы неоклассикалық. Бірақ бұл аргумент екінші дәрежеде, сәулетші үшін мұражай типологиясы әлдеқайда маңызды екендігі байқалады, бұл біздің кезімізде стилизацияны білдірмейді.
Герасимов заманауи мұражай ғимараттарының мысалдарын келтіреді: кішігірім, қалалық ортаға кең көлемде және пропорционалды түрде салынған, бірақ олардан өзгеше, жасын жасырмайды. Солардың бірі Берлиндегі Герасимовтың ежелгі серіктесі Сергей Цобан салған сурет мұражайы.
Мүмкін, архитекторға идеяны мұражай құрылысы типологиясының контекстінде орналастыруға көмектесетін бұл мысалдар әлі күнге дейін тұжырымдаманың негізгі компоненттерінің бірі болып табылады.
Евгений Герасимов қалғандарына келетін болсақ, бұл жоба алдын-ала, «жай тұжырымдама»; ішкі құрылым қазіргі кезде қасбеттерге қарағанда жақсы дамыған, «олардың шешімін іздеу белсенді», - деп сәулетші нақтылайды. Сонымен, енді біз «сәулеттік шешімдердің метафоралық мағыналарын түсіндіру» туралы ғана айта аламыз, - деп атап өтті бюрода.
Не белгілі?
Контексттік сипаттамалар: ескі үйдің карнизі бойымен биіктікті теңестіру, қабырғаны еденге сәйкес кесу, - кіреберісті вертикальды атриуммен жарықтандыру сияқты қалады.
Жаңа қанат ескі ғимаратпен біріктіріледі, бірақ сонымен бірге оны панорамалық көтергішпен және көше жағынан витраждармен, ішіндегі тұйық жолаққа ұқсайтын атриуммен бөледі.. «Атриум - бұл аула бейнесі, сонымен қатар романдардың көпшілігінің әрекеті жүретін адам өмірінің теңіз жағасы. - деп түсіндіреді Евгений Герасимов. «Достоевский адам жанының әдетте жасырын болатын ең құпия бұрыштарын жарыққа шығарды - сондықтан біз аула құдығын алдыңғы қатарға шығарамыз», - дейді сәулетші. Екі үйдің терезелері - ескі қанат пен мұражайдың жаңа қанаты - атриум ауласының тар кеңістігі арқылы бір-біріне қарап, қысылған сезімді күшейтеді. Ғимараттар арасында жүру жолдары лақтырылған - өтпелі кезеңнің символы, ескі мен жаңаның арасындағы «телепорт», тіпті мұражай-үй мен оның заманауи «көрінісі» арасындағы белгішелі айна.
«Мұражайдың алғашқы мемориалдық бөлігі ескі ғимаратта сақталған», - дейді сәулетші. - Ал жаңа қанат жаңа буын оқырмандарын тартуға арналған. Достоевский реалист және Достоевский новатор бар; оның жұмысы уақыт призмасы арқылы сындырылды. Біз көпірлерді бірінен екіншісіне ауысу, метафоралық телепорт деп түсінеміз, ал атриум - кеңістік пен уақыттың өту порталы ».
Сәулетшілер қасбеттер туралы әлі айтпауды жөн көреді - оны аяқтап жатыр - дегенмен Евгений Герасимов үшін лаконикалық-заманауи шешімнің негізі болғандығы анық. Достоевский мұражайы жобасының тарихы қазіргі кездегі орыс сәулет өнері тарихындағы жалғыз нәрсе емес, бұл жұртшылық жоғалған ғимараттың көшірмесін, ал сәулетші заманауи нұсқасын білдіреді. Санкт-Петербург консерватизмін біле отырып, тұжырымдама әлі де көптеген қиындықтармен бетпе-бет келеді деп болжауға болады, дегенмен кез-келген идеяны қорғау, жетілдіру және жетілдіру қажет. Егер жоба дайын болғанда, ол қарсыластарын өзінің әсемдігімен сендіріп, Санкт-Петербургті тарихи қала жағдайын дамыту туралы еуропалық астаналардың көзқарасына жақындатып, қоршаған ортаны бейресми адамдармен байытуға мүмкіндік берсе ше? жаңа мен ескінің жанжалды маңайы?
Қазір қор сайтты заңды тіркеумен айналысады. Әрі қарай, жоспарға сәйкес жобаның кезеңі және оны Қалалық жоспарлау кеңесінде және мәдени мұраны сақтау кеңесінде талқылауға болады. Құрылыс 2019 жылдың бірінші тоқсанында басталады деп жоспарланған.
