«Сәулетші Григорий Бархин» монографиясы 20 ғасырдың көрнекті сәулетшісі, әйгілі сәулет әулетінің негізін қалаушы, Пушкин алаңындағы Известия ғимаратының авторы Григорий Борисович Бархинге (1880-1969) арналған. Автор-құрастырушы Татьяна Бархина кітапқа сәулет докторы, профессор, КСРО Ғылым академиясының корреспондент-мүшесінің жобалары мен ғимараттарына талдау жасауды ғана емес, сонымен қатар Бархиннің саяхат күнделігін (1896), өмірбаяндық жазбаларын (1965), оның «Театр архитектурасы» кітабының үзінділері (1947), Сергей мен Татьяна Бархиннің аталары туралы естеліктері. Мұның бәрі бірінші рет жарық көрген хиттер. Яғни, бұл жұмыстың ғылыми құндылығымен қатар, көңіл көтеретін оқу болып табылады.
Кітаптың форматы әдеттегі монографиядан мүлдем өзгеше. Архитектуралық монография жанры орыс архитектурасында ең алдымен Селим Хан-Магомедовтың кітаптарымен ұсынылған; соңғы жылдары Вегман мен Павловқа арналған монографиялар жарық көрді. Көбінесе бұл сәулетшінің шығармашылық жолын құрғақ талдау болып табылады. Григорий Бархин туралы кітап мәдени, тіпті антропологиялық болып табылады, көптеген жалпы мәдени фактілер мен фотосуреттерден тұрады. Күнделік пен өмірбаян бірінші адамның тарихы болғандықтан, олар бірден ерекше тағдырға шомылдыру әсерін береді. Біз өзін жасаған және бірнеше өмір сүрген адамды көреміз. Григорий Бархин әлемнің шетінде дүниеге келген. Пермьдегі икондар суретшісінің ұлы (басқа нұсқа бойынша, саудагер) алыс Забайкалье ауылына жер аударылған, Григорий Бархин алты жасында әкесіз қалды. Анасы барлық күш-жігерін оның білім алуына жұмсады, оның кезеңдері: Петровский зауытының приход мектебі, Читадағы мектеп, Одесса көркемсурет мектебі, Санкт-Петербург өнер академиясы. Оқу барысында дарынды жас бірнеше түрлі стипендия алды - саудагерлерден, сібірліктерден және т.б., бұл революцияға дейінгі орыс қоғамындағы қайырымдылық идеясын айқындайды. Григорий Бархин әрқашан тек өзіне ғана үміттенетін, сондықтан да ол кейіннен ешқандай қауымдастыққа кірмеген және ешнәрседен қорықпаған болар. 12 жасқа дейін де ол Петровский зауытында сызбаның көмекшісі болып жұмыс істей бастады, ал оны бітіргеннен кейін 32 жасында Иркутскінің бас сәулетшісі болды (ол жерде салтанатты арка тұрғызды, 400 ғимаратты жөндеді, жобаларды аяқтады) театр, Географиялық қоғамның мұражайы, нақты мектеп және базар үшін), ал Бірінші дүниежүзілік соғыс кезінде 34 жасында ол бүкіл Кавказ майданының инженерлік отрядтар бөлімін басқарды.
Автобиографиялық жазбаларда Григорий Бархин өзінің Өнер академиясындағы тамаша курстастары: Фомин, Перетяткович, chуко, Таманян, Рухлядев, Марков және басқалары туралы көп айтады. Ол өзінің мұғалімі, GUM авторы Александр Померанцев туралы өте жылы жазады (егер біз декоративті эклектиканың нағыз авангардтық суретшілерінің қандай шыңырауынан өсетінін білсек!). Әріптестер туралы және олардың жұмыстары туралы пікірлер негізінен позитивті, тек инженер Рербергтен басқа, Ильинкадағы Сібір банкінің жобасы бойынша конкурста жеңіске жеткен Перетятковичтің тапсырысын ұрлаған. Тиісінше, Орталық телеграф та, Рербергтің Брянск станциясы да Бархиннен теріс баға алды.
Григорий Бархинның Өнер академиясын Роман Клейнмен бірге Цветаевский мұражайы (Пушкин атындағы мемлекеттік бейнелеу өнері мұражайы) бойынша бітіргеннен кейінгі жұмысы туралы оқу қызықты, мұнда Бархин фойе жасаған, грек ауласы, итальян ауласы, Египет залы. Жас сәулетші Клейнге Сергей Соловьевтің кеңесімен жүгінді. Бархин Клейннің жетістігін, басқалармен қатар, жақсы құрылысшылармен байланыспен түсіндіреді. Мердігер Зигельге «ешқашан дауласпаған және әрдайым ғимараттың нашар жасалған бөлігін бөлшектейтін, сәулетші көрсеткенді ғана емес, өзі де сәтті емес деп санаған» мақтауларды оқу күлкілі. Ол сондай-ақ құрылыс салушыларға қарыз беріп, жұмысшыларға жақсы жалақы төлеп тұрды - бұл галоға ие құрылысшының түрі. Бұл түр тірі ме? Григорий Бархиннің ноталары күміс дәуіріндегі тапсырыстарды алудың қыр-сырымен танысуға мүмкіндік береді және олармен бүгін салыстыруға мүмкіндік береді.
Клейнмен бірге - жас шебер әрдайым сирек кездесетін асыл меценат ретінде айтады - Григорий Бархин сонымен қатар Архангельскоедегі Юсуповтың қабірінде жұмыс істеді, онда ол портрет пен барельеф жасады. ғибадатхана. Шіркеу мен «Известия» ғимаратының пропорцияларын салыстыра отырып, Өнер академиясында алған академиялық дайындық орыс авангарды сызықтарының жетілуіне қаншалықты әсер ететіндігі айқын болады.
Григорий Бархин өзінің басты ғимараты - «Известия» туралы әбден құрғақ, іскерлік стильде жазады, ешқашан авангард идеологиясын қозғамайды, дәстүрлер бұзылмаған сияқты. Мүмкін, шындық - 1920 жылдардың өмірбаяны жазылған 1960 жылдарға жақын, және бәрі туралы айту мүмкін емес. Бірақ Бархин Известиядан жоғары мұнара тәркіленген белгілі бір Александр Мейснердің іс-әрекетіне ашуланды. Мейснер бұны Мәскеу Берлин үлгісінде тұрғызылуы керек, ал Берлинде алты қабаттан аспайтын ғимараттарға жол берілмейді деген уәж айтты.
Монографияда кеңестік сәулеттің қалыптасуына үлкен әсер еткен 20-шы жылдардағы конкурстық жобалар мен 1930-шы жылдардағы театр ғимараттарының конкурстарына арналған көптеген материалдар ұсынылған. Кітапта Григорий Бархиннің қала құрылысы жұмыстары да жарияланған: ол 1933-1937 жылдары Мәскеуді қалпына келтірудің бас жоспарын жасауға және Екінші дүниежүзілік соғыстан кейін Севастопольді қалпына келтіруге қатысты. Ұзақ уақыт бойы университеттерге оқулық болған Григорий Бархиннің «Театр архитектурасы» 1947 жылғы зерттеуінің үзінділері неміс және қытай тілдерінде басылып шықты, ал кейбір көшірмелері тіпті 1950 жылдары АҚШ-та аяқталды. Конкурстық жобалардың бірі - Свердловскідегі театрда гитара түріндегі жоспары болды және Серёжаның немересі Сергей Бархинге ұнады, ол кейінірек танымал театр суретшісі болды.
Серёжаның немересі мен Таняның немересі туралы естеліктер (қазір кітаптың құрастырушысы) - әсерлі және өте мазмұнды оқу. Менің көз алдымда тұтас бір фильм ашылып жатыр: Григорий Бархин революция жасамаған сияқты ұзын жабулы пальтода, Чеховқа ұқсайтын қырлары бар шляпада. Немерелер Nirnzee үйінің пәтеріндегі атмосфераны, суреттер мен антиквариат жиынтығын, жексенбіде атасы мен әжесінің сібірлік тұшпаралары бар кеме ойынын суреттейді.
Григорий Бархин әйгілі сәулетшілер әулетін құрды. Григорий Бархиннің екі ұлы, Михаил мен Борис және қызы Анна да сәулетшілер. Оның ұлдары оған Мәскеу сәулет институтында сабақ беруге көмектесті. Көптеген немерелер мен шөберелер отбасылық дәстүрді жалғастырды. Мен бұл жерде сәулетшілер әулетінің барлық өкілдері мен олардың туыстарын айтпай-ақ қояйын. Мәскеу сәулет институтының профессоры Борис Бархин көптеген орыс әмияндарын оқытқанын еске салғым келеді: Александр Бродский, Илья Уткин, Михаил Белов. Міне, сізге күміс дәуірімен де, орыс авангардымен де қағаз архитектурасының сабақтастығы, міне, біз оларды авангардпен және сталиндік империя стилімен бірге Ресей жасаған әлемнің кереметтерінен қайда шығармыз деп ойладық. әлемдік сәулет өнеріне қосқан үлесі.
Бірегей «Егіздер» баспасы Бархиндер әулетімен тікелей байланысты. Оны Сергей мен Татьяна Бархиндер отбасылық үлкен архивті шығару мақсатында жасады. Бұл күнделіктер, хаттар, фотосуреттер, естеліктер, сондай-ақ 19 ғасырдан бастап бабалардың ғылыми еңбектері. Өзінің өмір сүрген жиырма жылында баспахана он жеті кітап шығарды.«Сәулетші Григорий Бархин» монографиясы батырдың шөбересі Алексей Гинзбургтың қолдауымен жарық көрді, онда екі әйгілі династиялар: Гинзбургтер мен Бархиндер кесіп өтті.
Кітап Григорий Бархиннің этикалық портретімен аяқталады. Татьяна Бархина өз кейіпкерінің басты қасиеті ретінде «қиын жағдайларда тез арада көмекке келуге дайын екенін, оны өзі өзі белсенді жанашырлық деп атады» деп еске алады және туыстарына және студенттеріне осындай риясыз көмектің мысалдарын келтіреді. Қорытынды кітаптың басталуымен аяқталады, мұнда Григорий Бархин анасы туралы ризашылық сөздерінің қасында былай деп жазды: «Мен адамдарды сүю - бұл өмірде қол жеткізуге тиіс басты және ең ұзақ нәрсе деп нық сенемін».
Кітаптан үзінді. Татьяна Бархина туралы естеліктер.
ӘЖЕСІНЕ КЕЛУ. Балалық шақтың қайталанбас әлемі
«Біз жексенбіде ағам Сережамен, анаммен және әкеммен бірге атасы мен әжесіне, әкемнің ата-анасына баратынбыз. Мен біздің жолымызды жақсы есімде және сол кішкентай бала мен қызды көргендеймін.
Ескі «Смоленскаядан» (қазір метрополитеннің кіреберісі орналасқан Жолтовскийдің бұрышында мұнарасы бар үй әлі салынып жатқан), біз «Революция алаңына» қарай жүрдік, әр кезде иілген қола фигураларға қарап, вокзал, біз Охотный вокзалының қатарына бардық », содан кейін Горький көшесінің бойымен (қазіргі Тверь) No12 троллейбуспен Пушкин алаңына жеттік. Біраз уақыт осы жолмен екі қабатты троллейбустар (Лондон автобустары сияқты) жүрді. Біз тар, тік баспалдақпен қуана көтеріліп, айналаға қызығушылықпен қарап, екі-үш аялдамамен жүрдік. Әкем бізге жол бойында кездескен үйлер туралы және оларды салған сәулетшілер туралы айтты.
Атасы мен әжесі Үлкен Гнездниковский жолағында 1913 жылы салынған әйгілі Нирнзе үйінде тұрған. Бұл Мәскеудегі алғашқы он қабатты ғимарат болатын. Ол сондай-ақ зәулім ғимарат және «бакалавр үйі» деп аталды - ондағы пәтерлер шағын және ас үйсіз болды. Ұзын дәліздермен велосипедпен жүруге болатын, тегіс төбесінде Кремльге қарайтын мейрамхана болған. Біздің балалық шағымызда ол енді болмады, бірақ атасы бізді төбеге көтеріп, қалаға жоғарыдан қарады. Бірінші қабатта асхана, кітапхана және кір жуу орны бар. Біздің уақытта жертөледе «Ромен» сығандар театры (бұрынғы - Н. Балиевтің «Жарқанат» театр-кабаресі), ал қазір - ГИТИС-тің оқу театры болды.
Үлкен Гнездниковский жолағына жету үшін Горький көшесіндегі 17-ші аркадан (сәулетші Мордвинов) арка арқылы өту керек болды. Пушкин алаңына қарайтын бұл үйдің бұрышы 10-шы қабаттың биіктігінде мүсін салынған дөңгелек мұнарамен тәжделді - бұл мүсінші Мотовиловтың балғасы мен орағымен жеңіспен көтерілген қолымен әйел фигурасы болды. Біз оны еркелетіп «қызбен бірге үй» деп атадық. Өкінішке орай, мүсін бетоннан жасалды және уақыт өте келе нашарлай бастады, оны алып тастады. Маған ұнады, оның 30-шы жылдардағы рухы, ерлікке толы уақыт рухы болды.
Олар ауыр есіктерді аша алмай қиналды, олар биік, кең тамбурға кірді де, ескі күндерден қалған айналары мен қызыл ағаш панельдері бар үлкен ескі лифтте бесінші қабатқа көтеріліп, қалаған есікке жетіп, ерекше атмосфераға түсті. ата үйінің. Бізді көптеген жылдар бойы пәтерге сіңіп, сол жерге орналасып, ескі жиһаздардың, кітаптардың, шкафтарды толтырған заттардың иістерімен араласқан көптеген басқа иістермен араластырып дайындаған тағамның хош иісі қабылдады..
Біздің көрінісімізде қуанышты лебіздер естілді, олар бізді күтті. Атам менімен кездесіп, ақырын басымды сипады. Ол Мәскеу сәулет институтының профессоры, «Известия» газетінің редакциясы мен баспаханасы - Пушкин алаңында жақын орналасқан конструктивизм ескерткішінің авторы. Атасы аласа бойлы, барқыт үйдің күртесінде жібек бұралған шнурдан жасалған ауа ілмектері бар, көрпеше атлас манжеттер мен манжеттер бар. Ол қалың сұр шашты, артқы жағын қырып тастаған, сақалы бар, көзілдіріктің артында үлкен, ақшыл, сәл шығыңқы, мейірімді, мұқият көздері бар. Атаның бүкіл сыртқы келбеті біздің революцияға дейінгі профессор туралы идеямызға сәйкес келеді. Әже кешкі асты дайындаумен айналысады, атақты сібірлік тұшпара - атамыздың сүйікті тағамы, біз де жасаймыз. Ол әрдайым артта қарапайым.
Пәтер, және, әсіресе, атасының кабинеті таң қалдырады - оның көптеген жылдар бойы жинаған антиквариаттық заттары мен суреттері бөлмені толтырады. Ата сурет салуды, әдемі заттарды жақсы көреді. Ол балалық шағы мен жас кезін Сібірде, Петровский зауытында өте кедейлікте өткізді. Ол ақша таба бастаған кезде және сәулетшілер соғысқа дейін айтарлықтай үлкен төлемдер алған кезде, ол өзінің арманын орындай алды, картиналар мен антиквариат сатып ала бастады. Қабырғалардан біз інжіл тақырыбындағы итальян мектебінің үлкен полотноларын көреміз. Биік кітап шкафтары төбесіне дейін қара алтынмен қапталған былғары байламдардағы кітаптармен толтырылған. Бұл өнер мен сәулет туралы кітаптар, әлем әдебиеті классиктерінің жинақтары: Байрон, Шекспир, Гете, Пушкин және т.б. Мен бала кезімнен Бремнің «Жануарлар өмірі» көп томдық жинағын көруді ұнататынмын.
Үлкен жазу үстелінде мәрмәр сия жиынтығы, қола қоңырау, қола штативте қола бөлшектері бар керемет қызыл қызыл телескоп, антиквариат пен архитектуралық журналдар бар. Жақын жерде, оюланған стендте қола сатира орналасқан. Маған бұлар ұнады, әрқайсысының атаммен байланысты бір оқиғасы болды.
Қоладан жасалған шамдар мен көк және алтын түсті рококо фарфор сағаты бар қызыл фортепиано. Қарама-қарсы жақта Карелия қайыңынан жасалған аласа империя стиліндегі шкафта әдемі қола бөлшектермен көмкерілген және мысыр бастары (ол «баю» деп аталды) - көп томдық, қара және алтын түсті Брокхауз бен Эфрон және мәрмәр сағаты үш терумен. Олар айдың уақытын, айын, жылын және фазаларын көрсетеді. Атасының пәтерінде көптеген сағаттар бар: еденге орнатылатын ағылшын сағаттары, қабырғаға орнатылатын және үстелдің үстіңгі сағаттары. Олар бірнеше сағат пен жартыға ғана емес, сонымен қатар тоқсанға да соққы береді. Пәтер үнемі әуенмен шырылдайды. Олар мені сол жерде түнеуге қалдырғанда, маятниктерді тоқтатуларын сұраймын - ұйықтау мүмкін емес.
Диванның үстінде кілемнің артында ежелгі қару - інжу-маржанмен ойылған шақпақ тас, Пушкин дәуіріндегі дуэль тапаншасы алтын ойықпен және түрік қылышымен қапталған. Бұл бәріне шығыстық салтанат сыйлауға мүмкіндік береді, ал атасы шығысты жақсы көреді. Бірінші дүниежүзілік соғыста патша армиясында полковник шенімен ол Кавказ майданындағы инженерлік бөлімдерді басқарды және сол жерден көптеген қызықты заттарды әкелді. Менің атамда шынайы сауыт пен жапон самурайының дулығасы және үлкен ескі жапон вазасы болған. Содан кейін ол біздің вазамызды да, сауытты да әкемізге берді, ол біздің қонақ бөлмеміздегі сауыттарды іліп әкетті. Бронды тақтайшалар жүннен жасалған жіптермен байланыстырылды, олардың ішінде көбелектің көбелегі пайда болды, біздің сүйікті, теңдесі жоқ әжеміз Груша, мені және Сережаны тәрбиелеген анамның күтушісі бұл баға жетпес нәрсені қоқысқа қоян-қолтық апарып тастағанын анықтады. Ол, әрине, бірден жоғалып кетті. Бірақ әжеме ашулану мүмкін емес еді. Ал дулыға сақталып, Серёжадан іліп қойылды.
Бөлменің ортасында қызыл ағаштан жасалған үстел және кроссовкалар әдемі атластан жасалған атласпен қапталған - кең жасыл және қара жолақтары бар. Үлкен хрусталь люстралар бәрінің үстінде ілулі.
Ақ есіктің бөлмеде билік еткен күрделі үйлесімділікті бұзбауы үшін, атасы панельдерді өз қолымен алтын жалатылған багетпен безендіріп, есікке сарай көрінісін берді. Ол өз қолымен көп нәрсе жасады.
Бұл сәнді, бай интерьерде суретші Бакстен бір нәрсе болды. Бұрынғы мәдениетке - Шығысқа, Ресей империясының стиліне және итальяндық ренессансқа деген керемет сүйіспеншілікті сезінуге болады. Логикаға бағынатын әр түрлі көптеген заттар бір-бірін толықтыра отырып, ерекше сұлулық пен үйлесімділікті тудырды. Ата кез-келген нәрсеге орын таба алатын, және ол әрдайым сол жерде болған секілді.
Осындай атмосферада ол біз үшін ойлап тапқан ойын басталды. Бөлменің ортасынан диван шығарылды, оған телескоп орнатылды, қабырғалардан қару-жарақ алынып тасталды, ал біз диван кемесіне көтерілдік - бұл ұшатын кілем болатын, қызықты сапарға аттандық. Телескопты қарау, ойдан шығарылған жауларға тапанша бағыттау, атасының әңгімелерін тыңдау өте қызықты болды. Ол біз қай елдермен жүздік, кемелер туралы, әр қадам сайын саяхатшыларды күтетін қауіптер туралы айтты. Біз дауылдарға түсіп, су астындағы рифтерге тап болдық, қара тудың астындағы қарақшылар кемелері бізді бортқа шығарды. Біз кейіннен Жюль Верн, Стивенсон, Гюстав Аймард, Луи Буссинард және басқалар сүйіп оқитын танымал кітаптарды оқудан бұрын біз шытырман оқиғалардың сиқырлы әлемін осылай білдік, ойынға бірден қосыла отырып, біз болғанның бәрін бастан кешірдік, тасымалдадық алыс уақыттарда.
Ақыры, барлық шытырман оқиғалардан кейін кеме шығыс порт қаласына жетті. Біз жағалауға түсіп, басқа бөлмеге өтіп, ерекше тақтайшалары бар әдемі тақтайшалары бар үстелдің басында отырдық, олардың үстінде бірнеше уыс мейіз - шығыс тәттілері жатты, шығыс сәулеті, костюмдері және осы елдің әдет-ғұрыптары туралы әңгімелер тыңдалды. Бізді атамның әңгімелері толығымен таңдандырды, ал шын мәніндегі нәрсе бәріне сенімнің көлеңкесін берді. Сонымен бірге мұның бәрі Гофманның Nutелкунчикіндегідей ертегідегі арманға ұқсады. Бірақ не болып жатыр - бұл қойылым, ал атасы - режиссер. Кейбір вариациялармен ойын бірнеше рет қайталанды, атасы керемет өнертапқыш болды, оның қиялы сарқылмайды. Менің ойымша, ол Сережа інім екеуміздің осы ойынды есімізде сақтайтынын, оның бізде өмір сүріп жатқанын білгеніне риза болар еді.
Бірақ сол кезде қоңырау соғылып, бізді шындыққа қайта оралды. Түскі ас уақыты. Біз толығымен дерлік ақ крахмал дастарханымен жабылған үлкен дөңгелек үстел отырған асханаға көштік. Онда ақ және көк ағылшын Vedgwood қызметі орналасқан. Барлығы өзгеріссіз орындарға орналасты - біріншіден, үлкен аталар олардың екі жағына аталары мен әжелері, балалары мен немерелерін отырды.
Негізгі тағам - тұшпара. Керемет аппетитпен біз кішкене (мөлшері өте маңызды) тұшпараларды сірке суы мен бұрышқа батырып жедік. Кешкі астан кейін атасы бізге сүйікті Гоголь - «Диқанка маңындағы фермадағы кештер» немесе «Тарас Бульбаның» тарауларын дауыстап оқып берді. Мен Остапты өлтірудің сипаттамасына келген кезде, оның дауысы дірілдей бастады, көзіне жас алды. Ол сол кезде не ойлады?
Менің атам да циркті жақсы көретін және Жаңа жылға дейін бізді кейде Цветной бульварындағы мерекелік қойылымдарға апаратын. Содан кейін клоун Қарындаш сол жерде билік құрды. Менің атам цирк әулеттері туралы әңгімелесті, мен суретшілер бір үлкен отбасы, циркте жануарлармен бірге өмір сүріп жатырмын, бұл олардың ортақ үйі деген түсінік алдым.
Бірде біз онымен бірге Пушкин бульварын (қазіргі Тверьской) тамашаладық. Ата бұрын таяқпен жүретін. Сиқыршы сияқты бізді серуендеуге алып бара жатып, ол бізді бір жерден алып, маған және Серёжаға кішкентай таяқ берді. Атамда болмаған қандай керемет! Міне, біздің үштік - ол кішкентай, бірақ өте қатты, бас киімде, сақалы бар - бульвардың бойында таяқшалармен ауыр қадамдар. Өткен-кеткендер бізге таңдана қарайды, бұрылады - қандай оғаш адамдар? Мүмкін, олар бізді цирктің ортаңғы адамы деп шешкен шығар. Атам қулықпен жымиды - кішкене шоу көрсеткеніне риза. Әсерге қол жеткізілді.
Сережа екеуміз қандай бақыттымыз! «
«Сәулетші Григорий Бархин» кітабынан үзінді: Қонаққа келген атасы. Балалық шақтың қайталанбас әлемі. Татьяна Бархина туралы естеліктер.
Кітапты сатып алуға болады
дүкендерде Мәскеу және Фаланстер.
