Біздің уақытымызда үлкен көпіршіктерге, жаңғақтарға, ұшатын табақшаларға немесе каравелдерге - «желкендермен» жабылған тіреулердің торлы құрылымдарына ұқсас көптеген стадиондар салынуда. Үш оңтүстік қаланың орталығынан 2013-2016 жылдары салынған аттас клубқа арналған Краснодар ФК стадионы ондай емес. Ол Колизейге ұқсайды, және оған құрылыс кезеңінде лақап ат берілген. Бұл спорттық ғимараттарды салудағы дәстүрліліктің айқын үлгісін ұсынады - Art Deco-ның жаңа бейнесі, біздің дәуіріміздің басындағы Рим ареналары арасындағы байланыстарды құру, 1930-шы жылдардағы құрметті жобалар, мысалы, Олимпиада стадионы, Берлинде 1936 жылы сәулетші Вернер Марктың жобасы бойынша салынған - және біздің заманымыздың эксперименттері. Іздеудің калейдоскопында мұндай дәстүрлі стадиондар ерекше орын алады: олар мәңгілікке қарап аяғынан нық тұрады.
Ғимараттың сопақша көлемі қатаң және жабық, флюстелген тіректердің ырғағы қасбеттің бүкіл ұзындығы бойынша өзгермейді, олардың арасындағы саңылаулар ішкі құрылымдарды толығымен бүркемелейтін металл плиталар жолақтарымен жабылады. Барлығы өте қатал - Краснодардағы жаңа ғимаратпен салыстырғанда, жоғарыда айтылған Берлин стадионы тегін импровизация сияқты. Мысалы, Берлин стадионының сыртқы айналма галереясы ашық және үрленген - Краснодарда тіректер жиі кездеседі, олардың арасындағы саңылаулар әйнекпен жабылған - ғимарат қара көзілдірік киген тәрізді. Бізге 1930 жылдардың сәулет өнерінен белгілі талғампаз классиктердің коллекциясы бұл жағдайда басқаларға ұсынылады туралы қол жетпейтін ең үлкен максимум. Парадоксальды жағдайда, бұл жағдайда жаңашылдық пен қазіргі заман - біздің заманымызға жатады - максималды тәртіпке, тек түзу сызықтарға, тегіс беттерге, сәулеттің идеалды «бұрғылау дайындығына» жатады. Ғимарат ежелгі аренаның архетипінің стереометриясында жабық, тіпті гипер-классикалық болып табылады. Осындай қасбетке жақындағанда, сіз қандай-да бір жолмен жыртылған түймелердің бар-жоғын және аяқ киімнің таза екендігін тексере бастайсыз.
-
Image 
масштабтау 1/7 Краснодар ФК интерьерлері Фото © Михаил Чекалов, жоба © Максим Рымар архистудиясы
-
масштабтау 2/7 Краснодар ФК интерьерлері Фото © Михаил Чекалов, жоба © Максим Рымар архистудиясы
-
масштабтау 3/7 Краснодар ФК интерьерлері Фото © Михаил Чекалов, жоба © Максим Рымар архистудиясы
-
масштабтау 4/7 Краснодар ФК интерьерлері Фото © Михаил Чекалов, жоба © Максим Рымар архистудиясы
-
масштабтау 5/7 Краснодар ФК интерьерлері Фото © Михаил Чекалов, жоба © Максим Рымар архистудиясы
-
масштабтау 6/7 Краснодар ФК интерьерлері Фото © Михаил Чекалов, жоба © Максим Рымар архистудиясы
-
масштабтау 7/7 Краснодар ФК интерьерлері Фото © Михаил Чекалов, жоба © Максим Рымар архистудиясы
Стадионның ішкі аймағының қасбеті «диктовка еткен» тақырыптың сөзбе-сөз жалғасын табуы мүмкін - киім ауыстыратын бөлмелер мен ойыншыларға арналған СПА кешені, ойындардың нәтижелерін жариялауға арналған конференц-зал, микс - әдетте сұхбаттар берілетін және стадионның, VIP-бокстардың, кафелердің және басқа ойыншыларға, көрермендерге және журналистерге қажет кеңістіктің белгісі болатын алаң. Сыртқы топтама іштей дамып, стадионды классикалық «сүйекке дейін» қалай дамытатынын оңай елестетуге болады.
Бірақ жоқ. Санкт-Петербург сәулетшісінің алдында
Максим Рымар логотип интрузивті түрде қайталанбайтындай, кеңістікте, түсте «еріген» етіп заманауи спорт түрлерінің мықтылығы мен техникасын көрсететін, сонымен қатар команданың рәміздерін бейнелейтін заманауи интерьер жасау міндетін қойды. және текстурасы.«Заманауи футбол - бұл өте техникалық спорт, - деп атап өтті сәулетші, - бұл техниканың жетілдірілген практикасына да, ату мен жарыс көрсету техникасына да қатысты». Сонымен қатар, Краснодар клубының өзі қарқынды дамып келе жатқандығына және бірнеше жылдан кейін премьер-лигаға шыққанына байланысты спорттағы қарқынды прогрестің символдарының біріне айналды.
Сонымен, интерьер кескінінің негізін Краснодар командасының үш корпоративті түсі құрады: қара, жасыл және ақ. Ақ түс төбеге және еденге, СПА аймағында және қонақтардың киім ауыстыратын бөлмелерінде кездеседі, олар FIFA қонақтардың психологиялық жайлылығы үшін бейтарап болуды талап етеді.
Лейтмотив және негізгі эмоционалды компонент HI-MACS® Black S022 қара акрил тас болды, ол жасыл жарықдиодты жарықтандырғыш сызықтармен тиімді сызылған. Қара қабырғалар жерлерде бүгіліп, күңгірт болып, содан кейін жылтыр, құрылымы мен формасы өзгереді. Бұл тәсіл өте батыл: қара түсті дизайнерлер жақсы көреді және әйгілі «стильділікке» кепілдік береді, бірақ ұқыпты тәсілді қажет етеді, өйткені ол жарықты сіңіреді, кеңістікті азайтады және контрасттарда ойнатады. Мұнда футуристік имиджге қара түсті жауап береді - интерьердің қандай-да бір заманауи құрылғымен, дәлірек айтсақ, сәнді құрылғымен, технологияның үлгісімен, оның болашаққа бағытталғандығымен ұқсастығы. Мысалы, қабылдаушы клубтың киінетін бөлмесін алайық: көлденең жолақтармен бедерленген көлденең жолақтармен жабылған қабырға ішке кіреді, олардың арасында бағыттаушы сызық тәрізді ашық жасыл жіп бар. Бұрышта қабырға тегіс айналады және оның өзі спортшыларды өздерінің «үйіне» бағыттайтын сияқты. Нав сызығы бар ғарыш кемесі дәлізіне ұқсайды; сіз анда-санда салмақсыздықты күтесіз. Қабырға ішке кіреді, мұнда спортшылардың гардеробтары бірдей жолақты және қара түсті, төбенің тіпті сүтті-ақ сәулесіндегі қара үстелдің үстінде, дөңгелек желдеткіш кірпіш өз пішінін «көтеріп» қайталайды. Барлығы жақсы үйлестірілген механизмге, автоматтандырылған кеңістікке ұқсайды, оның лаконизмі алдандырады, өйткені кез-келген уақытта қабырғаларды медиа экрандар жарықтандыруы мүмкін.
Қарама-қарсы, бірақ іс жүзінде бірдей әсер SPA орталығында акрил тасынан жасалған джакузи бар HI-MACS® Alpine White S028 жарықтандырылған баспалдақтарымен жасалады. Мінсіз ақ және абсолютті қара екі графикалық полюсті жасайды. «Жасанды материалдарды пайдалану және төменгі деңгейлердегі кеңістіктің лаконикалық-футуристік бейнелері әдейі шешілген шешім болды», - деп түсіндіреді Максим Рымар. Мұнда спортшылар демалатын және жаттығатын жерде айналадағылардың бәрі оларды ерекше кеңістіктегі супер қаһарман екендіктеріне сендіреді. Жасыл сызық оларды жеңіске жетелейді. Осылайша, төменгі деңгейлерде жаңа мағыналық өзек пайда болды - тас қасбеттерінің шешіміне қарсы тепе-теңдік.
Екі тақырыптың: классика мен футуризмнің өзара байланысы қоғамдық кеңістіктің басты сюжеті болды, сыртқы қасбет арасындағы кеңістік аралық болды, ол қала мен ішкі аренаны - өріс пен стендті бейнелейді, мұнда барлығына уақыт жоқ сәулет. Сыртқы және ішкі, ескі мен жаңа арасындағы пластикалық диалогтың осында өрбігені таңқаларлық емес. Сонымен қатар, тақырыптық қарама-қайшылықты шешуге қажетті дизайнерлік қойылым бір уақытта көрермендердің көңілін көтеруге қабілетті.
Бұл жерде біздің неоколизейдің қасбетіндегі дәстүрліліктің маңызды компоненттерінің бірі қаптау материалы екенін атап өткен жөн. Ежелгі, Ренессанс және Муссолиндік Римнің көптеген ғимараттары салынған тастан жасалған аққұба және губка тәрізді травертин. Юра әктасынан кеуекті және серпімді құрылымымен ерекшеленеді және ғимарат бетпе-бет емес, тастан қашалған сияқты көрінетін етіп жасалған.
Материалдың ғимарат дизайнындағы маңыздылығын түсіне отырып, Максим Рымар оны пластикалық диалогтың бастапқы нүктесіне айналдырады. «VIP қораптардың ішкі дәліздерінде бір қабырға шамамен травертиннен жасалған», - дейді сәулетші. - Ол әйнектің астына, қатал өзегі бар сияқты, қуатты, жабайы және музейге қойылған. Дөрекі тастан жасалған шуба тегіс қасбетке қарама-қарсы келеді, ал интерьерде кездесетін тас созылудың бір түріне жатады, ол бедерлі немесе тегіс, бұл біртіндеп көшуді қалыптастыруға мүмкіндік береді және сыртқы көріністегі тақырыпты жоғалтпайды. ғимараттың сыртқы көрінісі, оны интерьер арқылы «өзегіне» дейін жетелейді. Gmp сәулетшілері жобасының авторлары біздің көзқарасымызды ғимарат тұжырымдамасын әзірлеу ретінде оң бағалады ». Біздің заманымызда өзекті болып табылатын жалған экспонат - имплантацияланған тарих әдісі назар аударады. Витриналар кейбір галереялардан, атап айтқанда кіреберістен VIP-бокстарға қарай тартылса да, оларды көруге болады. Тас қиғаш сәулемен жарықтандырылған және диагональ бойынша төртбұрышты блоктарға бөлінген, бұл клуб эмблемасының тағы бір кеңесі ретінде қызмет етеді, ол басқалармен қатар шахмат тақтасымен ерекшеленеді.
Әрі қарай, материалдардың дәйекті қиылысуын «созуды» қалыптастыру қажет болды. Мұнда басты кейіпкер тас болды: табиғи бежевый травертин және жасанды HI-MACS® акрил. Егер төменгі зоналарда негізгі контраст ақ пен қара болса, онда екі тас бар, бірі өткеннен, екіншісі болашақтан. Олар әртүрлі комбинацияларда кездеседі: кейде тіректің бір жағы әктас, екінші жағы қара болуы мүмкін. Немесе травертинді еден болуы мүмкін және қара қабырға, қабылдау бөлмесі немесе бар.
Бірақ тастың екі түрінің өзара әрекеттесуінің негізгі эпизоды - бұл сопақ тіректер, ғимараттың тіреу жақтауының бөлігі, олар едәуір үлкен және барлық жерде кездеседі. Олардың пішіні қатаң геометриялық негізге ие: ұштары компас бойымен дөңгелектелген параллелепипед. Максим Римар бұл бағандар үшін символдық мотив ұсынды - алты гольфтің ою-өрнегі, футбол қақпасының торына ұқсас және ішінара былғары доптардың тігісінде.
Ұсынылған дизайнның басты артықшылығы, тақырыптан басқа, қара және травертин бағандарына жақсы сәйкес келеді. Көлемі мен бедері жағынан тіректер бірдей, бірақ материалды емес, бұл фенотиптік туыстықты өзіндік жолмен өте нәзік, бірақ анық көрсетуге қызмет етеді және диалог-салыстыру құруға мүмкіндік береді. Біздің айырмашылығымыз бір-біріне ұқсамайды, - деп бағандар-мүсіндер ішкі кеңістіктің негізгі контрпостын баса отырып, бізді қайталайды. Бағандар рельефтік эстафетаны материалдан материалға ауыстырып отыратын сияқты, оны біртіндеп қара және бежевый қабырғалардың генокодына енгізеді, өйткені біз тек бағандармен ғана емес, алтыбұрышты рельефті травертиндік тауашаларды, сондай-ақ ою-өрнегі бар қара қабырғаларды кездестіреміз..
Айырмашылықтарды жарықтандыру баса назар аударады: қара бағаналардың бойлық қосылыстары жасыл түспен жарқырайды - олар шамамен екі бөлікке түсіп немесе толығымен қосылатындай етіп «белсендірілген» сияқты. Жарық жолағын едәуір жарқын және терең ету үшін оның өңін реңктеп, диодтарды қара платинаның ішкі бетіне сызық жиегіне орналастыру арқылы бөліп алу қажет болды.
Травертин терінің бедерлі қабығынан бастап ақ түсті артқы жарығын алады - жеңіл сәулелер рельефті ерекше атап, жанасуды тудырады, бұл алтыбұрыштардың таза техногенді ойықтарын тастың табиғи саңылауларымен салыстырады. Екінші жағынан, жоғарғы жағында ақ артқы жарық жылу тігісіне ұқсайды - тіректер төбеге соғылып, оны ерітіп жатқан сияқты. Ал қара рельеф қиғаш жарыққа гипноздық әсер етеді: кәдімгі ою-өрнек станок кескішінің таңқаларлықтай дұрыс ізі ретінде қабылданады - табиғи «тірек» сызықсыз ол сызықтардың дұрыстығын ерекше сезінеді.
«Шешім көптеген зерттеулер мен сынақтарды қажет етті», - дейді осы жобадағы барлық HI-MACS® жеткізілімімен және өңдеумен айналысатын Acryl Group компаниясының басшысы Сергей Прокопенко. - Дондағы Ростовта біздің өндірісімізде жасанды тастың үлкен парақтарын термоформалау үшін үлкен және жоғары дәлдіктегі қалыптар жасалды (3,68 х 0,76 м).
Содан кейін, акрил тасын үлкен форматты жылытқышта қыздыру арқылы мембраналық престі қолданып, парақтар қажетті формада қалыптасты. Осыдан кейін дайындаманың сыртқы бетіне сызба қолданылды - бес білікті CNC станоктарын пайдаланып фрезерлеу арқылы. Тендерге қатысқан бірде-бір компания қисық беткеймен үйлесімде сапалы дизайн ұсына алмады. Сонымен қатар, біз бетіне мөлдір күңгірт жабынды таңдадық: бұл бізге біркелкі текстураға қол жеткізуге және рельефті баса көрсетуге мүмкіндік берді ».
Стадион ғимаратында шамамен 6000 шаршы метр акрил тас қолданылған. Аяқталған кезде, 2016 жылы бұл LG Hausys компаниясының Ресей өкілдігі үшін де, Acryl компаниялар тобы үшін де ең үлкен тапсырыс болды.
Жасанды акрил тас кесуге де, фрезерлеуге де, термоформалауға да мүмкіндік береді: оны 160 ° температурада мембрана немесе пневматикалық престеу көмегімен бүктеуге болады. Арнайы желіммен химиялық байланыстыру көзбен тегіс бетке мүмкіндік береді. «LG Hausys қазір бүкіл әлемде жылына 1 миллион парақ HI-MACS® жасанды тасын жеткізеді. Соңғы уақытқа дейін, өкінішке орай, осы материалды кең көлемде қолданумен байланысты қызықты орыс объектілері аз болды. «Краснодар ФК» стадионының іші - мұндай жобалардың алғашқыларының бірі, қазір олардың саны өсуде », - дейді Виктор Воропаев, Ресейдегі HI-MACS жасанды тас бөлімінің бастығы.
«Барлық дерлік элементтер бірегей, - дейді Сергей Прокопенко,« Acryl Group көптеген техникалық және жұмыс құжаттамаларын дайындады, біз есептеулер, құрастыру сызбалары мен көрнекіліктерімен жұмыс істедік, оларды үнемі тапсырыс берушімен келісіп отырдық. Мұның бәрі өте тығыз кестеде жасалады. Жобаның кейбір бөліктері іске асыру барысында өзгерді, тапсырмалар бөліктермен берілді. Жобаға компанияның бес түрлі қаладан келген көптеген штаттық қызметкерлері қатысты, өйткені МК-да бес өндірістік база бар.
Идеяның өзектілігі мен жиі өзгеруі өндірістік компанияның барлық күштерін жұмылдыруды талап етті. Өндірістегі жұмысты тездету үшін жұмыс орталықтары арасында шағын конвейер құрылды. Материал үш ауысымда өңделді, CNC машиналары өшірілмеді. Орнатумен байланысты едәуір қиындықтар болды: суық мезгілде жұмыс істеу үшін аяқталмаған үй-жайларды жылытуға тура келді, қосымша уақытша құрылымдар салынды.
Сонымен қатар, «Акрил» компаниялар тобы стадион құрылысының бас мердігерімен тығыз ынтымақтастықта, түрік компаниясы Esta Construction, стадионға қатысты көптеген тапсырмаларды орындады. Атап айтқанда, олар қаңқалы және шпонды жиһаз құрылымдарымен жұмыс істеді, витриналар жасады, бағандар мен төбелердің ішкі жүйелерін орнатты, баспайтын болаттан және жарық беретін декоративті-құрылымдық элементтер жасады. ***
Бағандардың торлы өрнегінің бір ерекшелігі оның кілем атектоникалығы, дамыған үстіңгі және астыңғы болмауы. Ол «кеңістік» қара түстермен сәтті үйлеседі. Бірақ алтыбұрыштың әмбебап симметриясы классикалық өнерге жат емес, сондықтан травертинде сурет классикалық болып көрінеді, ал акрилде бионикалық-нео-модерн көрінеді. Тор түрінде оптимумды тапқаннан кейін, қасбетте белсенді тұрған флейтаға жауаптан толық бас тартуға болатын сияқты.
Бірақ жоқ. Автор қасбеттің қайталанатын жолақтарын қабылдауды емес, баса назар аударған тектоникадан бас тартты. Олар екі бейнені алды: кафе мен тіреуіш қабырғаларында тегіс ағып жатқан ашық сары емен ламелланың тік көлеңкесінде және қара HI-MACS® тастың жоғарыда айтылған көлденең жолақтарында: киіну бөлмелері мен демалыста санауыш. Ағаш жолақтар флейта үнімен жаңғырып, көзге ыңғайлы емен құрылымымен ерекшеленетін жіңішке тік сызықтардың талғампаз ырғағын қалыптастырады. Қара жолақтар қарама-қарсы, олар жайлылық емес, талап етілетін заманауи импульс пен ағым. Сонымен қатар, олар интерьерде бірге бола отырып, олар тек қасбетпен үндесіп қана қоймай, сонымен қатар негізгі кіреберістен жоғары болат рельефтермен алынған белгілі бір тепе-теңдікті қалыптастырады. Олар бірдей жиілікпен және ырғақпен сапқа тұрғызылған, бірақ олар өздеріне вертикальды - есіктерден жоғары және көлденеңінен төбеге мүмкіндік береді. Алайда, олардың екеуі де прожекторлардың «шпилькалардың» толқынды шағылыстыруымен біршама бұлыңғыр болып, кіріп келгендердің басынан жоғары жіңішке шахмат тақтайшасын құрайды.
Конференц-залдағы металл өзін басқаша ұстайды, ол күңгірт және әрең жарқырайды. Мұнда қара жолақтар жалғыз рет флейтаға айналады, бағандардың жіңішкелігі мен сахнаның артындағы фонның ауырлығымен жұмыс істейді. Травертин ойындардың нәтижелері туралы хабарландыру орнында да өзін ерекше ұстайды: тірі толқын сияқты, перде сияқты бүгіледі.
Сонымен, күрделі тапсырма түстермен, текстурамен және жеңіл қиыстырулармен және қарсы нүктелермен толтырылған эмоционалды шиеленісті интерьерді тудырды. Мұнда бірлік пен күрес жоқ, бірақ қарама-қайшы дауыл бар - оны қатал геометрия мен мизансценалардың біркелкі кезектестіруімен тыныштандыру мүмкін емес. Бұл кез-келген футбол матчының көңіл-күйіне сай болуы мүмкін. Эмоциялық турбуленттілік үлкен спортқа да, классика мен футуризм арасындағы қарама-қайшылыққа да бірдей тән.
Бірақ нәтижесі, «Краснодар» ФК стадионының қымбат және күрделі заманауи интерьері, ең алдымен, заманауи киноның призмасы арқылы қабылданады. Не дәліз Solaris-ті еске түсіреді, не қара тас айдаһардың әйнегі сияқты болып көрінеді, немесе түс пен жарықтың қатал өзгерістері «алыс, алыс галактиканы» еске түсіреді.
Мүмкін мұндағы ең маңызды сілтеме - «Жұлдыздар соғысы». Бір жағынан, салыстыру ойыншыларға шынымен де жеңілмейтін сезінуге көмектеседі. Атақты фильмде біз болашақпен байланыстыруға дағдыланған формалар мен классикалық бағыттың архитектурасының тоғысуы дәл үйлеседі. Мүмкін бұл қазіргі заманғы кинодағы ең жақсы, ең сергек және дамыған мысал, пластикалық тұрғыдан заттардың дәстүрлі архетиптері, мысалы, сенат залы, сарай немесе сол аренада осындай қарама-қарсы үйлесімділіктің мысалы - кемелер мен роботтардың қарапайым металымен. Бұл өз кезегінде соншалықты жақсы ойлап тапқаны соншалық, ол бірнеше ұрпақтың санасына сіңген. Қазірдің өзінде жасыл жарық сәулелерімен қатарға тұрғызылған микст-зонаның қара бағаналары робот-сарбаздарға ұқсайды: олар төбеге ақ жарықпен және қара мозаикамен сызылған сызықтар бойымен қозғалуға және қозғалуға кіріскелі жатыр. еден.
Фильмнің маңызы зор, өйткені «Жұлдыздар соғысы» фильмі 1970 жылдары түсе бастады және олардың әлемінің қайнар көзі сол кезде құрылған алпысыншы жылдардағы футуризм болды. Сондықтан стадионның ішкі бөлігінен біз «классикалық» модернизм мен футуризмнің көптеген мысалдарын табамыз. Мысалы, бағандардың пішіні сопақ емес, дөңгелек ұштары бар тікбұрышты, панельдердің екпінді тігістері және олардың жарықтандыруы - барлық жерде емес, тек ось бойында - осы аймақтан. Бағандар тармақталмайды, бүгілмейді, тіпті қисаймайды, олардың пішіні болжалды. «Заха Хадидтің рухында» ешқандай шектен шыққандық байқалмайды: автор түс пен текстураны салыстырудың барлық өткірлігі үшін, көлем жағынан алғанда, өзін қатаң шектеулерде ұстайды, шектен шығуға жол бермейді. Кафенің ағаш рельстерінің қатары қисық бағыттаушылар бойымен алпысыншы шкафтың жылжымалы пердесіне ұқсайды. Ретро-футуристік рол-қоңыраулар Колизей сияқты болашақтағы арманның өзінде өзіндік тарихы бар екенін еске салады.
Стадионның ішкі бөлігінде үстемдік ететін Евклидтік геометрия ғимараттың өте қатаң формаларымен логикалық диалог құруға көмектеседі. Дұрыс шешім деп тану керек - шыңыраудың бойымен жүру және қара акрил мен травертиннің диалогы осылай қабылданады - ақыл-ой мен темір қисынға мұқият болу керек. Өйткені олар тек соқтығысып қана қоймай, қарама-қайшылықтарды татуластыруға мүмкіндік беретін негізге айналады - бұл шын мәнінде өнердің мәні.
