Ресей архитектурасы тарихының үштен екісі латын әліпбиінде жазылған.
Успен және Архангел соборлары, Ұлы Иван және Спасская мұнарасы, Коломенскоедегі көтеріліс және Нерльдегі шіркеу шіркеуі, Петр мен Павел соборы және Александрия тірегі, Әулие Исхак пен Смольный соборлары, Царское Село және Павловск, Эрмитаж және Бас штаб ғимаратының аркасы, «Красное знамя» зауыты және Центросоюз ғимараты …
Мұның бәрін шетелдік сәулетшілер салған.
Соңғы 15 жылда Ресейде кем дегенде 50 шетелдік сәулетші жобалаумен айналысты.
Ештеңе де салынбаған.
Дұрыс айталық: бір нәрсе, әрине, 90-шы жылдары салынған. Немесе, кем дегенде, үдеріске белсенді қатысқан. Бірақ, осы бірлескен жұмыстардың тізімін бастап, сіз бастаған тізімге сәйкессіздік сезінесіз.
Пречистенская Набережнаядағы Халықаралық банк, Даев жолағындағы Уникомбанк, Рахмановскийдегі Совмортранс, Ленин проспектіндегі саябақ орны, Вавилов көшесіндегі Сбербанк, cheепкина мен Трубная көшелеріндегі кеңсе ғимараттары, Смоленский өткелі, Вернадский даңғылындағы Зенит іскерлік орталығы, Андроньев алаңындағы Сбербанк ғимараты. жалғыз толық импортталған «импортталған» үй - Смоленская жағалауындағы Ұлыбритания елшілігі.
Бұлардың барлығы жоғары сапалы болды - жалпы фонға сәйкес, көбінесе шетелдік құрылысшылардың қатысуымен қамтамасыз етілген нысандар: Сканска, ЭНКА, Ове Аруп Ресей нарығында 80-ші жылдардың ортасынан бастап болды. Бірақ архитектуралық жетістік болған жоқ. Жеке тапсырыс беруші әлі күшке ие болған жоқ, ал қазіргі заманғы сәулет саласындағы билік онша қызықтырмады. 1995 жылы қабылданған «Сәулет қызметі туралы заң» шетелдіктердің іс-әрекетін адамгершілік тұрғыдан реттеді: «Шетелдік азаматтар … Ресей Федерациясының аумағында сәулет қызметіне Ресейдің сәулетші-азаматымен ғана қатыса алады. Федерация … лицензиясы бар ». Бірақ Заңның орындалуы сонша мақұлдануға дейін қысқарды, сонда жергілікті сәулетшінің маңыздылығы төмендей бастады, кейде шетелдікіндей ешнәрсе қалмады. Нәтижесінде, жоғарыда аталған объектілердің бәрінде, олардың артында тұрған үлкен атауларға қарамастан, қатал ымыраның мөрі бар: Уилм Алсоп немесе Рикардо Бофилл …
Бірақ бұлардың бәрі гүлдер еді.
Кеңейту ғасырдың басында басталды, ал алғашқы нақты жидек Эрик Оуэн Мосс болды. 2001 жылы калифорниялық деконструктивист Мариин театрына арналған жаңа ғимарат жобалады. Оның экстравагант-имиджі қоғамда үлкен дау туғызды, және оны мұны достықтан, ешқандай бәсекелестіксіз жасағандығы - кәсіби ортадағы елеулі мазасыздық. Жоба асып түсті, бірақ олар Ресей тарихындағы алғашқы халықаралық байқау туралы жариялауға уәде берді.
2002 жылдың көктемінде Меркурий швейцариялық Жак Герцог пен Пьер де Мейронды Барвихадағы «Сән-салтанат ауылын» жобалауға шақырды. Эскиз жасалды, бірақ тапсырыс берушіге ұнамады. Luxury Village салынды Юрий Григорян.
2002 жылдың күзінде Қаладағы Мэрия мен Мәскеу қалалық Думасы ғимаратына конкурс өткізілді. Оған Алсоп пен Мосс, Бофилл мен фон Геркан, Шнайдер мен Шумахер, Нейтелингс және Ридейк сияқты әлемдік жұлдыздар қатысты. Михаил Хазанов жеңді.
2003 жылдың көктемінде Мариинск ғимаратына конкурс өтті. Онда Ханс Холлейн мен Марио Ботта, Арата Исозаки мен Эрик Оуэн Мосс, Эрик ван Егерат және Доминик Перро бар. Соңғысы жеңеді, бірақ жоба тиянақталады, алынып тасталады, Перро авторлықтан бас тартады.
2003 жылдың күзінде Эрик ван Егераттың ресейлік Авангард жобасының PR компаниясы басталады. Ресейлік сәулетшілер күңкілдейді, Алексей Воронцов Егератты плагиатта айыптайды, дегенмен, жоба мақұлдану үшін қызу жүріп жатыр - және сәулет және қала құрылысы жөніндегі қоғамдық кеңестің отырысында күтпеген жерден шайқалды. Қала басшысы бұл жоба жақсы дейді, сондықтан да оған жақсы жер табу керек.
2004 жылдың көктемінде Заха Хадидтің Живописная көшесіндегі Capital Group үшін тұрғын үйдің жобасын жасағаны белгілі болды. Нашар өңделген сурет, құпия символ сияқты, Интернетті шарлап, сол түрінде ол Arch-Moscow-де пайда болады, содан кейін жоба қатып қалады.
Ақырында, 2004 жылдың жазында Норман Фостер Мәскеуде жарияланып, көпшілікке арналған «сәулет жұлдызы» тұжырымдамасын бейнелейді. Дәрістер оқуға арналған үй, Пушкин мұражайындағы көрме кезектері, сұхбаттардың саны … Қаладағы Ресей мұнарасының жобасы тіпті мақұлданды, бірақ жұмысқа көптеген мәскеулік авторлар тартылды, нәтиже түсініксіз. New Holland қайта құру байқауында жеңіске жеткен жоба наразылық дауылын тудырып, тұрып қалды. Мәскеу мэріне «Россия» қонақ үйінің алаңындағы қонақ үй кешенінің жобасы ұнамады, қайта қарауға жіберілді, содан кейін қонақ үйді бұзу жөніндегі тендердің өзі заңсыз болып шықты.
Мартирологияны тоқтатайық - бұл шексіз. Біз, әрине, жеті жыл кезең емес деп айта аламыз. Алайда, Берлин он жылдың ішінде сәулетті астанаға айналды, ал Доминик Перро Мариинский театрымен богиген сүйрейтін бес жылда ол Сеулде кем емес күрделі және анағұрлым үлкен университет құра алғанын өкінішпен айтады.
Шетелдерде болу тарихы өте түсініксіз болып шығады, ал бұл барлық қол жеткізілмегендердің құрылымы әр түрлі. Шетелдіктердің жобасымен қиратылуы мүмкін (АҚШ елшілігінің ғимараты), салынуы және тасталуы («Зенит» іскерлік орталығы), тоқтатылуы (Мейнхард фон Геркан қаласының жобасы), басқа қолға берілуі мүмкін («Капиталдар қаласы») Эрик ван Егерат, «Цветной туралы аңыз» әкесі мен ұлы Бениш), басқа жерге көшті («Орыс авангарды» Эрик ван Егерат), заңсыз деп танылды (Норман Фостердің Зарядьесін қайта құру), оны сонымен бірге салуға болады үлкен өзгерістер (Кишо Курокаваның «Зенит» стадионы) немесе жай ғана үлкен сықырлаумен қозғалу керек (Норман Фостердің «Россия» мұнарасы, Заха Хадидтің Шарикоподшипниковская көшесіндегі офис ғимараты) …
Алайда, егер біз осы сәтсіздіктердің барлығында тұрған мәселелерді талдайтын болсақ, онда біз өзіміз бастаған ғимараттардың тарихында олардың бар екеніне таңғаламыз.
Мариинск және Капитал қалаларының клиенттері авторлардың сындарлы шешімі қиын және қауіпті деп санайды. 1830 жылы Әулие Исаактың соборын салу жөніндегі кеңес француз Огюст Монферрандтың грильге ғимарат салу туралы (үйінді іргетасқа берік іргетас плитасы) жаңашыл ұсынысы «зиянды, мүмкін, тіпті қауіпті» деген қорытындыға келді. Сонымен қатар, Кеңес монолитті бағандардың портикасын құрудың орындылығына күмәндануда.
Бір жыл бұрын итальяндық Карл Росси Александринский театрының ғимаратында темір едендерді пайдалануға шешім қабылдады. Қорқынышты маман егеменге есеп береді, ал құрылыс тоқтатылады. Ренжіген Росси былай деп жауап береді: «Егер қандай да бір бақытсыздық металл шатырдың құрылысында орын алса, онда мені бірден рафтардың біріне ілуге рұқсат етіңіздер!»
Доминик Перро Мариинскийдің сметалық құнын асырып жіберді деп айыпталуда. 1820 жылы оның отандасы Монферранды кескіндеме үшін роялтиді жымқырды деп айыптаған және бұрынғы соборды бөлшектеу үшін мердігер таңдауға жеке мүддесі туралы Исаактың құрылыс бюджетін басқарудан шығарды. 1784 жылы Екатерина Дашкова Куаренгимен Ғылым академиясының қасбеті үшін тым көп декорация жасап жатыр деп сеніп «саудаласады». Сәулетші өзін ақтайды: «Платбант қажет, өйткені ол үлкен үлеске ие, және оның мәртебелі адам қарапайым жолмен жасағысы келетін ғимараттың декорациясы мен көрінісі ретінде қызмет етеді» …
Капитал тобы Эрик ван Эгераттың «Капитал сити» жобасынан түңіліп, істі американдық NBBJ бюросына тапсырады. Сонымен бірге - жарнама басталғаннан бері - фирма кейбір белгілерді сақтауды талап етеді және Egerat эскиздерін қолдануды жалғастырады. Егират соттасады және жеңеді.1784 жылы Джакомо Куаренги Васильевский аралының түбінде Биржаның ғимаратын салуды бастады. Тіпті қабырғаларды карнизге дейін жеткізе алады. 1804 жылы императорға бұл жоба ұнамады және ол істі «тез» тапсырады, дейді Грабардың сөзіне қарағанда, қаланың символдарының бірін орнататын Том де Томон. Куаренги Томанды өмірінің соңына дейін жек көреді.
Итальяндық Марио Ботта Санкт-Петербургтегі Швейцарияның мәдени орталығын жобалайды. Қала жоспарлау кеңесі жоба «қаланың рухына сәйкес келмейді» деп мәлімдейді және оны бір жерге көшіру туралы шешім қабылдайды. Олар оны алға және артқа жылжытады, соңында оны Охтаның артына қарай итереді, содан кейін инвестор оған деген қызығушылықты жоғалтады. 1719 жылы Боттаның жерлесі Доменико Трезцини Васильев аралының түкпірінде Черкасский князь сарайын салдырды. Жеті жылдан кейін император бұйрық берді: сарай «алаңды ең жақсы көрінісі мен кеңістігі үшін көрермендер палатасы мен сенат ғимаратындағы тасты да, кірпішті де бөлшектеуге» …
Шарикоподшипниковскаядағы әкімшілік ғимаратының жобасында Заха Хадид көлденең шатырларды төсеп жатыр. Тиімді және сіз кеңселерден террассаларға шығуға болады. Алайда, Мәскеуде, ол жерден қалай алып тастайтыны белгісіз қар жобаны өзгерту керек дегенді білдіреді және келісімшарттағы авторлар тапсырыс берушінің жобаны рубльмен өзгертуі үшін жауапкершілікті көздейді. Жоба қатып қалады. 1928 жылы, әсіресе Мәскеу жағдайына орай, Corbusier «дұрыс тыныс алу» жүйесін - Центросоюз ғимаратының әйнектелген жақтаулары арасында желдету және жылыту жүйесін дамытады. Бірақ бұл ерекше талғам жоқ. Сондықтан ғимарат не ыстық, не қатты суық, бірақ ең болмағанда салынған …
Бұл проблемалардың барлығы шетелдіктерге орыс сәулет өнерінің даңқын құруға кедергі бола алмағанын көреміз. Оның үстіне, оның барлық маңызды кезеңдері олардың сапарларымен байланысты: Ренессанс және Маннеризм, Барокко және Классицизм …
Бұл жерде түбегейлі айырмашылық ашылады. Питер мен Кэтрин бір нәрсе салу үшін шетелдік сәулетшілерді шақырды. Олар елді жаңартуға, оны еуропаландыруға және өркениеттендіруге шын жүректен мүдделі болды.
Жаңа ресейлік клиенттер бұл үшін оларды мүлдем шақырмайды.
Мұның алғашқы дәлелі - жарыстардың оғаштығы. Байқау - бұл түпнұсқа шешімді алудың дәлелденген және ыңғайлы тәсілі. Бірақ бұл қымбат, бұл қажет емес дегенді білдіреді. Әрине, жарыстар болады. Бірақ олар жақсылықты қалаған кезде де, ол әдеттегідей шығады. Мариинка, Газпром, Стрельна …
Тапсырыстың нақтылығының тағы бір дәлелі - Барт Голдхорн («Project Russia» журналының баспагері және «Арх-Мәскеу» көрмесінің тұрақты кураторы) Ресейге табандылықпен итермелейтін батыстың жаңа сәулеті. Оның прогрессивтілігі ұстамдылық, адекваттылық, қарапайымдылық, тазалық, парасаттылық және басқа протестанттық құндылықтармен анықталатындықтан көрінеді. Бұл, әрине, Ресейде құрметке ие емес.
Соңында - және бұл ең маңыздысы сияқты - бұл «жұлдызды» емес. Өйткені, қазіргі тұтынушылар шетелдіктерді ғана емес, жұлдыздарды да атайды. Бұрынғы шеберлер (Шлютер мен Леблондты қоспағанда) өз Отанында жұлдыз болмады. Бірақ мен не айта аламын, кейде олар да сәулетші болмады! Кэмерон мен Куаренги тек сызбашы, Трезцини бекініс шебері, Галовей сағат жасаушы, Чафин шахтер ретінде белгілі болды … Олар тек осында ғана «жұлдыздар» деп атады.
Жалпы, осы әңгімелердің төңірегінде туындайтын PR тапсырыс берушіге жеткілікті деген тұрақты сезім бар. Мұның бәрі, қазіргі тілмен айтсақ, тек мақтаншақтық емес. Алайда, Ресейдегі прогрестің қозғаушы күші ретінде өзін-өзі көрсету маңызды мәселе. Тапсырыс берушінің амбициясынан алшақтай отырып, қазіргі заманғы жұлдыздардың Ресейге келу фактілерінің өзі оның архитектурасының дамуындағы маңызды кезең болады деп болжауға болады. Өткен ғасырдың 80-ші жылдары шетелдіктердің қатысуымен салынған «Космос» қонақ үйі немесе Дүниежүзілік Сауда Орталығы сияқты әсер етпейтін ғимараттардың өзі балық болмаған кезде осындай таза тыныс болды.
«Шетелдік жұлдыздарға бізден гөрі рұқсат етіледі», - дейді сәулетші Николай Лютомский, «Park Place» пен «Зенит» бизнес орталығын шетелдіктермен бірге салып, қазір Заха Хадидпен жұмыс істейді. - «Бірақ мен Пушкин мұражайының грек залында мейрамхана жасаймын!» - Фостер айтады - және кенеттен бұл болуы мүмкін екен. Яғни, олар бізге белгілі бір жолмен жол ашып, прецедент жасайды ».
Қоғамның осы шапқыншылыққа қатынасының эволюциясы тән.
Ең алғашқы ірі жоба (Мариинский Мосса) кәсіби қоғамдастықта екіұшты реакцияны тудырды. Таңдау құпиялылығына барлығы бірауыздан ашуланды, бірақ сонымен бірге олар жобаны бірауыздан қолдады. «Ресейде радикалды архитектура жетіспейтіндігін» ескере отырып (Евгений Асс), «Санкт-Петербургте жаңа нәрсе салу керек, әйтпесе қала өледі» (Борис Бернаскони), «бұл керемет арандатушылық, сілкіну үшін өте қажет біздің архитектурамыздың тоқырау батпағынан жоғары көтеріңіз »(Михаил Хазанов),« бізге мұндай адамдардың болуы және барды көтеру үшін мұндай заттардың болуы өте қажет »(Николай Лызлов).
Яғни, алдымен Ресейде олар Батысқа шынымен үміттенген. Біз шетелдіктер архитектурамызды алға жылжытады, бағдар жасайды және дамуға қажет бәсекелестік тудырады деп сендік. Содан кейін - шын мәнінде не болып жатқанын көру, көңілсіздік басталады. Үміт қаншалықты күшті болса.
Жұлдыздар хакерлікке ұшырайды, климаттық-психологиялық сипаттамаларын түсінуге алаңдамайды, тарихи контекстке терең енбейді, олар біздің елімізді ескі өнімді алтын көзі ретінде сата алатын үшінші әлем ретінде қарастырады. Әрине, жұлдыздардың жергілікті сәулетшілердің шынайы бәсекелестеріне айналуы туралы анық факт бар, бірақ олардың реніші түсінікті: егер жұлдыздар жұлдызшалар болса жақсы болар еді, әйтпесе …
Жұлдыздарға деген көзқарас дүкен ішінде ғана өзгермейді. Бүкіл ғасырдың басында батыстық жұлдыздарды қуанышпен дәріптеген баспасөздің өзі салқындауда. Архитектуралық журналдардың бірінде «Жұлдыз микроскоппен» сипаттамалық айдары жарық көреді - онда ресейлік сәулетшілер батыс әріптестерінің айналасында қалыптасқан мифтерді жоққа шығарады …
Екатерина II былай деп жазады: «Бізде француздар бар … ішіне де, сыртына да түкке тұрғысыз үй салады және бәрін де олар тым көп біледі».
Бірақ біз жұлдыздардан алдымен ғажайып болады деп күтіліп, содан кейін сиқырмен шығарып салған жағдайды көбінесе тапсырыс берушінің арандатуымен келісеміз.
ТК-ны тұжырымдайтын жұлдыздар емес, одан Смольный соборының артында 400 метрлік зәулім үйді жинауға болады, ал мистикалық Нью-Голландия аралын арзан аттракционға айналдыруға болады.
«Бірінші бесжылдықтың» Фрунзендегі әмбебап дүкені мен демалыс базасын бұзып жатқан жұлдыздар емес.
Шетелдіктерді жарысқа қатысуға жұлдыздар шақырмайды («Газпром» зәулім ғимаратында болған сияқты); бұған дейін өткізілгенге қосымша параллель жарыс ұйымдастыратындар олар емес (дәл сол сияқты Стрелнадағы конгресс орталығы).
Олардың суперкүрделі құрылымдарының қалай пайдаланылатындығы туралы жұлдыздар ойланбайды - тапсырыс беруші бұл туралы білмейді.
Бұл Монферранд емес, бірақ Николай I мүсінді Әулие Исхак соборының табанына алтынмен жалатуды ұсынады …
Соңғы үш жылдағы оқиғаларды салыстыра отырып (бәрі Санкт-Петербургте жүріп жатыр, бәрі Мәскеуде тұр), Мәскеу, Санкт-Петербургтен айырмашылығы, жұлдыздарға үлкен мақтаныш көрсетеді деп айтуға болады. Бірақ содан кейін түсініксіз болып қалады: бізге неге жұлдыздар қажет? Егер біз «заманауи архитектура» деп аталатын ойынды ойнауға дайын болмасақ, онда ештеңе жасырмайды. Бұл ойынға ымыраға келу және үнемі өздерін алмастыру. Егер сіз дайын болсаңыз, онда сізге шарттарды қатаң түрде белгілеу керек (егер Питер болса, онда зәулім ғимараттар жоқ!) Жұлдыздарды ақымақ күйге түсірмеңіз.
Ақыр соңында, жұлдыздар қандай? Олар олардан күткен нәрсені орындайды. Бұл олардың қайғылы кресі. Олар енді өздеріне тиесілі емес, олар бренд. Сондықтан «Газпром» зәулім ғимаратына арналған сайыста Либескиндтің бәрі қайтадан қисық, Нувельдікі мөлдір, Герцог пен Меуронның турникеті бар …
Жұлдыздар үшін ұят емес, бірақ олар сол жерде, жұлдызды аспанда қалыптасқан Ресейдің бейнесі қалыптасуда. Ресейде олар сәулеттің керемет екенін көрді және олар бренд үшін үлкен ақша төлеуге дайын.
Алайда, «қағаз архитектурасының» гүлдену кезеңінде жұлдыздар орыс сәулетіне тән проективтіліктің орнын толтырады (Григорий Ревзин сияқты). Бүгінде жергілікті сәулетшілер нақты жобалармен қаныққан, оларда бұған уақыт жоқ, бірақ арманға деген құштарлық қалады! Шетелдік сәулетшілер өздерінің қыңырлықпен жүзеге асырылмаған жобаларымен бөліседі. Тағы бір нәрсе, ешкім 80-ші жылдардағы қағаз құлыптарының құрамындағы орыс армандаушыларды шектемеді: бұйрық айқын утопиялық болды, сондықтан нәтиже соншалықты керемет болды. Шетелдіктер, керісінше, жергілікті шындыққа сай болуға тырысады, әрқашан қуануға тырысады, ұядағы қуыршақтарды бастарына бұрап алады - сондықтан олардың жобалары сирек қуаныш әкеледі.
Мен не айтамын. Кэмерон Кэтрин Агат бөлмелерін салды - бұл шедевр және керемет, бірақ тапсырыс беруші бақытсыз. «Моншаға арналған ғимараттың бәрі салынғандығы таңқаларлық, бірақ ванна жіңішке болып шықты, оны жууға болмайды!»
Бірақ бұл арада «жұлдызды бум» «қағаз» болып қалған кезде, Ресейдегі шетелдіктер әлі де құрылыс жүргізіп жатыр. Шетелдік сәулетші Сергей Чобан қаладағы Федерация мұнарасын аяқтайды.
Волгоградта ешқашан жаңа жағалау салмаған (2004 жылғы жоба) француз Жан Мишель Вилмотта Prostekt Mira-дағы «Крост» компаниясының тапсырысы бойынша іскерлік орталығын аяқтайды. Неміс Ульрих Тиллманс Кростың «Велтон Паркінің» тұрғын үйлерінің бірі - «Вилланжды» салып жатыр. Исет мұнарасы Францияның Valode & Pistre бюросы жобалаған Екатеринбург қаласында қаланды. Астанада Норман Фостер өзінің пирамидасын салды.
Бірақ біз не көріп отырмыз? Бұл жұлдыздар емес, үшінші қатардың шеберлері салатыны. Мәскеуде емес, басқа қалаларда салынып жатқан нәрсе. Олар таңғажайып хиттерді емес, жай сапалы объектілерді салатындығы. Яғни, президент айтқандай, «жұмыс процесі» бар. Бірақ провинциализмді жеңу кезінде оның көмектесе алуы екіталай. Бұл міндет әлі күнге дейін орыс сәулетшілерінде қалады.
Бұған тек орыс сәулет өнерінің өсіп келе жатқан сапасы ғана емес, сонымен қатар тарихи заңдылықтар да көз жеткізді.
Егер біз Владимир Паперныйдың әйгілі схемасын қолдансақ, онда «Мәдениет Бірі» шетелде бағалайды, ал «Мәдениет екеуі» оған қарсы шығады, демек, бәрі 20-шы ғасырда қалай болса солай болады: 20-шы жылдар «шетелде» жақсы көреді, 30-шы жылдар - қарсы, 50-60-шы жылдар - тағы да сүйеді, 70-80-ші жылдар - қайтадан қарсы тұрады. Ғасырдың аяғында - идеологиялық өзгерістер мен ақпараттық ашықтыққа байланысты - бұл жағдай өткірлігін жоғалтады, бірақ ол жұмсақ түрде сақталады. 90-жылдары Батыс елі үшін ашық, 2000-шы жылдары ол қарама-қарсы бағытта қозғала бастайды. Сондықтан 90-шы жылдары негізделген және дайындалған шетелдік сәулетшілердің пайда болуы 2000-шы жылдары таңқаларлық конфронтация сипатын алады. Оларды белсенді деп атайды, бірақ олардың еңбектерінің жемісін пайдаланудың орнына, олар Шукшиннің жолымен «кесуді» жөн көреді.
Бұл жағдай 20-30-шы жылдардағы су бөлгішті еске түсіреді. 20-шы жылдары Ресейде Корбюсье мен Мендельсон, Мэй және Кан жобаларын жасауда. Кеңестер сарайына бәсекелестік шекараға айналуда. 20-жылдарда тәрбиеленген иллюзияларды тамақтандыру шетелдіктер жобаларды жібереді (Корбюсье, Мендельсон, Гамильтон), бірақ олар мұның ешкімге қажет еместігін, бағыт өзгергенін түсінгеннен кейін бәрі тоқтайды. Жобаларының жартысы орындалмай қалады, Центросоюздың аяқтары қапталған, Корбюсье авторлықтан бас тартады, ал Антон Урбан зындандарда өледі. Ресейлік сәулет өнері әлемнен шексіз қашықтықта болатын өз жолымен жүре бастайды, бірақ, осы жолда өте көрнекті дүниелер жасайды. Бүгін Батыс жұлдыздары үшін керемет болып көрінеді: Герцог пен Меурон Мәскеудің жеті зәулім ғимаратына осылай қарады.
Шетелде Ресей үшін ешбір елмен бірдей емес. Бұл картадағы көршісіне қарағанда әлдеқайда көп. Бұл миф, кешен, сән, мұнда сүйіспеншілік пен жеккөрушілік, тілек пен қорқыныш, тартымдылық пен тітіркену, қызғаныш пен тәкаппарлық, парақорлық пен өзін-өзі төмендету тең жағдайда жинақталады. Патшалар шетелдіктерді шақырады, бірақ елшілермен амандасқаннан кейін қолдарын жуады. Сондықтан Ресей жаһандануға қарсы тұра алады - ең болмағанда ұлттық мақтаныштың тарихи негіздері бар жерлерде.
Барлығы қандай да бір батпақта қышқыл сезінеді - дегенмен бұл үшін ешқандай нақты себептер жоқ сияқты. Бұл көңілсіз нәсілдік үмітсіздіктің бейнесін Андрей Платонов тұжырымдады. Шетелдік жетістіктер толқынында ағылшын инженері Бертран Перридің Ресейге қалай келетінін «Эпифания шлюздерінде» сипаттай отырып, Петрдің бұйрығымен Ока мен Дон арасына құлып салу үшін. Ол жоба жасайды, жұмыс басталады, содан кейін бәрі әдеттегідей болады. Жұмысқа айдалған шаруалар қашып кетеді, мердігерлер ұрлайды, немістердің техниктері ауырады, воевода ішеді … Содан кейін жоба алдындағы зерттеулер толыққанды жылы жасалған екен, бірақ қазір су жоқ, жерасты кеңейтіп жатыр жақсы, Бертран құрамында су бар саз қабатын бұзады … Шлюз салынбайды, британдық Питер өлтіреді және «су аз болатындығын Епифанадағы барлық әйелдер бір жыл бұрын білген, сондықтан барлық тұрғындар жұмысқа патша ойыны және шетелдік кәсіп ретінде қарады ».
