Евгений Герасимов пен Сергей Чобанның жаңа үйі салынған жер оның сәулетіне екі түрлі, қарама-қайшы емес тақырыптарды нұсқайды. Қысқаша айтқанда, бұл «теңіз» және «суық» - қарапайым адамдардың ойында нашар үйлесетін заттар. Түсіндірейік. Крестовский аралы Неваның екі тармағы арасында орналасқан, Средная және Малайя Невка, ал батыс жағалауында ол Балтық теңізінің Невская Губасына барады. Бұл солтүстік астананың «теңіз қасбеті», бұл үнемдеу мен келісімді білдіреді, Петербургтің қадір-қасиетін тежейді. Бірақ теңіз яхталармен, серуендеумен, демалумен және Крестовский аралымен, саябақтармен және басқа ойын-сауықтармен байланысты.
Кешеннің архитектурасы осы екі тақырыпты біріктіруге негізделген - тас Петербургтің қатаңдығы мен саябақтың ашықтығы. Егер мұндай міндет қойылса, үйлесімділікке жету оңай емес - сәулетшілер біріншіден, ерекше S-тәрізді жоспарды қолданудың арқасында, екіншіден, екі нотаға, антагонистік - стилистикалық бағыттарға жататын техникалардың арқасында жетістікке жетті.. Оның үстіне, екеуі де тығыз байланысты.
Тегістелген және көлденеңінен созылған 'S' әрпі оңтүстік бөлігінде біртүрлі каллиграфиялық «құйрықпен» жоғарыдан қараған кезде бәрінен бұрын Нева атырауындағы жеңдердің иілуіне ұқсайды - ол тек ішіне кіруге тырыспайтын сияқты қала құрылысы, сонымен қатар географиялық контекстке қатысты. Осыған орай, бүкіл ансамбль ерекше көрінеді - осы жерде тік тұрған үш ұзын қатарлы ғимараттың орнына біз екі кеңейтілген ауланың айналасында бүгілетін «жылан» аламыз.
Бұл жерде географиялық сезімталдық басты емес, жанама әсер етеді. Тағы бір маңызды нәрсе. Тас «питон» бұрылатын екі жерде ғимараттар қатаң, желдеткіш-жартылай шеңберлі көлемге біріктіріледі, олардың қасбеттері вертикальмен кесіліп, терезелер торымен ұсталады. Кішкентай күмән қалдырмай - біздің алдымызда 1930 жылдардағы Art Deco-ға өте ұқсас архитектура бар - бұл сурет соншалықты «жинақталған» және классикалық. Неге екені белгісіз, менің есімде Париждегі Шайлот сарайы пайда болады … Сонымен, екі жерде - бұрылыс орнында - кешен сарайдың ерекшелігіне ие болып, классикалық сәулетті еске түсіреді.
Бірақ иілу аяқталып, үйдің корпусы түзу, ұзартылған жерде ғимараттардың архитектуралық шешімі әртүрлі болады - оларды тек стилобат біріктіреді, ал жоғарыда олар асимметриялық «еркін» жоспарлармен көлемдерге бөлінеді. Бұл ғимараттар енді мүлде сарай емес, олар модернизм-функционализм іздеуін және көршілес тас аралының саяжайларын бірдей еске түсіре алады.
Жыланмен салыстыру соншалықты ерікті емес болып шығады: егер біз балаларға арналған ойыншық-жыланды алып, оны ұқсас етіп бүктесек, онда иілу орындарында қатаң «желдеткіш» жартылай шеңберлер пайда болады, қалғандарында олар неғұрлым еркін орналасқан. Сонымен, бүгілетін «теңіз жағасындағы үй» - бұл сарай, ал қалған бөліктерінде модернистік вилла. Сонымен, кешеннің қисық бөліктерінде классикалық байсалдылық пен симметрия басым, ал кеңейтілген бөліктерде - романтикалық еркіндік пен ашықтық.
Алдыңғы оңтүстік ауланың шешімінде «сарай» бейнесі өзінің шарықтау шегіне жетеді. Оның тоғандары мен субұрқақтары бір қатарға тізіліп, Ескекші каналдың осін жалғастырады және оның әсері Версальға тікелей әсер етеді (немесе қаласаңыз, Петергоф). Арна перспективаға еніп, су партерінің рөлін алады. Қарама-қарсы жақта, кеңейтілген курь-салтанатты түрде жартылай шеңберлі ғимарат жабылған. Осылайша, үй теңіз панорамасын сіңіріп қана қоймай, сонымен қатар Санкт-Петербургтің айналасындағы осы негізгі туристік тартымдылықпен қала маңындағы империялық резиденциялармен алыс қарым-қатынасты білдіреді. Оның тұрғындары, тек элиталы үйде ғана емес, сонымен қатар сарайда аздап өмір сүреді. Бассейнде жүзу және фонтандармен су партерінің сызықтық перспективасын қарастыру арқылы олар нені есте сақтайды. Айтпақшы, каналдың көрінісін «ашу» үшін жоспарға каллиграфиялық «құйрықты» қосу қажет болды - кеңістік батысқа қарай аздап кеңейіп, классизм сарайларының ережелеріне сәйкес қабылдаумен ойнайды.
Екінші аула сәл кішірек және айтарлықтай жақын. Империялық резиденциялармен салыстыруды жалғастыра отырып, оңтүстік аула «француз» партеріне ұқсайды, ал солтүстігінде оның антагонисті - жеке өмірге табынушылықпен «ағылшын паркі» тамыр жайған деп айта аламыз. Жартылай дөңгелек дененің өзі мұнда салтанатты көрінбейді, ал асимметриялық томдар «басты скрипкада» ойнай бастайды. Әділетті нәрсе - солтүстік ауланың сипаты олардың «дача» рухына ұқсас. Бұл ғимараттар үш параллелепипедтен тұрады және мұндай көлемнің әрқайсысы (еден деңгейінде) бір пәтерге сәйкес келеді, сондықтан бұл ғимараттардың орналасуын 20 ғасыр функционализмінің ережелерін сақтай отырып, 100% «адал» деп тану керек.
Жоспардың еркіндігі қасбеттерде көрінеді, онда лоджия қасбеттерінің үздіксіз витраждары асимметриялық терезелердің жұқа «саңылауларымен» кесілген тас массивтермен ауыстырылады. Жеңілдік пен массивтілік, ақ-қара, түзу және дөңгелектелген бұрыштар - асимметрия қарама-қайшылықтармен үйлеседі. Тіпті жарық көлеңке де қарама-қайшы: «алдыңғы» қасбеттерде терезелер арасындағы тас ұшақтар өткір көлденең гофрмен жабылған - бұл оңтүстік қалалардың соқырларын еске түсіретін архитектуралық ою-өрнектің бір түрі. Бұл декоративті-кескіндемелік мотив архитектуралық сюжетті жандандырып, оған баяндауды қосып, бізді Версальдан басқа Парижді еске түсіруге мәжбүр етеді. Мәселен.
Сонымен, кешеннің архитектурасы қарама-қайшылықтарға негізделген - жалпы және жеке. Бұл таңқаларлықтай, оны бөлшек етпейді (бұл мағынасы мен мәнері бар осындай бай қойылымда орын алуы мүмкін). Бірақ бәрі бірге мүлдем дефициентті емес, жеңіл және үйлесімді болып шығады. Ансамбль өте берік болып қалады - теориялық тұрғыдан дауласатын және қарама-қайшы болатын бірнеше бейнелер таңқаларлықтай бейбіт өмір сүреді. Мүмкін бұл архитектуралық шешімнің баса көрсетілген қаталдығымен байланысты шығар: тастың ақтығы, сызықтардың айқындығы. Шамалы болмаса да, бұл күтпеген тұтастық әрлеудің тазартылған сапасының арқасында қол жеткізіледі - терезелердің айналасында көзге көрінбейтін жақтаулармен таспен қапталғанға дейін.
