28 қарашада Орталық сәулетшілер үйінің Ақ залында «Сәулетші Вегман» кітабының тұсаукесері өтті. Бұған дейін кітаптың авторлары-құрастырушылар Илья Уткин мен Ирина Чепкунова сөйлеген аудитория салыстырмалы түрде аз болды, бірақ сонымен бірге өнер тарихы мен сәулет әлемінде айтарлықтай танымал адамдар болды. Жалпы, осы презентациядан алған сезім қандай да бір түрде өте жайлы болды. Жақын болғанымен, бұл өте салтанатты болды: Илья Уткин атасы Георгий Вегман туралы өте жылы шыраймен айтты, ал оның достары, жақын және жай жақсы таныстары, оны айналасында жасырын қызығушылықпен тыңдап отырды.
Ол айтқан және кітаптың өзінде егжей-тегжейлі баяндалған оқиға айтарлықтай драмалық. Бұл өте талантты сәулетші туралы әңгіме, өмірдегі көптеген қиындықтарға қарамастан - ол екі стильдегі реформалардан (Сталин мен Хрущевтің) аман қалып, соғыстан кейінгі кезеңдерде неміс тегі үшін қуғын-сүргінге ұшырап, қуғынға ұшырады, - және Сонымен қатар, 30-50-ші жылдардағы шындықты ескере отырып, ұзақ жылдар бойы кәсіби қызметті сақтай білдім, ол менің ойымша, оңай болған жоқ.
Сәулетші ретінде Георгий Густавович Вегман MIGI-де оқып жүрген кезінде де өзін көрсетті: оның 1922 жылғы «Порттағы маяк» және 1923 жылғы театр сияқты экспрессионистік жобалары жалпыға қарсы тұрды; және оның 1924 жылы Қызыл Мәскеу мұражайының «өндірістік сәулет» стилінде жасалған дипломдық жобасы (анықтаманы Георгий Вегман өзі ойлап тапқан), соншалықты өзіндік және батыл болып шықты, оның бейнелі және конструктивті шешімі мен презентациясында - бұл жерде тұнық емес бояулар техникасы алғаш рет қолданылды, оны «жас сәулетшілер жаңа архитектураны формальды-эстетикалық іздеуде бағдар ретінде қабылдайды» (С. О. Хан-Магомедов. «Сәулетші Вегман» кітабынан - «Оқу жылдары» тарауы, 43-бет). Қызыл Мәскеу мұражайының жобасы тіпті ұлы авангард теоретигі Моисеи Гинзбургтің «Стиль және дәуір» бағдарламалық еңбегінде жарияланған.
1920 жылдардың екінші жартысында Георгий Вегман астананың сәулеттік өміріне белсене қатысты. 1925 жылы «Заманауи сәулет» жаңа журналының редакция алқасына кірді. Өзінің білім беру қызметімен қатар, ол конкурстық дизайнмен белсенді айналысады - алты жыл ішінде - 1924 жылдан 1930 жылға дейін - оннан астам байқауға қатыса алды. Атап айтқанда, оның Харьковтағы тұрғын алабына арналған конкурсқа арналған жобасы бірінші сыйлықпен марапатталды. Кейіннен бұл жоба ішінара жүзеге асырылды.
1930 жылдардың басында Георгий Вегман Огизстройда (1930-1931) және Гипрогорда (1930-1933) жұмыс істеді. Оның шығармашылық қызметінің бұл кезеңі Тбилисидегі «Интурист» қонақ үйіне арналған сайыста жеңіске жетуімен ерекшеленді (1931).
Алайда, парадоксальды түрде оның таланты 30-шы жылдардың ортасында, орыс сәулетінде дәстүршілдік пен монументалдылықтың үстемдігі дәуірінде толық ашылды. 1931 жылы кеңестік архитектураның одан әрі даму векторын анықтаған Кеңестер сарайына арналған әйгілі байқауға Георгий Вегман Қырымда іссапарда жүрген кезінде ауырып қалуына байланысты қатыса алмады, бірақ оның нәтижесі бәсекелестік, атап айтқанда, онда Борис Иофанның жеңіске жетуі, ол көптеген әріптестері сияқты оны да біржақты қарастырды - бұл бағытты өзгертудің шұғыл қажеттілігінің белгісі ретінде. Айта кету керек, Георгий Вегман таңқаларлықтай тез және ауыртпалықсыз жаңа жағдайларға бейімделді. Оның классикадағы алғашқы жобасы (авторларының бірі - А. Васильев) - Мәскеудегі Черкизово қаласындағы «Электриктердің Орталық Комитеті» стадионы - меніңше, ол осы стильде жасаған ең жақсы туынды. Бұл жобаның 1933 жылы шыққан алғашқы нұсқасында Георгий Вегманның бұрынғы конструктивизмге деген құштарлығының жаңғырығы сақталған. Жобаның 1934 жылы шыққан соңғы нұсқасы - таза сталиндік классика. Жобаның «классикалық» нұсқасы 1935 жылы жүзеге асырылды. Сонымен бірге Черкизовтегі стадион Мәскеудегі ең жақсы ғимараттар қатарына қосылды. Өкінішке орай, бұл құрылым осы күнге дейін сақталған жоқ - 90-жылдары ол бұзылды.
Стадионда жұмыс аяқталғаннан кейін Георгий Вегман Мәскеу-Волга каналының (қазіргі Мәскеу каналы) құлыптарын жобалауға қатысуға шақырылды. Ол үшін бұл үлкен қадам болды - Мәскеу-Волга каналының құрылысы, сондай-ақ Кеңестер сарайы мен Мәскеу метрополитенінің құрылысы кеңестік сәулетшілердің бірінші кезектегі міндеті болып саналды, сәйкесінше кез-келген жобаға қатысу аталған жобалар өте құрметті болды және айтарлықтай саяси дивидендтер уәде етті. Георгий Вегман №6 шлюзді, сондай-ақ барлық байланысты станцияларды, подстанцияларды, шеберханаларды және т.б. жобалаумен болды.
1933-1942 жылдары Мәскеу сәулет институтында сабақ бере бастады. Сонымен, Георгий Густавович үшін бәрі азды-көпті сәтті болды, 1944 жылға дейін ол этникалық негізде қуғын-сүргінге ұшырап, Мәскеуден Украинаға айдалды. Онда ол Горстройпроекттің Харьков филиалының шеберханасын басқарды. Ол жалпы 26 жылын айдауда өткізді - ол қайтыс болардан үш жыл бұрын Мәскеуге оралды.
Горстройпроектте жаңа қызметке орналасып, ол Украинаның соғыс кезінде қираған қалаларын қалпына келтіруге қатысты. Сол кездегі Георгий Вегманның жобалары бойынша Керчь қаласы, Запорожье, Жданов қаласының көшелері, Харьков пен Днепропетровск қаласындағы тұрғын және өндірістік ғимараттар қайта салынды. Орталық өнер академиясының тұсаукесерінде Георгий Вегманның қуғын-сүргін кезеңінде сәулет өнерінде ең үлкен биікке жеткені айтылады. Бұл ескерту маған дұрыс емес болып көрінеді. Георгий Вегманның Запорожье, Керчь, Харьков, Жданов және Днепропетровскке арналған жобалары шебер жасалғандығы сөзсіз, оларда көптеген құнды пластикалық және кеңістіктік олжалар бар, бірақ, менің ойымша, оның жасаған ең жақсысы - Қызыл Мәскеу мұражайы және «Орталық Комитет Электриктер »тақырыбында өтті.
Кітаптың өзіне келер болсақ, ол керемет дизайнмен жазылған және ондағы мәтіндер жанды, жағымды тілде жазылған - оларды оқуға жеңіл әрі қызықты. Біз мұндай кітаптарды сирек шығарамыз. Орындау сапасы мен таңдалған материал бойынша оны сол сталиндік кезеңдегі басылымдармен салыстыруға болады. Бұл кітапқа орасан зор еңбек жұмсалғаны анық.
Георгий Густавович Вегман, ерекше қайсарлық пен үлкен талант иесі, ол туралы осындай кітаптың жарық көруіне лайықты.
