Мәскеуде стримерлер орналастырылған: Марфино ауданында, Останкино маңында, Ботаническая көшесінің басында сатылатын үйлер. Жақында ғана, сіз елестете аласыз - кең жылыжайлардан тұратын, типтік бетон қоршауымен қоршалған совхоз. Сонымен, бұл өткенге дейінгі жаз болды. Дағдарыстан бері бір жылдан астам уақыт өтті - жылыжайлардың орнында бірнеше панельді үйлер бой көтерді, Марина Рощаның сынған бес қабатты үйлерінің тұрғындары оларға көшіріліп жатыр, қалғаны сатылуда, деп хабарлайды Мәскеу. Перспектива, өте қолайлы бағамен және тіпті аяқталды. Панельдік корпустың жаңа көкжиектері туралы редакциялық мақаланы жазудың уақыты келді. Алайда жақында панельдік тұжырымдама осы салаға келді, әзірлеуші Vedis Group дағдарыстан кейін оған қайта бағытталды; мұнда біз оның жылдамдығы мен икемділігіне құрмет көрсетуіміз керек, бәрі мұны істеген жоқ. Бірақ бәрі басқаша басталды, ықшам аудан элиталы болуы керек еді - бәрібір, осындай тиімді жерде: шетелде, Останкино саябағына қарама-қарсы жерде, мұражай-музей, әйгілілердің бірі; Ботаникалық бақтың жанында.
Сонымен, Ведис 2005 жылдан бастап екі жыл бойына сәулетші іздеді. 2006 жылы ауданның бас жоспарын Джон Томпсон және Партнерстың британдық бюросы жасады - әйгілі безендіру дизайнерлері, барлығы жүзге жуық қала блоктары мен қала маңындағы елді мекендерді жобалаған. Томпсонның жоспары, меніңше, өте қарапайым болды: кең бульварлар алаңды теңбұрышты квадраттарға бөлді. Үйлер кварталдардың периметрі бойынша орналасуы керек, олардың ішіндегі төртбұрышты аулалар, тек бес толық алаң және үш «жарты», сәйкесінше U-тәрізді ғимараттар болды.
Содан кейін инвесторлар әр блок-алаңға бөлек «сәулет ойлап табуды» ұсына отырып, әр түрлі сәулетшілерді шақыра бастады - бір кездері «Марфино» бас сәулетшілер әр түрлі сәулетшілер жобалаған блоктардан тұрады деген болжам жасалды. Атап айтқанда, Дмитрий Бархин мен Дмитрий Александров Марфино үшін тұжырымдамалар жасады (біз бұл жоба туралы жаздық). Дмитрий Александров, сонымен қатар, Томпсонның «Марфиннің» бас жоспарына сүйене отырып өзін өзі жасады. Сәл кейінірек Илья Уткинге квадраттардың бірін жасау ұсынылды. Содан кейін - оған төрт орталық алаңның дизайнын жасауды сұрады, ақырында - бүкіл шағын ауданның тұжырымдамасын.
Шағын ауданда жұмыс істей отырып, Илья Уткин көбіне Томпсонның шаршы блоктардан тұратын (еске түсіретін) жоспарын ұстанды. Тек оны аздап жөндеді. Бірақ енгізілген формальды емес өзгерістер макетке түбегейлі әсер етті. Сәулетшінің өз сөзімен айтқанда, ол Томпсонның «ашық модернистік» құрылымын «жабық классикалық» құрылымға айналдырды. Ол орталық алаңға күштірек назар аударды, оны айналдыра айналдырып, айналасындағы ішкі кіреберістерді жауып тастады, сонымен қатар бүкіл композицияның бағыныштылығын күшейтті - перифериялық U тәрізді үйлер осьтер бойымен қатаң түрде тізіліп, оларды классикалық тәсілмен жауып тастады. Бұл әдіс қарапайым фигуралардың геометриясымен көбейгенде, Ағартудың кез-келген идеалистік теоретигіне қуанатын макет жасады.
XVIII ғасырға сілтеме айтпақшы - әйгілі сараймен және театрмен Останкино иелігінің жанында болады. Ол көрінбейді, Марфин мен Останкин арасында жабайы (бұрынғы манор) саябақ бар, бірақ ансамбль мұражайға арналы бас бульвардың осімен бағытталған. Орталық алаңның ортасында оның көпіріне - Палладиевтің немесе Црамское Селодағы Мраморныйдың көпірінің көшірмесі лақтырылады. Бұл өз кезегінде Палладио трактатынан әйгілі жоба бойынша жасалған ағылшын парктерінің көпірлерін қайталады. Осындай ассоциациялар жиынтығы бар, тіпті ансамбльдің дәл орталығында орналасқан көпір символикалық нәрсе болуы керек. Бұл жобаның классикалық сәулетке түбегейлі тиесілі екендігі туралы мәлімдеме, манифестке айналады. Модернистік кварталдардағы сияқты, қандай да бір абстрактілі мүсіндер орнатылған, сондықтан бұл көпір осы жерде тұр. Екінші жағынан, ол бізді сарай саябақтарына сілтеме жасайды - егер сіз барлық Марфино алаңдарының партерлер сияқты қапталғанын байқасаңыз, онда бұл сөзсіз қалалық аймақ қалаға қарағанда классикализмнің өкілдік паркіне ұқсайды.
Жалпы, сарай - Илья Уткиннің сүйікті тақырыбы, міне, ол бастысы. Он қабатты сарайлар болғанымен (жобадағы қабаттар саны 8-ден 13-ке дейін өзгереді), әрине, ондай нәрсе жоқ. Бірақ тақырып өзін макетінде ғана емес, сонымен қатар қасбеттерінде де көрсетеді. Үйлердің бұрыштарындағы екі жоғарғы қабат төрт бағаналы портиктермен безендірілген - көп қабатты үйлердің үстіне вилла-вилла орналастырылған секілді. Осыған ұқсас әсерді Тверьдегі әкімдік ғимаратында (генерал-губернатордың үйінде) байқауға болады: онда XVIII ғасырдың сарайы көшедегі сталиндік қайта құру кезінде көп қабатты іргетаста тұрғызылған. Шатырлы үйдің тұжырымдамасына сәйкес келетін «жоғарғы қала» түрі шығады - әрине, ең қымбат пәтерлер жоғарғы қабаттарда жоспарланған болатын, олардың иелері өз қарамағында сарайлар (немесе виллалар) болатын), қаладан жоғары көтерілген. Бұл техника жаңа емес: 30-шы жылдардағы Art Deco онымен таныс болды, ол классиктер мен көп қабатты үйлердің синтезі туралы мәселені шешуге мәжбүр болды; оны сталиндік архитектура да қолданған, дегенмен, бұрын-соңды мұндай айқын «сарай» болған емес, бизнес, әдетте, монументалды мұнаралар-шамдармен немесе портико-лоджиялармен шектелген.
Екінші тақырып, Останкиноның жақын орналасуы мен Илья Уткиннің шығармашылық талғамынан бірдей рухтандырылған - театр. Ол, мүмкін, сарайдан да күшті әрекет етеді. Элиталық тұрғын ауданы - жалпы, біздің заманымызға үйреншікті нәрсе - бұл жобада орасан зор фантазмагориялық декорацияға, ең жоғары «классикалық тыныштықта» архитектуралық қойылымға айналды. Версальға қарағанда нашар.
Тағы бір дәйексөз театр тақырыбының басты екпініне айналады: Палладий көпіріндей дәлдікпен емес, әлдеқайда тиімді. Мұнда Илья Уткин өзін емес, былайша айтқанда айтады. Негізгі кіреберістің алдында сәулетші әйгілі 1987 жылғы Бродский-Уткиннің «Тесікпен таулар» оюына ұқсайтын алып триумфальды арканы орналастырды; дегенмен, ол әлдеқайда тәртіпті, симметриялы және классикалық портикалар одан да көп байқалады. Бұл үлкен архитектуралық жиынтық, өмірге келген Уткин сценографиясының фрагменті - қатаң және нақтыланған, бірақ тек романтикалы Пиранезия. Ол үшін «готика классикасы» - классикалық декор көмегімен готикаға тән эмоцияларды білдіретін 18-ғасырдағы сәулет өнерінің анықтамасы ең жақсы болар еді. Алайда, классиктерге және тарихқа деген сүйіспеншілікпен араласқан төтенше романтизмнің ұқсас эмоциялары «әмиянның» көптеген заттарына тән болды. Айтпақшы, бұл порталдың орталық доғасының биіктігі 10 қабат, ені бірдей, өйткені доға компас бойымен салынған. Ал жоғарғы жағында орыс палладианизм рухындағы тұтас, өте ұқсас сарай, тек «готика» (!) Тігінен созылған. Егер бұл фантастикалық сахна шынымен де Ботаническая көшесінің ортасында өскен болса, мұнда тек екі «лайықты сұхбаттасушыны» - Останкино сарайы мен Останкино мұнарасын таба алар еді.
Бір сөзбен айтқанда, мұның бәрі театрландырылған және романтикалы, салтанатты және сән-салтанатты, оны аудан деп атауға батылы бармайды. Онда архитектуралық фантасмагорияның, «қағазбастылықтың» және театрдың өте күшті көлеңкесі бар. Опцияларға қарап, архитектордың жобаны біздің өмірімізге жақындату үшін оны «негіздеу» әрекеттерін болжауға болады, бірақ театр-романтикалы көңіл-күй күштірек болып шықты. Мұндай жобалар сирек жүзеге асырылады. Бұл жағдайда себептер «сәтсіз» орналасулар болды (бұл «Ведис-топ» сайтында жазылған), Интернеттегі біреу бронь жасап қойды - «ыңғайсыз»; іс жүзінде бұл сарай ауданындағы пәтерлер «ыңғайсыз» емес, тым үлкен болып шықты. Ғимараттардың ортогональды бағыты бас жоспардың контурымен анықталды (ол жоба негізінде қалды). қатаң солтүстік-оңтүстікке бағытталған. Үйлердің осындай орналасуымен пәтерлердің жақсы жарықтандырылуын қамтамасыз ету үшін, - дейді Илья Уткин - ғимараттарды қабырғадан қабырғаға дейін «қалыңдығына» үлкен етіп жасау керек болды. Жобалау аяқталғаннан кейін (және «Жоба» кезеңін «Стройпроект» компаниясы жүргізген), инвесторлар сату перспективаларын есептеу үшін менеджерлерді шақырған кезде, бұл «элиталық» тұрғын үйдің осындай үлкен көлемі ауданды сату екіталай. Ауданы жақсы, ал саябақ жақын жерде және теледидар орталығы бар, бірақ Остоженка емес. Сондықтан Ведис пәтерлердің көлемін оңтайландыру және азайту жолымен одан әрі қарай жүрді; алдымен ол Сергей Киселевке жаңа жобаға тапсырыс берді, ал дағдарыстан кейін көп ұзамай панельдік тұрғын үй құрылысына жаңа көзқарас жасауға баса назар аударып, сәулеттен мүлдем бас тартты. Алайда, ол соншалықты жаңа емес, бірақ бұл басқа әңгіме.
