Сәулетші жобаның бастапқы нұсқасын сонау 2000 жылы жасаған, бірақ табиғатты қорғаушылар құрылысты кейінге қалдырған: олардың пікірінше, ғимараттың ақ ақшыл сығынды көлемі өзінің көркемдігімен танымал Амальфи аймағы жағалауының көрінісін бұзады.
Нимейер, өз кезегінде, өз жұмысын қоршаған пейзаждың - жергілікті тұрғындардың домалақ төбелері мен ақ үйлерінің көрінісі деп санайды. Бірақ айта кету керек, жаңа «Оскар Нимейер» аудиториясы концерттік залы сәулетшінің жеке стилінде жасалған және оның Бразилиядағы ғимараттарынан, мысалы, 2000 жылдардың басында Куритибадағы мұражайдан немесе ондағы ғимараттардан көп ерекшеленбейді. Сан-Паулудағы Ибирапуера паркі 20 ғасырдың ортасында. Біздің өзгеріп отырған дәуіріміздегі қалыптасқан қағидаларға деген біржолата адалдық таңдандырмай қоймайды, бірақ бұл ерекшелік архитектордың контекстке деген немқұрайдылығын қайтармайды.
400 орындық залы бар ғимарат теңіз жағалауынан биік тар террасқа орналастырылды: Равеллоның басқа ғимараттары да дәл осылай орналасқан, бірақ олардың кең ауқымдылығы мен жалпы шешімі орналасу ерекшеліктеріне сәйкес келеді. Осыған орай, аудиторияға кіретін негізгі есік - бос кеңістіктің бүйірінен шығатын тар жолақ, ал ғимарат өзі жартастың үстінде ілулі, бұл оған динамика бермейді, бірақ тәртіпсіздік, тіпті орынсыздық сезімін тудырады.
Сәулетші үлкен әдептілікпен ғимараттың ішкі кеңістігін шешті. Теңіз қасбетінен ашылған кішкене терезе залдың сахнасына арналған «фон» болып табылады, ал бүйір қасбеттеріндегі екі панорамалық терезе көрермендерді қоршаған кеңістікпен көрнекі түрде байланыстыруы керек. Ғимаратқа Равелло музыкалық фестивалінің ұйымдастырушылары тапсырыс берген, ол осы уақытқа дейін жабық үй-жайлары болмаған, ауа-райына байланысты қойылымдардан жиі бас тартуға тура келді. Үйдің ішіндегіден гөрі элементтер мен акустиканың ашықтығы пейзаждың әсемдігімен ерекшеленді, сондықтан фестиваль концерттерінің осы ерекшелігін жаңа концерт залында сақтау маңызды болды.
