Өткен аптаның соңында мәскеулік журналистер алдағы Пермь оқиғалары туралы баспасөз хабарламасын алған кезде, көпшілік «10 наурызда Пермьде халықаралық сәулет байқауы өтеді» деген сөз таңқалдырды. Бірнеше архитектуралық жұлдыздардың қатысуымен өткен жоғары деңгейдегі байқау - бұл бір күнде өткізілетін іс-шара! Өйткені, біз оның қалай болатынын бірнеше жылдан бері білеміз: алдымен сәулетшілер техникалық сипаттамаларды алады, содан кейін олар жобалар әзірлейді, содан кейін олар планшеттер мен макеттерді көрмеге жібереді, ол не баспасөзге, не бәріне ашық, содан кейін қазылар алқасы оларды ұзақ уақыт зерттейді, содан кейін ғана жеңімпаз анықталады. Бірақ Пермь осы жалықтыратын рәсімдерден бас тартты: 10 наурызда қалаға алты команда келді, әрқайсысы бір сағаттық презентация өткізді, онда олар жалпы өздері туралы және олардың ұсыныстары туралы әңгімелесті, содан кейін қазылар алқасы аздап кеңес берді. және көп ұзамай үкім шығарды. Жиырма жыл ішінде қала өзінің ең әйгілі театр ғимаратын қайта құру мәселесінің барабар шешімін іздеді және сенатор Сергей Гордеев, былайша айтқанда, осы жиырма жылдық түйінді бір күнде шешті. Сыртқы бақылаушыны таң қалдырмайтын жалғыз нәрсе - авангардтың жанкүйері (және Гордеев, сіз білетіндей, Ресейдің Авангард қорын басқарады және Константин Мельниковтың әйгілі шедеврлер үйінің жартысына иелік етеді). бұл жағдай байқаудың ең консервативті жобасына басымдық берді … Алайда, бірінші кезекте.
Ғимарат туралы
Қарастырылып отырған театр ғимараты Ресейдегі ең көне және ең танымал ғимарат болып саналады. Оның сахнасында біздің елде алғаш рет Е. Денисовтың «Күндер көбігі», Дж. Массенеттің «Клеопатра», Р. Шедриннің «Лолита», А. Рубинштейннің «Христос» опералары қойылды. Пермь театры көбінесе Чайковский үйі деп аталады, өйткені онда ұлы композитордың барлық сахналық жұмыстары қойылды. Театрдың тас ғимараты сәулетші Карвовскийдің жобасы бойынша 1878 жылы салынған. Бұл классикалық музыкалық театр, оркестр шұңқыры, сәйкес акустикасы және 240 орындық партері болды. 20 ғасырдың ортасына қарай труппаға үлкенірек ғимарат қажет екендігі белгілі болды, ал 1959 жылы ескі театрдың фрагменттерін жаңа қабырғалармен толықтыра отырып, оны толығымен қалпына келтірді. Портиктің бағандары негізгі қасбетке шығарылды, ал перделердің артында 19 ғасырда қаланған кірпіштен жасалған қабырғаның сынықтары әлі күнге дейін мұқият сақталған. 1959 жылы қайта жөндеуден кейін театр 900 орынға ие болды. Алайда, 1980 жылдардың ортасына қарай бұл аумақтың ұлғаюы жеткіліксіз екендігі белгілі болды: театр ағзасы тез өсіп, дамыды, камзолдың қарапайым кестесі ұзақ уақытқа созылмады және қала көмектесе алатын жалғыз әдіс оның басты мәдени орталығы оған жаңа көйлек сыйлау болды … Мұндай әрекеттер бірнеше рет жасалған. Соңғы 20 жыл ішінде Пермь сәулетшілері онға жуық қайта құру жобаларын аяқтай алды, сонымен қатар қалаішілік конкурстар өткізілді, бірақ олардың нәтижелерін талқылау одан әрі өрбіген жоқ. Қала үнемі екі қарама-қарсы тілектермен күресіп жатты: олар театрды ультра-заманауи ғимаратқа айналдырғысы келді, содан кейін олар бар көлеміне жаңаларын қосу арқылы оны қалпына келтіруге ақша үнемдегілері келді. Бірінші тұжырымдаманың апотеозын жергілікті баспасөз «Көрінбейтін» деп атаған жоба деп санауға болады - онда ғимарат қоршаған ландшафтты бейнелейтін және ондағы жаңа томды «ерітетін» әйнекпен толығымен қайта жабдықталуы ұсынылды.«Экономикалық» доктринаның шыңы театрдың бүйірлік қасбеттеріне бекітілген екі массивті қанаттар болған «Құлақ» деп аталатын болды.
Конкурстар туралы
Театр мен қала басшылығы бұл туралы айтуды аса ұнатпайды, бірақ, шамасы, бірде-бір архитектуралық жоба оларды таңдандырған жоқ, өйткені оны жүзеге асыруға бюджеттің едәуір бөлігін аударды. Пермьде екі жоғары деңгейдегі халықаралық жарыстар өткеннен кейін ғана - қазіргі заманғы өнер мұражайының жаңа ғимаратының жобасы үшін (Борис Бернаскони мен Валерио Ольгиати жеңіп алды), содан кейін өзен станциясын қалпына келтіруге (жеңіп алды) Meganom жобасы), іс-шараларды дамытудың түбегейлі әртүрлі архитектуралық-экономикалық сценарийі бар екендігі белгілі болды. Сәулетшіні Мәскеуден, тіпті Еуропадан шақыруға болады, ал оның таланты үшін төленетін қаржыны демеушілерден табуға болады. Бұл процесті Пермь өлкесінің жаңа сенаторы Сергей Гордеев катализатор етті (Өзен өзеніне арналған байқауды ол да ұйымдастырды, және «Орыс кедейі» заманауи өнерінің алдыңғы көрмесінде «Сергей Гордеевтің жобасы») деген субтитр болған) және театр конкурсының басты демеушісі облыстың бас салық төлеушісі - Лукойл компаниясы болды.
Тапсырма туралы
Техникалық тапсырма шетелдік консультанттардың қатысуымен жасалды (KCAP голландиялық қала құрылысы бюросы, Пермьдің жаңа бас жоспарын жасаушы және Театр жобалары компаниясының театр технологиялары мамандары) және егжей-тегжейлі ерекшеленді. Небәрі 2 айдың ішінде байқауға қатысушылар 1100 орындық жаңа сахнаның дизайнын жасап, қолданыстағы ғимаратты қайта құру жобасын әзірлеуі керек еді, сонымен қатар театр жұмысы бір күнге үзіліп қалмас үшін осы екі операцияны байланыстыруы керек. Сонымен қатар, Ленин, Сибирская, Совет және Октябрьдің 25 жылдығы көшелерімен шектесетін саябақты абаттандыру туралы ойланып, оны театр кешенімен байланыстырып, оны тұрғындар жай ғана жақсы көретін орынға айналдыру керек еді. болу, кездесу және қалу ».
Жобалар туралы
Шақырылған еуропалықтар үшін бұл соңғы тілек шамшыраққа айналғаны анық, бұл жоба толығымен экологиялық болып шығуы керек, театр мен оның айналасындағы жасыл желектер өзара сүйіспеншілік экстазында бірігеді. Мұнда еуропалық сәулетшілердің Пермді осы қатал қыста алғаш рет келгенде көргендері де үлкен рөл ойнады. Қаманың мұзында шынжырланып, адам көлеміндегі қар үйінділерінде қаланың және айналасындағы шексіз тығыз ормандардың түрлі-түсті ғимараттары. Күтпеген жерден дәл орталықта фонтандар мен мүсіндер салынған артқы жағында классикалық ғимарат бар. Өнеркәсіптік қаладағы жасыл желектің бұл төртбұрышын шетелдіктер тас джунглидегі қолы тимеген орман деп түсіндірді, бәлкім, тіпті күтілуде. Сонымен, сайысқа қатысушылардың көпшілігі осы жолмен жүрді.
Алғашқы болып өз жобасын қазылар алқасына ұсынған PLP сәулетшілері қолданыстағы театрды симметриялы және өзін-өзі қамтамасыз ететін терең орман ішіндегі өнер храмы деп түсінетіндіктерін айтты. Сәулетшілер қолданыстағы ғимараттың сәулеттік тілін көбейту идеясын бірден жоққа шығарып, табиғатқа бет бұрды. Олар, мысалы, Чайковскийдің туған елінің ормандарынан шабыт алғанын есіне алды. Олар мәдениеттің жаңа орталығы орманды тазартуға ұқсайды деп ойлады, онда қарабайыр адамдар салттық билерді орындау үшін жиналды. Тақ пішінді аудиторияда мұндай гляд шынымен қашықтан болжанады, өйткені ол мөлдір сфералық көлемде орналасқан, ол ағаштарды бейнелеу үшін әрине, жіңішке бағаналармен бекітілген ұзын шыны шатырмен паркке қарай жалғасады. Сахнаның өзі кең қалталарымен, дайындық бөлмелерімен және технологиялық бөлмелерімен бұрыннан бар театрдың артқы және бүйір қасбеттеріне орналастырылған ұзартылған көлемде топтастырылған. Жаңа ғимарат жылтыр галереясы мен спиральды баспалдақтары бар көшеге қарайды, бірақ бұл көзге көрінетін жеңіл элементтер де құрылымның жалпы массивтілігін жасырмайды - жаңа құрылыс классикалық театрды үш жағынан «жауып тастады» және оны қабылдау сәулетшілер үлкен тоғанды ұйымдастыруды ұсынған басты қасбет те өзгереді.
Британдық тағы бір бюро Avery Associates қолданыстағы театрдың артына тең көлемді қосып, бүйірлеріндегі жаяу жүргіншілер галереяларын желдетуде. Төбенің толқынды шеттері бірдей жұқа бағандармен тіреледі. Ескі мен жаңа ғимараттың арасында сәулетшілер тар көшені елестетіп, оның ішіне шешінетін бөлмелердің биік және тар әйнекті терезе терезелері ашылады. Сонымен қатар, дәл осы қабат арқылы екінші қабат деңгейінде көпшілік лақтырылады, оның үстіне декорациялар тасымалданатын болады, осылайша барлығы осы керемет процесті көре алады. Авторлар ойлап тапқан көше таулы шатқалға (Жайық маңында), ал қабырғаларының қарлы ақ қабаты шыңдардағы қарға ұқсайды.
Мүмкін ағаштар сияқты бағандардың ең көркем және нәзік тақырыбын Данияның Хеннинг Ларсен сәулетшілер бюросы ойнаған шығар. Сәулетшілер жаңа театрды сайттың сол жақ бұрышына, іс жүзінде Сібір және Совет көшелерінің қиылысында орналастырды. Оның артқы қасбеті бойымен тарихи ғимараттан тактикалық қашықтықта дайындық бөлмелері, макияж бөлмелері мен шеберханалар блогы тұрғызылуда, ал сахнаның өзі және аудитория бар көлемге параллель орналасқан. Екі театрдың да негізгі қасбеттері бір сызықта орналасқан, дегенмен, қолданыстағы ғимараттың басым рөлін атап өту үшін, даниялықтар онымен барлық көлемді емес, оның төбесінің шатырын ғана теңестіреді.. Сіз бұл құрылымды жіңішке бағаналар қолдайды деп болжаған шығарсыз. Тек тіреулер шатырдың жазықтығына тиетін жерде ғана даттықтар ондағы тікбұрышты ойықтарды кесіп тастады - олар шыныдан қорғайды, бірақ күн немесе кешкі жарық олар арқылы дәл ормандағы сәулелер сияқты енеді. ағаштардың тығыз тәждері арқылы жерге … Сәулетшілер жаңа ғимараттың негізгі қасбетін үшбұрыш етіп жасайды - бұл барлық азаматтарға арналған бірнеше деңгейлі галереялар. Мұрын үшкір консоль ағашпен қапталған, ал Пермьдің қатал климатын ескере отырып, көшеден шыны экрандармен бөлінген.
Голландияның әйгілі Neutelings Riedijk Architects бюросы (Пермьдегі жобаны Виллем Нейтелингс өзі ұсынған) жаңа театрды саябақтың жалғасы етті. Рас, олар оны ландшафты дизайн объектісі ретінде түсіндірді. Кама театрдан бір-ақ блокта орналасқан, ал саябақ өзенге қарай қатты көлбеу орналасқан. Оның аумағындағы биіктіктің айырмашылығы шамамен 14 метрді құрайды, ал голландтар (олар жобаға жұмыс жасау үшін өз отандастарын - урбанисттерді Батыс 8-ге тартты) көлбеу жазықтықты тегістеуді, қолданыстағы театрдың айналасында жасыл алаңқай жасауды ұсынды, оған барлық үй-жайлар қазылады. Шындығында, ғимараттың артында, сондай-ақ оң жақта және сол жақта портикамен төбешік құяды, оның беткейлері енді өзенге емес, керісінше, театр алаңына қарай құйылады. Бұл беткейлерде үлкен баспалдақтар орналастырылған және олардың арасында кіреберістің вестибюльдері мен фойенің «қуыстары» бар. Алайда, тек осы платформаның арқасында ТК талаптарын орындау мүмкін болмады, сондықтан сәулетшілер қосымша екі том - аудитория параллелепипеді мен жаттығу залы бар мұнара тұрғызуда. Айта кету керек, бұл Neutelings Riedijk сәулетшілеріне өте тән ғимараттар - олар мыс парақтарымен қапталған, би фигураларының тақырыптық өрнектерімен безендірілген және мүсіндік сипатқа ие. Айтпақшы, қазылар алқасы үшін бұл біршама жалған томдар негізгі кедергі болды - Виллем Нейтелингстен тіпті тұсаукесер рәсімінде мұнараның биіктігін төмендетуге бола ма немесе оны мүлдем алып тастай аламын ба деп сұрады. Сәулетші оның макетіне көңілсіз қарады, бірақ сәл кідіргеннен кейін: «Иә, әрине», - деп жауап берді.
Өзінің қорғаныс жобасына қатысты одан да үлкен конформизмді Дэвид Чипперфилд көрсетті. Оның ұсынысының мәні - қолданыстағы театрдың артында іс жүзінде бірдей көлем мен конфигурация көлемін тұрғызу, содан кейін оны Совет көшесіне қарайтын салтанатты апсидамен және екі бүйірлік «қалталармен» толықтыру. техникалық үй-жай, ал екіншісі көрермендер фойесіне айналады. Фойе алдында жаңа камералық алаң бұзылып жатыр, соның арқасында театр екі көшеден бірден кіреді - Сибирская мен Советскаядан. Жаңа ғимараттың қасбеттері қарама-қарсы түрде жасалған: тарихи ғимаратты жалғастыратын негізгі көлемде - бұлар жаппай және бос тас жазықтықтар, ал бүйір қанаттары - жіңішке модернистік тақтайшалармен тігілген шыны экрандар. Егер даниялықтар мен голландиялықтардың жобаларына қатысты авторлық бір қарағанда айқын болса, онда Дэвид Чипперфилдтің жобасында тек композицияның жалпы минимализмі және сызықты шыны қасбеттің музыкалық ырғағы ғана Чипперфилд болып табылады. Алайда, презентацияда сәулетші бұл жоба тек бастапқы контур екенін мойындады, ал басты жұмыс алда. KCAP басшысы Кис Кристианссен: «Мен апсидің мүлдем терезесі жоқ екенін және жаңа ғимарат Совет көшесіне беті бос маңдаймен қарағанын дұрыс түсінемін бе?» - Маған өзім онша ұнамаймын, - деп жауап берді Чипперфилд, - әрине, терезелер болады, бірақ қазір мені томның өзі көбірек қызықтырды. Сергей Гордеев өз кезегінде ескі және жаңа ғимараттарды бөлуге бола ма деп сұрады, егер ескерткіштерді қорғау жөніндегі органдар кенеттен синергия идеясын осылай түсіндіргенімен ашуланса, британдық сәулетші де келіскен бұл.
Өз жобасын қазылар алқасы алдында қорғаған соңғысы Сергей Скуратов болды. Ресейлікке бес сағаттан астам уақыт қатарынан жобаларды бағалайтын және кез-келген өткірлікті жоғалтқан сарапшыларды қызықтыру үшін, мүмкін емес нәрсені жасау керек болды. Шынымды айтсам, біз конкурсқа қатысатын шетелдік сәулетшілердің, ресейлік сәулетшілердің, әдетте, бозарған көрінетіндігіне үйрендік, бірақ Скуратов мүлдем басқа жағдай. Ол өте талантты және өзін байқамай қалуға мүмкіндік беретіндей өршіл және шетелдіктерге тек жоғары реттік секіріс жасау арқылы ғана мүмкін екенін түсініп, Скуратов мұны жасады - оның жұмысы гидрогеологияны, тарихты, әлеуметтануды және қолданыстағы театрдың ең кішігірім күнделікті қажеттіліктері, және соңғы жоба егжей-тегжейлі болды. Жобаның алдыңғы жобалардан айырмашылығы - ресейлік сәулетші жаңа кезеңнің негізгі көлемін қолданыстағы ғимараттың артына жасырып, салынып жатқан кешеннің L-тәрізді композициясын ескі театрды құшақтайтын ашық қолдың түрі деп түсіндірді.. Сонымен қатар, осы L-дегі функциялар қатаң түрде бөлінген және ол мүлдем басқа тәсілдермен шешілген екі кірісті алды. Негізгі кіреберіс лоджия түрінде түсіндіріледі, оған негізгі баспалдақ шығады, ал дайындық пен кіші залдарға кіру перспективалы порталмен безендірілген, оның тарихи ғимаратқа қарай бетбұрысын «құрметпен қарайтын куртси» деп санауға болады » үлкен аға». Скуратов барлық дерлік қасбеттерді энергия үнемдейтін әйнектермен жабады, ішінара ақ түске боялған, бұл терезелердегі аязды суреттерді бейнелейді, сондықтан қысқы Пермьге тән. Шамадан тыс мөлдірлікті қажет етпейтін бөлмелерде жіңішке мыс қабаты желімделген композиттік панельдер екінші қабат ретінде әйнектің артына қойылады. Автор ойлап тапқандай, «әйнек театрдың архитектурасын заманауи етеді, ал мыс театр сәні мен құпиясының әсерін береді».
Қазылар алқасы Сергей Скуратовтың жұмысын кәсіпқойлығы мен ұсақ-түйегіне назар аударғаны үшін бір ауыздан жоғары бағалады, бірақ оның оны асыра орындағанын баса айтты - аудан бойынша оның жаңа театры ТК-дан екі есе үлкен болды (талап етілген 18564 орнына 32180 ш.м.). шаршы метр). Маған жаңа кешеннің ескі театрға және қолданыстағы көшелерге қатысты асимметриялық орналасуы ұнамады - мұны Keys Kristianssen-тің жеке бейімділігі деп санауға болады, бірақ ол қазірдің өзінде Пермь орталығының жаңа бас жоспарының негізін қалады. Сол себепті Чипперфилдтің жобасы қазылар алқасына өте жақсы сәйкес келді - ықшам, әдепті және канондық симметриялы. Сергей Гордеев жеңімпазды жариялау рәсімінде оны «ұсынылғандардың ішіндегі ең түсінікті әрі үнемдісі» деп сипаттады, ал Кристиансен тіпті оны бар көлемге деген нәзіктігі үшін «көрінбейтін шляпа» деп атады. Демек, «құлақ» театрға жабысатын болады, бірақ оларды жасыру үшін ғимаратты айналы әйнекте шынжырлау қажет емес, оны сайттың ішкі бөлігіне кеңейту жеткілікті. Пермдік сәулетшілердің барлық ұзақ мерзімді ізденістерін қысқаша және қысқаша тұжырымдай алатын британдық Чипперфилд ғана мүмкін.
