Екінші жыл қатарынан фестивальдің кураторы болып табылатын Юрий Аввакумов бұл жолы ұлы авангард суретшісі Владимир Татлиннің мұрасынан алынған тақырыпты ұсынды. Фестивальдің ұранына айналған Татлиннің барлық сөз тіркестері осылай естіледі: «жаңасына емес, ескісіне емес, қажетіне», бірақ қысқаша «Сәулет» ұраны -2010 - «Қажет».
Бұл сөз үлкен қызыл әріптермен үлкен ақ текшелер - павильондардың қабырғаларына жазылған, олардың ішіне Аввакумов өткен жылдағыдай фестиваль экспозицияларының көп бөлігін орналастырған. Ақ павильондар Манежде екі қатарға салынған. Сол жақтағылар «сізге не керек», ал оң жақта - «Татлин» дейді; екі сөз де Манеждің кіреберісінен басталып, соңында аяқталады және көрме арқылы ілгерілеушілік, бір кездері жәрмеңке сияқты тығыз және қызу болатын, енді екі қысқа сөзді оқудың ниеті ретінде елестетуге болады. Қалай болғанда да, оларды бірден оқу мүмкін емес, сөздер әр павильонға бір-бірден әріптерге бөлінеді: Санкт-Петербург әуезді «U», Мәскеу балға тәрізді «Т», Краснодар өлкесін (Сочи экспозициясы - қабыршақты «Ж». Нәтижесінде офтальмолог кеңсесіндегі үстелге ұқсас: үлкен әріп, павильонның аты жазылған кішірек жазу, жеке стендтердің атаулары тіпті кішірек, бірақ ішінде планшеттерде бөлшек мәтіндер бар.
Аввакумовтың редакциясымен өткен көрме, сонымен қатар, шартты қала көшесінің сызбалық үш өлшемді бейнесін немесе ВДНХ сияқты шартты «жетістіктер көрмесін» еске түсіреді. Оның үстіне, кейбір павильондарда бір иесі сүйіспеншілікпен өмір сүреді, ал басқалары үйге ұқсайды, оның төменгі қабаттарында бірнеше дүкендер, әдетте, шатыр плиткалары сияқты заттарды сатады. Ара-тұра осы дүкендердің арасында сәулет бюроларының кейде талғампаздықпен безендірілген көрмелерін кездестіресіз. Осылайша, Алексей Бавыкин өзінің «аумағына» кіруді «сұр және ақ иттерге арналған стендті» бейнелейтін классикалық жақтауда бір сызбамен қабырға арқылы жауып тастады. Сурет «Зодчество» үшін арнайы жасалған, мен оны куратор белгілеген «қажетті» архитектураның ең тапқыр ашылуы деп танғым келеді. Әсіресе, егер сіз қатаң түрде айтқанда, тақырып бойынша басқа жауаптар көп емес деп санасаңыз. Куратор өзінің күрделі және ойластырылған манифестімен және әдеттегі форматтары мен белгіленген қатысушыларымен көрме жеткілікті параллель өмір сүреді және бір-бірімен сирек қиылысады.
Юрий Аввакумов Зодчествода енгізген және фестивальдің қолтаңбаларын қабылдаймын деп үміттенетін жаңа форматтағы павильондардың жағымды салдарының бірі - ғарышқа деген жаңа көзқарас. Біріншіден, куратор ұйымдастырған «жалпы тазалаудың» арқасында Манеждің іші ашылып, ойнады, онда күндізгі жарық көп болды. Екіншіден, әсіресе бір тақырыпты моно-павильондарда көрме дизайнына наразылықтар болды.
Осындай экспозициялардың ішіндегі ең жақсысы және ең әсемі - Санкт-Петербург павильонында. Ол бірнеше типологиялық топтарға бөлінген қаланың көрнекті құрылыс жобаларына арналған (олардың ішінде Пулково, Мариинка, Невский Ратушасы, Балтық Інжу) - түсінікті болу үшін, әрине сұлулық үшін деп ойлауға болады. Павильонның ортасында қаланың схемалық картасы орналасқан, мұнда объектілердің орналасуы түсімен және сандарымен көрсетілген. Карта мен қабырғалардың арасында көптеген қара жіптер хаотикалық түрде созылған - олардың қабырғалардағы ұштары әртүрлі ақылды сөздерді көрсетеді (көптеген сөздер бар, мысалы, «экологиялық мәдениет», «реттеу», тіпті «қол жетімділік»). Жолдар ұғымдар, шындық арасындағы бірнеше және айқас байланыстарды білдіреді және тағы не айту қиын. Рас, олар қандай-да бір жолмен картаға байланған, бірақ олар сәндік құрылғы ретінде керемет көрінеді.
Ең жаманы - Мәскеу павильоны, ол толық, панельдік құрылыс пен типтік жобалармен толы. Тіпті «500 сенушіге арналған әдеттегі құрастырмалы ғибадатхана» деген квинтессенциалды архитектуралық кошмар бар. Алайда, тіпті Мәскеу павильонында, оның дәл ортасында дизайн жасауға талпыныс табуға болады: үстінде ұшатын тіршілік иелері боялған созылған төбесі (бұл «летатлиндер», тақырыпқа сай болу әрекеті). Онда олар қаладан кеткен періштелердің қаңқаларына ұқсайды, онда тіпті ғибадатханалар да тән. Алайда, Мәскеудегі панельдік экспозиция куратордың «қажет» тақырыбына жауап болды деп ойлау керек.
Юрий Аввакумов былтыр Венеция кураторларының байқауына арнап шығарған Ресей павильоны бұл жолы байқауға жатпайды: куратордың айтуы бойынша байқау өткен жоқ. Павильон өзінің атауын сақтап қалды, бірақ онда РХД Қоры 2009 және 2010 жылдары өткізген «ХХІ ғасырдың үйі» атты екі байқаудың нәтижесін көрсетеді - бұл Ресей үшін «қажет» нәрсені ойлау кезеңі ретінде. Алайда, Мәскеу павильоны бұл сұраққа жағымсыз болса да, шынайы жауап береді.
Қала құрылысы павильоны күн тақырыбын өзінше дамытады: ол көрменің айналасында бұрын жағылған үлкен территориялардың жоспарларын белгісіздерге белгісіз белгілермен біріктіреді. Карталар мен жоспарлардың осы патшалығын қалпына келтіру үшін павильонда көрмеге қойылған жобалар мен қала құрылысы мәселелеріне арналған конференц-зал орналасқан. Онда биылғы жылы құрылған фестивальдің қала құрылысы сыйлығына үміткерлер өз жобаларын қазылар алқасына ұсынады. Мен осы павильонға кіргенде, очаровательная әйел скептикалық аудиторияға (бірінші қатар тек қана мамандардан тұрды) Суздаль аймағында жаңа қажылық маршрутын құру қажеттілігін дәлелдеді, өйткені бұл аймақтағы бірнеше ғибадатханалар қиратылып жатыр мұражайлар немесе шіркеулер.
Америка Құрама Штаттарының павильоны қазіргі Зодчестодағы халықаралық тәжірибеге жауап береді, бұл CAP пен AIA арасындағы ынтымақтастықтың нәтижесі; кәсіби байланыс үшін - «SA Press Press Center» атты павильон, онда «хрусталь Дедалға» үміткерлердің қойылымдары («баспасөз сағаты») жоспарланған.
Олардың үшеуі бар: Валерий Лукомский Алтайдағы Белоярск қаласындағы Нуви-Ат экоцентрінің ғимаратымен, Никита Явейн Петрхофта қонақ үй кешені және Нижний Новгородтағы WTC ғимаратымен Александр Дехтяр. Біріншісі, ағаштан жасалған ютаға ұқсайтын кейбір шынайы Алтай ғимаратының кескіндерімен біршама лақтыратын деконструктивизмнің қоспасы. Екіншісі - бұл өте қарапайым және шағын ғимараттар тобы, олар ағаштардың артында көрінбейді, тіпті осы ғимараттарға арналған суреттерде де көрінбейді. Үшіншісі - керемет, жақсы жасалған металл жоғары технологиялық, барлық жағынан назар аударарлық, тек Нижний Новгородтың тарихи орталығында сәл өрескел көрінеді.
Зодчество дипломдарының барлық үш дәрежесіне үміткерлер, алдыңғы жылдағыдай, орталық аренаның соңында; бұл жобалар мен құрылыстардың барлығы да, өткен жылы да тиісті дипломдарға ие болады деп ойлау керек. Интригалар, әдеттегідей, «Дедалға» қалады - дегенмен, қазір бұл сыйлық залда белгілі бір себептермен кристалды витринада ілінбейді, бұрынғыдай. Дедалдан басқа екі жаңа сыйлық күтілуде: қала құрылыстары мен жас сәулетшілерге «Global Utopia in Global Dystopia» күрделі атауы бар байқау нәтижелері бойынша.
Өзгерістерді біз бірнеше жыл қатарынан байқап келе жатқан Зодчество фестивалінің белгілі бір бағытта дамып келе жатқанын байқау қиын емес, дегенмен оны тым жылдам деп айтуға болмайды. Билер, әндер мен билер жоқ - көптеген салмақты әңгімелер. Ашылу күні, атап айтқанда, олар сәулет мұражайының келешегін талқылады - Юрий Григорян алғаш рет мұражайды қайта құру жобасын көрсетті; жоба Староваганковский жолағымен көрші аулада жаңа депозитарлық ғимарат салуды көздейді.
Рас, халықтық-шынайы көңіл көтеруді жоғалтқаннан кейін, бәрібір өте байсалды, өте құрғақ болды - мүмкін, басқа көрмелерді сұйылтатын сәулет қондырғыларының мүлдем болмауынан: Зодчество-да ешқашан қондырғылар болмаған, ол қазіргі заманғы өнерден алыс. Алайда Юрий Аввакумовтың экспозициясының дизайнын фестивальдің бірден-бір көркем қимылдары деп санауға болады.
Архитектураның жай-күйін Зодчество көрмесінен бағалау әдетке айналған - бұл күй де жағымды. Негізгі экспозицияда мәскеуліктер өте аз болса да (Моспроект-4 - олардың барлығы үшін басты экспонат), сапасы Мәскеуде, кейде әр түрлі қалалардың ұқсас архитектуралық өнімді ұсынуы таңқаларлық. Сонымен қатар, қызықты тенденция бар - көптеген сәулетшілер кез-келген стильді игеру қабілетін көрсетеді: көп қабатты және жолақты көп қабатты үйлер, түрлі-түсті балабақшалар, «Лужков стиліндегі» гипс немерелері … барлығы қол жетімді, ал орташа есеппен сапалы.
Көрме экспозициясындағы тәртіп, жарық, айқындылық. Авструм, бірақ тұрақтылық рухында европалық маңызы бар Аввакумовтың ұраны - оның бағдарламасы қажет нәрсеге ұмтылу, басқаша айтқанда, қажет нәрсеге ұмтылу, ештеңе жоқ - ашығын айтсақ, керемет. Куратордың манифестінде ескертпелер болса да - олар әркімге өздері керек, біреу қайық, ал біреу яхта қажет дейді. Көрсетілген архитектурадан бұл, әсіресе яхта туралы, анық оқылады. Сәулет ең жақсы бейнелерінде яхталарға мұқтаж адамдармен көбірек байланысты екендігі ең бақытты қорытынды емес. Қайыққа мұқтаж адамдар үшін қайықтар көрінбейді (ХХІ ғасырдағы үйлердің утопиялары әлі жұмыс істемейді, сондықтан онша қызық емес) - оларға құмырсқалар илеуін ұсынады. Кез-келген талғамға сай, көп: 15, 20 және 25 қабаттар, түрлі-түсті және монохромды, шарлы және жолақты, бірақ одан да көп. Бұл өте бақытты емес.
