Сәулет өнерінің жаңа морфологиясы. Неліктен ғимараттарға гендер қажет?

2024 Автор: David Durham | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 02:38

Сәулет қоршаған әлем туралы идеяларды бейнелеуге тырысады. Соңғы 20 жыл ішінде сәулетшілер есептеу техникасына, физикалық және биологиялық процестерге көп көңіл бөлді. Табиғат туралы ғылым және есептеу технологиялары біздің болмыс туралы түсінігімізді өзгертеді, ал мұның астарында сәулет формасы мен кеңістікпен қалай жұмыс істей алатынымыз және жұмыс істеуіміз керек деген ой жатыр. Бұл архитектураның морфологиясы деген идеяны едәуір өзгертетін жаңа құралдардың, әдістердің және әдістердің пайда болуы мен дамуына әкеледі, яғни. сәулет формасының құрылымын зерттейтін ғылым. Егер, мысалы, биологиялық морфология - бұл организм формасының құрылымы және оның құрылымының ерекшеліктері, ал математикада бұл жиынтық теория мен топологияға негізделген геометриялық құрылымдарды талдау мен өңдеудің теориясы мен техникасы болса, онда қазіргі заманғы принциптер сәулеттік морфология биология мен математиканың арасында. Егер өткен дәуірдің архитектуралық формаларын соңғы құрылым деп санауға болатын болса, енді оны форма - морфогенезді дамыту арқылы қарастыру керек.

Процестер

Өзінің бүкіл тарихында архитектура түпкілікті және статикалық нәтижеге таңданды. Бірақ постмодернизмнің пайда болуымен тағы бір қызығушылық пайда болды: архитектура жобаны құру процесі арқылы көбірек жүреді. Бастапқыда бұл үлкен тарихи стильдер, ежелгі тәртіп жүйесі және т.б аллюзиялардың коллаждары болды, содан кейін ол деконструктивизм бейнесін қалыптастырған абстрактілі процестермен: күштермен, энергиялармен, таза геометриямен ойын өрісіне ауысады. Сонымен қатар, қазіргі заманның кеңдігіне енетін бұл ойын сәулетшілердің презентациялары сәулеттік нысанды құрастыру және дамыту жөніндегі нұсқаулықтарға көбірек ұқсайтын кезде, диаграммалық ойлауда қамтылған.

Архитектураны жасаушының субъективті идеялары жазықтығынан объективті шешімдер мен міндеттердің рационалды жазықтығына ауыстыру әрекеті жаңа уақыт талаптарын көрсетеді. Диаграммалар, графиктер, түсініктемелер тізбектері сәулет объектісінің не үшін және қалай пайда болғандығын көрсетеді. Бірақ архитектордың иррационалды субъективтілігін көрсететін постмодернизм практикасынан айырмашылығы, бұл көлем, пайдалы аудандар, құрылыс алаңы, күнге бағдарлану, биіктіктің таралуы, көзқарастар, жасыл желектер мен тұрақ орындарының мөлшері, көлік аналитикасы негізінде жүреді жаяу жүргіншілер маршруттары және басқа да көптеген объективті факторлар. Мысалы, сіз әйгілі BIG, MVRDV немесе OMA кез-келген жобасына сілтеме жасай аласыз.

Бұл біздің әлемнің табиғаты туралы біздің идеяларымыздың қалай өзгергенімен өте жақсы байланысты. Әлемнің ғылыми көрінісі тірі және жансыз табиғаттың күрделі объектілері процестердің туындылары екенін көрсетті. Оларда трансформация процедураларының кезектілігі - біріктіру, бөлу және трансформациялау арқылы жаңа нысандар пайда болады.

Жасаудан ұрпақ жалғастыруға дейін

Біз «істейтін адамды» «генерациялайтын адамға» айналдырудың ғаламдық қайта құрылуының таңғажайып кезеңінде болу бақытына ие болдық. Бірінші мен екінші арасындағы айырмашылық неде? Біріншісі жасанды артефакт жасаудың дәстүрлі тәсіліне негізделген. Бұл кезде түпкілікті имидж, жоспар, шешім болған кезде және адам белгілі бір әрекеттер арқылы қажетті нәтижеге қол жеткізеді. Супергерой жасағаныңызды елестетіп көріңіз. Содан кейін «жасаушы» типтегі мүсіншіні елестетіп көріңіз. Біріншіден, ол адамның мықты пластикасын түсіну үшін сидер көмегімен болашақ мүсіннің эскизін салады немесе мүсіндейді. Содан кейін ол қашауды алып, тастың бір бөлігін өңдейді. Нәтижесінде қажет супергерой емес, оның жансыз шағылысы, әрең ерлікке қабілетті.

Бұл сәулет жасау кезінде де дұрыс. Мысалы, бірінші типтегі сәулетші алдымен субъективті қабылдау мен тәжірибеге негізделген ғимараттың бейнесін ұсынады. Бұл сәулетшінің ойынша, адамдардың өмірін жақсы жаққа өзгерту керек, сондықтан оны барлық жерде салу керек. Содан кейін ол стандартты 6х6 метрлік баған торын, стандартты едендерді, кірпіштерді және т.б. алады. және бастапқы конструкцияға жақындауға тырысып, осы конструкторды біріктіреді. Шығу кезінде ғимарат өмірге аз бейімделген, бұл процесте ол идеалдан алыстап кеткендіктен ғана емес, сонымен қатар идеалдың өзі сәулетшінің өнертабысы болғандықтан, нақты жағдаймен жанама ғана байланысты болатын. Мұндай ғимаратты сол күйінде қайталауға немесе қолмен кішігірім өзгертулер енгізуге болады, бірақ кез келген жағдайда ол адамдардың өмірін жақсарту үшін алғашқы серпінді әрең орындай алады.

Бірақ жабайы табиғат қалай жұмыс істейді? Екінші типтегі адам - «генеративті адам» қалай ол сияқты әрекет етеді? Табиғат объектілері заңдар, ережелер мен шектеулер негізінде әрекет ететін оның элементтерінің өзара байланысынан пайда болады. Демек, тірі организмдерде олар ұмтылатын соңғы кескін болмайды, бірақ оларда генотиптің әрекеттері, берілген организмнің барлық гендерінің жиынтығы және онтогенез, организмнің пайда болуынан өлімге дейінгі жеке дамуы жиынтығы бар, өмір сүру үшін күрестің көп бөлігі. Бұл өзіндік фенотипі бар жеке организмнің пайда болуына әкеледі, т. организмнің барлық ішкі және сыртқы белгілері мен қасиеттерінің жиынтығы. Сонымен, табиғат, тіршілік үшін күресте іс-әрекеттер, процестер мен даму болып табылатынын көруге болады. Бір кездері бұл адамдар үшін айқын болды.

Бұл мәлімдемені нақтылау үшін супергеройымызға оралайық. Нағыз супергерой құру үшін оның генотипін дамыту керек, ол супер қасиеттерді қамтиды. Сонда біз оның өмір сүруі тікелей біздің тіршілігімізге байланысты болған жағдайда оны өмір сүру үшін күресте дамытамыз. Сондықтан біз идеалды супергеройды емес, қажет және актерлікті аламыз.

Адамдардың өмірін жақсартатын ғимарат құруға тырысып, «генератор сәулетші» өз ғимаратының генотипін жасайды, осылайша бұл ғимарат генотипте белгіленген принциптерге сәйкес шындыққа жақын жағдайда дамиды. Шығу кезінде біз қоршаған жағдайға бейімделген және ол жоспарланған тапсырмаларды тиімді орындайтын ғимарат аламыз. Мұндай ғимаратты организмдер сияқты көшіруге емес, дәл сол немесе сәл өзгертілген генотиптің көмегімен жаңа ғимараттардың генерациясы арқылы көшіруге болады, осылайша тұрақты популяцияны қамтамасыз етуге болады.

Өнімділік

Артефакттың түпкі мәнін алдын-ала анықтайтын іс-әрекеттің өзі болжанған процесті білдіретін практика кеңінен таралуда. Көбік көбіктің негізгі қасиеттерін осылай анықтайды. Шындығында, көбіктенудің өзі бір уақытта әрекет те, сол әрекеттің нәтижесі де болып табылады, ал біз «пенопласт» деп атайтынымыз тек болып жатқан әрекеттің соңғы күйін бекітеді. Бұл орындаушылық тәсіл, түпкілікті нәтижемен бөлектелмеген кезде, қазіргі заманғы өнер мен сәулеттің маңызды ерекшелігіне айналды. Бұл жағдайда орындаушылық тәсіл шындықта да, нақты уақыттағы іс-әрекетке еліктейтін компьютерлік бағдарламаларда да жүзеге асырылатын әрекеттер арқылы жүзеге асырылады.

Шындықта орындалатын орындаушылық тәсілдің мысалы - Хорватия-Австрия тобының «Нумен / Фор» арт-инсталляциясы бүкіл әлемге қойылған. Бұл сайттан сайтқа тасымалданатын немесе сайттың сызбаларынан жасалатын соңғы жоба емес, бірақ негізгі геномдағы мутациялар деп ойлауға болатын үлкен скотч таспаларын және қарапайым процедураларды, ережелерді және жергілікті шешімдерді қолданатын процесс. Онда жаңа ортада орындалатын әрекеттер арқылы материал қайталанбайтын ортаға айналады, бірақ «Тейптің» басқа инкарнацияларымен кеңістіктік сипаттамаларға ие болады.

Қоршаған орта алдымен бойлық таспаларды, содан кейін жабысқақ таспаның көлденең тартқыш таспаларын желімдеу процесі арқылы біртіндеп өсіру үшін тірек ретінде қолданылады. Осылайша, скотч - бұл қаласаңыз, кез-келгенімен алмастырылатын маңызды нұсқалардың бірі ғана емес, сонымен бірге процестің ажырамас бөлігі. Скотч - бұл орындалатын әрекеттерді, құрылымның және қалыптасатын ортаның қасиеттерін алдын-ала анықтайтын материал. Бұл біртұтас организм бір жасушадан дамитын эмбриологиялық онтогенез процесінен басқа ештеңе емес! Сонымен қатар, ағзаның даму жағдайлары оның формасына әсер етеді (фенотип). Бір генотиптің көмегімен әр түрлі жағдайлар организмге әр түрлі жыныстарға дейін әр түрлі сипаттамалар бере алады. «Teip» қондырғыларында қалалық жағдайдың әр түрлі жағдайында жұмыс жасайтын бірдей ережелер қондырғылардың басқа формасын тудырады. Ортақтық пен бірегейліктің үйлесімін бағалау үшін Белград, Берлин, Мельбурн және Венадағы қондырғыларды салыстыру жеткілікті.

«Таспаның» пайда болу процесін Мәскеуде қондырғы құру мысалында байқауға болады:

Компьютерлік бағдарламаларда архитектураға арналған композициялық тәсілді қалай жүзеге асыруға болатындығын түсіну үшін, биыл Стрелкадағы филиалдар пунктіне семинарға қатысқан Даниэль Пикердің тәжірибесіне назар аударған жөн (оның дәрісінің видеосын қараңыз). Семинарда оқыған дәрісінде ол сәулетшілер үшін жасап жатқан құралы туралы айтты, мұнда физикалық өзара әрекеттесуге негізделген форма жасауға болады, оған физикалық күштерге ұқсас күштер қолданылады. Бұл жағдайда соңғы форма жүйеде барлық күштерді теңестіру процесінің туындысы болып табылады.

Алгоритмдер

Көптеген жылдар бойы, әсіресе соңғы онжылдықта жетекші сәулетшілер сәулет формасы шығарылатын алгоритмдерді жасау үшін есептеу технологиясын қалай пайдалануға болатындығына баса назар аударды. Осы мәселелерді зерттейтін білім беру орталықтарының тізімі ғана өзін дәлелдейді: AA (Сәулет қауымдастығы), IAAC (Каталонияның жоғары архитекторы институты), SCI-Arc (Оңтүстік Калифорния сәулет институты), Вена қолданбалы өнер университеті, RMIT университеті, Колумбия Университеті GSAPP, Дельфт Технологиялық Университеті, оның гипербоди зертханасы Жасалған алгоритмдер объектіні қалай құру керек, олардың жүйесінде қандай қатынастар, ережелер мен шектеулер жұмыс істейтіндігін көрсетеді. Алгоритмде көрсетілген және компьютерлік кодта мөрмен бекітілген мұндай процесті алгоритмдерде бастапқы мәліметтерді бейнелейтін сыртқы жағдайларға байланысты әр түрлі нәтижелер шығаратын объектінің геномы ретінде ұсынуға болады. Алгоритмді орындау нәтижесі - қажетті архитектуралық форма. Сәулет формасын жобалаудың бұл қағидасы көптеген мүмкіндіктерді ашады: өзін-өзі реттеу процестері, форманы берілген шарттарға бейімдеу, әртүрлі сипаттамалары бар объектілер популяциясын құру мүмкіндігі және тағы басқалар. Бұл тәсіл тұжырымдаманы едәуір дәрежеде анықтайды параметрлік дизайн, бұл қазіргі заманғы сәулеттің басты тенденциясына айналды.

Морфогенез

Алгоритмді әртүрлі жағдайда орындау байланысты объектілердің бүкіл популяциясын құра алады. Сонымен қатар, популяция тірі организмдердің популяциялары мен дененің тірі ұлпаларын құрайтын жасушалар сияқты ғимараттан да, ғимараттың құрылымдық элементтерінен де тұруы мүмкін.

Осындай көбею процесінде полиморфизм сияқты табиғи актінің тағы бір маңызды қасиеті өзін көрсете алады - кейбір организмдердің ішкі құрылымы әр түрлі мемлекеттерде немесе әртүрлі сыртқы формаларда өмір сүру қабілеті. Архитектуралық алгоритмдерде бұл кіріс ақпаратының қасиеттері негізінде деректерді өңдеу тәсілін таңдау мүмкіндігі сияқты болады, сонымен қатар жағдайларға байланысты әр түрлі объектіні бірнеше өнімділіктің бір типі бойынша құру жолын таңдайды. сәулет саласында. Техника және

Морфогенетикалық дизайндағы технологиялар, сәулеттік дизайн. Т.76 №2, б.8 «>^[1].

Полиморфизмнің көрінуінің мысалы ретінде ғимарат жоспарының геометриясы өзгерген кезде макеттің қалай өзгеретінін көрсететін бейнефильмді келтіруге болады.

Белгілі бір мағынада бұл жобадағы алгоритм ағзаның әр түрлі күйіне әкелетін жағдайларға байланысты кез-келген генді қосу және өшіру ретінде жұмыс істейді.

Екатеринбургтегі White Tower 2011 фестиваліндегі Branching Points шеберханасында жасалған құрылымның қабығы біртекті элементтерден тұрды. Әр элемент болаттың бір парағынан пирамидаға ұқсас етіп бүктелді. Элементтердің шахмат тақтасындағы қатпарлары қабықтың бетінен бір бағытта немесе қарама-қарсы бағытта бағытталды. Сонымен, полиморфизм формада емес, элементтердің бағдарлануында көрінді. Бұл қағида элементтер өз еркімен кескіннің қабығының үлкен көлемімен және үлкен қисаюымен бір-біріне кедергі жасамайтын қатаң өзін-өзі қамтамасыз ететін құрылым жасауға мүмкіндік берді.

Инсталляция на воркшопе «Точки ветвления» в рамках фестиваля «Белая Башня 2011», Екатеринбург

Қала құрылысында морфогенез принципі аумақтарды икемді жоспарлауға мүмкіндік береді. Мысал ретінде Феникс қаласы зерттелген Берляж институтының жобасы (Роттердам, Нидерланды) алуға болады. Ауданның болжамды моделі шөлді топырақтың радиациялық картасы негізінде жасалды, оның орнында жаңа тұрғын ауданы пайда болуы керек. Радиация деңгейіне байланысты әр қондырғы үшін шығарындылар минималды болатындай етіп тұрғын үй блоктарының сұлбалары құрылады. Осылайша корпустың әртүрлі қасиеттері пайда болады. Әрбір тұрғын үй кешені мөлшері мен формасы бойынша ерекшеленіп қана қоймай, сонымен қатар әртүрлі қызмет бағдарламалары мен ұйымдастырудың әртүрлі формаларын қамтиды. ^[2].

Жаңа морфогенездің сәулеттік құрылымдарды дамытуда қалай көрінетінін түсіну үшін Лондондағы сәулет ассоциациясының туындайтын технологиялар мен дизайн бағдарламасының тәжірибесіне жүгінбеуге болмайды. Олар бірге компьютерлік код, математика, физикалық заңдар, материалды және озық өндіріс технологиялары жаңа, бұрын ойластырылмаған күрделі материалдық құрылымдарды қалай құра алатындығын зерттеді.

Тұтас бір объектінің морфогенезі оның бөліктерінің морфогенезіне тәуелді екендігінің мысалы - AA ComponentMembrane-дің 7 аптада құрастырылған, есептелген, өндірілген және орнатылған төбесі террасалық сарай жобасы. Шатырды жел мен жаңбырдан жақсы қорғауға тура келді, сонымен бірге тіреу құрылымы әлсіз болғандықтан желдің көлденең жүктемесін барынша азайту керек және төбеден көрінуге кедергі болмауы керек^[3]… Бұл жағдайда шатырға жылдың әр мезгілінде тәуліктің әр уақытында әр түрлі жолмен көлеңке түсіру мүмкіндігі болу керек еді. Шатырдың әрбір элементінің пішіні осы критерийлердің барлығын келісу арқылы анықталды.

Шатырдың ұялы құрылымы элементтер жиынтығынан тұрады. Шатыр элементтерінің әр түрі үшін өз рөлін орындау үшін ең жақсы материал таңдалды: желге, гравитациялық жүктемелерге, көлеңкеге төзімділік. Ол үшін параметрлік модель жасалды, бұл оңтайлы шешім табудың эволюциялық процесін жүзеге асыруға мүмкіндік берді. Сайып келгенде, бұл сандық морфогенез 600 түрлі құрылымдық элементтерден және 150 түрлі мембраналық пішіндерден тұратын шатырға әкелді.

Олардың басқа жобасы Porous Cast диатомдар мен радиолярларды зерттеді. Диатомалар - бір клеткалы немесе колониялық балдырлар. Жасуша кварцпен сіңдірілген әр түрлі және әр түрлі жасуша қабырғаларына салынған. Радиолярлық қаңқа кеуекті бет түзетін хитин мен кремний оксидінен тұрады. Осы екі типтегі жасушалардың кеуекті массасы дифференциалды қабырға қалыптау үшін қызықты модель ұсынады, бұл ауа, жарық, температура және басқалардың өткізгіштігі сияқты жаңа архитектуралық мүмкіндіктер береді. Тәжірибенің бірінші кезеңі жасушалардың табиғи минералданған қаңқасына тән пішінге қол жеткізілген үрленген жастықшалар арасында гипс құюдан тұрды. Содан кейін физикалық эксперименттер және ауа ағыны мен жарықтандырудың сандық анализі жасушалардың мөлшері мен олардың өткізгіштігі сияқты пішіннің әртүрлі сипаттамаларына байланысты қасиеттердің өзгеруін анықтау үшін жүргізілді. Жобаның түпкі мақсаты өзін-өзі ұйымдастыра алатын және оның әр түрлі бөліктерінде әртүрлі сипаттамалары бар қабырға жасай алатын өндіріс жүйесін құру болды.^[4]… Сондай-ақ, бұл тәсіл көбейтуге мүмкіндік береді - жасушаларды көбейту арқылы дене тіндерінің көбеюі, бұл жағдайда бір процесс арқылы дифференциалды сипаттамалары бар қабырғаны өсіру қабілетінде көрінеді.

2011 жылдың тамызында Тармақ нүктесінде өзара әрекеттесу шеберханасында жасалған қабық прототиптерінде параметрлік морфогенез элементтер түрінде емес, сілтемелер геометриясында көрінді. Дизайн тұжырымдамасын Grassopper үшін кенгуру плагинін жасаушы Даниэль Пикер және Димитри Демин әзірледі. Модельде физикалық өзара әрекеттесуді имитациялау арқылы нүктелер қос қисықтық бетіне олардың барлығын біркелкі етіп толтыруға және қабырғалардың мүмкін болатын теңдігімен үшбұрыштарды құруға бөлінеді. Физикалық модельде бірдей теңбұрышты үшбұрыштар кішігірім серпімді байланыстармен түйіседі және минималды беті керілген кезде элементтер арасындағы минималды алшақтықпен берілген бетті құрайды.

Воркшоп «Точка ветвления: Взаимодействие», мокап оболочки

Айнымалылық

Бұл мысалдар қоршаған ортада өсетін, бірақ шектеулі және статикалық форманы жасау үшін морфогенетикалық тәсілді қалай қолдануға болатындығын көрсетеді. Сонымен бірге сәулет өнерінде жасуша деформацияланып, сол арқылы бүкіл ағзаның формасын өзгерткен кезде тірі организмнің негізгі қағидаларының бірі қолданылуы мүмкін, бұл жағдайда бейімделу жобадан нақты өмірге өтеді ғимарат.

Пішіні жағдайдың өзгеруіне әсер ететін деформацияланатын ғимараттың прототипі Hyperbody зерттеу тобы жасаған Muscle NSA (NonStandardArchitectures) жобасы болуы мүмкін.^[5] Дельфт техникалық университетінде Kas Osterhuis басшылығымен (TUDelft, Нидерланды). 2003 жылы Помпиду орталығында ғимараттың прототипі қойылды, онда пневматикалық мембрана үшбұрышты жасушаларды құрайтын өндірістік өнеркәсіптік «бұлшықеттер» желісіне тіреледі. Бұлшықеттер жиырылып, дербес босаңсып, нақты уақыт режимінде жалпы бақылау бағдарламасымен үйлеседі, сол арқылы павильонның барлық көлемін деформациялайды. Павильон айналасында орналасқан датчиктер арқылы жауап береді, адамдардың қозғалысына әр түрлі әсер етеді^[6]… 2005 жылы Hyperbody бұлшықет денесі деп аталатын келесі нұсқасын жасады, мұнда барлық бұлшықеттердің үйлесімді жұмысы жүйесі жетілдірілді, бұл созылған ликра мембранасының формасын спорттық киімде қолданылатындай сақтауға мүмкіндік берді. Бұлшықеттер тенттің геометриясын өзгертеді, матаның әртүрлі бөліктерін қысады және созады, осылайша олардың қалыңдығы мен мөлдірлігін өзгертеді. Павильон адамдардың ішке кіруіне әсер етеді: келушілердің қозғалысына сәйкес жарық пен дыбысты шығарады^[7]… Осылайша, қоршаған ортаның сипаттамалары динамикалық болады және ғимараттың табиғатымен бөлінбейді.

Осы бағытта жылжу арқылы морфогенетикалық құрылымдар жасауға болады, мұнда әр элемент дербес бола алады, бірақ көршілерімен келісе отырып, оның формасын қоршаған ортаның жарықтандыру, температура, ауа ағыны, түсі, текстурасы сияқты қасиеттері өзгертеді. көп, өзгереді. Ал егер бұл тірі материядағы икемділік пен икемділіктің табиғи принципімен байланысты болса, онда біз тіршілік ету ортасының қалыптасуының басқа деңгейіне шығамыз.

Мұндай механикалық емес деформацияның мысалы ретінде электр тогының әсерінен деформацияланатын қабық элементтері жасалған Shape Shift жобасы табылады. ETHZ сәулет автоматикасы кафедрасы және EMPA-дағы Швейцария материалтану және технологиялар федералды зертханасы бірге қолданылатын кернеуге байланысты жиырылып, кеңейіп тұратын электроактивті полимермен (EAP) тәжірибе жасап жатыр. Олардың мембранасы - бірнеше материал қабаттарының сэндвичі. EPA қабатының ауданы азайған кезде мембрана төменгі және жоғарғы қабаттар қабаттарының арасындағы айырмашылыққа байланысты деформацияланады.^[8].

ShapeShift жобасының бейнесі:

Деформацияның тағы бір, бірақ өте маңызды түрі - бұл материалдар мен құрылымға тән қасиеттер арқылы элементтердің қоршаған ортаның өзгеруіне тікелей реакциясы. Бұл автономды және өзін-өзі ұйымдастыратын процесс. Ол тері сияқты жұмыс істейтін қабықтарды жасауға мүмкіндік береді, мұнда әр жасуша қоршаған ортаның өзгеруіне жоғары технологиялық инженерлік құрылымнан гөрі жақсы, әртүрлі бөлшектерден тұрады.

Ахим Менгестің Стефан Ришертпен бірлесіп жасаған «HygroScope - метеосезімтал морфология» инсталляциясы осы принцип бойынша жұмыс істейді. Олар қылқан жапырақты конустың ылғалдығы өзгерген кезде ашылатын және жабылатын қасиеттерін зерттеді. Ағаш талшықтарының гигроскопиялық қасиеттері оларды сұйықтық пен құрғақтықты сіңіруге мүмкіндік береді, бұл циклды бірнеше рет бұзусыз өткізеді. Осыдан кейін, анизотроптық қасиеттері пластинаның бір бағытта тез бұрылуына мүмкіндік беретін жұқа қабаттардан құрылым жасалды. Осылайша, қоршаған ортаның қасиеттерінің өзгеруіне қабықтың реакциясы физикалық түрде бағдарламаланған. ^[9].

HygroScope бейнесі - Помпиду орталығы Париж:

Соңғы мысал - dO | Su архитектуралық студиясы жасаған BLOOM инсталляциясы. Беті бірдей типтегі элементтерден тұрады, олар биметалл плиталары. Биметалл күн сәулесінің тікелей әсерінен қызған кезде иіле бастайды, осылайша қабықтағы тесіктерді ашып, құрылымның астына таза ауаның енуіне мүмкіндік береді.

BLOOM Surface Video:

Осы және алдыңғы жобада цифрлық морфогенез принципі бір уақытта жұмыс істейді, онда әр элемент көршілерінен біршама өзгеше болады, өйткені оның қалыптасуы көршілес элементтерден сәл өзгеше деректерді пайдаланады. Бірақ бұл элемент өзінің формасын мәліметтердің емес, қоршаған ортаның энергиясы немесе қасиеттерінің әсерінен өзгертеді. Бұл принцип сәулет нысанын экологиялық жүйеге табиғи жолмен кіріктіруге мүмкіндік береді.

Егер бұрын сәулет өнері табиғи формалармен шабыттандырылса, енді табиғат сәулетшілерге формамен және материямен жұмыс істеу әдістері мен технологияларын ұсынады. Енді морфогенез архитектуралық морфология үшін биология сияқты интегралды болып табылады. Полиморфизм, пролиферация, эволюция, өзін-өзі ұйымдастыру процестері қазірдің өзінде сәулетшінің нақты құралы болып табылады, оны пайдалану адам, жасанды орта және табиғат арасындағы қатынастарды дұрыс құруға мүмкіндік береді. Мүмкін, егер біз көру бұрышын өзгертетін болсақ, онда біз тірі заттардың құрылысында біз ойлағаннан әлдеқайда алға жылжығанымызды көреміз. Тек тірі организмдер гендік инженерияда емес, сәулетте пайда болады.

Сілтемелер

^[1] Хенсель, Майкл, сәулет өнеріндегі өзін-өзі ұйымдастыруға және бірнеше тиімділікке бағытталған. Морфогенетикалық дизайндағы техникалар мен технологиялар, сәулеттік дизайн 76-том No2, 8-бет.

^[2] Вили, Джон морфогенетикалық урбанизм. Сәулеттік дизайн: Сандық қалалар, 65-бет

^[3] Хенсел, Майкл, Менгес, Ахим, Вайнсток, Майкл. Есептеу морфогенезі, туындайтын технологиялар және дизайн, 2009, 51-52 бб.

^[4] Кеуекті Cast, URL:

^[5] MuscleBody - KasOosterhuis, 2005, URL:

^[6] Бұлшықеттің стандартты емес сәулеті, Париж орталығы, Помпиду, URL: https://protospace.bk.tudelft.nl/over-faculteit/afdelingen/hyperbody/publicity-and-publications/works-commission/muscle-non-standard-architecture- орталық-помпиду-парис /

^[7] MuscleBody, 2005

^[8] ShapeShift, PDF құжаты, URL:

[9] Менгес, Ахим, Рейхерт, Штефен материал сыйымдылығы: ендірілген жауап беру, сәулеттік дизайн: материалды есептеу: морфогенетикалық дизайндағы жоғары интеграция. 82-том, 2-шығарылым, 52-59 бб, 2012 ж