Мұражай Нью-Йорктегі Квинстің Астория кварталында, 1920 жылы осында құрылған Кауфман Астория киностудиясының орнында орналасқан; содан кейін мұнда киноиндустрияның маңызды орталықтарының бірі пайда болды. Бұл ғимаратта 1977 жылы алғашқы кинотеатр мұражайы ашылды, содан кейін 1988 жылы қайта жаңғыртылды (содан кейін мұражай қазіргі заманғы аудармасымен қиын атауға ие болды - Қозғалмалы бейне мұражайы). Ағымдағы жөндеу 2005 жылы ойластырылды, құрылысы 2008 жылы басталды. Оның құны 67 миллион долларға жетті және мұражай аумағын үштен біріне ұлғайтты. Мұражайдың жаңа бөлігі бір жарым апта бұрын ашылды: жаңа қанатта жаңа кинозал және бірнеше шағын залдар пайда болды. Мұнда киносеанстардан басқа, ескі кинокамералардың, костюмдердің және басқа кинотеатр атрибуттарының әртүрлі көрмелері ұйымдастырылады, келушілер ескі компьютерлік ойындарды ойнай алады немесе тіпті бейнежазбаларға саундтректер қосумен көңілді болады. Мұражай бұқаралық ақпарат құралдарының тарихын барлық алуан түрлілігімен көрсетуге тырысады.
1920 жылы функционализм мен арт-деко арасындағы аралықта салынған киностудияның ескі ғимараты орысқа Хрущевтің кезіндегі мектепті, аурухананы немесе фабриканы айқын еске түсіреді. Бұл рамалардың торы бар үлкен тік бұрышты терезелермен лаконикалық түрде қапталған тік бұрышты параллелепипедті ангар. Алайда, оның тарихы алғашқы кино тарихының романтикалық талғамымен қоршалған: дәл осы жерде Paramount Pictures-тің бұрынғы тараушылары Адольф Джукор мен Джесси Ласки үнсіз фильмдерден дыбыстық фильмдерге ауысу тәжірибесін жасады.
Томас Лизер осы ғимаратқа ауланың бүйірінен жұмсақ стрелирленген дөңгелектелген бұрыштары бар металл көлемін (сол Хрущев дәуіріндегі теледидар сияқты) бекітіп, оның бетін темір жақтауда жіңішке алюминийдің жылтыр жылтыр үшбұрыштарынан жасады. Бірақ мұражайдың негізгі кіреберісі әлі күнге дейін ескі ғимаратта көшеде орналасқан. Лизер ең жақын терезелерді бірдей үшбұрыш түрінде металл байланыстыратын қатты витраждарға айналдырды. Осылайша, мұражай ғимаратындағы «ескі» бет түзу-перпендикуляр болып қала берді және барлық инновациялар ерекше үшбұрышты тормен көрсетілген. Көшеден әйнек арқылы үшбұрышты өрнекпен кіре отырып, келушілер мұражайдың жаңа және ескі кеңістіктерін байланыстыратын мүлдем ақ фойеге кіреді.
Жаңа қанаттағы ең үлкен бөлме - 267 орындық кинотеатр, оның іші үшбұрыштардан тұрады, тек ашық көк түсті. Іргелес бөлмелер кішірек, қою көк, ал фойе керісінше қызыл және қызғылт түсті. Қабырғалар, әсіресе «көгілдір» залда аздап көлбеу орналасқан, бұл оның кеңістігін айтарлықтай тұрақты етпейді. Сыншы Джастин Дэвидсон «Нью-Йорк журналындағы» интерьерді эмоционалды және эмоционалды түрде сипаттай отырып, Лизер кинематографияның ерекшеліктерін қайталай отырып, иллюзия мен шындықтың шекарасында үнемі тепе-теңдік сақтап, оның сәулеті де осы шетте тұр дейді.
Егер біз жаңа қанатты сәл астарлы түрде елестететін болсақ, онда аулада темір киттің аузына кіретін болсақ, енгенде біз өзімізді осы таңғажайып жаратылыстың қызыл-көк ішіне енеміз. Алайда, ұқсастық алыс: ғимараттың архитектурасы барлық ықшамдалған түрлерімен біршама сабырлы және теңдестірілген көрінеді.
Бастапқыда ол тиімдірек болып есептелген. Сол Джастин Дэвидсон еске түсіреді: 2005 жылы қасбетті толығымен бұқаралық ақпарат құралдарымен жасау жоспарланған, сондықтан көрермендер бейне сурет арқылы кіретін. Бірақ бұл үшін 67 миллион жеткіліксіз болды, ал сәулетші ең қажетімен шектелуі керек еді. Сонымен, белсенді медиадан, көрнекіліктерден және эффекттерден бастап Томас Лизердің бұл жобасы біздің дағдарыстан кейінгі уақыттағы тұрақтылыққа қарай дамыды. Бірақ екінші жағынан, олардың оны салуға үлгергені жақсы.
Ю Т.
