Үш үй де Мәскеу облысында салынған. Олар салыстырмалы түрде кішкентай: сәл артық немесе 200 шаршы метрден аз - біздің заманымыздың орташа саяжайы үшін бұл ең кең таралған өлшем; мұндай үйде бір отбасы жайлы, бірақ артық орынсыз орналастырылады. Олар таспен де, ағашпен де салынған - жақында нарықта ұқсас масштабтағы көптеген ағаш және ағаш үйлер пайда болды. Рас, олар көбінесе балалар ертегілері кітабынан, Альпі тау балетінен және фин үйінен орыс саятшылығының гибридіне ұқсайды. Олег Карлсон басқаша әрекет етті: ол ұқсас (бірақ бірдей емес) жоспарлары бар үйлер жасады, бірақ оларды оларды әртүрлі стильдерде шешті.
Әрқайсысының қабырғасы 5 метр болатын 9 тең ұяшыққа бөлінген квадратты елестетіп көріңіз. Жоспарлардың үшеуі де осы қарапайым және түсінікті тордың шеңберінде жасалады, тек бас алаңнан тыс жерде ғана. Бес ұяшық, соның ішінде орталық, тең жақты крест құрайды, ол әр үйдің құрамына енеді, оны қатаң түрде центрге айналдырады және орталықтың айналасындағы барлық шаршыларды біріктіреді. Бұл мәңгілік және өте классикалық тақырып, Палладио Ротонда вилласын салғанға дейін, ол тек ғибадатхана болған, содан кейін ол заңды түрде тұрғын үйге көшіп, оған біраз қатаң өкілдік берді. Олег Карлсон ойлап тапқан әр түрлі шешімдерді қарастырған одан да қызықты.
Хлюпиндегі «модернист» үйде сыртынан центрге тартылатын орналасу маңызды емес, керісінше тегістелген. Бірден бірнеше тәсіл. Біріншіден, тоғыздан бір квадрат жалпы контурдан шығарылады, бұл композицияны асимметриялы етеді. Екіншіден, үш алаң да толтырылмайды - террассаларға екі бұрыштық квадрат беріледі: үйдің негізгі, тірі көлемі осылайша негізгі қасбеттің сызығынан ішке қарай кетеді. Ақырында, жоспарда крест өте айқын көрсетілгенімен, сыртынан оның ортасын көтеруге емес, екі томның қиылысына баса назар аударылады.
Төбесі көлбеу төбесі бар фин үйін елестетіп көріңіз. Дәстүрлі үйдің жотасы болатын ортада ғана көлем бөлініп шығады - және «әдеттегі» жотаның орнына тағы екі көлбеу көлем қойылады, тек тар және бастыға қатысты 90 градусқа бұрылған. Перпендикуляр көлемнің бір көлбеуі екіншісіне қарағанда ұзын, оның қысқа жотасы орманға қарай ығысқан, ал ұзын беткейі жылтыр. Орталықта, ауылдың подъезінің немесе манорлы портиканың орнына, жарықшақты жарықтандыратын ұзын әйнек «слайд» бар, кеңейтілген кеңістік, атриумға ұқсас бүкіл үйдің бұрылысы. Біз сауда орталықтарындағы атриумдарға үйрендік; жоғары, жарықтандырылған галереяларға. Міне, оның миниатюралық нұсқасы жарықты ерекше әдеттегідей бағыттайды: қарапайым атриумдардағы сияқты төбеден емес, сонымен қатар ол терезелерден жүретіндей бүйірден емес, бірақ көлбеу бойымен - қабырғалар бөлігі мен тұрғындар үй енді төбенің астында емес, аспан астында. Саяжай үйінен не талап етіледі.
Екінші жағынан, әйнек «слайдты» батыл және ерекше, бірақ танымал веранданың түрі деп түсінуге болады. Саяжай үйлерінің көпшілігі екі бөліктен тұрады: үйдің жартысы қарапайым, қабырғалары мен терезелері бар, бұл жатын бөлмелері. Екінші жартысы үлкен торлы көзілдірікпен жабылған; бұл веранда, онда олар шай ішіп, табиғатқа таңдандырады. Мұнда үй саяжай емес, ол неғұрлым маңызды, бірақ бәрі бірдей - табиғатта. Оның верандасы керемет, көлбеу екі қабатты болды. Бірақ бұл өздігінен тоқтаған жоқ: әйнек «мұрын» ашық террасаның ортасында аяқталады және креслоларда орманға қарап отырған адамдар өздерін үйде де, шатырдың астында да, жартылай террассада да табады. Бұл «ішкі» мен «сыртқы» арасындағы кеңістік, мағынасында - әдеттегі веранда, бірақ оны үлкен жайлылық үшін шілтерлі перделермен жабу мүмкін емес (жазғы тұрғындардың көпшілігіндей).
Бір сөзбен айтқанда, бұл үйдің төбесі тегіс болғанымен, бұл тенденцияны тану үшін маңызды болғанымен, неге модернистік екенін түсіну қиын емес. Модернизмге тиесілі бұл жағдайда тереңірек - көлем мен кеңістіктегі архитектуралық ойын арқылы көрсетіледі. Негізгі қасбеті енді қабырға емес, террасалардан, балкондардан және көлбеу шыныдан тұратын үй; «қиғаш жазықтық бойымен» жарық түсіретін үй; қоршаған табиғатты мойындайтын және жақын маңдағы шыршаларды қарау үшін «қарау алаңы» ретінде жасалған үй - бұл сөзсіз модернистік үй. Дәлірек айтқанда, дәстүрлі ағаш үй тақырыбындағы модернистік рефлексия. Олег Карлсон тегіс шатырларды ұнатпайды және өте орынды: біздің климатымыз үшін бұл техника (Ле Корбюзье Таяу Шығыста саяхаттап жүргенде тыңдалған) сәйкес келмейді және оған дұрыс дренаж жүйесін жасау, әсіресе үй болса кішкентай, өте қиын.
Сипатталған үшеудің екінші үйі біріншіден көп ұзамай салынған және одан онша қашық емес; Хлюпино мен Захарово ауылдары арасында тек 10 шақырым түзу сызықпен. Захарово - танымал жер, міне Пушкиннің әжесі Мария Алексеевна Ганнибалдың үйі. Пушкин ол жаққа бала кезінде барған, сондықтан қазір бұрынғы туристік бағыт арқылы бірнеше туристік маршруттар өтеді. Үй, алайда, бірдей емес: 1991 жылы ол толығымен қайта салынды. Алайда ескі үй немесе жаңа үй, ал Пушкиннің үйі - Захаровтың басты көрікті жері. Сонымен, Ганнибалдың солтүстік-батысындағы ауылда тапсырыс берушіге үй салғанда Олег Карлсон сол жоспарлау схемасын қолданды, бірақ үйді классицизм рухында стильдеді.
Бұл үйді Хлюпиннен бұрынғы үйімен салыстыра отырып, мұнда керісінше көп нәрсе жасалғанын байқау қиын емес. Негізгі қасбет кері кетпейді немесе террассалардың артына жасырылмайды; Мұнда ол үшбұрышты педименты бар төрт бағаналы портикамен мықтап белгіленген ерекше орталығы бар қабырға. Терраса бар, бірақ классикалық манор үйіне сәйкес, ол артқы жағында орналасқан және саябақтың қасбетін құрайды. Веранда да бар, бірақ ол қарама-қарсы портикоға салынған (оның барлық колонна аралықтары «тор» саяжайының бойымен жылтыратылған).
Осылайша, егер модернист үй көрерменнен аулаға кетіп, оның шегінуін балкондармен және террасалармен жабатын болса, классикалық, керісінше, нағыз Александр генералы сияқты алға ұмтылады, барлығына мақтанышпен және сенімді түрде сәлем береді. Екінші жағынан, үйдің жоспары соншалықты орталықтандырылмаған: онда крест оқылмайды және квадраттар соншалықты айқын көрінбейді; жоспар тыныш және қарапайым, бойлыққа созылған, (тағы да) және манор үй болуы керек.
Бұл стилизация бізді Пушкин заманына тікелей сілтеме жасамайды деп айтуға тиіспін. Үй Ганнибалдың үйіне онша ұқсамайды, қалың дөңгелек бағаналары мен соқыр жалюзи бар; тырнақшалар болғанымен - мысалы, жоғарғы сандриктерді карнизге тікелей жалғайтын терезелер. Олег Карлсонның үйінде сіз «Пушкин» классикасын, неоклассиканы және ХХ ғасырдың басындағы саяжайларды, тіпті кейбір жағдайларда Сталиннің санаторийлерін көре аласыз. Біздің уақытымызда сөзсіз болатын біраз англизм; мысалы, қонақ бөлмесіндегі Камин мен баспалдақтар. Үйде қатаң стиль тіркемесі жоқ, бұл ресейлік манор үйінің жиынтық бейнесі. Салыстырмалы түрде кішкентай және жайлы. Ондағы басты нәрсе неде: тыныштық тыныштық, кіреберіс-веранда ішіндегі күн сәулесі, бұл сізге Тургеневтің жас ханымдары туралы немесе ескі кинотеатр туралы бір нәрсе есіңізге түсіреді.
Үшінші үй тіпті қазіргі заманғы мүлік паркінде салынған. Бұл үй иелерінің қызына арналған «қытай үйі». Мұнда жоспардың центрлік тақырыбы толығымен ойнатылады: бес квадрат жоспар бойынша тең бүйірлі крестке бүктелген, ортасында ортасында ашық ошақ бар биіктігі екі биіктіктегі қонақ бөлмесі орналасқан. Оттың жанында отыруға жақсы жер, бірақ шатырдың астында (Хлюпиндегі үйді есіңізде сақтаңыз, дәл осындай шешім болған, террассада отыратын орын, бірақ әйнектің астында). Үй ошақтың айналасында салынған болып шығады - тақырып архетиптік жағынан классикалық. Қонақ бөлменің орталық алаңнан гөрі кең екендігі туралы ескерту жасау қажет, яғни. жоспардың құрылымы көлемі жағынан қатты емес.
Бұл қытай үйі екенін бір қарағанда болжауға болады: ашық, ағаштан жасалған торлы балкондармен қоршалған, бұрыштары қисайған төбесі бар; қызыл қытай көпірімен, қақпаларымен және беседкамен қоршалған (үшеуінің де түпнұсқа прототиптері бар) - алыстан келген үйді «қытайлықтар» деп оңай тануға болады. Алайда, «Қытай сияқты» стилизация бұл жағдайда литерализмге ұмтылмайды: автордың өзі олардың нақты қытайлық консольдерді шығарған жоқ, олар ұқсастарын жасады деп мойындайды. Керісінше, біз мұнда «Chиноerie» немесе «Chinese» түрімен айналысамыз. Шығыс мотивтеріне деген қызығушылық Еуропада 18 ғасырда өркендеді, ал Ресейде осы ғасырдың аяғында бұл сәнді болды. Интерьерлер қытай стилінде безендіріліп, саябақ павильондары салынды - 19 ғасырдың соңында Мясниткаяда сәулетші Роман Клейн (Пушкин атындағы мемлекеттік бейнелеу өнері мұражайын салған) өте қытай қасбеті бар шай дүкені салынды.. Олег Карлсон салған Art Nouveau мүлік үйіндегі қытайлық үй - әдеттегі манорлық қытайлық, жарқын, танымал, бірақ егжей-тегжейлі әдейі қате - өйткені, бұл ғылыми трактат емес, «саябақ идеясы». Сондықтан, бұл әсіресе «манорда» орынды: қытай үйінің болуы оның саябағын толықтай етеді.
Қысқаша айтқанда, бұл үйлерге сыртынан қарап, олардың орналасуы бір модульге негізделген деп ойлау қиын: бір үй табиғатпен қосылады, екіншісі провинциялық мақтанышпен портреттер мен педименттер алып жүреді, үшіншісі ошақта және сыртында орналасқан барлық қызыл қызыл: от түсі, от ою. Үйлер тек стилистикалық жағынан ғана ерекшеленбейді (әйтпесе бір үйлерді салып, оларды әр түрлі етіп безендіруге болар еді), стилистикалық айырмашылықтар терең еніп, әр үйдің мәнін өзгертеді, тек жоспарланған дизайнердің негіздерін өзгеріссіз қалдырады. Маңыздысы, бұл үйлерге кіретін адамдардың сезімдері мүлдем басқаша болады. Мұның бәрі архитектуралық зерттеуге өте ұқсас; бірақ үйлер архитектуралық көріністерге жат болмаса да, нақты, салынған және қоныстанған. Өзін «көпфункционалды кешендер тұжырымдамаларына» берген біздің уақытымызда мұндай архитектуралық практика қандай да бір өте алғашқы, ескі режим сияқты болып көрінеді. Адами тұрғыдан дұрыс, өйткені бұл жағдайда ешкімнің қиялы шындықтан алшақтамайды: сәулетші салу керек, ал тапсырыс беруші салынған үйде тұру керек болады. Бұл үдерісте репродукцияланған стильдердің әрқайсысының мәні туралы архитектуралық рефлексияның орны бар екендігі тіпті жағымды.
