Александр Асадов өзінің алпыс жасын 1 мамырда тойлады, ал осы айды ресми түрде жарты күнге созатын бірқатар мамыр мерекелерінен кейін сәулетшіні құттықтауға оның көптеген достары, әріптестері мен студенттер келді. Орталық сәулетшілер үйінің фойесі сол күні сөзбе-сөз гүлдер мен сыйлықтарға толы болды: кейбір гүл шоқтары мен сыйлықтардың үлкен болғаны соншалық, ұлдары, сәулетшілер Андрей мен Никита Асадовтар оларды автомобильге күннің кейіпкеріне жеткізуге көмектесті.
«Дөңгелек датамен» сәйкес келетін монография бірнеше жыл бұрын ойластырылған. Алдымен «Асадов-каталог» деп аталатын - соңғы 15 жылда Александр Асадов жасаған 140-тан астам жобалар мен ғимараттарды қамтитын талғампаз тар кітап шықты. Мерейтой қарсаңында баспаханадан «ТОП-25» келді - сәулетшінің қара және қызыл мұқабаның астына жиналған ең жақсы туындыларының жинағы, бір жағынан, ең үлкен даңқ пен құрметке ие болды, екінші жағынан, оның шығармашылығының автор үшін маңызды кезеңдерін белгіледі.
Бұл 25 жоба кітапхананы жөндеуден бастап оларға дейін. И. С. Тургенев пен «Олимпик Стар Кунцево» теннис корты (бұл марапаттар саны жағынан 1990-2000 жылдардың басында салынғанның бәрінде теңдесі жоқ сияқты) жасанды және өзгермелі аралдар құру тұжырымдамаларымен таңғажайып әртүрлілікті көрсетеді. Александр Асадов жұмыс істейтін жанрлар, стильдер мен типологиялар. Мүмкін ол бүгінгі таңда белсенді түрде айналысатын Ресейдің барлық сәулетшілерінің бірі, оның жұмысын, негізінен, жіктеуге болмайды. Мұны «ТОП-25» -ке кіріспе мақаланың авторлары Елена Петухова мен Александр Змеул да мойындайды: «Генерал еместі жалпылай алатын түпнұсқа анықтама табуға тырысу - уақытты ысыраптау. Сәулетші қандай да бір догмалармен шектелмей өзінің ерекше стилін қалай қалыптастыра алғанын, яғни өзін қалай тауып, шығармашылық еркіндікке ие болғанын анықтауға тырысу әлдеқайда қызықты, мүмкін одан да маңызды ».
Берілген түрлілік, басты шығармашылық құрал ретіндегі ішкі бостандық - бұл сәулетші Асадов шығармашылығының негізгі принциптері. Александр Рафаиловичтің бостандық пен ішкі азаттықтың ерекше қажеттілігі туралы мәлімдемесінің эпиграф ретінде «ТОП-25» кітабына да, Орталық суретшілер үйінде өтетін аттас көрмеге де алынуы кездейсоқ емес. 18 мамырға дейін. Шындығында, соңғысы сол 25 жоба мен іске асырудан тұрды, бірақ олардың экспозициясы үшін Асадовтардың әкесі мен ұлы тиімді кеңістіктік модель ойлап тапты.
Біріншіден, басынан бастап стандартты планшеттер мен макеттерден бас тарту туралы шешім қабылданды - көрме Ресейдің қалаларына үлкен экскурсия жасамақ болған, сондықтан оны мүмкіндігінше мобильді етіп жасау керек еді. Екіншіден, Орталық суретшілер үйінің қабырғаларына стандартты түрде ілулі тұрған жұмыстарға бірден «жоқ» деген шешім айтылды - сондықтан кез-келген адам өзінің шығармашылық қызметінің 34 жылдығына есеп бере алады, бірақ Асадов емес. Экспозицияның макеті X әрпіне негізделді: оның бір түзу бойында екінші жобаларға іске асырулар орналастырылды, ал қиылысу нүктесінде алып монитор жарқырап тұрды, оған «Александр Асадов. Ішкі бостандық »тақырыбында архитектуралық бейнелерді іздеу және құру процесіне арналған. Алайда мұндай композицияны таңдау көрме кеңістігін мүмкіндігінше серпінді игеруге деген ұмтылыспен ғана емес: «ТОП-25» монографиясының авторларының пікірінше, «нүкте> <» - бұл бейнені ең жақсы жеткізетін сурет сәулетші Асадовтың бірегей шығармашылық әдісінің мәні, өзін ешқашан бір жанр немесе стиль заңдарымен шектемей, қоршаған әлемнің алуан түрлілігінен шабыт алады.«Осы сәтте сыртқы ақпараттың барлық ағынының сәулеттік кескіндерге, құрылымдарға, формаларға ең сапалы, креативті трансформациясы жүреді».
Қатты планшеттердің орнына сәулетшілер металл кабельдерге ілінген тік матадан жасалған баннерлерді таңдады, осыған байланысты фойе кеңістігі шартты екі «шұңқырға» бөлінді: микрофондардың бірінде күн батыры құттықталды, ресми сөздер мұнда достық «скиттің» нөмірлерімен және әндерімен білінбейтін түрде араласып кетті, басқа кезде швед үстелдерінде бейресми байланыс қызып тұрды. Ең бастысы, осылайша ұсынылған жобалар түрлі-түсті жалауларға ұқсасты, олар автордың туған күніне арналған залды безендірді және өзінің жеңілдігімен және ұтқырлығымен оның барлық жаңа нәрсеге таңғажайып ашықтығын және бостандыққа деген ұмтылыстың ұмтылысын бейнеледі.
