Ресей тарапында мұражаймен бірге көрмені Ресейдің Авангард қоры, Бразилия жағынан - Нимейердің шеберханасы, оның қоры, сонымен қатар Бразилияның Ресей Федерациясындағы елшілігі дайындады. Бұл бірлескен ресейлік-бразилиялық іс-шара тағы да ХХ ғасырдағы сәулет өнерінің патриархы мен оның шығармашылығына ерекше назар аударуға арналған.
Көрме сәулетшінің 100 жылдығына арналған, ол өзінің құрметті жасында дизайнын жалғастырады және тіпті осындай қауесеттер болған - мерейтойға Мәскеуге келу туралы ойлаған. Сапар болмады - сәулетші өзінің 100 жылдық мерейтойын Касо-де-Каноада атап өтіп, өзінің дизайны бойынша салынған, Мәскеудің құттықтауларын телефонмен тыңдады. Бірақ оның ашылуына Нимейердің немересі Каду қатысты, ол шын мәнінде атасын құттықтауға шақырды. Ашылу күніне көптеген адамдар осы акцияға қатысу үшін арнайы келді. Рас, әйгілі адамның дауысын ешкім естіген жоқ, бірақ барлығы телефон қабылдағышқа хормен «ура» деп айқайлап, Нимейерді жеке құттықтауға мүмкіндік алды.
Парадокс - Оскар Нимейер - «батырлық модернизмнің» соңғы өкілі, қазіргі кезде тәжірибе жасайтын, «тас» коммунистке Ресейде 2004 жылы шағын ескерткіштен басқа ешнәрсе салған жоқ. Бразилияда әскери диктатура билікке келгеннен кейін Нимейер Францияда өмір сүрді және Франция коммунистік партиясында, кейінірек кубалықтар үшін көп жұмыс істеді. КСРО-да сәулетші жұмыс істемеді, дегенмен оған 1963 жылы Лениндік сыйлық берілді - оны Бразилияда қашықтан тапсырды. 70-жылдардағы кеңестік архитектурада Нимейерден көп нәрсе алынды - массивтік иілістер, бетон күмбездер және кең бетон алаңдары, олардың ортасында қыста суық.
Сәулет мұражайының люкс бөлмесінде ашылған көрме бразилиялық ұлы модернисттің өзі сияқты эмоционалды және поэтикалық. Онда ғимараттар мен жобалар сияқты таңдалған 40 жұмыс көрсетілген - ең маңыздысы, көрменің кураторы, бразилиялық сәулетші тарихшы Маркос де Лонтра Костаның айтуынша. Экспозицияның үлкен бөлігі 2000 жылдардан басталады - Оскар Нимейердің әлі де Бразилия мен басқа елдерге арналған жобалармен белсенді жұмыс істейтіндігін көрсету үшін: тек биылдың өзінде оның Бразилиа мен Нитеройдағы бірнеше жаңа ғимараттарының құрылысы аяқталды.
Сәулет үлкен ақ түсті суреттерде, ғимараттардың фотосуреттерінде және жобалардың көрнекіліктерінде бейнеленген, олар мүлдем ақ түсті макеттермен кезектеседі. Әр құрылымның жобалау күндеріне қол қойылмаған - бұл Нимейер архитектурасына тән уақыт талабына сай әсерді күшейтеді, дегенмен экспозиция хронологиялық тұрғыдан 5 кезеңге бөлініп, мәтіндермен жомарт түрде сұйылтылған - Нимейерден және Нимейерден, сондай-ақ кез-келген ұлғайтылған Matisse-ге төтеп беру сәулетшінің стиль суреттері, оның басты кейіпкерлері - адам қолы мен әйел денесі - қаласаңыз, мұнда көрсетілген ғимараттар мен жобалардың кез-келгенінде таныла аласыз.
Мәтіндер арасында көп нәрсе қоғамдық-саяси мәселелерге арналған: Фидель Кастро мен Уго Чавестің досы, сенімді коммунист Оскар Нимейер бірдей сәулетпен жас сәулетшілерді өздерін шығармашылықпен көрсетуге және әлеуметтік теңсіздікпен күресуге шақырады, «Буш империясы» »және басқа әділетсіздік пен империализм көріністері. Оның әлеуметтік мәлімдемелері шынайылық пен сенімділікке толы, сәулетші өз жұмысын күреспен ойластырады, бұл Нимейердің шығармашылығы латынамерикалық сезімталдықтың, сол пафос пен лаконикалық «мүсіндік» архитектураның ажырамас қосылысы сияқты көрінеді - біреуі екіншісіз мүмкін емес, бұл, әрине, әйгілі бразилиялық модернисттің әр кездегі мәлімдемелерінде. Көрмеге оның мазмұнын толығымен көрсететін көлемді каталог шығарылды.
Кез-келген монографиялық көрме сияқты, «Поэзия Пішіні» Нимейердің әлемдік сәулеттің дамуындағы рөлі туралы ойлауға мәжбүр етеді. MUAR-дағы экспозиция 1940 жылдардың басында Пампулдегі кешеннен басталады және Рио-де-Жанейродағы Білім және Денсаулық сақтау министрлігінің ғимараты, оның жобасы бойынша жас Нимейер 1930 жылдары Ле Корбюсермен бірге жұмыс істеді, жақшаның сыртында қалады.. оны еуропалық архитектураның «қазіргі қозғалысымен» байланыстырады. Нәтижесінде, көрмеде бразилиялық сәулетші сыртқы ықпалсыз және дамудың алғашқы кезеңі жоқ, өзін-өзі қалыптастырған тұлға ретінде көрінеді.
Сәулетші жұмыстарының көп бөлігі қисық сызықты формалардың әр түрлі қолданыстарын көрсетеді - бұл Нимейердің қазіргі заманғы сәулетке қосқан үлесінің негізі. Оның ғимараттарының мүсіндерге қатысты ерекше пластикасы өте тартымды: сәулетшінің өзі сұлулықты өз жұмысының мақсаты деп атайды. Ол сонымен қатар сәулет дизайнындағы поэзия мен эмоциялардың рөлі туралы айтады. Оның Нитерой, Бразилиа, Куритиба қалаларындағы мұражайлары, Сан-Паулу, Ле-Гавр, Константин, сол Бразилиа қалаларындағы қоғамдық ғимараттар - олар орналасқан қалалардың әшекейлеріне ұқсайды. Нимейер тіпті ландшафт архитектурасында және жалпы көгалдандыруда сақ болуға шақырады: ақыр соңында оның жеке ғимараттары үлкен асфальт немесе бетон плиталарының ортасында, жарқын оңтүстік аспан аясында жақсы көрінеді.
Бірақ олардың нақты лаконикалық формалары, адамның осы ғажайып ғимараттармен байланысуына және олардың нақты көлемін бағалауға мүмкіндік беретін бөлшектердің мүлдем жоқтығымен, оларды көбінесе үлкен модельдерге ұқсайды. Көрмеде қатар ілулі тұрған фотосуреттер мен Нимейер жобаларының үш өлшемді көрсетілімдері өте ұқсас, тіпті нақты және елестетілген архитектура үшін өте ұқсас.
Сәулетші жиі айтатын суреткер үшін шығармашылық еркіндігінің анықтаушы маңыздылығы, оқуды суретші ретінде бастаған Нимейер сәулет өнерінде емес, бейнелеу өнері санаттарында жұмыс істейді деп болжайды. Оның қисық сызықты фигуралармен және геометриялық көлемдермен ойыны көбінесе ғимараттың ішкі кеңістігінің сыртқы көрінісі мен шешімі - кейде оның функционалдығы арасындағы қарама-қайшылыққа әкеледі. Мысалы, Бразилиядағы Республика мұражайының (2004-2007 ж.ж.) керемет жарты шарлары кескіндеме немесе графика көрмесіне өте сәйкес келмейді: оның ішкі күштерінің кураторларының жұмсақ қисық қабырғалары туындыларды ілудің арнайы нұсқаларын ойлап табуға. Сонымен, Нимейер күтпеген жерден сәулетші-суретшілер когортының біріншісі болып шығады, олар үшін формальды эксперимент шығармашылықта үлкен рөл атқарады, ал ғимараттың болашақ «пайдаланушысына» деген функционалдығы мен бағыты шектеулі. Кейде Оскар Нимейерді 20-ғасырдағы сәулетші данышпандарының «үштігіне» төртінші ретінде қосады: Ле Корбюсье, Людвиг Мис ван дер Роэ және Альвар Аалто. Бірақ оны бірнеше замандастарымен байланыстыру әлдеқайда әділ болып көрінеді, олардың қатарында Фрэнк Гери немесе Даниэль Либескиндтің есімдерін атауға болады, олар ғимараттың утилитарлы мақсатына зиян келтіріп жаңа, пластикалық және тиімді формаларды іздестіруге ынтызар болды.. Егер біз осы пайымдауды қабылдайтын болсақ, онда бразилиялық ұлы ақсақал сәулетші Оскар Нимейер - заманауи қисық сызықтықтың атасы, ғасырда қарындашты көңілді жібермейді - бұл оның құрметіне лайық емес, ол шынымен де тірі аңыз.
