Біз «Иофан» - «Кеңес сарайы», «Жағалаудағы үй» - «Иофан» деп айтамыз. Борис Моисеевич Иофан осы екі жобаның көмегімен біреуі жүзеге асырылды және біреуі қағаз бетінде мәңгі қалды, кеңестік сәулет өнерінің тарихына соншалықты шешуші және сәтті енген, өйткені оның замандастарының ешқайсысы сәтсіздікке ұшырады. Көрменің «Қуат сәулетшісі» аталуы кездейсоқ емес - Иофан мүлдем басқа стильде жұмыс істегенімен, оны ең маңызды - тапсырыс берушінің дизайнері ретінде қабылдады.
Оның ең әйгілі жұмыстары - Барвиха шипажайы, 1937 жылы Парижде өткен Дүниежүзілік көрмедегі КСРО павильоны (Вера Мухинаның жұмысшысы мен колхозшы әйелімен таққан), Тимирязев атындағы ауылшаруашылық академиясы, Губкина және, әрине, Орталық Атқару Комитеті Үйі және КСРО Халық Комиссарлары Кеңесі Берсеневская жағалауы бойынша көпшілікке жақсы таныс. Кеңес Сарайы туралы айтар ештеңе жоқ: 416 метрлік зәулім ғимараттың орнына Лениннің мүсіні бар шпильдің орнына кеңестік уақытта кеңінен жарияланды, ал одан кейін - тұжырымдаманың ең жарқын иллюстрациясы ретінде. «тоталитарлық режимнің» Басқаша айтқанда, мерейтойлық көрмеге ұсынылған жобалардың негізгі бөлігі оның ашылуынан көп бұрын белгілі болды.
Алайда, экспозиция, негізінен, болжамдан гөрі көп болып шықты. Бес жыл бұрын, тіпті он жыл бұрын сәулет мұражайында мерейтойлық көрмелер осылай ұйымдастырылды. Бірнеше жеке және ұқсас заттар (жазу машинкасы, үстел, шам, жалғыз шляпасы бар ілгіш), отбасылық архивтен алынған бірнеше фотосуреттер (залдан залға өтіп бара жатқанда, сіз Иофанның қаншалықты асыл және баяу екенін еріксіз қызғана отырып байқайсыз жастың әсеріне ұшырады), іске асырылған заттардың суреттері және көптеген графикалық парақтар. MuArt мерейтойларына арналған ретроспективалар әрдайым Анфиладада шебердің жұмысының біртіндеп эволюциясын көрсету үшін залдардың ұзын тізбегін қолдана отырып көрсетеді, және Кеңестер сарайының авторына арналған көрме де ерекшелік емес.
Борис Иофан Кеңес өкіметінің келуін сағынды: ол Италияда оқып, жұмыс істеді. Римдегі Жоғары бейнелеу өнері институтын және жоғары инженерлік мектепті бітіргеннен кейін ол көп және жемісті дизайн жасады, сондықтан бірінші көрме залы сол кезеңнің эскиздері мен суреттерімен толтырылды. Классикалық дәстүрде жұмыс жасайтын бұл Иофан Ресей жұртшылығы үшін белгісіз (көрмеде Л'Акиладағы лицей, Тиволидегі электр станциясы, Калабриядағы мектеп, Римдегі тұрғын үйлер), бірақ тіпті бұл жобаларда да, сәулетшінің композицияның нәзік сезімі және бөлшектерге мұқият назар аударуы айқын көрінеді …
Иофанға арналған Кеңес режимімен қарым-қатынас КСРО-ның Италиядағы елшілігінің жобасынан басталды - ол ешқашан жүзеге асырылған жоқ, бірақ бұл Халық Комиссарларының Алдын ала Кеңесі А. И. Рыковпен жақын танысудың сәті болды, ол қайтып келуге бастамашы болды. сәулетші Одаққа, сондай-ақ оны «бірінші рет» жұмыспен қамтамасыз етті. Энфиладаның барлық келесі залдары - Иофанның онжылдық кәсіби жетістігі: 1920 жылдардың екінші жартысы - Тимирязев атындағы ауылшаруашылық академиясы және Ленин мавзолейінің бәсекеге қабілетті жобалары, 1930 жж. - Кеңестер сарайының салтанаты және ондағы жұмыс биіктігі Art Deco стиліндегі бірқатар жобалар, соның ішінде Известия баспаханасы, Бауманская станциясы және 1937 және 1939 жылдардағы Дүниежүзілік көрмелерге арналған кеңестік павильондар. Мүмкін, 1960-1970 жылдар Иофанның шығармашылығында итальяндық кезеңдегідей аз танымал болып қалуы мүмкін, сол кезде сәулетші өзінің басты идеясының салынбайтынын білген, ал жұмысшы мен колхозшы әйелге арналған ескерткіш барлық нәрсені таба алмады тұрғылықты жері лайықты (соның ішінде тұғырдың биіктігі мағынасында). Осы уақытта сәулетші Дене шынықтыру институты мен Измайловодағы бір секциялы тұрғын мұнаралардың жобасын әзірлеп жатыр - көрмеде эскиздер ғана емес, Иофанның соңғы ғимараттарының фотосуреттері де ұсынылған, дегенмен қолды тану қиынға соғады. осы құрылымдардың лаконикалық және жеңілдетілген формалары бойынша Рим Жоғары Бейнелеу өнері институтының түлегі.
Жеке бөлмелер Кеңестер сарайына және биік доминанттар тақырыбын зерттеуге арналған: бірінші жағдайда графика олар елдің болашақ басты ғимараты үшін жасай алған сәндік заттармен толықтырылған (мата үлгілері), жиһаз және есіктің тұтқалары), екіншісінде - Иофан жеке зерттеуге барған американдық зәулім ғимараттар панорамасы. Залдардың бұрыштарында ілулі тұрған сәнді баспа маталары мен зәулім үйлердің жобалары, жер шарының екінші жағында салынған зәулім ғимараттардың силуэттерінің үстіне қойылған, жалпы алғанда жалғыз дизайн »деп атап өткен жөн. қозғалады »көрмесін безендіруде. Материалдың қалған бөлігі әдеттегідей дәстүрлі түрде ұсынылған және мұражайдың күн мен жеке тұлға тұрғысынан алғанда да осындай маңызды экспозицияны ұйымдастыруға шешім қабылдағанын болжауға болады. Алайда, көрменің ашылуында МуАрт Иофань балаларын бұған шақырғысы келді, бірақ олар бас тартты деген әңгіме болды. Өкінішке орай, «сабақтастық» карточкасы ойнатылмады, ал «қуаттылық сәулетшісі» деген тақырып заманауи көркем мазмұнға ие болмай, тақырып ретінде қалды. Алайда, ұйымдастырушылар көрменің тақырыбын толық ашпаса да, көрермен оны әрдайым өз бетімен жасауға мүмкіндігі бар, өйткені Борис Иофанның жұмысы бұл үшін шексіз мүмкіндіктер береді.
