Мәскеу екі аптадан бері Ле Корбюсердің 125 жылдығын атап өтіп жатыр: Пушкин атындағы бейнелеу өнері мұражайында көрме ашылды, каталогы шығарылды және осы көрменің кураторы, авангард тарихшысы сәулетші Жан-Луи Коэн, «Ле Корбюзье және КСРО мистикасы» орыс тілінде қайта басылды. Центросоюз үйінің (Ресейде Ле Корбюзье жобалаған жалғыз ғимарат) интерьерінің көрсетілімі мерекенің апофеозы болды, ол 6 қазанда шебердің туған күнінде өтті.
Турды орыс тілінде сыншы Елена Гонсалес, француз тілінде Жан-Луи Коэн жүргізді. Кейінірек, сол жерде, Центросоюз клуб залының аудиториясында ол ғимарат туралы жақсы орыс тілінде дәріс оқыды - жобаның тапсырысшысы Исидор Любимов туралы еліктіріп, оны Корбюсье «сәулетті сүйетін адам» деп атады. Центросоюздың төрағасы ретінде қызмет етіп, 1936 жылы Жеңіл өнеркәсіп халық комиссариатында жұмыс істеді. Ресейлік сәулетшілердің, әріптестердің және бәсекелестердің үшінші конкурстан кейін өздерінің конкурстық ұсыныстарына зиян келтіріп, Corbusier жобасын қолдауға шақырған ерекше хаты туралы: «Біз ғимараттың соңғы дизайнын сеніп тапсыру идеясын құптаймыз. Центросоюздың сәулетшісі Ле Корбюсерге, бастап ол салған ғимарат ең жаңа сәулеттік идеяларды жарқын және жеткілікті түрде бейнелейді деп сенеміз ». Бірнеше күннен кейін Гинцбург пен Веснин қоңырауға қосылды - қарсылас сәулетшіні өзінің инновациялық идеяларын дамытуға қолдау көрсетудің сирек кездесетін мысалы.
Центросоюз ғимараты шынымен де Корбюсердің мансабында маңызды болып шықты: ол үшін бұл осындай деңгейдегі алғашқы үй болды. Мұнда «аяқтардағы үй» идеясы дамып, негізгі ойға айналды, жертөлені тұраққа немесе қоғамдық орынға ашты; баспалдақ орнына жаяу жүргіншілерге арналған пандустар; ғимараттың ішкі құрылымдарын қоршап тұрған алып шыны қабырғалар, еден төбелеріне тимей дерлік. Мұнда Корбюсье «дәл тыныс алу» деп аталатын идеяны ұсынды: Ресейдің климатындағы витраждарды жылыту және салқындату үшін сәулетші қос әйнек жасауды жоспарлады: сыртында металл жақтаулар бар, олардың ішінде ағаш - қыста ыстық ауа көзілдірік арасында, ал жазда суық айналатындай етіп. Бұл идеяны американдық инженерлер бірден сынға алды, оған Корбюсье көмек сұрады (олардың хатында: «… біз ойынды Мәскеуде жеңуіміз керек»). Америкалықтар бұл идеяны әдеттегі жылыту жүйесінен төрт есе көп бу қажет ететін, мүмкін ғимараттан жағымсыз иістерді тез кетіре алмайтын шығынды деп таныды.
Центросоюз үйінің тарихы авангардтық тарих үшін осы классикалық заттармен ғана емес белгілі. Ол, әңгімесінің басында Елена Гонсалес дұрыс атап өткендей, сәулет өнерінің заманауи шындықтарын айнада бейнелейді. Балшық ұйымы бар конкурстың үш кезеңі, волюнтаристік шешімдер және сәулетшілердің тұрақты (бірақ естілмеген) шақырулары іріктеу процесін ашық етуге шақырады, ал қазылар алқасының шешімі орындалуы керек. Шетелдік «жұлдыз» Корбюсье жылы және ыстық ықыласпен қабылданды, оқытушы, өте ықпалды - және құрылыс басталғаннан кейін көп ұзамай шығарылды. Корбюсьердің жұмысы үшін ақша 1938 жылы төленді - содан кейін оның идеологиялық қарсыласы мен Кеңес Одағының сарайындағы бәсекелес Борис Иофанның бәсекелесінің делдалдығы арқасында. Корбюсье құрылыс алаңын соңғы рет 1930 жылы Центросоюз ғимаратында іргетасы әрең қаланған кезде көрген. Содан кейін архитектуралық қадағалаумен Центросоюздың сәулет шеберханасынан Николай Колли мен Павел Нахман айналысты.
Сондықтан, интерьерге қараған кезде, жалпы, біз не қарап отырғанымызды айту қиын - Корбюсье, Колли немесе Нахманның жұмыстары туралы. Шебердің идеялары 1930 жылдардың басындағы құрылысшылардың мүмкіндігіне (бетонмен, қолмен құйылған, біркелкі емес және, мүмкін, үлкен қиындықпен), сондай-ақ «кеңсе ғимаратын» кейіннен қайта құру нәтижелеріне (Жан сияқты) таңқаларлықтай салынған. -Луис Коэн оны NEP стилінде атайды).
Сонымен қатар, бұл интерьерді тексеру шынайы тарихи элементтерді өзгерістер массивінен оқшаулау процесіне, ретроспективті процеске, сондықтан авангард үшін парадоксалды, прогресс пен жаңалыққа әуестенеді. Ашығын айтқанда, шынайы ағаш қоршаулардың табылғанына немесе пандустардың қаланған «30 пайызына» сақталғанына деген қуанышымыздың болашаққа деген футуристік серпінмен байланысы шамалы. Қабаттар массасы арасынан ескі ғимараттың шынайы сынығын тапқан тарихшының бұл сезімі авангардты кез-келген басқа кезеңмен, тіпті 19 ғасырмен, тіпті 14-кезеңмен теңестіреді. Оған әртүрлі көздермен қарауға болады: ғимаратта заманауи дәндерді табатын сенімді ізбасар. Коэн тарихшыға көбірек ұқсайды - ол әйнек витраждарының тірі қалған суреттерін көрсетіп, мінберден ғимараттың заманауи иелерін екі қабатты терезелерді орнату үшін ақымақ деп сөгеді (алайда, бұл бірінші ауыстыру болған жоқ витраждар, соғыстан кейін әйнектер Леонид Павловтың жобасы бойынша жасалған; Коэннің ешқандай шағымы болған жоқ).
Сіз бұл ғимаратқа дұшпанның көзімен қарап, оның ішіндегі өте жайбарақат және соғыстан кейін кеңестік мекемелер мен мейманханаларда егіздерге ұқсас және бірдей ыңғайсыздықпен салынған, қорқынышты жалпақ қорапты көре аласыз. Көрме басталмас бұрын Григорий Ревзин: «Біз Корбюсье көрмесінде тұрамыз» деп жазды, ал бұл мақала қозғалды - өлкетанушы Сергей Никитин Коэннің сөзінен кейін бірден «ол бізге сүйек тәрізді лақтырды, біз оны талқылаймыз» деді.. « Ал Коэн өз кезегінде кітаптың орыс тіліндегі басылымына алғысөзді «нео-дәстүршілдер» туралы ескертуден бастады. Құмарлықтар бәсеңдемегені және Корбюсердің кедергі болатындығы байқалады, ал Мельников, мысалы, біраз уақыттан бері сүйікті жақсы атасына айналды.
Сонымен, егер ғимараттың сыртынан, әсіресе Мяснитка жағынан, біршама қорқынышты болып көрінсе және Корбюзье елестеткендей, бағалы күлгін жақтаудағы жылтыр әйнекке ұқсамаса, онда интерьерде сәл өзгеше Корбюзер табылған. Пластиналардың қатаң қарапайымдылығынан айырмашылығы, жұмыс істемегенімен, кеңістіктегі интригалар бар. Сахаров даңғылы жағынан кірушілерді (қазір негізгі кіреберіс бар, жобаға сәйкес негізгі кіру Мяснитскаямен болған), оларды кең және өте биік фойе қарсы алады, олар жіңішке дөңгелек тіректермен толтырылған (Корбюзье ұнамады) оның бағандары бағандар деп аталған кезде, олар, әрине, ұқсас). Тақырып содан кейін Чандигарда дамыды - дейді Коэн.
Бұл ерікті биіктіктегі жіңішке бағаналардан алған әсер Стамбулдағы Константинополь жерасты цистерналарын еске түсіреді. Бір айырмашылықпен - зал екі жағынан үлкен витраждармен жарықтандырылады (1930 жылдардың басында Ресейде - табиғаттан тыс үлкен, біздің конструктивистер жұмсаған кезде жұмсақ болған) және оның төбесі кең кессондармен қапталған, біртіндеп көтеріледі - бұл форма сізге 1967 жылғы Монреаль павильоны туралы еске түсіреді. Фойенің үстінде клуб бөлігінің көрермен залы орналасқан және төбенің көтерілуі амфитеатрдың екінші қабатында да көтеріліп тұрғандығымен негізделген.
Корбюсьенің идеясы бойынша кіргендер пандуспен көтерілуге тиіс еді, бірақ орын аз болды және алғашқы фрагмент баспалдақпен ауыстырылды (қазір мүгедектерге арналған заманауи көтергіштер осы баспалдақтарға бекітілген). Содан кейін, құрылыс кезінде сызбалар бір-біріне жақындамады және біз баспалдақтың тағы бір бөлігін қоюға мәжбүр болдық - оның сол жағында және оң жағында, үлкен бүктелген құлақтар сияқты, екі пандус бүйірге қарай жылжиды, содан кейін олар оралып, баспалдақтың үстінде жабылады, стильдендірілген «Ж» әрпін қалыптастыру.«Корбюсье үшін пандустар өте маңызды болды, біріншіден, ол олардың бойымен жүруді үнемді деп санады, сонымен қатар, пандуста жүру кезінде кеңістікті қабылдау мүлдем өзгеше, Corbusier-тің айтуынша, пандустар сәулет серуенін ұйымдастыруы керек» «ғимарат ішінде» - дейді Жан-Луи Коэн.
Енді фойе үстінде ілулі тұрған тіреулерге жабысып тұрған жіңішке пандустар қызметкерлер үшін оңтайлы көлік құралынан гөрі сәулетті ойыншыққа ұқсайды «қар жамылғысы мен тонымен». Іскер адам баспалдақпен асығады және архитектуралық тарихшы ғана көлбеу жолдармен серуендейді, жеңіл еменнің қисық қоршауына қорқыныш тигізіп, үнемі өзгеріп отыратын ләззат алады.
Үш негізгі тақтайшалардың түзулігінен айырмашылығы, интерьердің басты кейіпкерлері спиральды қисық сызықты пішіндер болып табылады: фойе бұрышындағы кішігірім шын баспалдақтан бастап және негізгі кеңістіктік тартымдылықпен аяқталады - екі «пандус мұнарасы»: көлбеу жолдар тақтайша тәрізді бұралып, тегіс қасбеттерге бекітілген дөңгелектелген көлемнің ішіне орналастырылады, олардың көпшілігі тірі. Пандустар жақсы сақталған: ағаш панельдер, қара резеңке едендер, сол жеңіл еменнен әдемі жылтыратылған ұстағыштар. Төменнен сылақ спираль таңдандырады, үлкен витраждың күндізгі жарықтары дәліздерден электрмен араласады, ол сиқырлы, мүсіндік және көркем болып шығады. Сену мүмкін емес, мұның бәрі қызметкерлердің оңтайлы қозғалысы үшін ғана, бұл түсініктемеде қандай да бір қулық бар.
Интерьердің суреті, ол сақталған фрагменттерден тұруы мүмкін, жаңа архитектураны жариялау рөлімен үйлеспейді. Яғни, ол, әрине, толықтай іске асырылмаған және кейіннен бүлінбеген, болған және қалады. Бірақ бұл кітаптардан айқын көрінеді, бірақ үлкен жоспардың қалдықтарымен байланыста болған кезде пайда болатын сезім мүлдем басқаша. Ішкі жағынан ғимарат қымбат және күрделі ойыншыққа ұқсайды (айтпақшы, барлық кешіктірілген толықтырулар арзанырақ көрінеді).
Бұл жерде былғары куртка киген комиссарды елестету қиын, бұл үй өкшелі және сәнді шляпадағы әріптес үшін ыңғайлы, неміс патерностер типтес лифтіне секіреді, сондықтан тоқтаусыз қозғалыс үшін лақап ат алады. қабаттар. Ғимараттың материалдық мәдениетінің қалдықтары оны қымбат және мұқият аяқталған деп айтады - мүмкін Корбюсьердің еркіне қарсы бір жерде. Ол жаңа әлемнің жаңа ғимаратын салғысы келді (оның әріптестері, жобаны қорғау туралы хатқа қол қойған орыс сәулетшілері де сол туралы ойлады), ал халық комиссары Любимов шатырдағы шатырлы үйді армандайтын (Николай сияқты) Милютин Наркомфин үйінде), қымбат мәрмәрмен қаптауды талап етіп, Корбюсер ашуланып «будуар» деп атаған интерьердің осындай бояуын ұсынды.
Бірақ, екінші жағынан, архитектураны сүйетін Любимовтің филистикалық бейімділіктерінен басқа, Корбюзье тым лаконикалық сәулетке қарсы болды. Бұл жерде ол нағыз француз: ол функционализмге төзбеді, бірақ «лирика» мен эстетиканы, «биік ниетті» уағыздады. Ол Николаевтың коммуналық үйін толығымен сынға алды: «көптеген жүздеген адамдар мұнда сәулет өнерінің барлық қуаныштарынан айырылған». Центросоюз үйінде, тіпті сақталған фрагменттерге қарағанда, көптеген «сәулет қуаныштары» бар. Мүмкін, халық комиссары Любимов Корбьюзерде іргетастарды бұзушы емес екенін сезген шығар, өйткені ол шетелдік маэстро сияқты, ол оған басқа адамдардың комиссарларынан гөрі қымбат әдемі ойыншық сыйлай алды. Ғимараттың тағдыры біз үшін Мариинский театрынан бастап Пермь жоспарымен аяқталған басқа заманауи «ойыншықтар» сияқты болып шықты.
* осы мәтіндегі барлық дәйексөздер кітаптан алынған: Жан-Луи Коэн. Ле Корбюсье және КСРО мистицизмі. Мәскеу үшін теориялар мен жобалар. 1928-1936 жж. М., «Арт Волхонка», 2012 ж.
