Көрменің атауы «ұлы архитектура ұстазы» тек «керемет стиль соғысы» деген болжамды қалайды. Шынында да, экспозиция әйгілі сталиндік неоклассицизмге (немесе империя стилі - сізге ұнайтындай) сіңісіп кеткен стильдердің барлық спектрін анық көрсетеді. Музейдің бас ғимаратының энфиладының залдарында авангардшылар (ағайынды Весниндер Константин Мельников) және Батыс Арт-Декоға жақын бағыт (Даниил Фридманның шеберханасы) және ретроспективті эклектикалық мектеп (Алексей) бар. Chусев), және Ленинградтық неоклассик-дәстүршілер (Ной Троцкий, Владимир chуко). Бір тарихи сәтте болған ағымдардың әртүрлілігі шынымен де әсерлі.
Бірақ көрме тек «үлкен стильдің» генезисі туралы ғана емес.
Біз кураторлар Сергей Чобанға (СӨЗ) және Ирина Чепкуноваға (М. А.) құрмет көрсетуіміз керек: экспозиция сәулет мұражайының коллекциясына бай 1920 - 1950 жылдардағы жеке конкурстық жобалардың тізімінен тұрмайды. Кураторлар тек жеті конкурстық сюжетті таңдағанды жөн көрді, бірақ әрқайсысын егжей-тегжейлі - тұжырымдамадан іске асыруға дейін айтып берді. Міне, әңгіме шоғырланған объектілер: Еңбек сарайы («Моссовет» қонақ үйі («Мәскеу») ақыр соңында оған арналған жерде салынды), «Ленинградская правда» газеті редакциясының Мәскеудегі бөлімі («Известия» газетінің баспасы), Орталық Телеграф, КСРО Мемлекеттік кітапханасы. IN және. Ленин, В. И. атындағы Қызыл Армия Әскери академиясы. М. В. Фрунзе, В. С. атындағы мемлекеттік театр Мейерхольд (Чайковский атындағы концерт залы), КСРО Ғылым академиясы (оның орнын Суретшілердің Орталық үйі алып жатты).
Соңғы «қысқа тізімге» Мәскеудегі кеңестік сәулет өнерінің қалыптасу кезеңінде құрылған белгішелі ғимараттар кіреді. Әдетте, олар тарихи қаланың айналасында, оны өзгерте отырып құрылды, кейде қарама-қайшылыққа еніп, жаңа, кеңейтілген масштаб орнатып, жаңа қала орталықтарын құрды. Экспозиция ғимарат-рәміздер идеясының сыртта емес, басым қалалық жоспарлау матасының ішінде қалай туып, өзгергенін анықтауға мүмкіндік береді.
Бұл көрме, сонымен қатар, Мәскеудің жаңа қалаға айналуы қаншалықты тез, қалалық түйіндер мен көзқарастарға байланысты болды. Мұнда еріксіз (және кураторлардың қалағаны осы) бүгінгіге ұқсастық пайда болады. Соңғы жиырма жыл ішінде елордада шын мәнінде әйгілі қоғамдық нысандардың пайда болуы екіталай. Алайда, мен ойланғым келеді: бүгінгі жаңа тарихи кезеңде үлкен архитектураның үлгілері, мысалы, жағалауларда пайда болуы мүмкін бе?
Бірақ көрме тақырыбына қайта оралыңыз. Көрмелер үшін үлкен конкурстар таңдалды, олар ең жақсы жобаны жүзеге асырумен тәжге ие болды, және 1920-1930 жылдардағы көптеген «қағаз» байқаулар. - сахнаның артында қалды. Осылайша, көрмені ұйымдастырушылардың негізгі идеясы айқын: конкурс олар үшін нақты архитектураны құру үшін ең жақсы идеяларды таңдау тетігі ретінде маңызды.
Осылайша, жеті сайыстың алтауы ақыр аяғында «материалды нұсқаға» ие болды. Жалғыз ерекшелік - бұл Еңбек сарайының жобасына арналған байқау (1922–1923 жж.) - бұл жеңімпаз жобаның жүзеге асуына әкелмегенімен, отандық сәулет өнерінің даму бағытын алдын-ала анықтаған маңызды оқиға.
Бұл конкурстың тарихы бүгінгі сәулетшілер үшін құнды сабақ бола алады. Бәсекеге қабілетті жобалармен жұмыс жасау барысында рационалист-сәулетшілер АСНОВА, Николай Ладовский басқарады, тым консервативті болғандықтан, олардың пікірінше, қазылар алқасы қатысудан бас тартты, осылайша өз бәсекелестеріне - ақыры конструктивті ағайынды Весниндерге жол берді, олар ақыр соңында олар үшінші сыйлық. Тарих көрсеткендей, рационалистердің өзін-өзі жоюы олар үшін өлімге әкелді: олар сәулет сахнасынан біржола алынып тасталды, ал весниндерге заманауи сәулеттің келбетін қалыптастыру мүмкіндігі берілді.
Мәскеудегі таңғажайып ғимараттарды құру тарихы әр түрлі өтінімдерді салыстыру барысында дәлірек көрінеді. Осылайша, іске асырылған сәулеттік тұжырымдама П. И. Чайковскийдің Дмитрий Чечулиннің авторлығымен Алексей chусевтің мұнаралы жобасының алғашқы нұсқасы ретінде қарастыруға болады, оның соңғы нұсқасында бұрын-соңды жұмыс істеп көрмеген мейрамхана үшін тек пергола аяқталды.
Ең прогрессивті және архитектуралық жағынан қызықты нұсқа әрдайым іске асырыла бермейтінін түсіну маңызды: жоба тапсырыс берушінің талғамына сай келетін, ол жарыстардың басты ұйымдастырушысы, мемлекет болған.
Ұсынылған кейбір жұмыстар шынымен де ерекше және сәулет тарихын сүйетіндердің қызығушылығын тудырады. Мысалы, көрмеде 1930 жылдардың ортасында КСРО-да біраз уақыт жұмыс жасаған халықаралық стильдегі француз классигі Андре Лурстың Ғылым академиясының ғимаратына арналған конкурстық жоба ұсынылған. Бұл жоба соңғы рет Францияда 30 жыл бұрын көрсетілді. Сондай-ақ, алғаш рет В. И. атындағы РККА Әскери академиясының жарысына АСНОВА бригадасының жобасы көрсетілді. М. В. Фрунзе және басқа бірқатар жұмыстар.
Мысалы, көптеген экспонаттар, мысалы, Суретшілер үйінің Крымский Вальдағы жобасы бірнеше онжылдықтар бойы жиналып, одан қатты зардап шекті. Сондықтан оларды көрмеге шығармас бұрын қалпына келтірді, бұл көрмені дайындау кезінде үйреншікті жағдай, деп куратор Ирина Чепкунова атап өтті.
Көрменің дизайн жобасы көрсетілген жобалардың санын шектеуді талап етті, сондықтан олардың кейбіреулері экспозицияға енбеді. Дегенмен, бұл жұмыстарды кураторлар көрсетуге жоспарланған барлық жұмыстар жарияланған көрме каталогынан табуға болады.
