1. Римдегі Пантеон. 125 ж
Мен Рома Тре университетінде сабақ берген кезімде мен таңертеңгілік рәсімді Пантеонға қарама-қарсы кафеде эспрессо мен круассан жасадым. Маған мыңдаған жылдар бұрын мәдениеттің деңгейі соншалықты жоғары деңгейде болғандығы маған әрдайым керемет болып көрінетін, сондықтан біздің қолымызда тұрған технологиялар мен материалдарсыз бұл таңғажайып әдемі күмбез бен үйлесімді кеңістік құрылуы мүмкін еді.
Бүгін біз Пантеон шын мәнінде қайта өңделген материалдардан салынғанын ұмытып, материалдарды қайта өңдеу және оларды қайта өңдеу туралы көп талқылап жатырмыз.
Пантеон - бұл кеңістікке, құрылымға және инженерияның сұлулығына сезімталдық пен назар аудару туралы айтатын мәңгілік сәулет. Өкінішке орай, қазіргі кезде көптеген сәулетшілер жоғалтқан сәулет туралы түсінік.
2. Венадағы Қасиетті Троица шіркеуі (Вотруба шіркеуі). 1976 ж
Жоба авторы Фриц Вотруба
Фриц Вотруба мүсінші болған, және өзін сәулетші ретінде сынап көре отырып, 23-ші аудан, Лизингтегі Әулие Георгенберг тауының шыңында үлкен кедір-бұдырлы «тастардан» әдемі шіркеу құрастыра алғандығы таңқаларлық. Вена. Бұл, мүмкін, қаладағы ең танымал емес ғимараттардың бірі шығар, бірақ маған әлемдегі ең жақсы ғимараттардың бірі болып көрінеді.
Менің сәулет өнеріне деген көзқарасым көп жағдайда технологиялар мен мүсіндік элементтерді қолдануға қатысты, ал Вотруба шіркеуі менің көзқарастарымның қалыптасуына үлкен әсер етті. Сондай-ақ, менің ойымша, шіркеуді сәулетші емес, суретші жасай алатын жағдай өте керемет. Мен үшін бұл біздің қабілетіміз, интуициямыз және тілегіміз болса, біз әрдайым тәртіптің шеңберінен шыға алатындығымыздың көрсеткіші.
3. Луис Барраган
Студент кезімде кездейсоқ кездейсоқ кездейсоқ кездейсоқ кездейсоқтық менің мексикалық Луис Барраганның (1902-1988) Прицкер сыйлығының тұсаукесерінде сөйлеген сөзінде (1980 жылы ол оның екінші лауреаты болды). Қазір бұл біртүрлі болып көрінеді, бірақ менің университетте оқып жүрген кезімде Интернет болмады және бұл мәтінді алу мүмкін болмады. Барраган сәулет өнеріндегі поэзияның жоғалуы, сәулет туралы мәтіндер, сәулет өнеріндегі қоршаған орта туралы және ең бастысы, сол күні Прицкер сыйлығын алған кезде оны сәулет өнерінде поэзия мен сұлулық үшін күресетіндердің барлығымен алғандығы туралы айтты. Мен, сол кездегі студент кезімде, Барраганмен бірге «Прицкерді» алғанымды сездім.
Көптеген жылдар өткен соң мен Мексиканы аралап, оның кейбір ғимараттарын араладым. Мен ол салған Сан-Кристобал сарайларын қатты көргім келді, бірақ жете алмадым. Мен кездейсоқ кездейсоқтықпен Венадағы досымның Мексикада тұратын және ат спортымен айналысатын қарындасын кездестірдім. Ол: «Маған қораның суретін көрсет - мүмкін мен оны білетін шығармын» деді. Ол аптасына сабаққа баратын, бірақ оны кім жасағанын мүлдем білмейтін болып шықты. Ол мені ат қораның иесімен кездесуді ұйымдастырды, ол Барраганның жақын досы болды және маған оның өмірінен көптеген оқиғалар айтты, мысалы:
Бірде Барраган сол кезде өзінің студиясында жұмыс істейтін әйгілі мексикалық сәулетші Легоретаны шақырды: «Рикардо, менің үйіме шұғыл келу керек!»
Легорета алдымен жұмысты аяқтау керек деп жауап берді.
Барраган: «Жоқ, бәрін таста және жедел кел!»
Легоррета Барраганның үйінде жарты сағаттан кейін ғана пайда болды.
Барраган оған есікті ашып: «Сіз бәрін жіберіп алдыңыз» деді.
Легоретта: «Мен нені жіберіп алдым?» Деп сұрады.
- Сіз үстелдегі екі стакан шампаннан әдемі жарық ойынын көрмедіңіз, - деп жауап берді Барраган.
Бұл оқиға оның сұлулықты қарапайым, «күнделікті» нәрселерден қалай сезіне алатындығын көрсетеді.
4. Джон Лотнер
Лос-Анджелесте оқып жүрген кезімде мен Лотнердің үйлерін қарау үшін қоршаулардан өте беретінмін (Джон Лотнер, 1911-1994) - олар маған қатты әсер етті. Маған олар туралы бәрі ұнады: кеңістікті ұйымдастыру, бірегейлік, қоршаған ортаға деген көзқарас, ол табиғатта не құра алды және сонымен бірге оған қарама-қарсы. Бірақ бүгін мен заңдарды жақсы білгенде, мен студент кезімде жасағанымды жасамас едім. Мәселе мынада, АҚШ-та жеке меншік шекарасын бұзған кез келген адамды оның иесі ескертусіз атуға болады.
5. Киотодағы Гошо Император сарайы, саябақ және Катсура вилласы. XVI-XIX ғасырлар.
Мен Жапонияға алғаш ұшқан кезде, менің досым маған империялық кешенге баруды ұйымдастырды, оны айту керек, бұл оңай емес. Жапондар үшін де үйге кіру өте қиын: жеке шақыру алу немесе кешен туристер үшін ашық болған кезде жылына бір апта болу керек.
Мен керемет әсер алдым. Біз өз күшімізді атап көрсету және табиғатты толық бақылауды көрсету үшін Еуропада бай барокко ансамбльдерін құрдық - және жасап жатырмыз. Мұнда мен мүлдем қарама-қарсы тәсілді көрдім. Вилла мен сарай өте қарапайым түрде жасалған, олар біздің еуропалық түсінігімізде қандай болуы керек және қоршаған ландшафтқа мүлдем ашық. Парк әрдайым осындай күйде болған сияқты, бірақ шын мәнінде мұндай «идеалға» жету үшін орасан күш жұмсалды.
