Екі мың жыл бұрын Лион, сол кезде Лугдун деп аталған, Рим Галлияның ең үлкен қаласы және әкімшілік орталығы болған. Мұнда жергілікті галлдарға Рим азаматтығын берген императорлар Клавдий және оны бүкіл империяға таратқан Каракалла дүниеге келді. Әскери қалашықты дұрыс орналастырған Римнің көптеген жаңа қалаларынан айырмашылығы, Лугдун күрделі топографияның арқасында оны ала алмады. Римдіктер қаланың негізін екі өзеннің - Сона мен Роненің түйіскен жерінде қалаған. Әр түрлі жағалауларда орналасқан үш бөліктің ішіндегі ең көне бөлігі ескі, ортағасырлық Лион қаласынан асып жатқан таулы Фурвьер платосын (Ветус форумы) алып жатыр. Әр түрлі дереккөздер бойынша Лугдунның халқы 80-100 мың тұрғынға жетті, ал қалада монша, цирк, арена, тіпті бір емес, екі театр сияқты қоғамдық ғимараттар аз болған.
Осы архитектуралық байлықтың ішінен, өкінішке орай, көп нәрсе сақталған жоқ, өйткені ежелгі дәуірдің соңында қала орталығы Фурвьердің етегіндегі Саонаның жағалауына ауысып, жергілікті тұрғындар біртіндеп құрылыс материалдары үшін көне ғимараттарды ұрлап алды. Рим театрлары қабырғаларын жоғалтқаннан кейін, көлбеу бөліктер мен құрылымдардың бір бөлігінде кесілген үңгірлерді ғана сақтап қалды, сондықтан тәжірибесіз көрермен оларды грек деп түсінуі мүмкін.
Дәл осы жерде, театрлардың қасында олар 1975 жылы ашылған мұражайды салуға шешім қабылдады. Жобалауды сеніп тапсырған сәулетші Бернард Зерфус жаңа ғимарат үшін орынды таңдау еркіндігіне ие болды. Бастапқыда оны театр экранының артындағы бос жерге орналастыру жоспарланған болатын. Алайда, бұл жағдайда мұражай таудан қаланың әдемі көрінісін жауып тастайтын еді. Оның үстіне заманауи ғимараттың үлкен көлемін антикварлық ансамбльге сыйдыру қиынға соғады. Сондықтан, Зерфус басқа, әлдеқайда нәзік шешімді - мұражайды жерге көму туралы - дәлірек айтқанда, төбенің бүйір беткейінде террасамен тек бір ғана жоғарғы деңгейге шығаруды ұсынды. Интерьерде басты «драма» ойналды, бұл күтпеген жерден қатты әсер қалдырады.
Зерфус (1911-1996) - Даңқты отыз жыл ішінде (1945-1975) Францияның жетекші сәулетшілерінің бірі, бірақ жетпісінші жылдары біртіндеп артта қалды. Мемлекеттік қызметте жүргенде және Азаматтық ғимараттар мен ұлттық сарайларды жобалау кеңсесін басқарған кезде ол Бесінші республиканың ресми архитектуралық стилін анықтаушылардың бірі болды. Оның ең танымал жұмыстары - Ла-Дефенстегі Ғылым және Технология орталығы (CNIT) және Париждегі ЮНЕСКО-ның штаб-пәтері. Зерфусты өзінің әріптестері Роберт Камелот пен Жан де Мэймен бірге Ла қорғаныс ауданының «әкелері» деп санауға болады - олар 1950 жылдары басталып, 1960 жылдары осы ірі жобаны басқарды.
Заттардың мәртебесіне қарамастан (немесе сондықтан болуы мүмкін), сондай-ақ Зерфус оларды басқа әйгілі шеберлермен бірлесіп жасағандықтан, оның жеке стилін түсіру өте қиын. Мен оның ғимараттарының стилін Де Голльдің Франциядағы жетістігін көрсету үшін өте орынды болып көрінген қатал, технологиялық модернизм деп сипаттайтын едім. ЮНЕСКО ғимаратында да (1952-1978), әсіресе CNIT-те (1953-1958) инженердің жұмысы өте қатты сезіледі, ал сәулетші артта қалған сияқты. Бірінші жағдайда, Зерфус және оның авторы Марсель Брюэр ұлы Пьер Луиджи Нервимен жұмыс істеді, екіншісінде Зерфус 218 метрлік үш тіректі бетон қабығын жобалаған Николас Эскиянмен және Жан Пров, сыртқы әйнекке кім жауап берді.
Лион мұражайында, белгілі серіктестерсіз Зерфус жасаған, бұл технологиялық ұстамдылық бетон қатыгездігінің анағұрлым шешен эстетикасына жол ашады. Қасбеттің көп бөлігі бұталар өскен көлбеу болып табылады және оның «табиғилығын» сол уақытқа тән бұрыштары дөңгелектелген бірнеше шаршы терезелер ғана бұзады. Мұражайдың ішкі кеңістігі кең террасада экспонаттар қойылған кеңейтілген пандус түрінде жасалған. Сіз жоғарғы жағына кіресіз, содан кейін бірте-бірте театр бейнесінің деңгейіне шығу үшін түсесіз. Бұл конфигурация көп деңгейлі тұрақ үшін көбірек тән, бірақ интерьер әртүрлі аллюзияларды тудырады. Мұражай ішкі жағынан ежелгі цистерналарға және өте күтпеген жерден Жерге ежелгі уақытта келген, экипажы тастап кеткен және аборигендер мекендеген фантастикалық ғарыш кемесіне ұқсайды. Екі сурет те өте орынды болып көрінеді, оны ғимараттың сызықтық құрылымы туралы айту мүмкін емес, ол келушілердің қозғалысының қатаң бағытын белгілейді. Олар енді мұны жасамайды. Бірақ Райттың Гюгенгеймінде де осындай проблемалар бар.
Жобаның тағы бір әлсіз тұсы - табиғи жарықтың жетіспеушілігі, бірақ бұл жетіспеушілік циклопеялық бетон құрылымдарының қатал экспрессивтілігімен өтеледі. Бағандар тік емес, олардың осьтері көлбеу бағытта жүреді, ал пандустардың қисықтарымен біріктірілгенде, бұл ортогоналды емес ішкі кеңістікке динамизм береді.
Әрине, бүгінгі стандарт бойынша экспозиция архаикалық болып көрінеді, бірақ әңгіме архитектурада емес, көрмені безендіруде.
