Уилл Алсоп Мәскеуге Стрелька медиа, сәулет және дизайн институтының жазғы бағдарламасы аясында дәріс оқуға келді.
«Оның ішпейтініне көз жеткізіңіз», - дейді олар маған сұхбат алдында. «Сірә, ол ант береді», - деп тағы бір қоштасатын сөз есіме түсті. Елестетіп көріңізші, барда жаман тілде сөйлейтін сәулет жұлдызы. Бекер ─ Алсоп өте тәтті әрі сыпайы, қызыл шарапты ақырын ішіп жатыр. «Маған өзің туралы айт», - дейді ол. Мен сізге архитектураны оқып, жұмыс істегенімді, содан кейін Кольхаас тобында Стрелкада болғанымды айтамын. - Ах, Ремми, - Альсоп қаскөйлікпен көзін тарылтады. Рем екеуі сол жылдары әйгілі Лондон сәулет қауымдастығына (AA) қатысқан екен. «Дәріс барысында шарап бола ма? ─ Alsop продюсер Катяға жүгінеді. ─ Шарап жоқ ─ дәріс жоқ!
Archi.ru:
Айтпақшы, сәулет қауымдастығы туралы. Британдық сәулет білімі өзінің шығармашылық бағытымен танымал, бірақ бұл шығармашылық бөлігі қайда кетеді?
Уилл Алсоп:
─ Ал, міне мен am Мен барда отырмын. Жалпы, қазір сәулетшілерді ғимараттың сапасына емес, салынған ғимараттың санына қарай бағалайды. Бұл тәуекелден аулақ болуға деген ұмтылысқа байланысты. Егер сіз жас архитектор болсаңыз, кітапханаға тапсырыс ешқашан ала алмайсыз, себебі оны әлі салмағансыз. Күрделі архитектуралық нормалар маңызды, бірақ сонымен бірге қиын, өйткені егер сіз суда жүзуді қаласаңыз, конформист болуыңыз керек және бұл өте скучно.
Сіз неге Лондонда емес, Венада сабақ бердіңіз?
─ Мен баяғыда А. А.-да сабақ бердім, бірақ содан кейін студенттер менің студиямның қай жерде екенін біліп, тәулік бойы іліп қоя бастады. Олар кешкі сегізде бес минутқа кіріп, бір сағатқа ілулі. Сонымен мен Венаға қаштым. Мен де өмір сүруім керек. Қазір мен Кентербериде аздап сабақ беремін, олар мені рейтингті жақсарту үшін пайдаланады. Бірақ мен ештеңе үйрете алмаймын, тек студенттер өз қорытындыларын жасауға мүмкіндік алатын жағдай жасай аламын.
- Сіз қалай отырсыз?
кеңсе, тапсырыс берушімен кездесу, сурет салу?
─ Бірінші ереже - күн шыққанға дейін ешқашан оянбаңыз. Мен өте баяу тұрамын: таңғы ас ішу, бақта отыру, газет оқу немесе ой жүгірту.
Ал содан кейін кеңсеге барасыз ба?
─ Жоқ. Содан кейін бассейнге шомылуға барамын, онда әдемі қыздар көп. Содан кейін ғана мен өз студияма барамын. Онда мен компьютерге ауыспауға тырысамын, бірақ мен бәрібір поштаны оқи бастаймын. Бұл назарымды аударады, мен қазіргі жоба үшін сурет салғаным немесе бірдеңе жасағаным дұрыс. Ал қазір түскі ас уақыты. Содан кейін мен түрлі жалықтыратын істер жасаймын, содан кейін ұйықтаймын, ақыры өзім қалаған нәрсені жасаймын.
Уақыт қанша?
Four Төрт жаста. Төменде менің жеке барым бар, ол алтыда ашылады, және қызметкерлермен немесе маған келгендермен көптеген кездесулер мен әңгімелер бар. Лондонда болғанда, алтыда кіріңіз, мен барда.
Сіз керемет бастықсыз
─ Ал, мен адамдарға еркіндік беруге тырысамын. Мен олармен қатар жобада жұмыс істеймін, кейде бірге сурет саламыз. Жақсы бастық болу үшін, ең бастысы - қалыпты жалақы төлеу. Мүмкін нарықтағы ең жоғары емес, бірақ бір тиын да емес. Әрине, мен жиі жоқпын, қайтып оралғанда, нәтиже ұнамаса, адамдарды ренжітуім мүмкін. Бірақ сіз шыншыл болуыңыз керек.
Сіз жақсы кәсіпкерсіз бе?
─ О, мен білмеймін. Менде бизнесте құлдыраулар мен құлдырау болды, бірақ бәрі жақсы. Маған Ян Стормермен жұмыс ұнады ─ сол кезде біздің Гамбургта екінші кеңсеміз болды, өте сәтті болды, бірақ мен бір кездері Ян менің архитектурамды жасамайтынын түсіндім, сондықтан біз қоштастық. Мен өз кеңсемді аштым, бірақ 2005 жылы қаржылық апат болды және оны сатуға тура келді. Менің атым сол жерде болған, бірақ оның маған еш қатысы жоқ еді. Ірі компаниялар ұсақтарды алады, содан кейін сәулет емес, бизнес бірінші орынға шығады. Менің ойымша, іскерлік бағдар жақсы архитектураны құруға мүмкіндік бермейді, бұл еркіндікті қажет етеді. Жалпы, енді менде тағы да өз тәжірибем бар. Яғни, мен соңғы жылдары толық құлдыраудан сәулетке қайта оралуға көштім.
Қазір сіздің екінші кеңсеңіз Қытайда
─ Ия, бірақ Қытайда сіз өте мұқият болуыңыз керек. Еуропа мен АҚШ-тың көптеген сәулетшілері Қытайдағы ірі жобаларда жұмыс істейді, бірақ роялтиді әрдайым ала бермейді. Мен мұны жаман бизнес деп атаймын. Мұндағы негізгі ереже: егер біреу сізге жобаға тапсырыс берсе, ақшаның бір бөлігін алғанға дейін жұмысты бастамаңыз. Бұл менің бизнес стратегиям. Мен түсінемін ─ егер олар ақша аударуға дайын болмаса, бұл олардың ниеттері маңызды емес екенін білдіреді, және сіз жай уақытыңызды бос өткізіп жатырсыз. Бірақ Қытайда, егер сіз дұрыс тұтынушыны тапсаңыз, сіз қызықты нәрсе жасай аласыз.
Ал сіз саласыз ба?
─ Иә.
Сіз Мәскеуде қызықты нәрсе сала аласыз ба?
─ Мен Мәскеуге 1992 жылы келдім, өйткені мен өзінің энергиясымен көптеген адамдарды тартатын Берлин сияқты күрделі өзгерістерді бастан өткеріп жатқан қалаға қызығушылық таныттым. Мәскеуде жұмыс істеу қиын болды, құрылыс нормалары бойынша емес, шенеуніктер архитектуралық шешімдерге араласқандықтан. Сыртта ─10 Цельсий болған кезде бетон құйып жатқан жұмысшыларды көру қызықты болды. Англияда, тіпті ─5-те, мұны, әдетте, нөлден төмен температурада жасау мүмкін емес, бірақ мұнда климатқа байланысты жасау керек. Қызықты технология.
Мәскеуді жақсарту үшін не істер едіңіз?
─ Мүмкін мен қателескен шығармын, бірақ менде қоғам сәулет өнеріне онша қызығушылық танытпайды деген ой келді, сондықтан қарапайым адамдарды қалай қызықтыруға болатындығы туралы жұмыс жасайтын едім.
- Галерея
Орталық Англиядағы Вест Бромвичтегі сіздің ғимаратыңыз көпшілікке сынға ұшырады және қазір мүлдем жабық. Бұл қалай пайда болды?
─ Бізде керемет клиент болды - Бромвичте жергілікті тұрғындармен жұмыс істеген әйел. Ол жергілікті қоғамды өнермен жандандыру үшін өнер орталығын салуды мақсат тұтты. Мен үшін сәулетші ретінде қала тұрғындарымен жұмыс жасау маңызды міндет болды - олардың қажеттіліктерін түсіну керек. Бірақ ғимарат мемлекеттік қаражат есебінен салынды, ал жергілікті саясаткерлерге бұл жоба әу бастан ұнамады, ал 2008 жылы қаржыландыру қысқарған кезде, олар жоспарланғаннан асып түскенімен, өнер орталығын жауып, тек оқу блогын қалдыруға шешім қабылдады. Өте аянышты.
Сіз Ұлыбританияда құрылысты жалғастыра бересіз бе?
─ Ия, ол жерде менің үш-төрт жобам бар.
Сіз бір кездері Седрик Прайс сіздің иығыңызға отырып, сіздің құлағыңызға бірдеңе айтады деп айттыңыз. Ол нақты не айтып отыр?
- Седрик, шашыраңқы! (Алсоп шыбынды айдап әкеткендей қимыл жасайды) Кештерде мен асүй үстеліне отырып, музыка тыңдап, шарап ішіп, қолымнан келетінді ойлағанды ұнатамын. Мен кенеттен дауысты естимін: «Олар ақымақтар!» Бұл дауыс сізді заттардың жүрегіне қайта оралтады, өйткені бұл жолда адастыру өте оңай.
Бұл өте кішкентай бюро болатын [Алсоп Седрик Прайс 1973-1977 жж. Жұмыс істеді - шамамен. Archi.ru], ал жоғарғы қабатта ол алаңдағысы келмеген кезде жоғалып кеткен бөлме болды. Мүмкін ол сол жерде ұйықтаған шығар. Содан кейін ол төмен түсіп, сөйлей бастады. Мен: «Ол не туралы айтады, бұл нені білдіреді?» Деп ойладым. Мен оның айтқанына қарама-қарсы тұтастай шағын жобаларды жасадым. Седрик өте қызықты өмір сүрді, идеялар мен іске асырылмаған нәрселерге толы. Оның жобалары көптеген сәулетшілерге әсер етті. Мысалы, Көңілді сарай тұжырымдамасы көп жағдайда Помпиду орталығы үшін алынған, дегенмен бұл әдетте үнсіз.
Сіз басқа сәулетшілерге әсер еттіңіз бе?
─ Жақында мен бірге жұмыс жасайтын инженер маған: «Сіз осындай әсерлі адамсыз, сіз Дэвид Боуи сияқтысыз», - деді. Мұны есту өте күтпеген және жағымды болды. Дэвид Боуи бір уақытта бірнеше радикалды істер жасады және ол үнемі бағытын өзгертіп отырды. Менің кейбір ғимараттарым бірнеше рет көшірілген, бірақ мен көшіру тұрғысынан емес, адамдарды өздері болуға және кез-келген таңдалған стильді ұстанбауға шабыттандырғым келеді. Маған Рем Колхаас ұнайтын нәрсе - оның стилі жоқ. Оның өзіндік сызығы бар, бірақ оны қайталауға немесе болжауға болмайды. Керісінше ─ Заха: сіз ол не істейтінін, қарындашты алмай тұрып та білесіз.
Сіз сәулетші болу туралы шешімді өте жас кезіңізде қабылдағаныңыз белгілі. Сіз оны қалай басқардыңыз?
─ Білмеймін, менің отбасымда сәулетшілер болған жоқ. Бір қызығы, менің 15 жасымда Ле Корбюсье туралы кітабым болды, сонда Марсельдің «тұрғын бөлігінің» фотосуреті болды. Кейін мен оның бұл орденді мен дүниеге келген жылы алғанын түсіндім. Көптеген жылдар өткен соң мен де а
Марсельдегі үлкен ғимарат, және ол салынған кезде мен оның «тұрғын үй» өлшемімен бірдей екенін түсіндім. Бұл өте таңқаларлық, өйткені мен оны айтпадым. Бұл қанға сіңген нәрсе болуы керек.
