Кеңестік тұрғын үй сәулетінің эстетикасы - бұл айқын емес нәрсе. Мәселен, мысалы, «күңгірт монотондылық» соғыстан кейінгі кеңестік тұрғын үй туралы сөз болғанда міндетті анықтамаға айналды. 20 ғасырдағы сәулет өнерін зерттеуші ретінде мен тіпті сәулетшілердің өздеріне айтуға болатын нәрсе бар екенін қайта-қайта дәлелдеуім керек.
1950-60 жылдары құрылыстың сапасыздығы және типтік кеңестік тұрғын үйлердің «бетсіздігі» оған жаман атақ берді. Алайда, бұл үйлер эстетикасы Таудың әлеуметтік және экономикалық саясатында жатқан өнеркәсіптік құрылысқа көшудің жаһандық модернистік жобасын белгілейді. Негізгі «жылымық» басымдықтарының бірі 1930 жылдары ұжымдастырудан және белсенді индустриаландырудан басталған, Екінші дүниежүзілік соғыстың жойылуымен шиеленіскен және 1940 жылдардың сталиндік екінші жартысында - 1950 жылдардың басында ешқашан шешілмеген тұрғын үй тапшылығын жою болды. 1953 жылы билікке келген Никита Хрущев тұрғын үй мәселесіне сүйенді. 1956 жылы өткен КОКП-ның 20-шы съезі тұрғын үй тапшылығын 20 жылда жою міндетін қойды. Экономикалық және жаппай тұрғын үй құрылысы жобаларын әзірлеу жоғары деңгейде жүзеге асырылды. 1960 жылы Мәскеудің бас сәулетшісі болған Михаил Посохиннің мансабын көбіне өндірістік тұрғын үй құрылысына деген құштарлығымен және тұрғын үйді типтеу жұмыстарымен айналысуы кездейсоқ емес. Бірте-бірте ол Хрущевтің сеніміне ие болды, ол оған тұрғын үй құрылысын өнеркәсіптік негізге көшіруді тапсырды.
Инженерлер мен сәулетшілерге арналған іздеулер 1950-ші жылдардың екінші жартысында дамыған және кейінірек «Хрущевтар» деген лақап атқа ие болған бірнеше тұрғын үйлер сериясында кристалданған. Тұрғын үй реформасы технологиялық талап бойынша жүргізілді. Жобаларды әзірлеу кезінде басты назар «ұтымдылыққа» және «ғылыми негізге» аударылды, ал тұрғын үй құрылысында осы тұрғыдан алғанда сандық көрсеткіштер жобалардың өлшемі және «негіздемесі» болып шықты. Фабрикада мүмкіндігінше көп жұмыс істеу маңызды болды, кейбір жобаларда зауытта барлық коммуникациялармен дайын көп пәтерлі блоктар шығаруды ұсынды. Бұл блоктық үйлер сериясы көпшілікке кеңестік индустрияның ультрамодерная жетістігі ретінде модельдер түрінде көрсетілді, мысалы, 1959 жылы Нью-Йорктегі кеңестік көрмеде, орыс ғылымы, техникасы мен мәдениетінің жетістіктерінің ғаламдық шоуы. КСРО инженерлерінің басқа жетістіктерімен қатар - Жердің алғашқы жасанды жер серігі, «Ленин» мұзжарғыш кемесі және әлемдегі ең ірі ТУ-114 жолаушылар ұшағы - көрмеде кісілік ас үйі бар төрт адамға арналған үш бөлмелі типтік пәтер көрсетілді. дегенмен, бізге қажет нәрсенің бәрі болды. Асығыс құрылыстың тігістері мен ақаулары көрінбейтін модельдерде «Хрущев» әлеуметтік модернизмнің толықтай лайықты жетістігі сияқты көрінді.
1960 жылдардағы пікірталастарда жаңа үйлер «ұтымдылық» және «ақшаның құндылығы» тұрғысынан бағаланды, ол сол кезде арзан және қарапайымдылықпен синоним болды және жоба өзіндік құнын қалай ақтады. Басылымдар үйдің соңғы құнын, сондай-ақ болашақта оны төмендету әдістерін жиі көрсететін. Мысалы, Хорошево-Мневникидегі тұрғын үйдің бір шаршы метрі 944 рубльге бағаланған, бұл оның Новый Черемушкидегі 1053 рубль тұратын үйлерін жақсы ерекшелендірді. «Экономика» - Хрущев өзінің «шектен шыққандықтар» туралы баяндамасында лақтырып, қатайып, ресми дискурста кілт болады. Оны «экономикалық тиімділік» жобаның өте жағымды сапасының синониміне айналатын баспасөз қабылдады. Уақыт өте келе, бұл императив архитектуралық формалардың толық элементарлыққа дейін азаюына әкеледі. Осы уақытта құрылыстың эстетикалық аспектісі бухгалтерлік сметада онша маңызды болмағаны анық. Дамудың анағұрлым әртүрлілігі 60-шы жылдардың аяғында пайда болды, сол кезде тұрғын үйдің құнын төмендету құрылыс масштабының ұлғаюымен қамтамасыз етілді.
Соғыстан кейін КСРО-ның көп бөлігі әлі урбанизацияланбаған. Еліміздің солтүстігі мен шығысындағы бұл кең, зерттелмеген және адам тұрмайтын аймақ 1960 жылдары алдыңғы орынға шықты. «Жылымық» идеялары аясында бұл кеңістікті отарлау өркениеттен ада жаңа континенттің ашылуы ретінде қарастырылды. «… Ұшақ қанатының астында тайганың жасыл теңізі бірдеңе туралы ән шырқайды. / Тайга үстінен ұшатын ұшқыш нақты бағытты табады, / Ол самолетті дәл клирингке қондырады, / Босс сияқты қадам басып, бейтаныс әлемге шығады … «- 1963 жылы Лев Барашков жырлады. Табиғаттың жаппай табиғаты Тұрғын үйдің экономикалық өнеркәсіптік өндірісі утопиялық идеяны кеңейтуге мүмкіндік берді қалалық қала құрылысы: қысқа мерзімде бұл адамдар тұрмайтын жерлерде - тың жерлерде, Солтүстік Поляр шеңберінен тыс жерлерде және тайгада бүкіл қалаларды «кілтпен» салу.
Мұндай жағдайда күрделі құрылыс туралы әңгіме болған жоқ. «Крепостной» сталиндік архитектурадан айырмашылығы, жаңа корпустың барлық жұқа арзан қабаттары оның «мембраналық» эстетикасын құрайды. Жаңа үй шатырға ұқсайды, ал оның тұрғыны қоршаған ортаға ашық.
Қалалық жоспарлау реформасы экономикалық және минимализмнің арқасында өте кең көлемде жүзеге асырылды. Даму екі бағытта жүрді: модернистік урбанистік тарақ астындағы бос аумақтарды кең тарақпен және ескі үйлер алып жатқан аумақтарда. Екінші жағдайда, бір жағынан, Мәскеуден қашықтағы объектілерді жиі жобалаған сәулетшілердің өркөкіректік позициясы және екінші жағынан, қарабайыр құрылыс әдістері, екінші жағынан, модернистік тор көп жағдайда қаламады және бола да алмады. тарихи ғимараттармен біріктірілген, сондықтан жаңа аудандар жоспарының типтік торына жол беру үшін үйлер, тіпті шіркеуі бар ауылдар мүлдем қиратылды.
«Кеңістікті ұтымды пайдалану», «өндіріс құралдарын бөлудің тиімділігі» - бұл 1960 жылдардағы дискурстың шарттары болды. Бұл тіркестердің артында кеңестік математикалық және статистикалық ғылым әзірлеген жоспарлы экономикаға байланысты идеялар жатыр. Жоспарланған қоғам мұқият модельденіп, оның қажеттіліктері мен оларды қанағаттандыру тәсілдері есептелді. Процесске мекемелердің үлкен желісі тартылды: мәліметтерді Мемлекеттік статистика қызметі сияқты кеңестік статистикалық ұйымдар жеткізді, ал зерттеулер бір-бірін жиі қайталай отырып, бірқатар мекемелер жүргізді. ЦНИИЭП математикалық модельдердің көмегімен қоныс аударудың біртұтас теориясын тұжырымдау мақсатында «ауданаралық қатынастар матрицасының» есептеулерін жүргізді. Халықтың әр түрлі қажеттіліктерін анықтау үшін формулалар құрылды: жұмыс орындарына, мектептерге, емханаларға, дүкендерге оңтайлы маршруттар және т.б. 1960 жылдардағы зерттеулер кибернетиканы идеалды қалалардың модельдерін құру үшін қолдану қажеттілігін негіздеді. Техникалық прогреске деген сенімде, болашақты ғылыми болжау мен модельдеуге тырысуда 20-шы жылдардағы авангардтық технологиялық утопияның жаңғырығы бар.
Тұрғын үйге қатысты шешімдерді оларды ұтымды ету арқылы негіздеу - 1960 жылдардың маңызды әдісі. Хрущев дәуіріндегі жаңа тұрғын үйдің жарнамасында диктор ескі пәтерде борщ пісіру үшін сізге 500 қадам жүру керек, ал 5,6 м² жаңа, кішкентай ас үйде бәрі жақын, сіз жасай аласыз дейді сөзбе-сөз кез-келген нәрсеге қол жеткізу. Өз кезегінде, пәтерлердің кішігірім болуы саланы кішігірім жиһаз шығаруға мәжбүр етті. Типтік ғимараттармен шағын, ықшам заттардың ерекше эстетикасы осылай пайда болды.
Сізге кеңестік өмір кеңістігі аймақтық байланыстың жоқ жіптерімен қапталғанын түсінуіңіз керек. Оларды ұйымдастырудың айқын логикасы кеңестік қала жоспарлауының негізін қалаған. Адамды ғарышқа жылжыту, оған қажетті қызметтерді көрсету, оның ыңғайлылығы - бұл кеңестік модернистік елді мекен жобасының негізі.
Рационалдылық идеясының өзі тікелей көрініс тапты. Сол жылдардағы сәулет өнеріндегі ерекше механизмді атап өтуге болады. Ашық, қисынды жоспарлар мен қатаң торды ұстану, мысалы, құрылымға деген сүйіспеншілік психологиялық тарылуды анықтайтын сияқты, бірақ іс жүзінде бұл епсіз бюрократизацияланған кеңестік институттардың нәтижесі. Нәтижесінде, бұл таңғажайып монотондылыққа әкелді: оның негізінде Хрущевтің тұрғын үй құрылысы жаһандық типтеу жобасы болды. Оның шеңберінде сәулет ең алдымен Кеңес Одағының кең кеңістігін біріктіретін біріктіруші күш ретінде қарастырылды. Сәулет біркелкі модернистік ортаны құрайды, ол мүсін немесе ұран арқылы идеологиялық тұрғыдан дұрыс деп белгіленеді. Бірақ тұрғын үй бағдарламасының орталық идеясы дәл жалпыға бірдей теңестіру, алып елдің гетерогенді аумағында өмірдің бірыңғай сапасы мен өмірлік маңызды артықшылықтардың жиынтығын қамтамасыз ету болды. Сол кездегі әдебиеттерде эстетика барлығына арналған тұрғын үйдің біртектілігі мен біртектілігінде дәл көрсетілген. Ұсынылған тұрғын үй жағдайындағы біріктіруді жоғарыдан түсірілген мәдениет қолдады, ол әдеттегі кинотеатрлар мен мәдениет үйлері арқылы таратылды.
1959 жылы Үлкен Совет энциклопедиясы шығарған екі томдық үйдің қысқаша энциклопедиясы - жеңіл өнеркәсіп өндіретін барлық заттардың үлкен каталогы: балалар киімдерінен бастап заттар мен интерьерді безендіру әдістеріне дейін.. Әдеттегі пәтерлер әдеттегі жиһаздармен және әдеттегі үлгідегі тұсқағаздармен үйлестірілді және дәл осы интерьерлерде миллиондаған кеңес азаматтары бір мезгілде диктордың нұсқаулары бойынша таңертеңгілік жаттығулар жасайды деп болжанған, олар әдеттегі радио розетка арқылы радио арқылы таратылды. пәтерлерге алдын ала орнатылған. Сәулет туралы сол кітаптар шығарылуда: 1960 жылдардың аяғында мемлекеттік органдар әзірлеген жобалардың каталогтарында өнеркәсіптік негізде құрылған типтік инфрақұрылым нысандары әр түрлі келтірілген. Аудан, тіпті тұтас қала осы компоненттерден жинақталған - біртұтас дайын механизм ретінде.
Жаңа сәулетшінің қайраткері 1960 жылдары Сәулет академиясынан (жай) 1956 жылы «ашылып» өзгерген Азаматтық құрылыс және сәулет академиясы сияқты реформаланған мекемелерде пайда болды. Жаңа академия 1964 жылға дейін ғана жұмыс істеді, бірақ осы салыстырмалы түрде қысқа мерзім ішінде архитектор форманың білгірі және жасаушысы ретінде беделін түсірді, ал «эстетика» мен «әшекейден» босатылған жаңа сәулетші бірге жұмыс істейтін ғалымның қайраткеріне жақындады. социологтармен.
Сәулет-инженерлік топтың артында зерттеушілер тұрды. Бұл команда ғылым мен техниканың жетістіктері арқылы халықтың қажеттіліктерін қанағаттандыруға арналған. Совет адамын тағы да осы жаңа жүйенің орталығына орналастырғанын атап өту маңызды: билік қайтадан гуманизм мен прогресс арасындағы байланысты жариялайды, дегенмен, кеңестік жүйенің бюрократиясының жоғары деңгейіне байланысты, екеуі де абстракцияның маңызды дәрежесі.
Кеңестік аудандарды жобалау процесі сәулетшілерге қалалық ғарышты ұйымдастырудың функционалистік принциптерін жүзеге асырудың ерекше мүмкіндіктерін берді - сурет тақтасынан оны аймақтық жоспарлау деңгейінде де, жеке пәтерлер деңгейінде де оны толық жүзеге асыруға дейін. Бұл біздің дизайнерлерді ең алдымен сәулеттік тұжырымдамамен айналысатын батыстық интеллектуалды сәулетшілерден айтарлықтай ерекшелендірді.
50-ші жылдардың екінші жартысындағы модернистік сәулет туындыларынан тұтастай архитектураға тән формамен және кеңістікпен кетеді. Оның жаңа сұлулығы дәл тепе-теңдікті табуда, идеалды өмір үшін сәулеттік құралдардың тамаша үйлесімін табуда жатыр. «Артықшылықтар» зиянды деп танылғаннан кейін экспрессивті құралдар жеңілдетілді: бұл бетон, шыны, жасыл желек. Сұлулық олардың тепе-теңдігінде болды. «Сәулетшінің міндеті - ғимараттың кеңістігін ғана емес, сонымен қатар ғимараттар арасындағы ашық кеңістікті де ұйымдастыру», - деп жазды 1960 ж. Сәулетшілері. Бұл кеңістікті ойластырылған ұйымдастыру, оның элементтері мен дұрыс орналастырылған екпіндер арасындағы тепе-теңдік - бұл қаланың дұрыс жұмыс жасауы үшін қажет болатын нәрсе. Бұл парадигмада жеке үй енді ауданның «әлеуметтік машинасына», ал қаланың бөлігі - алдын-ала белгіленген бөліктердің жиынтығына айналатын өзіндік құнды архитектуралық объект ретінде түсінілмейді. Сонымен бірге, қала дайын урбанистік бірлік ретінде бүкілодақтық индустриялық жүйенің бір бөлігі ретінде бірдеңе өндіруге мәжбүр болғанын есте ұстаған жөн. Кеңестік жоба өндірісті ұлғайту жоспары бойынша жұмыс істейтін фабрикалар мен фабрикалар үшін табиғи «толтырғыш» ретінде адамдарға, «адам ресурстарына» деген көзқараспен функционализмнің ерекше түрімен ерекшеленеді.
Эстетикалық жағынан жаңа аудандардың құрамы үйлердің биіктігі мен орналасуындағы айырмашылықтың көмегімен құрылуы мүмкін; типтік бөліктердің каталогында айналмалы блоктардың пайда болуымен қисық көлемдер жасауға мүмкіндік туды. Бірақ соған қарамастан, шағын ауданның эстетикалық маңыздылығын үйден үйге ауыса отырып, жерден түсіну қиын. Сұлулық кеңестік тұрғын үй массивінің модернистік жоспарында тұрды, оны тек жоғарыдан - ұшақтан (әрине, ол кезде оны түсіну қиын болған) немесе модельден қараған кезде ғана бағалауға болады. 1960 жылдардағы баспасөзде салынған және талқыланған салынған нысандардың фотосуреттері емес, макеттері болды, олар көрмелерде жоғары лауазымды тұлғаларға көрсетілді: кейде бұл сәулетшілердің бюрократиялық амбицияларын қанағаттандыру болды. Үлгілер мен олардың жобалары мен орналасуларынан алыс салынған шағын аудандардың арасындағы алшақтық туралы әңгіме болған жоқ.
«Сәулет жаппай құрылыстың техникалық стандарттарының бірлігі мен қарапайымдылығын сақтай отырып, елді мекен үшін әр түрлі, ерекше эстетикалық кеңістік жасай ала ма?» - деп сұрақ қойды сол кездегі сәулетшілер. Сондықтан, Мәскеудің барлық шағын аудандары әр түрлі, оларды құстардың көзқарасы бойынша немесе Останкино телемұнарасынан қараған кезде оларды кез-келген еуропалық қаламен шатастыруға болмайды, солардың тұрғын үйлерін шығарудың кеңестік және еуропалық техникалық әдістерінің барлық ұқсастықтарымен жылдар.
70-жылдардың ортасында КСРО-да жаппай дамуға қоғамдық сын айтыла бастады. Танымал фильмдер осы әдеттегі аудандарды мазақ етеді, сондықтан оларды монотонды деп сөгу әдеттегідей. «Тағдырдың ирониясы» (1976) кітабында тұңғыш рет жалпы тұрғындарға «бетсіз» деген сын есім жаңа тұрғын үйге қатысты қолданылады. «Қазір кез-келген кеңестік қалада өзінің« құс шие ағаштары »бар … Адам кез-келген бейтаныс қалада болады және өзін үйінде сезінеді … Әдеттегі баспалдақтар әдеттегідей жағымды түске боялған, типтік пәтерлер стандартпен жабдықталған жиһаз », - дейді фильмнің басындағы дауыс.
Шамамен сол уақытта модернистік қайта құрулардың жарақаттық сипаты жүзеге асырылды - бірнеше ірі жобалар іске асырылғаннан кейін (Мәскеудегі Новый Арбат, Калининградты қайта құру), бұл тарихи қалалық ортаны бұзды.
Ескі ғимараттарды жаппай бұзу туралы сын айтыла бастады, оның ішінде суретшілердің еңбектерінде де болды. Илья Глазуновтың «Хауа» шығармасында Новый Арбаттың қанды күн батуы фонындағы силуэті орыс халқы мен мәдениетіне жау ретінде түсіндіріледі. Бұл типтік дамуға деген көзқарас жиіркенішті құбылыс ретінде 1980 жылдары жеңіске жетті.
Кеңестік урбанизация процесін мұқият бақылаған тағы бір суретші - Михаил Рогинский. Жалпы сын аясында ол алғашқылардың бірі болып, одан оң эстетикалық ресурс табуға тырысты. Ол өмірінің көп бөлігін блокты үйлер - Хорошево-Мневники аймағында өткізді. Рогинскийдің 1960 жылдардағы картиналарында типтік ғимараттары бар шағын жұмысшылар қалашықтары бейнеленген. «Мен үшін бұл төртбұрышты бірдей үйлер, олардың терезелерінің ырғағы бірдей, әрине, абстракциялар … Үйді жазықтық, терезелерді төртбұрыш ретінде қарастыруға болады. Яғни мен осындай батыл мондрианизмді жасадым, бірақ шындыққа ойладым. Шындық - бұл менің қолымнан келмейтін нәрсе, мен оны әлі жасай алмаймын ».
Қасбеттерден басқа, Рогинский подьездер боялған типтік түстермен жұмыс істеді, оның эстетикасы осы тұрғын үй жобалары жүзеге асырылған нәзіктікпен ерекшеленеді. Глазунов пен Рогинскийдің полярлық позициялары типтік тұрғын үй эстетикасын қабылдау немесе қабылдамау қалай болғанын, эстетикалық көзқарас әдістері қалай дамығанын көрсетеді. Посткеңестік кезеңде заманауи өнер кеңестік жадқа қайта орала бастады. Сонымен, Дмитрий Гутов «Пайдаланылған» және оның басқа жобаларында кеңестік дизайнға және «Хрущевтердегі» пәтерлерді жабдықтау әдістеріне жүгінеді.
Соғыстан кейінгі тұрғын үй жобасының нәтижесінде типтік кеңестік қала қалыптасты. 1980 жылдардың аяғында ірі қалалар аумағының шамамен 70% типтік ғимараттар алып жатты. Бұл КСРО-да өрбіген әлемдегі ең ірі құрылыс науқанының нәтижесі болды; Кеңестік тұрғын үй құрылысы, бұл әлеуметтік тұрғын үй жобасы тарихтағы ең ауқымды және ауқымды болды. Әр отбасы үшін жеке пәтер - бұл бағдарламаның басты утопиясы. Бұл жоспарлар толығымен жүзеге асырылмады: 1980 жылдарға қарай олардың орындалуы аз шындыққа айналды және көп ұзамай мұндай уәделер мүлдем тоқтайды. Соған қарамастан, 1950-1980 жылдардағы екінші жартыжылдықтағы тұрғын аудандар бұрынғы КСРО аумағының қала құрылысындағы соңғы қатты қабаты болып табылады: бұл посткеңестік дәуір одан да сенімді нәрсемен қарсы тұра алмаған жоба.
Қазір КСРО-дағы соғыстан кейінгі жаппай тұрғын үй құрылысы технологияны, жоспарлауды, урбанизмді, сондай-ақ әлеуметтік идеяларды дамытудың маңызды кезеңі ретінде танылды, бірақ осы уақытқа дейін ондағы архитектуралық қасиеттерді көруге және білуге айтарлықтай күш салынбаған оны эстетикалық тұрғыдан қабылдау. Халықаралық деңгейдегі осы тарихи құбылысты зерттеу кезінде мұндай алшақтық жойылады деп үміттенуге болады.
