Қазіргі көрмені Милан политехникалық институты мен суретші Марко Петрус бірлесе дайындады; экспозицияның орыс кураторы - Мәскеу сәулет институтының профессоры Юрий Волчок. Нәтижесінде көрме үш өлшемге ие болды: біріншісі - Милан мектебінің ең танымал өкілдерінің шығармашылық өмірбаяны және жалпы итальяндық рационализм туралы әңгіме.
Екіншісі - Марко Петрус жобасындағы рационализм мұрасын көркемдік тұрғыдан түсіндіру. Бұл Миланның үлкен картасы, онда суретші өзінің жеке маршрутын салған, оның қаланы жеке тарихи түсінігін салыстырмалы түрде қысқа тарихи перспективада бейнелеген. Суретші өзінің «серуендеуіне» 20 ғасырдың ортасындағы Милан сәулетшілерінің әйгілі нысандарын қосты. Милан институты дайындаған өмірбаяндары бар тақталар осы тұрғыда итальяндық суретшінің рефлексиясының тарихи негізіне ұқсайды және картаны өзіндік «декодтау» қызметін атқарады.
Сонымен, алғашқы екеуінен туындаған үшінші өлшем Юрий Волчоктың кіріспе сөзінде баяндалды. Ол итальяндық рационализм шеңберінен шығып, әңгімені осы кезеңдегі сәулет өнерінің құндылығы мәселесіне бағыттайды. Итальяндық рационализмнің шедеврлері ғасырдың ортасында, 1930-шы жылдардан алпысыншы жылдарға дейін жасалды - содан кейін кеңестік архитектура «эстафетаны» алады - Хрущев пен Брежневтің кезіндегі кеңестік ізденістердің көпшілігі итальяндықтардың үлгісімен шабыттанды рационализм. Осылайша, бір нәрсе басқасын жалғастырады, біздің соғыстан кейінгі модернизм итальяндық рационализмнен көп нәрсе алды - бұл екі құбылыс өзара байланысты.
Бірақ итальяндықтар өздерінің мұраларына өте сезімтал - бұл, атап айтқанда, Марко Петрустың жобасы. Біз 1960-70 жылдардағы теріс бағадан әлі де арыла алмай келеміз. - панельді үй орманының артында біз сақталуы керек бірегей туындыларды байқамаймыз. Қалай болғанда да, Хрущев пен Брежнев заманындағы ғимараттар, өкінішке орай, архитектуралық ескерткіштер мәртебесінен әлі де алыс, мысалы, классикалық орыс авангардының туындыларынан айырмашылығы - әлемдік қоғамдастық қолдайтындарды қазір бағалайды біздің ел әлдеқайда көп.
Юрий Волчок қазіргі экспозицияның мұраны сақтау тұрғысынан маңызды екеніне сенімді - бұл ресейліктерге Италияның оң үлгісін ұсынады. Куратордың ойы «Хрущев дәуірі» деп аталатын ғимараттарға назар аудару және олардың тағдыры туралы ойлау үшін осы көрмені Ресейдің бірнеше қаласында көрсету болды.
Итальяндық рационализм, әрине, 20-шы ғасырдағы ең ықпалды сәулеттік қозғалыстардың бірі, неміс Баухаусының функционализмімен және кеңестік конструктивизммен бірге авангардтық идеялардың қуатты қайнар көзі болды. Алайда, бұл қозғалыстың миландық ескерткіштері көрсеткендей, ол кейде дәстүрге қайшы келмейді, бұл әдетте авангардқа тән емес. Мүмкін, мұнда итальян жерінің өзі маңызды рөл ойнады, көптеген классиктерді сіңіргендіктен, итальяндық сәулетшілер қазіргі заман мен тарих арасындағы диалогтан жалтара алмайды - олар қаласа да.
Көрмеге қойылған әр суретшінің әрқайсысы осы тақырыпты өзінше бейнелейді. Итальяндық авангард шеңберінен шыққан, Касабелла журналының айналасында топтасқан Игназио Гарделла авангардты неоклассицизммен және «рустикалық» стильмен үйлестіреді. Пьяцца-дель-Дуомодағы мұнара ағайынды Весниндердің алғашқы конструктивті жобаларын еске түсіреді, мысалы, «Ленинградская правда». Алессандриядағы туберкулезге қарсы диспансер кешені Веснинскийдің интерьерлерін еске түсіреді - атап айтқанда, Пролетар ауданының демалыс орталығы - айтпақшы, екі жоба да 1930 жж. Рационализмге деген құмарлық Гарделлаға мүлдем неоклассикалық үйлер жасауға кедергі бола алмады. Адольф Лоостың шәкірті Джузеппе Де Финетти Милан аудандарын қалпына келтіру жұмыстарында «классикалық» тарихты зерттеуге бет бұрды. Джованни Музио Джорджио де Чириконың кескіндемесін еске түсіре отырып, өзінің сәулетіндегі «метафизикалық компонентті» түсіндіреді.
Көрмеге ұсынылған сәулетшілердің барлығы дерлік Милан политехникалық институтынан шыққан. Айтпақшы, ол бір кездері Мәскеуде өткен көрмеде Миланға арналған жобаларын көрсетіп, өз авангардтарын Мельников пен Леонидовтың үйінде де көрсетті. Бүгін өзара қарым-қатынас жасайтын уақыт келді және 20 ғасырдағы итальяндық сәулет мектебінің тарихи тәжірибесі біз үшін құнды болғандықтан ғана емес, сонымен бірге итальяндықтардың модернизм ескерткіштерін сақтау саласындағы қазіргі тәжірибесінің маңыздылығымен байланысты сәулет.
