Сәулет мұражайында 1930-1940 жж. Тоғысында халықтық архитектуралық ағаш кескіні объектілерінің жиынтығы қалыптаса бастады. 1960 жылдары бұл жинақ толықтырылды: оған 18 - 19 ғасырлардағы азаматтық және діни ағаш сәулетінің сыртқы безендіру бөліктері кірді. Олардың барлығы мұражай ұйымдастырған экспедициялардан Владимир облысының, Еділ бойының және Ресейдің Солтүстігінің аймақтарына жеткізілді.
Азаматтық архитектураның құрылымдық элементтерін жасау және декоративті әрлеу кезінде ең ерте кезеңдердің арасында 18 ғасырдағы шаруалар үйлерінен шыққан экспонаттар бар. Осы уақытқа дейін архитектурада аймақтық және мүліктік сипаттамалары бар ағаш шаруалардың саятшылықтарының тұрақты түрлері дамып үлгерді.
Осылайша, солтүстік аула-үйлер биік жертөлеге қойылған төрт қабырғалы, бес қабырғалы, алты қабырғалы саятшылардан құрылды, олар өткелмен толықтырылып, инженерлік құрылымдармен бір шатырмен біріктірілген. Ағаш бөренелерде шатырсыз арнайы шатыр құрылымы болды, оны еркек деп атады. Соңғы қабырғалардың «баспалдақ шектері» түрінде көтерілген аталық бөренелерге құрылымның негізі болған көлденең плиталар салынды. Тауық деп аталатын ілмек тәрізді тіректер көлденеңінен тақтаға орналастырылды, оның төменгі ұштары анималистік фигуралар түрінде өңделді.
Төбесі әдетте тақтаймен жабылған болатын. Тауықтардың бүгілген ұштарында көлденеңінен тік бұрышты немесе ағын тәрізді ағындар көлденеңінен салынды, олардың ұштары оюлармен безендірілді. Төбенің төбесіндегі шатыр тақталары оклюпен немесе раковина деп аталатын қуатты шұңқыр тәрізді бөренемен бекітілді.
Көшеге қараған алдыңғы қасбеті бай оюмен безендірілген. Оглупнияның қасбетін жауып тұрған соңы қарапайым геометриялық немесе зооморфтық фигура түріндегі оюлармен безендірілген. Төсектің қасбетіне қарайтын ұштары ойылған тіреуіштермен жабылған, бұл шатырдың желбезектік сипатын баса көрсеткен. Оюланған сүлгі саятшылықтың сәндік ұшының астына түсіп, саятшылықтың алдыңғы қасбетінің орталық осін белгілеп тұрды. Мансарда деңгейіндегі қасбеттің жоғарғы бөлігі фронтальды тақтамен бөлінген, ол да ою-өрнектермен, өсімдіктермен өрнектелген немесе бейнелі бейнелермен безендірілген. Оюмен бөренелердің қасбетке қараған бөліктерін, терезе жақтауларын жабатын тақталарды безендіру үшін қолданылған. тұрғын үй мен шатыр терезелері.
Сәулет мұражайы коллекциясындағы экспонаттардың бірі - Архангельск облысы, Пурнема ауылындағы тұрғын үйдің тауық еті - стильденген құстың пішініне ие, бұл әсіресе осындай архитектуралық элементтер үшін кең таралған.
Бұл кезде шіркеу күмбездері мен бөшкелерінің қисық беттерінің шатырының үлгілері (соқалар, тақтайшалар) даталанған. Плугтың сыртқы ұшы нүкте, жартылай шеңбер немесе сатылы «қалашықтар» түрінде өңделді, соның арқасында шатырдың жалпы көрінісі ерекше сәндік өрнек алды. Сәулет мұражайының коллекциясында соқаны декоративті өңдеудің барлық түрлері ұсынылған, олардың ең ертерегі - Великий Устюгтегі Дмитров шіркеуі мен Пурнемадағы Никольский шіркеуінің басшылары.
Еділ бойындағы ауыл сәулеті ескерткіштерінің монументалды және сәндік ою-өрнектерінің бірқатар мұражай үлгілері 19 ғасырдағы орыс ағаш сәулет өнерінің көркемдік-стилистикалық дамуының негізгі кезеңдері туралы түсінік береді. Тіректердің немесе қанаттардың ойылған дизайны әсіресе әсем болды - беткейлердің ұштарын (науалар немесе тамшылар) шіріп кетуден сақтайтын маңдай шатыр тақталары - шатыр қаңқасының тіреуіш түрінде көлденең құрылымдық элементтері. Князьдің (жотаның) төбесіндегі тіреулердің түйіскен жері қысқа тақтайлармен (сүлгімен немесе анемонмен) бүркемеленген, олар да ою-өрнекпен әшекейленген. Сыртқы декорациясы қалалық ғимараттарды безендіруге стильдік тартымдылықты көрсететін кейбір ауылдық үйлерде фриз тақтайшалары (кейде оюланған карнизмен үйлеседі), саятшылықтың шатыр бөлмелерін үйдің қалған бөлігінен көзбен бөліп тұрады. қасбеттің қосымша безендірілуі.
Терезе ойықтарын оюмен безендіруде жоғарғы бөлменің шабу немесе қызыл терезелері - саятшылықтың екінші қабатындағы тұрғын бөлмелері ең әсерлі декор болды. Бай ауылдық үйлерде сонымен қатар үй-жайлары тұрмыстық қажеттіліктер үшін пайдаланылған үйдің төменгі қабаты - жертөленің терезе жақтаулары үшін мәнерлі декоративті шешім бар [1].
Су перілерінің суреттері - сиреналар, перғауындар немесе берегиналар - 19 ғасырдың ортасында Еділ халықтық үйін безендіруде ерекше танымал болды. «Перғауын» атауы кең тараған наным бойынша қабылданды, оған сәйкес Египет перғауынының әскері израильдіктерді Қызыл теңізден өту кезінде қуып, суға батып, аяқтарының орнына балықтың құйрығымен фантастикалық жаратылыстарға айналды. Бұл мотив фриздер мен терезе рамаларының декорында көптеген нұсқаларда кездеседі [2].
19 ғасырдың ортасындағы Еділ бойындағы ою-өрнектің өзіндік стилистикалық ерекшелігі дәстүрлі сәндік элементтердің Ресей империясының стиліне тән ою-өрнек мотивтерімен үйлесуі болды. Осы уақыттағы ағаштан жасалған азаматтық құрылыстарды безендіруде кең таралған элементтердің бірі розетка болды. Көлемі, пішіні және дизайны бойынша бұл сәндік бөлшек ерекше алуан түрлілігімен ерекшеленеді: бұл төртбұрышты, дөңгелек, сопақ, гауһар тәрізді, жартылай сопақ розеткалар. Кейбір жағдайларда бұл мотив басым болады. Мұражай коллекциясындағы қақпа парағы сәндік қасиеттерімен және дизайнның өзіндік ерекшелігімен керемет. Бүкіл композиция үлкен 16 жапырақшалы розеткадан тұрады, оның өрнегі клапанның бүкіл бетіне жайылған жапырақтары бар сабақтармен қиындатылған - стильдендірілген акантус өркендері.
Музей қорында сақталған Нижний Новгород губерниясының Чкаловский ауданы Вашкино кентіндегі Гусенков (Гусков) үйінің жертөле терезесінің терезе қаптамасының декоративті дизайнында желдеткіш тәрізді екі жарты розетка бар. мұндай декоративті доминант. Олардың біреуі терезе саңылауының астында жартылай сопақша жиек түзеді, екіншісі қаптамаға таға тұрған үшбұрышты педиментке жазылған.
Көбінесе розеткалар терезе рамалары, фриздер мен пирстерге арналған әрлеу компоненттерінің бірі ретінде енгізіледі. Розеткалар, акантус және басқа империяның гүлдер декорларының осындай композицияларын ою-өрнек суретіндегі ерекше үйлесімділіктен, мұражай коллекциясы экспонаттары көрсеткендей, халық оюының элементтері бар классикалық ордендердің бөлшектері көбінесе өзіндік көркем образдар туады. Бұл тұрғыдан ең индикативті фриздер мен терезе жақтауларының жоғарғы бөлігін безендіру болып табылады. Бұл композициялардың өзіндік ерекшелігі көбінесе тапсырыс бөлшектерін - триглифтер, ионика, гимация, дентикулалар, модульдерді декоративті түсінуге негізделген. Мұндай ою-өрнектер кескіндемешілерге еркін шығармашылықпен қарау кезінде сәндік элементтердің формасын алады, олардың стильдендірілген формаларында бастапқы тапсырыс көзі қашықтан ғана болжанады.
1870 - 1880 жылдары сәулеттік ою декор стилінде біртіндеп өзгеріс болды. Сәндік өрнектердің пластикасы олардың жазық-графикалық дизайнына жол ашады. Композициялар құрылыстың монументалды айқындылығын жоғалтады, бөлшектерге айналады, ұсақ бөлшектермен қанықтырылады. Сирин құсының және стильдендірілген арыстанның мотивтері ерекше кездесетін бейнелі ою элементтері сәндік «шілтерге» ерігендей контурлардың асқынуын алады. «Кілем» эффектісі кескінделген декордың тегістелген, тікбұрышты рельефінің арқасында жасалады, оның өрнегі ашық және көлеңкелі қарама-қайшылықтарды қалыптастырады.
Бұл ерекшеліктер 1880 жылдардың бірінші жартысындағы сәулет мұражайының коллекциясынан алынған екі керемет терезе жақтауларымен айқын көрінеді. Мұндай терезелер «от терезелері» немесе «шатырлар туралы қауесеттер» деп аталып, кейбір үйлердің шатырының астында орналасқан шатырларды немесе жұмыс бөлмелерін жарықтандыру үшін қолданылған. Кейде бөлменің бір емес, бірнеше қабырғасында орналасқан үлкен терезелер арқылы жарықтың көп түсуіне байланысты мұндай бөлмелер «шамдар» деп аталды. Поволжье мен кейбір басқа аймақтарда құрылыс пен декоративті әрлеу сипаттамалары бар «жеңіл» қаптаманың белгілі бір түрі дамыды. Мұндай платбандар, әдетте, үш бөліктен тұратын, ортаңғы аралық екі есе кеңірек болатын. Корпустың дизайны терезенің аралықтарын бөлетін бұралған бағаналарды қамтыды, олар фриз түрінде фриз түрінде аяқталды. Баған саны төрттен сегізге дейін өзгеруі мүмкін. Педименттің ортасында декоративті депрессия жасалды, оның жалпы сұлбасы формасы бойынша кокошникке ұқсады. Бағандар тірелген платформаның жертөле бөлігі, әдетте, үш бөліктегі сөреге ұқсайды, оның ортасында үй салынған күн немесе иесінің инициалдары ойып жазылған. Дизайн белгілі бір пропорционалды тәртіпке бағынышты болды. Мәселен, мысалы, баған капиталының биіктігі көбінесе бағанның жалпы ұзындығының алтыдан бір немесе жетіден бір бөлігін құрады, ал шектер биіктігі оның енінің үштен біріне тең болды [3].
Шатырлы терезелердің осындай декоративті дизайны осы кезеңде Владимир губерниясының кейбір аймақтарында, сондай-ақ Нижний Новгород губерниясының оңтүстік-шығыс уездерінде, атап айтқанда Лысковский мен Кстовскийде шаруалардың тұрғын үйлерін безендіруде кең таралған. Мұражай қорындағы заттар жататын бұл жұмыстардың стилистикасы ежелгі орыс декоративті-архитектуралық формаларының мотивтерін түрлендіретін сол кездегі танымал «орыс стилінің» көркемдік жүйесіне тартылыс күшін ашады. Бұл стилистикалық жақындық асимметрия мен оюланған ою-өрнектің «кілем» лигатурасында бөшке тәрізді кокошниктерге айналған бұралған бағаналар мен кильденген тауашаларды әр түрлі сурет салуда ерекше байқалады. Ою-өрнек элементтері 12 ғасырдағы Владимир-Суздаль сәулет ескерткіштерінің ақ тастан ойылған декорының мотивтерімен тығыз байланысты. [4]
Мұражайда ХХ ғасырдың бас кезіндегі тұрғын үйдің ою-өрнекпен безендірілуінің кеш нұсқасының қызықты мысалы бар. Терезе қаптамасының кронштейннің кронштейндерге тірелген педимент түрінде ойылған композициясында ағаш өңдеудің жаңа техникалық әдістерін байқауға болады. Бұрынғы уақытқа тән соқыр жіптің бөлшектерінен басқа, кескіш мұнда механикалық кесілген қондырмаларды қолданады. Орындаудың механикалық табиғаты сурет салудың ерекше түр-түрін және «қолмен жасалған» жылулықты жоғалтатын сәндік мотивтердің стилистикасында із қалдырады.
Қорытындылай келе, мұражай коллекциясындағы үлгілер ағаш ою мен тас декорының бірқатар қызықты байланыстары мен өзара әсерін көрсететіндігін атап өткім келеді. Қасбеттердің декоративті жүйесінің компоненттері ретіндегі элементтердің рөлін түсінудің өзіндік ерекшелігі классикалық мотивтерді ауыл архитектурасының қолданыстағы архитектурасына және оның декоративті безендірілуіне органикалық қосуда көрінді. Тарихи және модернизм дәуіріндегі сәулетшілердің авторлық жобаларында «кеме оюының» көркем және сүйкімді пластикасы, талғампаз графикасы және орыс халық оюының сарқылмас әртүрлілігі жаңа өмірге ие болды. [1] Шаруа үйінің типологиясы мен дизайнын сыртқы ою декорымен байланыстыра егжей-тегжейлі талдау: Красовский М. В. Ағаш сәулет. SPb., 2005. S. 25-47.
[2] «Фараондар» мотивінің пайда болуы және оны 19 ғасырдағы орыс ою-өрнегінде көркемдік интерпретациялау туралы, атап айтқанда И. М. Бибикованы қараңыз. Монументалды және декоративті ағаш ою // Орыстың сәндік өнері. Т 3. ХІХ - ХХ ғасырдың басы. М., 1965. S.196; Перғауындар // Мифологиялық сөздік. Ч. ред. ЖЕҢІЗ. Мелетинский. М., 1990. Белова О. В. Перғауындар // Славян мифологиясы. Энциклопедиялық сөздік. М, 2002.
[3] Жарық сәулелі платбандарға пропорционалды тәртіптің анализі: Соболев Н. Н. Орыстың халықтық ағаш ою. М., 2000. S. 110.
[4] Зерттеушілер ХІХ ғасырдағы орыстың ағаш сәулет өнеріндегі ою-өрнек декорациясының мотивтерінің тығыз байланысын атап өтті: құйрықтары дамыған арыстан мен Сирин құстарының суреттері Владимирдегі Дмитриевский соборының ақ тас рельефтерімен бейнеленген, сонымен қатар Юрьев-Полскийдегі Георгий соборы: Соболев Н. Н. Орыстың халықтық ағаш ою. М., 2000. S.111; Бибикова И. М. Монументалды және декоративті ағаш ою // Орыстың сәндік өнері. 3. М., 1965. S.187.