Кеннеди атындағы Орыстың қонақ бөлмесінің немесе Вашингтон ДС орындаушылық өнер орталығының интерьері 2014 жылы аяқталып, салтанатты түрде ашылды. Орталықтың екі үй-жайын түбегейлі трансформациялау халықаралық достық байланыстарды дамытуға арналған осы түбегейлі көпмәдениетті институтта Ресейдің болуын бейнелейтін кеңістікке айналдыру Владимир Потаниннің Кеннеди орталығының 40 жылдығына жасаған қайырымдылық үлесі арқасында мүмкін болды. 2011 жылы. Жобаны он жыл бұрын Санкт-Петербургтің 300 жылдығына орай Париждегі Потанин қорының үлкен мерейтойлық жобасын басқарған өнертанушы Наталья Золотова басқарды, оның аясында «Мәскеу - Санкт Петербург. 1800-1830. Ресей французша сөйлеген кезде »деген. Содан кейін Парижде Наталья Золотова көрмеге әйгілі собордың ерекше және керемет кеңістігін ала алды, енді ол орыс қонақ бөлмесі үшін өршіл идеяны ұсынды: ескі қонақ бөлмесінің кеңістігін толығымен түрлендіріп, тек үйдің дизайнын өзгертуге тырыспаңыз қолданыстағы интерьер, бірақ жаңа интегралды заманауи көркем образ жасау үшін, бұл тапсырманы белгілі ресейлік сәулетшілер мен суретшілерге ұсына отырып. Идеяны екі тараптың ұйымдастырушылары - Кеннеди орталығы мен Потанин қорының басшылығы қолдады. Интерьер дизайнынан, жалпы туристік немесе моноэтникалық рәміздерден бас тартудың кураторлық шарты («Ресей, бәріміз білетіндей, қазіргі заманғы және көпұлтты ел», - деп Наталья Золотова осы шешімге түсініктеме берді) тапсырыс берушілердің мақұлдауына ие болды. Сонымен қатар, 2011 жылы Владимир Потанин түсіндіргендей, қонақ бөлмеге келушілерде «стильді, әдемі және заманауи Ресейдің жаңа идеясы» болуы керек.
Осы тапсырманы орындау үшін Золотова клиенттерге ұсыныс жасады және тамаша қатысушыларды тарта алған шағын жабық конкурс өткізді; Байқауға Александр Бродский, Владимир Дубоссарский, AES + F тобы, Влад Савинкин және Владимир Кузьмин, Иван Лубенников, Георгий Франгулян, Илья Уткин, Валерий Кошляков, Георгий Острецов, Сергей Скуратов қатысты - олардың барлығы жарқын және күтілетін әртүрлі жобаларды ұсынды.. Куратор қатысушыларды таңдауды олардың лайықты атақтарымен ғана емес, сонымен қатар барлық шақырылғандардың ұзақ уақыт бойы өздерін нақты орыспен сәйкестендіру тақырыбымен жұмыс істегендігімен түсіндірді.
Екі жақты орыс-американдық қазылар алқасының жұмысы нәтижесінде Сергей Скуратов пен Валерий Кошляковтың бірлескен жобасы жеңіске жетті, мұнда біріншісі интерьерді түбегейлі өзгертуді ұсынды, ал екіншісі өте батыл, таңқаларлық және сол уақытта ішкі кеңістікке енген суреттер.
«Жұмысқа кіріспес бұрын мен Валериймен жеке таныс болмадым, бірақ мен оны керемет суретші ретінде білдім. Бірақ біз бірге жұмыс істедік. - дейді Сергей Скуратов. - Алдымен мен екі нұсқаны ұсындым: біреуі толығымен менікі, ал екіншісі Кошляковтың картиналарына дәл сол тонда бағытталды. Бұл соңғы нұсқа екі жақтың өкілдеріне ұнады және өте дәлдікпен іске асырылды ».
Американдық Кеннеди орталығы - АҚШ-тағы халықтар арасындағы достықтың осындай танымал мәдени және саяси нышаны деп айтуға тиіспін. «Мұнда мектеп сапарлары үнемі өткізіліп тұрады», - дейді Сергей Скуратов. Орталықты 1958 жылы президент Эйзенхауэр құрды; 1963 жылдың қарашасында Кеннедиді өлтіргеннен кейін, Сенат құрылысты тездетуге ақша бөлді, осылайша Кеннедидің «тірі ескерткішіне» айналған ғимарат бір жылдан кейін, 1964 жылы желтоқсанда ашылды. Ол мемориалдық бөлімде орналасқан. Вашингтон, Потамактың жағасында, Рузвельт аралына қарсы және Линкольн ескерткішінің жанында. Ақ үй 20 минуттық жаяу жерде орналасқан. Антикалық портиктердің ішінде ежелгі демократияның құндылығына негіз салушы әкелердің сенімін бейнелейтін Кеннеди орталығы алпысыншы жылдардағы жеңілдігімен және қарапайымдылығымен ерекшеленеді: төмен, сирек және жіңішке бағаналарда шатырлары бар кең террасалармен қоршалған, жерге жайылған, ағаштардың артында жасырынып қалды. Орталықта екі биіктіктегі галереялармен бөлінген үш аудитория бар: егіздер сияқты мемлекеттер мен ұлттар. Орталықтың интерьері посткеңестік адамдарға Брежневтің сәулетін еске түсіреді - Горькийдегі Ленин мұражайы сияқты: мәрмәр қабырғалар, қола бөлшектер, қызыл кілемдер, биік витраждар, хрусталь люстралар тізбектері.
Кеннеди орталығының фойесі осылай көрінеді (интерактивті Google панорамасы):
Кеннеди орталығы Америка Құрама Штаттарында осындай ұйымдарға деген көзқарасқа, сондай-ақ Эйзенхауэр қол қойған құжаттарға сәйкес жеке донорлардың жыл сайынғы жарналары бойынша қызмет етеді, ал олардың орнына олардың есімдері құрметті тізімде аталғаннан басқа алынады, жұлдыздармен суретке түсу мүмкіндігі, көрермендер бөлмелеріндегі орындарды брондау және сергітетін арнайы қонақ бөлмелерінде демалу үшін үзілістерге басымдық беру - біз бұл қызметті VIP деп атаймыз. Төрт қонақ бөлмесі бар, 2011 жылға қарай олардың үшеуінің интерьері келесідей безендірілген: израильдік - Климт рухындағы жарқын плафонмен; Қабырғалары көлбеу және тоқылған төсеніштері бар африкалық; мрачные және сәнді қытайлар, мұнда қабырғалардың ағаш тақтайшалары сәндік және иероглифтік суреттермен безендірілген. Ең үлкені жалпы ауданы 330 м болатын екі бөлмеден тұрады2 - Golden Circle Lounge, оның аты корпоративті донорлардың «шеңбері» деп аталады: қайырымдылықтардың ең кішісі - жылына 5000 доллар және корпоративті алтын шеңбер деп аталады. Басқаша айтқанда, «алтын», демеушілердің ең кең шеңбері осы қонақ бөлмеге жиналды. Алайда оған Америка президенті және басқа да жоғары мәртебелі қонақтар барады.
Наталья Золотова: «Бұл күрделі сынақ болды», - дейді. - Төбесі төмен, терезесі жоқ екі шағын бөлмеде орыс мәдениетінің атмосферасын құратын жаңа кеңістік құру - бұл бірінші минуттан-ақ оңай шаруа емес сияқты. Сондай-ақ кез-келген жерде емес, сонымен қатар Кеннеди орталығында қырық жылдан астам уақыт бойы жеті сахнада жүздеген жылдық қойылымдарда жаңа декорациялар салынып, күн сайын кеңістік өзгеріп, сиқырлы әлемдер жасалуда. Бұл жерде әсерден бүлінген көрерменді таңқалдыру қиын ».
Қайта құру алдында Алтын шеңбердің қонақ бөлмесі қызыл түсті кілеммен жабылған, түрлі-түсті жиһаздармен жабдықталған және оның басты тартымдылығы үлкен хрусталь люстра болды - бұл Ирландиядан келген сыйлық, ол төбесінде дөңгелек алтын жалатылған ұяға орналастырылған, күмбез түрі - атауды символикалық түрде бейнелейтін «алтын шеңбер».
Орталық ирландиялық люстраны және оның кішкентай «апаларын» қабырғаға іліп қоюды сұрады, бірақ қалғандарын өзгертуге рұқсат етілді. Ал Сергей Скуратов өзіне берілген мәнерсіз және қарапайым көлеммен шектелсе, өзі болмас еді. Бөлмеде бөлменің барлық биіктігінің жартысына жуық бөлігі төмен төбенің артында жасырынғанын тексеріп, ол орталықтан егжей-тегжейлі сызбаларды сұрады, ескі сызбаларды пошта арқылы алды және барлық мүмкіндіктерді мұқият зерттеп, ұсынды күтпеген және түбегейлі шешім, кейбір жерлерде төбені үш метрге көтеріп, желдету жүйесін өзгерту.
Сәулетші Ұлттар галереясымен іргелес жатқан оңтүстік қабырғаны кесіп өтіп, қонақ бөлмесінде шын терезелерді орналастыруды ұсынды - сол жерден күн сәулесі өте аз түсіп, қос биіктік галереясындағы жалаулардың үстінен әсерлі көрініс ашылатын еді. Бірақ орталық басшылығы бұған келісе алмады. Алайда Сергей Скуратов көңілі қалмай, бөлме кеңістігін физикалық тұрғыдан ғана емес, бейнелі түрде де бөліп тастады немесе тіпті кесіп өтті - барокко сәулетіне оралған перспективалық және жеңіл техниканың көмегімен; олар мәдени дәстүрлердің тепе-теңдігін сақтай отырып, өте заманауи көрінеді.
«Орталықтың барлық қызметкерлері, басшылықтан бастап жүк тиегіштерге дейін, қонақ бөлменің кенеттен кеңейіп бара жатқан кеңістігін қарау үшін жүгірді», - дейді Наталья Золотова. - Бұл шынымен ғажайыпқа ұқсап, Гамлеттің «Мені жаңғақ қабығына ора, мен өзімді шексіздіктің иесі ретінде сезінемін» деген сөзін есіме түсірдім. Шекспир Скуратовтың істеген істерін жақсы жеткізді, сондықтан американдықтар мен біз осы дәйексөзді орыс қонақ бөлмесінің ашылуына арналған Кеннеди орталығы шығарған кітапшаға салуды ұйғардық.
Көтерілген төбеге сәулетші кең перспективалы беткейлері бар терең ұңғымаларды орналастырды, оларға люстраларды орналастырды, бөлшектеліп, минималды алтын элементтерімен және жақтауында күмістің басымдылығымен жиналды. Кеңістіктен толығымен дерлік алынып тасталғандықтан, люстралар оны қыспайды, ал жарқыраған беткейлерге байланысты тауашалар жоғарғы күндізгі шамдарға ұқсайды. Бұл алғашқы иллюзия, өйткені жарық ақ, бірақ жасанды; хрусталь құрылымдары аспанға ілулі тұрған сияқты.
Әрі қарай: Сергей Скуратов қонақ бөлменің екі бөлмесін бөлді: үлкенірек зал және кішірек бөлме, оның артында оң жақта, бар тіреуіштің кеңейтілген кеңістігінің ақ «жүзімен». Есептегіш - Кориан, оның артындағы қабырға мен оның астындағы қабат ақ сұр мәрмәрмен қапталған, барлығы күңгірт, бірақ жарқын жарықпен көмкерілген. Ақ кеңістіктің «сәулесінің» солтүстігінде сәулетші Кеннеди орталығы басшылығының рұқсатымен ұзындығын шамамен екі метрге көбейтіп, сәл сыртқа қарай қадам басуға қол жеткізді: бұрын пайдаланылмаған шеге болды - дәліздегі қалта, Сергей Скуратов оны әйнек шетінен алды … Сәулетші отыз сантиметр шамасында кіреберістің оңтүстік қабырғасын дәлізге қарай итеріп жіберді, сол арқылы ішкі кеңістікті ұлғайтты. «Ресей ұзақ уақыттан бері, Грозный Иваннан бастап, өз шекараларын кеңейтуге ұмтылды, сондықтан біз мұнда сәл жетістікке жеттік», - деп Сергей Скуратов бұл өте функционалды шешім туралы түсіндіреді.
Ішінде, бардың оң жағында, екі үстелге арналған қосымшасы пайда болды, оның іші мүлдем ақ түсті, атап айтқанда, бұл жартылай жасырылған және керемет түрде кесілген бөлменің екі сыртқы қабырғалары шыны болғандықтан, биіктігінің үштен екісі ақ градиентті матовый матамен басылған. Қонақ бөлменің барлық есіктері бірдей жасалған: кіреберіс есік те, кіші залға жылжымалы есік те. Күңгірт ақтығымен жабылған әйнек - бұл шексіз қар жамылған жазық пен бір мезгілде еріген бейнесі: «әйнек жартылай еріген сияқты, бірақ ол толық ери алмайды, толық мөлдір бола алмайды», - дейді сәулетші. «Сонымен, біз Ресейдеміз: біз жылымыққа қуанамыз, содан кейін қайтадан қатамыз, мөлдірлік пен мөлдірлік арасында тепе-теңдік сақтаймыз». Мен бұл тақырыптың анық-қанығына жеткенін мойындауым керек.
Бастапқыда ақ градиентті биіктіктің жартысына жуық төменірек етіп жасау жоспарланған; бірақ содан кейін оның өтініші бойынша ол адам биігіне көтерілді. Сонымен, еріген сәттен бастап қатып қалды, мен мұнда не айтайын.
Бірақ бастысы басқаша: сәулетші екінші, оңтүстік ұшының тіктөртбұрышын айна арқылы алып тұрды, ол бар кеңістігінің сызықтарын көзбен екі рет көрсететін және кіреберіс сәл бұрышпен көрінетіндіктен, адам кірген адам өзін және анфиладтың иллюзиясының тереңдеп бара жатқанын, жыртылған қабырғаны көрмейді, өте сенімді болып шығады. Керісінше, әйнек қабырға жарық белгілерінің сызықтарын сәл шағылыстырады, сондықтан шағылысулар тізбегі шексіз болады.
Бұл көрінетін әйнек арқылы асығу үшін метафора, жарықтың жебесі, дерексіз және аяусыз ұмтылыс: біздің заманымыздың паровозы, бронды машина, арба, құс-үш Оны Ғаламның осінің бір түрі, адамзаттың тіршілік ету кеңістігіне бей-жай енетін алып табиғаттан тыс құрылымның үзіндісі деп те түсінуге болады. Біз Ресейдің басқаларға жасырылған шындықты иемденетінін жиі білетіндігін білеміз, сондықтан біз мұны көре аламыз - бұл оның иллюзия екенін, бірақ абстрактілі ізгіліктің немесе жарықтың осі екенін баса айтамын. Екеуі де: алға ұмтылу мен ақиқаттың жарығына ұмтылу орыс жанының бірқатар белгілі белгілеріне оңай сыйады; Сондай-ақ, жарық осінің штанганың есептегішімен сәйкес келуі қызықты және ашық түрде іштей ирониялық. «Мен басына бару үшін шықтым, бірақ мен ішіп-жығылдым, әңгіме осында» ©. Бір сөзбен айтқанда, тақырып оңай шешіліп, тереңдікті талап етпейтін нәрсенің кез-келген бейнесіне қажет болатын теориялық алып-сатарлық үшін ақыл айтуға мүмкіндік береді. Егер «жартылай еріген» әйнекті еске түсіретін болсақ, онда жарқын жебенің қозғалысы көрінетін әйнекте бір ерігеннен - келесісіне, ерігенге айналады екен. Ойлап қарасаңыз, бәрі солай.
Екінші жағынан, таза жарықтың жүзі де шекараның бір түрі болып табылады, ол Стикс-Рубикон, өйткені ол қонақ бөлмені екі бөлікке бөледі, оның толық метафизикалық мәні Кошляковтың суреттерімен көрінеді. Біріншісінде, б туралы Ең үлкен зал - бұл идеал пейзаж, мұнда Кеңестер сарайы мен Үшінші Интернационал Вавилон мұнарасының белгілі контурлары түрлі-түсті ағындардың тұманында пайда болып, алысқа ұмтылу мұраттарын, мүмкін олардың шексіздік шындығын бейнелейді., бір елдегі үмітсіз құрылыс.
Google карталарында үлкен (бірінші) залдың панорамасы. Біз «Идеал пейзаж» картинасын қарап жатырмыз, бар оң жақта:
Екінші бөлік - «жарық сәулесінің» шекарасынан тыс орналасқан төрт есе кіші бөлме - «Пастораль» кескіндемесімен айқын көрінетін шпатлевкасы және гүлзарлармен безендірілген. Бұл идилланың басқа түрінің парафрасы, Маниловтан кем емес кристалды, бірақ жеке арман, дегенмен, сол Борисов-Мусатов, жұмақ жері - бұл сөздер мені кешірсін, ұсақ буржуазиялық пілдер мен канариялар, Маяковскийдің айтуы бойынша өте қауіпті. Ал егер барға қарсы перспективалық серпіліс Идеал пейзаждың мұнараларымен корреляцияланған болса, бұл тіпті көлденең зәулім ғимарат болса, онда архитектор кішігірім пасторлық залда пандус суретін путпен салған айнаның басқа түрін орналастырады: шағылыстырылған фонда болашағы бар ақ жақтауы бар кішкене тауашада кристалды бра ілулі. Керемет болып шығады: біріншіден, бра - бұл кең таралған интерьер бөлшегі, екі еселенеді, ал артында көрінетін әйнек арқылы тағы бір арман пайда болады. Перспективалық бағыттағы энфиладтан айырмашылығы, бұл жерде кішкентай, хрусталь сарай орналасқан және оның артында сызықтық перспективаның жебелері жоқ, тек шағылысқан қабырғаның тұманы мен шамдардың жарқылдары ғана бар.
Google карталарында шағын бөлме панорамасы. Біз бра айнасына қараймыз, сол жақта «Пастораль» картинасы:
Кошляковтың суреттері мен олармен үндес Скуратовтың айна сюжеттері - бұл иллюзиялық терезелер, өйткені сурет терезе және басқа әлем, сонымен қатар айна екендігі белгілі. Олардың екеуі де кеңістікті кеңейтеді және оны мағынамен толықтырады.
Мағынасын осылай оқуға болады. Мұнда екі арман бар: біреуі - көлденеңінен - көкжиектен тыс немесе тігінен - аспанға батыл баспалдақ тәрізді адамнан тыс шексіздікке үлкен ұшу туралы. Бұл, қандай-да бір жолмен, адам массасының қозғалысы, демек, бағыныштылығы арқылы шартталған империялық. Жеке адамның өміріндегі екінші арманы - бұл әйнекте ұшу емес, сүйкімді хрусталь кулондар. Орыс халқының екі қарама-қарсы ұмтылысы: үлкен мен кішіге, алыс пен жақынға, салыстырмалы түрде айтқанда коммунизм мен канареяға.
Орыс өмірінде бұл армандар бір-біріне жау болып табылады және ереже бойынша келесідей өмір сүреді: олар әрқашан жанжалдасады және араласады, бір-бірінің орындалуына жол бермейді. Екеуі де шындыққа жатпайды, өйткені бірі екіншісін құртады. Сергей Скуратов пен Валерий Кошляков татуластыратын мизансценаны жасады: сәулетші антагонистерді бөліп, оларды ойдан шығарылған шекараның екі жағына, оң жақтағы буржуазияға және тәртіп бұзушылық жайлылықты ауыстыратын өмір салушыларға бөлді. сол. Сондықтан Құдай Иеміз оларды жұмақта бөлген болар еді деп ойлау керек. Сондықтан біз сәулетшінің «бұл Ресейдің бейнесі, ол қандай болуы мүмкін немесе ол барлық проблемалар жоғалып кеткенде, біздің айналамызда гүлдену, сұлулық пен келісім салтанат құрған кезде қандай болуы керек» деген сөздерімен келісуіміз керек. Ия, егер сіз соғысушы адамдарды бөліп алып, оларға қалағанын берсеңіз, бір баспалдақ аспанға, басқалары баққа ақ терезелер - мүмкін, үйлесімділік пайда болады.
Қалғанының бәрі - еден, қабырғадағы кілемшесі тікұшақ биіктігінен көрінетін жыртылған алқаптың бороздарына ұқсайды және сол жерде өз қолдарымен жасалған гипс панельдерінен жасалған сұрғылт-қоңыр жылтыр қабырғалар - олардың қолымен жасалғандығын бөлек атап көрсетеді. - Кошляковтың суреттерінің тонусына толық сәйкес келетін, сонымен бірге бос, толтырылмаған жерді, жалпы кеңістікті бейнелейтін, бірақ ұмтылысты емес, тұрақтылық, инертті айналмалы, материалдық фонды білдіретін жер, сәл жарқыраған және діріл фонды құрыңыз., Хаостың жыланының бір арманы.
«Жер» мен қабырғалардың көп мөлшері бар, бірақ ол ауыр да, көлемді де болмайды. Керісінше, асты сызылған материалдан бастап толығымен иллюзияға дейінгі әр түрлі өткір бұрышты қиылыстар кеңістікті жеңілдетіп, оның сюжетін қосымша интригалармен қамтамасыз етіп қана қоймай, оған белгілі бір «қағаз» немесе «виртуалдылық» сапасын береді.. Әсіресе басты «түйінді» - «материяның» сұр ұшақтары шағылыстырылған және ақ түспен түйісетін кіші залға ауысу орнын қарастыратын болсақ, байқалады. Айна өте жоғары сапалы болғандықтан, кеңістіктік бағдар шатастырылып, беттердің ену әсері ерекше өткір естіледі және сонымен қатар, әйнек арқылы түсіп жатқан сияқты бұл жердің табиғи жағдайы. Осыған ұқсас әсер компьютерлік ойында пайда болады, егер боялған қабырғаның беті кенеттен үзіліп, бос орынды анықтаса, бұл жағдайда жылтыр болады. Немесе шеңбер бұрылған кезде сахна жағдайында. Айтудың қажеті жоқ, атап өткен конвенция басты идеяның қолында ойнайды: арман кеңістігі тым маңызды болмауы керек, ол түс сияқты болуы керек.
Ресейдің имиджі - бұл жауапты мәселе, әйтпесе - қарапайым адамдар үшін осы тәртіпте қойылған шектеулер көлемімен. Алайда суретші өзі үшін банальділікке және тым анық оқылатын мағыналарға шек қояды. Шектеу мүмкін болғанша, нәтиже де көркем болады. Бұл жағдайда абстракция толық емес, көптеген белгілер мен тұспалдар бар, бірақ мұның бәрі әрең көрінетін нақтылық, кескіндеменің бәрі алға шықпайды, бірақ көрерменнен алшақтайды - картиналардың тереңдігіне, кеңістікке айналар, тіпті қабырғалардың әктас қоспаларында, сурет кілемінде жасыру - өзін қатты таңбалаудан қорыққандай. Мұнда тіпті жиһаз өзін қарапайым ұстайды: дөңгелек креслолар - бұл ең аз орын алу тәсілі, ал мөлдір үстелдер жай көрінбейтін болады. …
Белгілі бір мағынада, осы жерде пайда болған Ресейдің бейнесі соншалықты қарапайым емес, ол отряд кеңістігінде орналасқан сияқты. Адам бір нәрсені қарау арқылы ғана түсінуге болады - бұл ақылмен емес, күш салу және оған үйрену арқылы; Кошляковтың картиналары мен Скуратовтың интерьерінің бақытты ұқсастығы - айтпақшы. Басқа, аз ойланатын көрермен - «сфинксті» біраз уақыт өзіне қалдырып, шешімнің, кеңістіктің және жарықтың әсем жеңілдігінен рақат ала алады. Ресей тек ұя салатын қуыршақ, балалайка емес, тіпті Эрмитаж ғана емес деп дау айту бұл жерде орынсыз болар еді.
