Николай Васильев пен Елена Овсянникованың «НЭП және бірінші бесжылдық кезіндегі Мәскеу сәулеті» кітабынан (М., Реставрация-N, 2012):
«Бұл клуб танымал шедевр болып табылады және 20 ғасырдағы ең жақсы ғимараттардың барлық халықаралық тізіміне енеді. Ғимарат толығымен дерлік авторлық идеяға сәйкес салынған, ал Мельников клубтарының басқа жобалары оны жүзеге асыру барысында қатты өзгерген, сәулетшінің өзі бұл ғимаратты ең маңызды кәсіби жетістік деп санаған.
Клуб өте тар аумақты алып жатыр және шағын аудиторияның формасымен сәйкес келетін секторлық жоспарға ие. Амфитеатрдың тіректері бар үш консольді өсінділер көшеде ілулі (олардың темірбетон конструкцияларын инженер В. В. Розанов жобалаған). Мельников осындай ілулі формаларды көрермендерге арналған орындарды көбейту үшін ғана емес, сонымен қатар жылжымалы қалқалармен бөлінген аудиториялар сияқты жасады. Залды түрлендіруді механикаландырылған, механик Н. И. Губин.
Залдың сыйымдылығы 250-ден 1500 адамға дейін өзгеруі мүмкін, тек үш парктен тұратын партерлерді немесе ерікті стендтерді, әрқайсысында екі тәуелсіз ярусты құрайды (180 адамға). Партерде еден өте әлсіз болды. Ортаңғы қабат тегіс еденге ие болды және оны негізінен үйірме жұмысы үшін пайдалану керек еді, өйткені мұндай сыныптарға арналған бөлмелер жоқтың қасы.
Клубтың сыртқы формалары тісті доңғалақтың бөлігіне ұқсайды, оны куәгерлер бірден атап өтті. Ғимараттың бірегейлігі оның архитектурасына сын айтуға себеп болды, дегенмен Мельников тапсырыс берушінің өтініштеріне - коммуналдық шаруашылық одағына шебер жауап берді. Ол талап етілгендей аудиторияны екінші қабатқа орналастырып, бірінші қабатты кеңсе бөлмелеріне жинап, оларды шеберлікпен жалпыға ортақ етіп шығарды. Клубқа кіреберіс төменгі жағынан болатын, және оған екі баспалдақ бекітілген сыртқы балкон арқылы шығуға болады (осылайша сәулетші өртке қарсы заттарды эвакуациялау үшін қажет орынды үнемдей алды).
Алдымен Мельников екінші қабаттың фойесінің астынан ақысыз өтуді қалаған. Зал жеңіл, тік тік терезелермен жасалды (кейіннен мөрленді). Оның құрылысы өте қызықты, консольды амфитеатрлар. Бұл интерьерге әдейі енгізілген және партер мен сахнаның үстінде «М» әрпін құрайтын ашық металл фермалар. Амфитеатрлар арасында спиральды металл баспалдақтармен техникалық мақсаттар үшін қайталанатын қарапайым баспалдақтар орналасқан. Дәл сол спиральды баспалдақ сахнаның артқы жағында үшбұрышты тауашада орнатылған (дәл артқы қасбеттен өткір бұрышты кірпіш мұнарасы түрінде көрінеді).
Андреа Палладионың әйгілі «Олимпико» театрындағы сахнасы тұрақты декорацияларымен көрермендерден алшақтап, үш терең элементтерге бөлінген болса, керісінше, үш кеңістіктік элементтерден тұратын залдың жоғарғы қабаты көрермендердің сахнаға көзқарастарын біріктіруге мүмкіндік береді. Яғни, Палладионың идеясы «ішіне қарай бұрылды».
Николай Васильев, сәулет тарихшысы, Ресейдің DOCOMOMO бас хатшысы:
«Ең жақсы, өз сөзімен айтқанда, Константин Мельниковтың ғимараты - Коммуналдық жұмысшылар одағының клубы - Стромынкадағы Сокольники трамвай депосының жұмысшылары үшін тұрғызылған және сәулетшінің өмірінде елеулі өзгерістерге ұшыраған.
Соғыстан кейін залды кішігірім бөлмелерге бөлетін, механикалық қақпақтар-экрандардың өте күрделі жүйесі жойылды, терезелер бүйір қасбеттеріне қойылды, залды табиғи жарықтан айырды. 1970 жылдары фойеде мәрмәр және басқа да ұсақ-түйек заттар пайда болды, бірақ 2000 жылдардың аяғына дейін ғимарат сыртқы формаларын сақтап қалды (тіректердің ұштарында жазылған ұрандар жоғалғанымен), металл қаңқалары есіктер ауыстырылғанымен, терезелер де сақталды.
Посткеңестік кезеңде клубты Римдік Виктюк театры иемденді, ал есіктер мен басқа «косметиканы» ауыстырудан басқа, клубты ұстап тұруға бірде-бір рубль инвестицияланбаған. Ақырында, федералдық қаржыландыруды алғаннан кейін театр қалпына келтіру жұмыстарын бастады. Өкінішке орай, бұл жобаны қалпына келтіру деп айту қиын, мүмкін емес. Кірістірілген терезелерді қажетті түрде ашу және қасбеттегі ұрандардың демалуы аясында (тарихи фотосуреттерден де көрінетін өте қарама-қайшылықты түс схемасында) барлық терезе жақтаулары екі қабатты терезелермен ауыстырылды, қашықтықтан түпнұсқаны еске түсіреді. Кірпішті қаптайтын бояу ешқашан тазаланбаған, артқы қасбетте кондиционер мен сарқынды түтіктердің сиқырлы құрылымы пайда болды (және бұл үйдің сплит жүйесінің кішкене «жәшігі» ғана емес), батысында - шыны параллелепипед лифт.
Ішінде заттар даулы - жүзден астам шынайы ағаш орындықтар қалпына келтірілді, бірақ ештеңе жоқ. Бастапқыда партердің аздап көлбеу қабаты тегістеліп, фойе мен шкафтар өзінің алғашқы көрінісін ала алмады - оны тазартуға ешкім қатыспаған сияқты. Залдың сыйымдылығы алғашқы 1300 адамнан төрт жүзге жуықтады - олардағы қатарлар мен орындықтардың қадамдарының өзгеруіне байланысты. Әрине, сіз залдың өзгеруі туралы мәңгілікке ұмыта аласыз.
Біз өз кезегімізде тек артқы фасадты өзгерткен жаңа желдету жүйесін - мүмкін клубтың ең керемет көрінісін - және мүгедектер бөлмесіне кіруге арналған лифтпен - заманауи стандарттарға сәйкес қажетті затты алдық. Бірақ егер лифт батыстың қасбетінде пайда болып, сыртқы түрін бұзса, онда неге кондиционер орналастырылмаған?
Қосымша сұрақтар тек көбейеді. Ең бастысы, неге мемлекет ақшасын жұмсау, қалпына келтіру тәжірибесі жоқ белгісіз сәулетшіні жалдау, халықаралық (және отандық) сарапшылардың пікірін ескермеу қажет болды? Жаңа сурет салуда (ол өзі маған және оның әріптестеріне 2010 жылы айтқан) халық суретшісіне тым сәйкес келмейтін ғимарат алу үшін (бұл біздің жұмысымыздың сапасын біліп, бірнеше жылдан кейін құлап кетеді), инженерлік коммуникацияларды ауыстыру - және әлемдік деңгейдегі шедеврді жоғалту? Шешім, өкінішке орай, жанрда - біздікі де, сіздікі де емес. Дәл 2 Донскойдағы үй-коммунамен болған жағдай: - Студенттер тұра ма? - Олар тұрады! Ғимарат енді қираған жоқ па? - Қираған емес! Сонымен, сізге тағы не керек? Бізге орыс авангардының екінші реттік емес ескерткішін сақтаудың ең болмағанда бір мысалы қажет, алайда оның бастапқы функциясына жақын. Выборгтағы бір кітапханаға үнемі баруға болмайды ».
