Зарядье паркі - бұл Мәскеудегі соңғы жылдардағы ең жарқын жобалардың бірі. Қазір оның құрылысы қарқынды жүріп жатыр, ал филармония ғимаратының көлемі - саябақтың жалғыз үлкен ғимараты, оның шығыс бөлігінде, Китайгородский өткелінің жанында орналасқан - қоршаудың артында да, жерсеріктік суреттерде де айқын көрінеді, онда сіз табақ тәрізді алып тостағандар аудиториясын көре аласыз.
Масштаб - 23 800 м2 жалпы ауданы - ғимарат оның кураторы болып саналатын және филармонияны «ХХІ, тіпті ХХІІ ғасырдың залы» деп атаған Валерий Гергиевке уәде етілді. Филармония жобасын Сергей Кузнецов пен Валерий Гергиев 2016 жылы Санкт-Петербургтегі Халықаралық мәдени форумда ұсынды. Жалпы, ол бұған дейін бірнеше рет әртүрлі Бүкілресейлік конференцияларда көрсетілген, сондықтан оның параметрлері белгілі: филармонияны 2018 жылы ашу жоспарланып отыр; Жапон инженері, атақты Ясухиса Тойота акустикамен айналысады; өзінің елу музыкалық залындағы портфолиосында Герцог пен де Мейронның Эльба филармониясында және париждік Жан Нувельде, сондай-ақ Мариинский театрында жұмыс істеді. Ғимарат өзіндік техно-ғажайып сияқты көрінеді.
Екінші жағынан, жаңа филармонияның архитектурасы туралы өте аз айтылған және бұл елдегі соңғы жиырма, тіпті көп емес жылдардағы шынымен жаңа және заманауи ғимарат.
Филармонияның жобасын Владимир Плоткин және ТПО «Резерв» Мәскеудің бас сәулетшісі Сергей Кузнецовтың тікелей қатысуымен жасады. Шындығында, авторлар тобында екі жетекші бар - Кузнецов пен Плоткин; және Сергей Кузнецов бұл жағдайда бір уақытта екі дизайнерлік топтың жетекшісі ретінде әрекет етеді: Зарядье паркі мен филармония. Жоба үш аптаның ішінде көптеген аптаның мақұлдауымен, түсініктемелерімен, жетілдірулерімен және ондаған нюанстық нұсқаларымен мұқият жұмыс жасауды талап етті.
Филармония ғимараты Зарядье паркіне біріктірілген, ол қазір Diller Scofidio + Renfro, Hargreaves Jones және Citymakers консорциумының жобасы бойынша салынып жатыр (қараңыз).
конкурстық жобалар 2013). Консорциум 2013 жылғы байқау жобасының факультативті бөлігі ретінде филармонияның көлемін парктің рельефіне енгізуді, оның үстінде жасыл төбе құрып, оны «шыны қабықпен» жабуды ұсынды. Бұл филармония көлемін саябақтың қоғамдық кеңістігіне бағындыруға мүмкіндік берді. «Кез-келген жеке, контексттік емес ғимарат Зарядканы филармония алдындағы алаңға айналдыра алады», - деп консорциум өкілдері сенімді. (Естеріңізге сала кетейік, филармония екінші орынға арналған «Резерв» конкурстық жобасында жеке ғимарат болған).
Сонымен, филармония екі негізгі параметр бойынша парк тұжырымдамасына бағынады. Біріншіден, батыс жағынан ғимарат «Псковская Горканың» биіктігін жалғастыра отырып «көмілген» көрінеді. Төбесі нақты емес, ескі төбенің көп бөлігі 1812 жылдан кейін қазылған, енді филармонияға ыңғайлы «тірілген» төбенің ішінде жер асты автотұрағы орналасады, өйткені жасанды рельефте жасырынған батыс қабырға шекаралас болады. автотұрақ - бұл жағында, атап айтқанда, лимузиндермен жүретіндер үшін концерт залына VIP-кіреберіс бар.
Түсіну үшін саябақтың профиліне бір қарау жеткілікті: төбені еске түсіру - бұл тек ақтау, жасанды рельефтің мақсаты тарихи аумақты қайта қалпына келтіру емес, төбелер өте жігерлі пластиканың бөлігі болып табылады, бұл бау-бақша идеяларына қарағанда бейсызық сәулетке жақын. Демек, филармонияның төбесі төбеге қазылған емес, оның толқындарына бағынған саябақтың көлемдік сценографиясына салынған.
Diller Scofidio + Renfro консорциумының тұжырымдамасынан филармония ғимаратына мұраға қалған екінші элемент - бұл шыныдан жасалған шыны шатыр, «шыны қабық» деп аталады, шетінен тармақталған металл тіректерге 5 метрге көтерілген. орталығы 10 метрге. Қабықтың астында климат Мәскеуге қарағанда біршама қалыпты болуы керек - бұл энергияны үнемдейтін шешімдерге байланысты Транссоляр компаниясының, ол күн батареяларынан басқа табиғи желдетудің күрделі жобасын қамтиды: жазда трансом шыны шатыр ашылады, салқындықты сақтайды, оның қисаюына байланысты, қыста «қабық» жылы жиналуы керек; мұның бәрі болашақ Зарядье саябағының ауа-райына әсер етеді. Қабық иілісінің жоғарғы нүктесінің биіктігі шамамен 27 м құрайды, ол Псков төбесінде Георгий шіркеуінің кресті алмаға дейін жетеді. «Қабық» шатырдың қисық сызығымен үндеседі және оны нығайтады, ол таулы бедердің әйнек бөлігіне айналады және ландшафттың басқа элементтерінен қолдау табады, бұл жасанды саябақ туралы ұмытуға мүмкіндік бермейді. «Шыны қабық» - бұл тек құрылымның ең үлкені, биіктігі бойынша ғана емес, апогей түрі. Кейбір жолдармен ол теңізге көтеріліп, өсетін Шотландия немесе Нормандияның бір жерінде теңіз жағалауында немесе керісінше теңізге көтеріліп жатқан толқынның қабыршағына ұқсайды - және кенеттен тоқтап, теңіз шайып кетеді. Кесудің биіктігі шамамен 18-19 метрді құрайды, шамамен көрші алты қабатты тұрғын үйлермен бір деңгейде, сондықтан филармония қасбетінің «жартасы» бір уақытта қалпына келтірілген Китайгородскаяның артында жасырылған көшенің бөлігін құрайды. қабырға.
Демек, қазіргі заманғы архитектураның мүсіндік-геологиялық іздеу саласынан бір нәрсе алып жатқан тау-тауымыз бар сияқты. Ғимараттың нақты қасбеттері басталатын кесіндіде, көшеге, кіреберіске және қалаға қарайтын болсақ, ол әртүрлі болады: жеңіл, мөлдір, мұз. Экспрессивті құралдарда ұтымды, үнемді. Көлемнің негізінде шыны ламеллалармен кесілген шыны параллелепипедті оқу оңай, содан кейін әрбір кесу, жиек және жиек мұқият ынталандырылады. Ғимарат сайт пен қоршаған ортаның нәзіктіктеріне сезімтал, бірақ оларды дәл, лаконикалық тұжырымға келтіруге тырысады, бұл оны математикалық немесе тіпті алгебралық етеді - бұл сызғыш пен компастың еңбегі, таза ағартушылық арақатынас.
Қалаға реакция солтүстік-шығыс бұрышындағы негізгі кіреберістің аркалы алаңы болды. Оның осі Китай-Город қабырғасындағы аркаға мұқият қарайды, ол арқылы келушілер жақын аттас метро станциясынан кіреді. Китайгородский өткелінен шыққан машиналар да дәл сол аркалар арқылы кіре алады - олар үшін кіреберістің алдында бұрылыс шеңбері бар, сол жерден Зарядье қаласының жер асты паркингіне кіруге болады, немесе бұрылып, жолаушыларды тастай отырып, учаскенің бойымен жүруге болады Китайгородский қабырғасын, содан кейін қайту жолына оралыңыз. Көлік шеңберіндегі көгал - қасбеттің доғасының геометриялық орталығы, осылайша келушілерге тікелей ашылады. Әрі қарай доға осінің бойымен екіге бөлінеді: сол жақ жартысында шыңның әйнегі консольмен кіре берістен жоғары шығады, оң жақта шеті жоқ, бірақ қасбеттің бойында балкон бар Сәулетшілердің жоспары бойынша, келушілер саябақтан, төбеден және шатырдан, филармонияның дәл екінші қабатына кіре алады. «Егер әкімшілік бұл идеяны қолдаса», - дейді сәулетшілер. Қалай болғанда да, ғимаратта балконнан ішкі, театрлық балконға дейінгі балама кіреберіс бар.
Пластикалық түрде, бұл жылжымалы есігі бар гардеробқа ұқсас болды, мұнда оның жартысы солға жылжытылды. Балконның бетон төсенішінің ақ жолағы төбеге қарай оңға қарай жалғасады, оның астында автотұрақтың кіреберісі, жанында төбеге баспалдақ бар. Қатаң түрде, екінші қабатқа кіреберіс ашылмаған болса да, балкон серуендеуге арналған орын және филармония алдындағы алаңның тағы бір көрінісі - жоғарыдан болуы мүмкін. Сонымен бірге бұл жердің тарихын еске түсіреді. Менің ойымша, көпшілік үшін пандустар «Россия» қонақ үйінің жеке естелігі болып қала берді: олар үстімен және астымен жүру керек болды, және бұл онша жағымды болған жоқ, өйткені суық болды, бірақ ол есте қалды. Бұрынғы Зарядьенің қараңғыланған кеңістігін, парапеттің үстінен иілу өте таңқаларлық болды. Бұл, бәлкім, Мәскеудегі алғашқы ілулі пандустардың кейбіреулері болған - алпысыншы жылдардағы сәулет өнері ұшатын автомобиль жолының жебесінен шабыттанған. Сонымен, филармонияға бөлінген аумақты бұрын бірнеше шығыс пандустар алып жатты және олар құрылыс басталғанға дейін бұзылды. Филармонияның балконы, тіпті қасбеттің өзегі - сол пандустар туралы естелік, данышпан локиге деген құрмет сияқты - бірақ олар күтпеген жерден олар қала қорғаушылары дәстүрлі түрде қайғыратын Зарядье туралы емес, басқасын еске түсіреді, оны әлі күнге дейін ешкім аямайды - алпысыншы жылдардағы Зарядье туралы. Айтпақшы, Диллер Скофидио + Ренфро өзенінен ағып өтетін жаяу жүргіншілер көпірлері дәл осы тақырыпты қолдайды: филармонияның балконында сіз бұл көпірлердің кеңістіктегі жалғасын да көре аласыз.
Доғаны екіге бөлген кезде негізгі аймақтың есептеулері аяқталмайды. Оның ең керемет элементі - үш металл тіреудің шоғыры, жоғары бағытталған, алаңның үстіндегі «қабық» торын қолдайды, механикалық қанаттың бір бөлігіне ұқсас антипортический түрі - ол дәл ширек сызыққа орнатылған қасбеттік доға Доғаның сол жақ жартысы екіге бөлінеді және осы осьте тірек орнатылады. Бір қарағанда, қолдау ерікті түрде серуендеуге жақындаған сияқты, бірақ олай емес.
Негізгі кіреберістің есіктер тобы кіреберіске жақынырақ жылжытылған, бірақ тек орталық жерде орналаспас үшін. Доға 12 секторға бөлінген, ал саны жұп болғандықтан, орталық сектор жоқ және есіктер бір нүктеге солға қарай жылжиды, орталық нүктеден қашып, жоғарғы бөліктің жұптасқан симметриясымен таласпайды. Бұл бағаналардың тақ саны бар портико сияқты классикалық түрде шығады, бірақ құрамның барлық элементтерінің ұтқырлығы көрсетілген, тегтер ойыны сияқты ұйымдастырылған, мұнда кез-келген бөлікті бағыттаушылар бойымен жылжытуға болады, бірақ тор ішінде. Көшеде филармониямен немесе өткен жолмен өтіп бара жатып, өтіп бара жатқан адам мұнда бірдеңе симметриялы екенін түсінбейді, керісінше, композиция сырттай ерікті болып көрінеді; қасбеті көру бұрышына байланысты өзінің қасиеттерін үнемі өзгертеді.
Егер бірінші ось - қасбеттің доғалары қала құрылысымен анықталса және ғимаратты көрермендер ағынымен байланыстырса, онда екіншісі іштен шығады. Бұл негізгі аудиторияның симметрия осі; Сыртқы ось доғаның дәл дәл дәл ішкі бөлігімен дәл сәйкес келеді деп айтудың қажеті жоқ, бұл барлық құрылыстың алыпсатарлық түйіні болып шығады.
Әрі қарай құрылыс келесідей дамиды. Негізгі фойе бағандарының торы қасбеттің доғасына бағынады - кіреберістің алдында фойе желдеткіш тәрізді ашылады, оның кеңістігі өте кең көрінеді. Жарықтың көптігі жақсартатын нәрсе, әйнек қабырғалар арқылы өте көп, бақытқа орай, кеңістік үш жарық.
Оңтүстіктен ғимараттың негізгі бөлігінде екі ортогональды торлар қиылысады: біреуі 8,6 м қадаммен, негізгі залдың осіне параллель орналасқан және ғимараттың шығыс бөлігін, екінші, кішірек, 7,2 м қадам, батыс қабырғаға параллель (тұрақпен қатар орналасқан), осы бөлікте шоғырланған кеңсе үй-жайларының құрылысы оған негізделген. Сонымен қатар, шығыс қасбеттің сызығы сыртынан белгіленеді - ол Китайгородский өткелімен параллель. Оның және негізгі залдың осі арасындағы бұрыш 10 ° құрайды, және бірінші қабат осылайша оңтүстік-шығыс, екінші кіреберістің алдында жағалауға қарай кесіледі. Фасадтағы бұл үзіліс жаяу жүргіншіні ұсақ сыртқы амфитеатрға апарады және бұрылуды ұсынады. Сонымен қатар, бұл аудиторияның нақты орналасуын сыртқы жағынан көрсетеді. Жүргізушінің басының үстінде жақында аяқталған консоль сияқты принцип бойынша салынған үшбұрышты консоль тегіс көтеріледі.
Красин көшесінде «Резерв» ТПО құрылысы.
Оңтүстік қабырға басты залдың осіне қатаң перпендикуляр орналасқан. Бұл жағынан зал сыртқы контурға жақын орналасқан, мұнда орган орнатылған, ал сыртында хабар таратуға арналған медиа экран бар. Экран көлемді жақтаумен қоршалған - оның формасы ерікті болуы мүмкін, бірақ сонымен қатар ол ішкі жағынан қозғалады: сол жақта кеңсе торлары орналасқан, ол біздің есімізде (26 °) бұрышпен бұрылады. негізгі ось; бұл тордың қасбетке шығуы қасбеттің жалғыз тас элементі болатын еңіс көлбеу бұрылысқа айналады. Экранның оң жағында, ол әйнек көлемінің көлбеуімен үндеседі: ішіндегі таяз пандус жасырылған, бірінші қабаттан екінші қабатқа апаратын, қасбеті бойымен қисайған және өзен мен ЖЭО-1 ашылған көріністер, а конструктивизм ескерткіші.
Сыртта, шыны бұрыш оңтүстік-шығыс кіреберістің үстінде үшкір, тіпті сәл төңкерілген «мұрын» консолі болып шығады. Оның оңтүстік проекциясындағы контурлары Монреаль павильонының силуэтіне ұқсайды және солтүстік қасбеттің пандусымен туындаған алпысыншы ассоциациялармен үндеседі - ғимарат өзі есте сақтағысы келетін заттарды салатын тәрізді, өзі үшін белгілі бір мәдени серия құрайды.
Аллюзияларды шыны буындарға орналастырылған шыны ламелланың қатаң көлеңкесі қолдайды - бұл классикалық модернизмнің ең кең таралған техникасы, сонымен қатар мөлдірлігі және қасбеттің әйнегі арқылы көрінетін сирек бағаналар қатары және қасбеттердің қапталуы. қарапайым, қатаң мотивацияланған беттермен - «еріген» архитектураның бейнесін толықтырыңыз және қонақ үйді бұзды, ал «мицелий» одан қалды, ал кіші болса да, әлдеқайда нәзік және тәрбиелі, туыстық саябақтың шығыс бөлігінде жерден «өсіп» шықты. Владимир Плоткин Манежде қазір ашылып жатқан «Еріту» атты үлкен көрменің экспозициясы дизайнының авторы болуы да тегін емес.
Бірақ ғимарат ешқашан ретроспективті емес, керісінше, ол қазіргі заман мен классикалық модернизм идеялары арасындағы диалогқа бейімделген. Онда іс жүзінде әртүрлі көрініс табады: жоспардың контексттік нәзіктігінде, қаладан көрінуге арналған қасбеттердің алуан түрлілігінде. Ал ақ мөлдір ромбтарды негізгі көлемдегі әйнекке декоративті жібек экранмен басып шығаруда көлемді ішінара «материалдандыруға», оны кеңістікте ерітуге, екінші жағынан жинауға, тұтастықты баса көрсетуге көмектеседі. едендерді маскирлейтін пішін. Бұл ою-өрнек, еден плиталарының өрнегі сияқты, саябақтың тротуарынан және оның орындықтарының пішінінен мұраға қалған және филармония мен тұтастай Зарядье арасындағы байланысты ерекше атап өтуге арналған.
Филармонияны тығыз сақинамен қоршап тұрған әртүрлі типтегі қоғамдық орындардың көптігі қазіргі заманғыдан кем емес. DS + R тұжырымдамасында амфитеатр солтүстікке, доға тәрізді алаңның орнына орналасты. Оның орнын алаңның өзі «құрғақ субұрқақпен» (тостағысыз фонтан - ред.), Екінші қабаттағы балконмен және оған баратын баспалдақпен алмастырды. Қазір бұл амфитеатрдан айырмашылығы, демалуға қолайлы салтанатты, салтанатты кіру кешені.
Алаңнан кең тротуар басталады - филармонияның басты шығыс қасбеті бойымен жаяу жүргіншілер серуені. Мұндағы бірінші қабаттың әйнек қабырғасы, сондай-ақ басқа жақтары мүлдем мөлдір, ешқандай спекуляциясыз. Сәулетшілер мөлдірлігі жоғары әйнекті арнайы іздеді, ал фойенің едені мен тротуардың ішіндегі қабаты дәл сол деңгейде, тіпті рельефтің көлбеу бойымен бірдей бұрышқа түседі (мұнда метрге дейін төмендейді өзен). «Біз ішкі және сыртқы кеңістік арасындағы шекараны мүмкіндігінше көрінбейтін етіп жасағымыз келді», - дейді Владимир Плоткин. - Вестибюльдің пластикасын сыртынан айқын көрініп, оны қалалық кеңістіктен мөлдір жұқа қабырғамен бөлінген ғимараттың «екінші қасбетіне» айналдырыңыз. Сыртқы және ішкі жақтар арасында ешқандай тосқауыл болмауы үшін, және бұл жерде адамдар іс жүзінде бір кеңістікте болуы үшін ».
Шынында да, интерьердің мүсіндік бедері, сыртқы қасбеттердің шыны беттерінің ауырлығына қарағанда, өте белсенді - бұл туралы сәл кейінірек, бірақ сәулетші айтқан «қос қасбет» идеясының өзі қызықты. Қашықтан интерьер де сәндік жібек-экранды басып шығаруға қарамастан, көрінетін, мөлдір және қызықты болуы керек. Мүмкін бұл мұздың блогына ұқсайтын шығар - оларда әрдайым көпіршіктер мен ағындар көрінеді. Бұл жағдайда мүсін пластикасы қазіргі заманның басты концепциясы болып табылатын витринаның бөлігі болып шығады. Қала мен залдың өзі, ғимараттың өзегі арасындағы аралық кеңістік қабаты ретіндегі кез-келген театр фойесінің мәңгілік рөлі ерекше мәнерлі болады. Сәулетшілер әйнек қабырғалары қораптағы залды өзіндік өзек ретінде түсіну идеясымен «сырқаттанды» деп айту керек, әйнек жеткілікті сапалы болғаннан бері, бірақ Мәскеуде бұл идея әлі күнге дейін жүзеге асырылмаған. Идеясы жақсы, ол қаланы да, филармонияны да бір уақытта байытады, сонымен қатар, терезелерден қарау және дүкендердің терезелеріне қарау инстинктісі - негізгі идеялардың бірі, ол азаматтың эмоциясын айтарлықтай байытады. Бір сөзбен айтқанда, қазір қасбеттің бойымен жүре отырып, біз іштей боламыз.
Серуен 16 ғасырдың ортасында салынған Анна тұжырымдамасы шіркеуіне және тағы бір алаңға - Китай-Город бұрышына әкеледі. Дәл осы оңтүстік бөлігінде Аннаның шіркеуінің орнына ауысуды мұқият ұйымдастыру қажет болды, солтүстіктен оңтүстікке қарай жылжыған сияқты алғашқы кішкентай амфитеатр пайда болады. Ол 150 адамға арналған және филармонияның оңтүстік қасбетінің медиа экранына бағытталған. Сол жақта бұл мини-амфитеатр үйіндіде ілулі тұрған серуендеу жолының бумына түсу және көтерілу пандусымен қайталанады. Амфитеатр алдындағы алаң Угла алаңына біртіндеп айнала отырып, 1000-ға дейін адамды қабылдай алады, олар тұрған кезде концерт тыңдай алады.
Негізгі амфитеатр жасыл шатырдың батыс беткейінде жоспарланған, мұнда DS + R консорциумының сәулетшілері оны жылжытуды ұсынған, өйткені шатырдың шешімі консорциумға жүктелген, өйткені бұл саябақтың бөлігі. Амфитеатр - бұл сахна Псков төбесінің баурайында орналасқан қосымша ашық аспан астындағы концерт залы. Бұл жерден күн батқанға дейін және Кремль мұнараларына дейінгі көрініс ешқандай концертсіз керемет болады. Орындықтардың біркелкі емес тігілуі ежелгі грек театрларын еске түсіреді - әсіресе кейбір тастарды орындарынан ығыстырған жер сілкінісі әсер еткен театрларды. Театр-қирағанның көрінісі, мүмкін, шөпті шатырдың әсерін күшейтіп қана қоймай, белгілі бір «ұлы» театрдың бейнесін де көрсетуі керек. Тек керісінше: төбесінде «қирау», жер астында ультра-заманауи зал.
Зал жерге қатты тереңдеп енген: сахнаның едені нөлдік белгіден 4 метр төмен, оның астында тағы 4,8 метр техникалық құрылымдар орналасқан. Зал, әрине, өте күрделі, оны технологияның кереметі деп жарнамалауы тегін емес. Бүкіл партерлерді сахнамен бірге жазық сахналық еденге айналдыруға болады - бұл жағдайда қораптың екі ұзын жағымен созылған балкондардан қойылымды тамашалауға болады. Сонымен қатар, оркестр шұңқырын сахна жазықтығының астына түсіруге болады. Сахнаның өзі амфитеатр сияқты жазық немесе тізбектеліп, музыканттар үшін синтрон түрінде болуы мүмкін. Сахнаның артында көрермендер үшін амфитеатр да бар, дегенмен қазіргі филармония үшін көрермендер орындықтарын дөңгелек етіп орналастыру ереже болып табылады. Негізгі зал кеңістігінің биіктігі шамамен 20 метрді құрайды, тағы 5-6 метрді төбенің астындағы құрылымдардың фермалары алып жатыр. Зал табиғи акустиканы ескере отырып жасалған. Тағы бір дайындық залы бар, ол спектакльдер үшін де қызмет ете алады - 400 орындық; ол ғимараттың солтүстік бұрышында орналасқан. Сонымен қатар, шатырдағы амфитеатр: барлығы филармония 2000-нан астам көрерменді қабылдай алады.
Интерьер, «кристалды» лаконикалық және мөлдірден айырмашылығы, мен өзіме бұл анықтаманы ұсынамын, алпысыншы жылдардың қасбеттері сұйық және икемді, бұл керемет театр ғимараттарын жобалаудың соңғы үрдістеріне сәйкес келеді. Үш жарық вестибюльге кіре отырып, көрермен өзін сызықтар мен жарық ағынының ішіндегідей сезінеді, мұны музыка ағынының метафорасы деп түсінуге болады (мұнда мұздатылған музыканы еске түсіру тіпті қорқынышты, өйткені ол банальды, бірақ эффект өте жақын). Қасбеттердің үздіксіз витраждары арқылы жарықтандырылған және жарық сызықтарымен ерекшеленетін Кориан балкондары мен баспалдақтарының аққан ленталары сирек кездесетін ақ бағаналармен кең раманы құрайды. Ішінде күндізгі жарық ғана емес, сонымен қатар қасбеттің элементтері де бар: лобби кеңістігінің өтпелі сипатын баса отырып, әйнек тақтайшалар және сәндік жібек-экрандық баспа: бір жағынан біз қазірдің өзінде, екінші жағынан, тек жұқа әйнек мембрана көшеден бөлінеді. Саябақтың төсеніштік өрнегіне оралатын еден плиталарының ұзартылған алты бұрышы да кеңістіктің тұтастығын көрсетуге, оны саябақпен байланыстыруға арналған.
Ауа ағындарына ұқсас ішкі кеңістік ағынының тақырыбы ағындар мен баспалдақтарды ұйымдастырудың ерекшелігімен күшейеді. Кіре берісте бізді негізгі залдың шетіне қысылған және екінші деңгейге шығаратын екі симметриялы баспалдақ қарсы алады. Қиғаш парапеттері бар ақ кориондар спиральға құйылған сүттің ағынына ұқсайды, өйткені бұл жарнамалық роликтерде: баспалдақ «дөңгелектеніп» домалақтайды, ал оның астынан өзінен орындық шығады. Әрине, олар мүсін ретінде қабылданады - кеңістікте созылған Корбус баспалдақтарының мұрагері.
Екінші, кішігірім атриум оңтүстік-шығыс бұрышында қалыптасады. Мұнда қабырғалар бойымен пандустардың екі жүйесі бұралған: біреуі оңтүстік қабырға мен залға басылған, екіншісі шығыс қасбеттің бойымен созылған. Сонымен қатар, бұл екінші топ рельефке итермелейді: есімізде, мұнда ол өзенге қарай, солтүстіктен оңтүстікке қарай аздап төмендейді. Ішіндегі төмен түсетін тротуардың беткі қабаты сол түсумен жалғасады, ішкі серуендеу тротуардан тек мөлдір қабырға арқылы бөлінген, осында және ол жерде жүрген адамдар бір жазықтықта қозғалады. Ішінде еденнің көлбеуі түсіру және көтерілу жүйесіне салынған, ол шкафты -1 қабатта және екінші қабатта байланыстырады - ол рельефпен «байланыстырылған» және сонымен бірге ойнайды ішіндегі тәуелсіз рөл. Бұл сыртқы және ішкі кеңістікті біртіндеп байланыстырудың, қабырғаның мөлдірлігін ағындарды ұйымдастыру логикасымен толықтырудың тағы бір тәсілі.
Сонымен қатар, концертке дейін жаяу жүруге арналған көптеген пандустар Заха Хадидтің Римдік MAXXI мұражайын еске түсіреді - мұнда барлығы пандустар бойымен қозғалуға арналған; тіпті төбелерді төсейтін көлденең желдеткіш саңылаулар да ұқсас.
Бірақ бұл Заха Хадид емес, тіпті мүлдем сызықтық сәулет емес. Пішінде, пішінге ұмтылуда артықтық болмайды. Иілудің «торттағы шие» болуына рұқсат етіледі, содан кейін тек кейде, артық болмайды; барлық пластик жиектелген және тән, бұл өте мүсіндік емес, бірақ негізгі элементтердің ақшыл түсімен, көптеген сызықтармен және тұтастай ахроматикалық тоналдылықпен материалдандырылған (түстерден - табиғи қоңыр ағаш түсі ғана). Ұшақ пен сызық көлемнен, масса мен пластмассадан басым болады, ал күндізгі жарықта шыны қабырғалардан жарық түскенде олар мүсіннен гөрі проекцияға, графикаға айналады. Бір сөзбен айтқанда, қазіргі заманғы филармония үшін шоудың архитектурасының ережелері сөзсіз болуы керек, әйтпесе олар түсінбейді, мұнда олар рационалистік сәулетшінің нанымдары призмасы арқылы қарастырылады. Мүмкіндігінше тазартылған, тазартылған, затсыздандырылған; классикалық модернизмнің ережелеріне сенеді: ал пандустар Захарадан гөрі Центросоюздағы Ле Корбюсьені көбірек еске түсіреді.
Пішін мен жазықтықтың, пластмассалар мен сызықтардың екі қабаттылығы концерттік залдардың ішкі көріністерінде көрінеді: басты зал лоббилердің «сұйықтығының» квинтэссенциясына айналады - бұл қисынды, бұл олардың кеңістіктік-семантикалық орталығы, айналуы залда ақ ленталар өседі.
Дайындық бөлмелері дәстүрлі түрде қарапайым: иілудің орнына акустикалық функциясы бар асимметриялық «гауһар» шеттері бар.
Міне, осыдан шығады. Жетпісінші-сексенінші жылдары театр ғимаратының екі бейнесі пайда болды: барокко формасы мен қатыгез массасы бар бұйра театры, ол Райт Гуггенхайм мұражайы мен Сидней опера театрына оралуы мүмкін. Театр-ғибадатхана бағаналар торымен, әдетте, өте ұзартылған, тоқу негізіне дейін ақ, ақшыл, материалды емес. Екі типология бүгінде де өмір сүреді, әр түрлі жетістік деңгейлерімен бәсекелеседі және өзара әрекеттеседі. Мысалы, Париждегі Нувель филармониясы біріншінің өкілі, ал Люксембургтегі Портзампарк филармониясы екінші. Айтпақшы, Мәскеу ғимаратының соңғысында көптеген ортақ нәрселер бар: мұрын мұрнымен негізгі бұрыш, ақ түс және ішіндегі баспалдақтар. Мәскеу филармониясының авторлардың қалауына сүйене отырып, екінші түріне, салыстырмалы түрде айтқанда, ғибадатханаға бейім екендігі айқын, бірақ біріншісіне, әсіресе ішіне және мүмкін, өйткені бұл эфемерлік ғимарат өсіп шығуы керек еді. төбенің қатал көлемі … Бұл екі тәсілдің кездесуі, олардың ұтымды үйлесуі, жалпы пайда үшін ойлану керек.
