Станиславский атындағы электротеатр ғимараты - экспериментатор Борис Юханановтың жетекшілігімен жаңартылған аттас драма театрының заманауи нұсқасы - масштабы жағынан да, маңыздылығы жағынан да Wowhaus бюросының портфолиосында маңызды орын алады. Сәулетшілер бас ғимараттың реконструкциясын рекордтық мерзімде 2014 жылы аяқтады. Бірақ театр кешеніндегі жұмыс әртүрлі себептермен болса да, баяу қарқынмен жалғасуда. Сонымен, 2016 жылдың қыркүйегінде театр кіші сахнаны - режиссерлік және актерлік дебют жасауға арналған шағын автономды ғимаратты ашты, 1915 жылы Тверьге қарайтын ғимарат пен жаңадан ашылған кіші сахна арасында орналасқан аула әлі қайта жаңартылмаған - оны жүзеге асыру қаржы дағдарысы салдарынан және қалалық жылу магистралін аулаға ауыстыру қажеттілігіне байланысты кешіктірілді - біз бұған дейін айтқан болатынбыз. Шағын сахна бастапқыда жоспарланғандай, қайта жаңартылған ферма ғимаратының орнында орналасқан болатын. ғимараттың бас жоспарға түсуінің нақты контурларын орнатқан ауланың артындағы 1950 жж.
Жоба бойынша жұмыс 2014 жылы басталды. Содан бері Кіші сахна тұжырымдамасы айтарлықтай өзгерді деп айтуға болмайды, дегенмен кейбір бастапқы жоспарларды түзету керек болды, бірақ оған бір нәрсе қосу керек болды. Сонымен, апатқа байланысты бұрынғы қазандықтың құбыры бөлшектелді, ол алдымен кішігірім ғимараттың ғимаратынан өтті және бастапқы нұсқасында қалаудың арматурасымен оның өтуін жобалау керек болды. Маған жертөлені пайдалану идеясынан бас тартуға тура келді - жертөле қабатын салу объектіні іске асыру жұмысын баяулатады, ал одан бас тарту, басқалармен қатар, қаржылық шығындарды азайтуға мүмкіндік берді, дағдарыс кезінде маңызды. Аула жағынан жылжымалы қабырға туралы қызықты идея жүзеге асырылмады, ол оны Кіші сахнадағы жазғы аудиторияға айналдырады. Нәтижесінде тек ішкі түрлендіретін бөлімді қалдыру туралы шешім қабылданды. «Жаңа жағдайлар мен деректер пайда болған кезде түзетулер енгізу керек еді, бұл қайта құру үшін сөзсіз», - дейді жобаның жетекші сәулетшісі Дарья Ионова-Мельник, - сондықтан шағын сахна ғимаратын жүзеге асыру уақытпен сәйкес келмейтін болып көрінді, өлшемі ».
Шынында да, кішігірім сахна ғимараты тәуелсіз театр кеңістігі үшін өте аз: оның барлық қосалқы бөлмелері бар екі қабатты жалпы алаңы театрдың басты сахнасының бір қорабының ауданымен салыстыруға болады: 460 м2 к 424. Кіші сахна ғимаратының көлемі - сыртқы контур бойымен қабырғалары 30-дан 10 м-ге дейінгі параллелепипед, ал шын мәнінде онда автономды шағын театр орналасқан. 70-120 көрерменге арналған залдан, балконнан және швед үстелі бар екі қабатты фойеден басқа ванна бөлмелері, шкаф, өнер бөлмесі, костюмдер мен декорацияларды сақтауға арналған орын, жарық және дыбыстық жабдықтар және басқа да қажетті кеңсе бөлмелері орналасқан.. Сондықтан бұрынғы коммуналдық блоктың биіктігі екі есеге артты, бұл аралық еденді ұйымдастыруға және сахнаны жоғары технологиялық төбемен қамтамасыз етуге мүмкіндік берді. ***
Сахналық орналасу
Кіші сахна ғимаратында қазіргі заманғы театрға қажет ашықтық пен түрлендіргіштік принциптерінің барлығы электротеатрдың басты залындағыдай жүзеге асырылады - көрермендерге орын жоқ, театрдың «жәшігі» де жоқ кезең. Көрермендер ұзын қабырға бойымен бір деңгейде және актерлердің қасында отыра алады - ол үшін бірінші қабаттағы фойенің есіктерінен өту керек болады; немесе фойенің екінші деңгейі арқылы залға кіріп, көлденең қабырға бойымен орнатылған креслолармен жоғары театр стендтерінде отырыңыз.«Театр бірінші нұсқаны басты деп санағанымен, бірақ бірінші жұмыс жылының қорытындысы бойынша екіншісі сұранысқа ие болды, олар сахнаға жоғарыдан қарайды», - дейді Дарья Мельник - әрине, бәрі қойылымға және режиссердің көзқарасына байланысты ».
Көрермендер фойесінің сыртқы қабырғасы әйнектен жасалған, сондықтан екінші деңгей арқылы көрермендерді мезонинге отырғызу үшін қажетті қараңғылық пен жақындықты қамтамасыз ететін арнайы перде ойластырылған. Фойенің жоғарғы деңгейі спектакльге қатыспаған кезде залдың алты метрлік саңылауына жоғары акустикалық қасиеттері бар арнайы түрлендірілетін жылжымалы бөлме итеріледі, осылайша қабырға қалыптасады. Вохаус көрермендерді орналастырудың әр сценарийі үшін актерлердің сахнаға шығуына бірнеше мүмкіндіктер берді - жеті есік бар, оның екінші қабатында құпия есік бар. Актерлер сахнаға шығуды күткен бөлме де жоғарғы қабатта орналасқан, ал рельс жүйесінің арқасында ол жинақы киім бөлмесі ретінде де қызмет етеді.
Декорацияларды орналастырудың көптеген нұсқалары болмаса, залды толығымен өзгерту мүмкін болмас еді. Ол үшін негізгі функционалды кадр қажет болды, ол негізгі сахнадан айырмашылығы көрермендер үшін ашық емес, бірақ сахна қабырғаларының сұр панельдерінің артында жасырылған. «Бұл безендірулер мен шамдарды кез-келген жерде орнатуға мүмкіндік беретін метр-метрлік ұяшықтары бар тор - сіз осы қорапта өзіңіз қалаған нәрсені жасай аласыз. Сырттан тек кішкене тесіктер көрінеді, олар сонымен қатар дизайн элементтері ретінде жұмыс істейді. Бірақ шын мәнінде, олардың артында металл тіректер мен арнайы втулкалар бар. Бұл қосымша театр суретшілерімен бірлесіп, олардың қажеттіліктеріне сай жасалған және қажет болған жағдайда оны ауыстыруға болатын. Оған кез-келген жабдықты бұрап қоюға болады, ал бөлшегі 200 келіге дейін салмақты көтере алады », - деп түсіндіреді жобаның жетекші сәулетшісі.
Ағаш арқалықтардың құрылымдары технологиялық металл қоршаулар жүйесімен - жарық жабдығын іліп қоюға арналған құбырлармен астасып жатқан ашық төбе театр залы үшін сирек кездеседі. Ағаш құрылымдық төбесі сәндік элемент ретінде де қызмет етеді: спектакль басталмас бұрын, көрермендер креслоларда отырғанда, төбенің құрылымы жұмсақ жарықдиодты жарықтандырумен ерекшеленеді. Металл рельстер торды метр-метрлік өсіммен жасайды, бұл сахналық жарықтандыруды өзгертуді жеңілдетеді. Сонымен қатар, өрт қауіпсіздігі стандарттары сақталды - электр құрылғылары барлық жерде ағаш құрылымдардан белгіленген 50 сантиметрге ауытқып кетеді.
Төбесі бар қабырғалар ғана емес, сонымен қатар еден кеңістікті максималды трансформациялау идеясы бойынша жұмыс істейді. Оның астында құбырлар салынған жарты метрлік кеңістік бар, ал қабырғалардың периметрі бойынша технологиялық люктер жабын жазықтығымен бірдей. ***
Театрлық бетон
«Электротеатрдың» жарқын спектакльдері үй-жайларды қиялмен шешуге белгілі бір шектеулер қояды - сахнада болып жатқан оқиғалармен қақтығыспау үшін ол визуалды бейтарап болуы керек, бірақ жеке емес болуы керек. Сонымен қатар, қораптың кішкене ауданы декоративті элементтерді қоса алғанда, ең аз элементтерді қолдануды талап етті.
Кішкентай сахнаның киіз интерьері Тадао Андоның Шанхай полялық үлкен театрының рухында тұрғандай үнсіз сұр. Бюро Андоның әсерін жоққа шығармайды, бірақ олар театрдан емес, галереядан шабыт алғанын айтады.
Пунта Догана. Мейерхольд театрының «бейнелілікті жойған» бейнелі бейтараптығы мен өсиеттерінен басқа, сәулетшілер театр кеңістігіне қолданған кезде парадоксалды «монастырь» тұжырымдамасын басшылыққа алды - бұл сөз семантикасы актерліктен тым алыс, сөз кенеттен пайда болды. пікірталастар жүргізіліп, шоғырландырылып, бейнелі топтаманы құрады, оның мәні кішігірім сахна интерьерлерінің біршама қатал минимализмінің көрінісі ретінде аскетизмге айналды.
Аскетизм ең алдымен әрлеу материалдарының минималды мөлшерінде көрінеді. Негізгі тонды залдың «бетон» қабырғалары қояды. Ерекше шеңберлері бар сұр панельдер сахна қорабын толығымен қоршайды. Жалғыз айырмашылық - олар тек бетонды имитациялайды: панельдер фанера, ал ойық шеңберлер қалыптың іздері емес, олар жоғарыда айтылған әшекейлерге арналған бекіткіштердің шығуын жасырады.
Бұл имитацияны сайттың акустикалық талаптары айтады. Резонансты псевдо-бетонды қаптаманың артында жақтау базальт талшығымен толтырылған, техникалық төбеге экофон панельдері орнатылған, есіктер тығыз бес миллиметрлік киізбен қапталған, бірақ екеуін де ескере отырып, қабырғаларға қажетті қисықтық берілген. аудиторияны орналастыру нұсқалары. Нәтижесінде бұрынғы ферма ғимаратындағы жаңа театр кеңістігі акустика тұрғысынан музыкалық қойылымдарға жарамды болды.
Фойенің қабырғаларында декоративті сылақ беттердің «бетонды» құрылымына жауап береді. «Бетон» металл конструкцияларының қара түсімен толықтырылған: залда ол төбеге, прожекторларға, есіктерге және көрермендерге арналған орындарға арналған, ал фойеде дөңгелек тіреу бағанасы, витраждар байланыстырғыштар, есіктердің беткейлері, шкаф кеңістігі, жиһаз жақтауы. Қара суреттермен сұр түс қатал және суық болып келеді, бірақ олардың үйлесуі бал еменінің жылы ағашынан шығады: сахна қорабының едені мен арқалық одан жасалған.
Бірақ кеңістіктің негізгі ағаш элементі - фойенің баспалдағы. Ол кеңістіктің үштен бірінен астамын алып жатқан сұр «бетон» беттерінен өседі, екі ярусты біріктіреді және осылайша интерьердің орталық элементіне айналады. Баспалдақ ауладан тамбурдың әйнегі арқылы айқын көрінеді; ол Corbusse сәулетінің ережелеріне сәйкес қызықты және ұйымдастырушы элементке айналады. Пішіні қарапайым: спираль үш түзу сегменттерге бөлінеді, сирек жағдайларды қоспағанда, бұрыштары түзу, қалақай соқыр. Сирек бөлшектер - мысалы, ағаш қабырғаға тұтқалардың жарықтандырылған ойығы - тактильді деңгейде біздің «аскеталық» жастар театрында екенімізді еске салады, бірақ бәрібір театр.
Ұқсас семантикалық жанасу - шкаф терезесінің ағаш жақтауы: ол кішігірім провинциялық театрлар мен кинотеатрлардың консерватизмін де, кадрдағы гардероб шкафының кеңістігіндегі нәзік метафизикалық иронияны да көрсетеді. Көрермен сырт киімін бұрып, оны басқа ішкі кеңістікке ауыстырады, осылайша өзін сыртқы әлемнен қоршап, театрға түсіп кетеді. Бірақ кадрмен берілген бұл бөлік іс жүзінде аудармашының қолынан келетін жалғыз нәрсе.
Әйтпесе, Кішкентай сахна қажет емес заттардың салмағын жойып, негізгі элементтерге дейін тазартылғанға ұқсайды. Бұл жағдайда қатыгездік театрландырылған, бұл өзі бір жағынан, актерлер мен көрермендердің мазасын алмау үшін сөндірілетін ғимараттың сәулеттік «ойынының» декорациясы, бөлігі, және екінші жағынан, бұл кішігірім сахнаның жарқын магистральға байланысты бағынышты сипатын және оның студенттердің қойылымдары мен дебюттарына арналған мақсатын атап көрсетеді. Аскетизм спиритизмдік және ең болмағанда шіркеулік емес, неғұрлым қарапайым және жақын болып шығады - студенттердің, кедейшіліктің, қасақана шыдайтын кәсіпқойдың кедейлігі: шығармашылық еркіндігі үшін және өзінің дамуы үшін.
