Александр Вилкиннің «Шие бағы» театр кешенінің ғимараты іскерлік орталықпен біріктірілген, Сухаревская алаңының жанындағы Бақ сақинасының ішкі бөлігінде орналасқан. Бұл айтарлықтай байқалады: шыны тақтайшалары бар ұшу диагональды ырғағымен бекітілген қатаң тас тор жергілікті назар аударады, бір жағынан «Лужковская», ал екінші жағынан буржуазиялық ХІХ ғасыр, Садовое ғимараты. «Театрпроект» компаниясы мен Дмитрий Солоповтың шеберханасы бірлесіп салған ғимарат «Зодчество-2015» көрмесінде «алтын белгімен» марапатталды.
Ол соңғы 20 жыл ішінде, әйтпесе бірнеше жыл ішінде өте танымал болған схема бойынша салынған: оның едәуір бөлігін «инвестициялық құрылыс» деп атайды, бұл жағдайда қаржылық қолдауға айналған аттас бизнес орталығы орналасқан. театрдың құрылысы үшін, ол өз кезегінде Мәскеудің орталығында кеңсе кеңсесінің пайда болуын мақұлдау үшін «идеологиялық тұрғыдан» ақтады. Бұл көлемнің жоғарылауы мен төмендеуінің сөзсіз өсуіне әкелді: сноубордтар театрды кеңселік кеңістікте үш жағынан - «Садовое» жағынан 15 метр тереңдікте, ауланың жанынан 10 метрдей жерде, 3 қабатта, 4 жер асты паркінің деңгейлері. Бұл симбиоздың түрі, ең болмағанда, дизайнның 2005 жылдан 2013 жылға дейін 8 жыл өткендігімен түсіндірілді, бұл театрдың томның орталық бөлігінде маңызды аумақты алуға кедергі болмады, өйткені авторлар дұрыс түсіндіргендей - бұл күндізгі жарық қажет емес. Бірақ театр, мысалы, үшінші қабатты толығымен алады.
Жоғарғы кеңсенің үш қабаты шыны баспалдақ түрінде, бұрыштары дөңгелектелген, бұрыштық мұнара түрінде, ал кей жерлерде толқынды беткеймен салынған - олардың инвестициялық мақсаты көп сатқындық жасайды. Керісінше, Садовое бойындағы көше қасбетін құрайтын бес төменгі қабат (Малая Сухаревская алаңы) әйнек массасын «жинайтын» және тәртіптейтін тас тор ретінде жасалған. Тор бедерленген, терең шығып тұрады және өте жұқа сызылған. Қабаттар аралық контур сызықтары екі ритмде вертикальмен қиылысып, Чикаго Арт Деконың кескіндерімен қиылысқан 1980 жылдардағы модернизм іздеуін еске түсіретін үлкен «терезелер» жұптарын құрайды.
Ағаштар бейнеленген қасбеттің көлденеңінен жасалған әйнек тақталар терезелердің металл жақтауларына бекітілген - оларды кешкі жарықтандыруда жақсы көруге болады - «Шие бағы» символдары.
Әр түрлі бұрыштарда бекітілген басқа шыны плиталар сәулетшілердің айтуы бойынша сол жақта театрға кіреберісті баса отырып, ойдан шығарылған «театр пердесінің» контурын құрайды. Бәрінен бұрын олар құлап жатқан парақшалар-плакаттар-жарнамаларға ұқсайды, алайда бұл да театрлық аллюзиялардан құр алақан емес. Осылайша, театрдың кіреберісі орналасқан ғимараттың сол жағы жылжымалы болып шығады және өзіне көбірек назар аударады. Бұл ғимаратта қозғалмалы және «кристалды» бекітілген өзара әрекеттесу бар: тас тор әйнек массасын «ұстайды», бірақ жоғарғы бөлігінде ол біркелкі емес сынғандықтан беріліп кетеді, сондықтан оң жақ бөлігіне шахмат тақтасына бекітілген әйнек қатып қалады. кіреберістен жоғары айнала ұшатын каскадта.
Ауланың қасбеттері тынышырақ: мұнда көлемдер жіңішке ойықтары бар мұқият кесілген көлденең тас жолақтармен бетпе-бет келеді. Шығып тұрған әйнек көлемі алға қарай сәл еңкейіп, әр түрлі мөлдір әйнек мозайкасымен жанданады.
Бақша сақинасы бойымен бірінші қабат тіректерінің артында жаяу жүргіншілер галереясы орналасқан. Ол жалғасуда: ғимараттың оң жағында - аулаға автокөліктерге арналған жол, ал сол жағында театр кіреберісінің жанында - қызметтік кіреберіске техникалық өту және апаттық шығу. Мұнда, театр қабырғасы мен көршілес ғимараттың арасында, 1990-шы жылдары, әсіресе «баспалдақ мұнарасының дөңгелек жағы болғандықтан,« римдіктер »деген қызықты кеңістік пайда болды. Бұл жайлы кешкі шамы бар швед үстелі үшін қолайлы болуы мүмкін сияқты, бірақ жоқ, бұл тек қана қызмет.
Театрлық интерьер ғимарат салынғаннан кейін екі жыл өткен соң, тіпті сәулет өнерінің «алтын белгісін» алғаннан кейін бір жыл өткен соң - 2016 жылы аяқталды. Театр залы төрт қабатты алады: екіншіден бесіншіге дейін; бірінші қабат пен бір жерасты ярусы театрдың техникалық бөлмелеріне берілген. Сонымен қатар, жаттығуға арналған екі жаттығу бөлмесі бар.
Негізгі зал қатал және қара: қара төбесі, сахна жәшігі және креслолар көрерменнің назарын аудару үшін жұмыс істейді. Балкондар үйеңкілі ағаш үйінділерімен қапталған, панельдермен қапталған және сәл қиықталған, олардың айналуы жіңішке ойықтар сызығымен ерекшеленеді. Партерде және аралықта жартылай шеңберге салынған тіреу бағандары айқын көрінеді - сонымен қатар мыс-ағаш түсті. Мария Солопова-Полякованың гриль пердесі екі тонды біріктіреді, қараға бейім, бірақ қоңыр сияқты көрінеді. Оның салдары, баспалдақтар, терезелер мен ұшақтардан тұратын, әр түрлі бұрыштарда орналасқан, шартты түрде ұшақты жаншып, күтпеген жерден, немесе, керісінше, күтілуде, театр қасбетін қайталайды.
Егер залда салыстырмалы түрде аз ағаш болса, онда ол сәулетшілердің түсіндіруінше - үшінші деңгейдегі төбеге дейін өтеді, содан кейін буфер кеңістігі толығымен ағаштан жасалған, ол акустиканы болжайтын бұрыштық асимметриялық өрнектің ағаш торымен көмкерілген. панельдер, бірақ бәрі бірдей декоративті, тек театр тақырыбын қолдайды. Еденнің және тастан жасалған есептегіштің жеңіл тастары қасбеттердің тасымен үндеседі. Интерьерге «толығымен» жақындаған сәулетшілер әйгілі ілгішке қарсы тұра алмады - олар оған өткір, лаконикалық форма жасады.
Бұл театрды іскерлік орталықпен біріктіру жақсы шешім болып көрінеді деген сөз емес; сөзсіз. Алайда, бұл жағдайда екі бөлік те салынған және жұмыс істеп тұр, мысалы, Satyricon театры, ұқсас схема нәтиже бермеді: Райкин Плаза сауда ойын-сауық орталығы көптен бері жұмыс істеп тұрды, не болып жатыр? театр ғимараты түсініксіз. Сонымен қатар, сәулетшілер театр мен кеңселердің үйлесімді маңына қол жеткізгенін мойындау керек - олар бір-біріне кедергі жасамайды, олар параллель және автономды түрде қалалық тордың жалпы экранының артында тұрады. Театрдың қатысуы айқын көрінбесе де, сіз оны бірден болжай алмайсыз, бірақ ол шындықты бейнелеу мен бейнелеудің өзіндік нұсқасын ұсынады, бұл тіпті «Чехов жолымен» шыққан шығар.
