Егер сіз Үлкен Дмитровканың бойымен «Россия» кинотеатрына қарай жүрсеңіз, болашақта сіз бульвардың артында сылақ құйылған сары түске боялған кішкентай үйді көре аласыз. Тәжірибесіз өтіп бара жатқан адам оған әрдайым осында тұрғанына сенімді түрде қарайды - соншалықты табиғи, бәрі «Мәскеуге» ұқсайды. Ежелгі заманның әуесқойы, бір жыл бұрын мұнда құрылыс алаңы болғанын біле тұра, әдеттен ашуланшақ болады - «қайтадан бір нәрсе бетонмен, тіпті өзгерген пропорциямен қалпына келтірілді!». Қайсысы дұрыс? Ал біздің алдымызда - соңғы жылдардағы «типтік» Мәскеуді қайта құру немесе оның тақырыбындағы сәулеттік қиял?
Бұл жерде, Страстной бульварының соңында бір қабатты үй болған, ол кезінде А. В. Сухово-Кобылин, драматургтің қарапайым әйелі, француз әйелі Луиза Симон-Деманч өлтірілді, оның қаны арбалар сарайынан ауладан табылды. Үйдің әдеби аңызы оған біраз даңқ пен тарих пен мәдениеттің ескерткіші мәртебесін берді. Бірақ 1997 жылы, тоғыз жыл бұрын үйді сол кездегі иесі «Мосрыбхоз» АҚ бұзған. Ескерткіш бұзылғаннан кейін осы жерге қонақ үй салу жоспарланған болатын, бұл жаңа тұрғын үй олардың түнгі тыныштығын бұзады деп қорыққан айналадағы тұрғындардың наразылығын тудырды. Ақырында, Capital Group акциясы сайттың иесі болған кезде, олар қымбат және «тыныш» кеңсе ғимаратын салуды шешті және оны жобалауға Николай Лызлов шақырылды.
Сонымен, сәулетшілер ескерткішті бұзбай, ескерткіштерді қорғау жөніндегі комиссия жоғалған адамдарды қалпына келтіруге міндетті. Сонымен қатар, қала орталығындағы құрылыс көптеген шектеулерді тудырады, жаңа үй жеткілікті түрде «берік» болуы керек, бірақ онша байқалмауы керек … және т.б. Екінші жағынан, тұтынушыға кеңістік қажет. Қатаң шеңберге түсіп, сәулетші, былайша айтқанда, өзекті мәселелерді шығармашылық шешудің виртуозына айналады. Біздің алдымызда дәл осындай жағдай: барлық жағдайлар «еріндерінде күлімсіреу» орындалып, ғимарат көршілердің түрлі-түсті қоғамына соншалықты үйлескендіктен, біз оның қалай болғанын түсінгіміз келеді.
Біріншіден, Сухово-Кобылин үйін бір-бірімен қалпына келтіру болған жоқ - тарих пен мәдениет ескерткіші үшін шынайылықтың ең маңыздысы екені анық, ал егер нақты үй жоғалып кетсе, онда нақты емес оның көшірмесін ауыстыруға болады. Сондықтан Лызлов қалпына келтіруді жалпылама импровизациямен шектейді: сәулетшінің бейнелі сөзіне сәйкес, бұл «дәйексөздер» - қасбеттер 19 ғасырдың ортасындағы басқа Мәскеу үйлерінің өлшенген және көшірілген элементтерінен жиналып, «кигізілген» «ол толықтай тиесілі негізгі ғимараттың корпусынан шығып тұрған бетон көлемі. Оған жоғарғы және жалпы гараждардағы өткелдер арқылы қосылу (бүкіл ғимараттың астында терең төрт деңгейлі гараж бар). Николай Лызловтың айтуы бойынша, Сухово-Кобылиннің үйі тіпті ескі болып көрінуге тырыспайды, тек жоғалған ескерткішке әдеби сілтеме ретінде бар. Көше масштабының ұлғаюынан кейін ол прототипке айналды, ал іште бір емес, үш қабат болды. Кеңес уақытындағы «шынайы» үйдің де салынғандығы қызық - ауланың қираған уақытына дейін ол үш қабатты болған. Алдымен олар үйге мейрамхана орналастырғысы келді, ол үшін сәулетші шатыр деңгейінде жайлы аралық еден ойлап тапты, бірақ бүкіл ғимарат кеңселерге берілетін болды, сондықтан қазір ішіндегі барлық нәрсе қатаң. және қарапайым.
Кеңсе ғимаратының негізгі көлемі, Николай Лызловтың айтуы бойынша, бейтарап «фон», оның міндеті - үйді алдыңғы қатарға шығару және үй-жайдың негізгі бөлігін орналастыру, барлығы 20 000 шаршы метр. метр. Оның биіктігі көршілес «бұрынғы пәтерлердің» масштабында мұқият жазылған, ал сәулетші «көршілердің» біреуінің формаларын сәндеуден бас тартты (келіссөздер кезінде ұсынылған): айналадағы үйлердің барлығы бірге өте алшақтықты білдіреді стильдер жиынтығы, соның ішінде Ф. О. Шехтель және ХІХ ғасырдағы қарапайым ғимараттар, одан сәл әрі қарай Пушкин алаңында - «Известия» конструктивті үйі.
Түрлі-түсті компанияда Лызлов ғимараты өте қарапайым көрінеді. Ауырлық күшін жоққа шығаратын тік тік көлем кіре берісте тасқа айналған, содан кейін төңкерілген субұрқақтың геометриялық көрінісі ретінде ілулі. Кіреберістің бұрыштық пластикасы «фонның» бетон жазықтығымен белгіленеді, эфемерлі-жіңішке, кесінді сызықтардың айналасында таяз сызылғандықтан, жоғарғы жағында - қысқа, төменгі жағында - ұзын, терезе ленталары. Жоғарғы қабат - кеңселердің өкілдік бөлігінің толық жылтыр террасасы, одан бүкіл Мәскеу орталығының керемет панорамалық көрінісі ашылады.
Кең кеңсе ғимараты ешнәрсеге тікелей сілтеме жасамай, тарихи ғимараттарға «әрдайым» тұрғандай араласып кеткені таңқаларлық. Жаңа үй өз орнын тар және түрлі-түсті қоғамдастықта сабырлы абыроймен иеленеді, сондықтан метафизикалық дәмнен арылу қиынға соғады - бұл үй түсініксіз түрде пайда болған сияқты, тек сол адам болуы керек еді бұл жерде. Бұл мүлдем жаңа ғимараттың қоршаған ортамен тамаша бірігуі сезімі, мұны мойындау керек, тіпті тарихи стильдерді көшіретін және сәндейтін ғимараттар арасында сирек кездеседі.
Николай Лызлов ерекше стильдеу әдісін қолданатын көрінеді - архитектор өзін белгілі бір дәйексөзге масаттамай, театрдағыдай, астаналықтардың көзіне таныс комбинацияларды қолданып, қоршаған ортаны өзі «ойнайды». Өзінің «әуенінің» «ноталары» … Лызлов шығармаларының ішінен осы үзінді қолданатын басқа ғимаратты табуға болады - бұл Мяснитскаядағы үй, ол толығымен өткен ғасырдағы ғимараттардың соңынан тұрғандай. Жаңа үй «тарихи стильге» бейімделмейді, бірақ жоқ тарихқа еліктейді - көше болды, үйді көршілері қысып алды, содан кейін айналадағы заттардың бәрі қиратылды, бірақ ол қалды, ал енді барлығына оның бұрын жасырын болғанын көрсетеді соңғы қабырғалар.
Страстнойға оралсақ, Мәскеуге 19 ғасырдың айналасындағы шағын үйдің маңынан және оның артындағы әйнек-бетоннан гөрі не тән болуы мүмкін? Саяхатшының көзқарасы әдеттегідей «фонның» түсініксіз формаларын сырғанайды, бұл жағдай басынан аяғына дейін қойылғанына күмәнданбай, бақылаушының өзі «Мәскеу және мәскеуліктер» тақырыбындағы пантомиманың қатысушысы болады..
