Евгений Асс, Игорь Чиркин, студия жетекшілері:
«MARSH магистратурасында архитектураның негізгі тақырыптарын қайта қарастыруға арналған дәстүрлі студия бар: биыл студенттер архитектурадағы материалдың рөлі мен маңызын және кеңірек түрде архитектураның маңыздылығын зерттеді.
Бастапқыда материя сөзі ежелгі грек (ὕλη) және латын (материя) тілдерінде де ағаш, ағаш мағынасын берген. Бүгін біз бұл сөзді табиғи және жасанды материалдардың үлкен палитрасын белгілеу үшін қолданамыз.
Жұмыс барысында студенттер Материалдар физикасына, яғни физикалық қасиеттеріне - беріктікке, серпімділікке, жылу өткізгіштікке, мөлдірлікке, дыбыс оқшаулауға және басқа да сәулетшіге қажетті білімге қатысты зерттеулер жүргізді.
Зерттеулердің екінші тобы материалдың Поэтикасына, яғни материалдардың көркемдік, бейнелік, символдық қасиеттеріне қатысты болды. Зерттеулердің үшінші сериясы «Материалдың өмірі» прототиптерді зерттеуге арналған: әртүрлі дәуірлердегі көрнекті ғимараттар, онда материалдың рөлі ерекше. Студия архитектураның неден жасалатынын және сайып келгенде сәулеттің табиғаты мен мағынасына назар аударды.
Зерттеулерге сүйене отырып, студенттердің әрқайсысы материализмнің жеке Манифесін тұжырымдады, онда ол материалдың сәулет өнеріндегі рөлі мен маңызы туралы өзіндік идеяларын көрсетті. Содан кейін барлығы материалды таңдап, типологиясы таңдалған материалмен өте сәйкес келетін құрылыс бағдарламасын жасады. Студиядағы жұмыс нәтижесінде авторлық манифест негізінде жасалған құрылыс жобасы пайда болды ». ***
Металды қайта қарау
Александр Белозерцев
«Адам қолданған алғашқы металл - метеориялық темір. Яғни, жеткілікті қатты материал - бұл келімсектің түрі. Демек, адамзат рудадан қатты заттар өндірісін игере алмай тұрып-ақ, оның алдында дайын нәтиже туралы мысал болған. Адамзаттың дамуымен металдың химиялық құрамы, технологиялық сипаттамасы мен әдістері өзгерді, бірақ бұл материалды қайта ойластыру үшін адам әрқашан бұрыннан бар объектімен және оның пайда болу процесімен айналысты. Қарапайым пештерден бастап алып өндіріс пештеріне дейінгі металдарды өңдеу тарихы материал мен адамзат тарихы арасындағы байланыс тек өнім туралы және оның техникалық сипаттамалары туралы ойланғаннан гөрі әлдеқайда жақын деп болжайды. Өзінің бастапқы функциясын жоғалтып, объект жаңа мағынаға ие болады.
Менің жобамда негізгі материал болат болады. Болат - бұл құрылыста ең көп таралған және кеңінен қолданылатын метал түрі, бірақ мен өзімнің жобамда материалды оның толық кеңдігінде қарастырғым келді. Мен үшін металл - бұл процесс, оның жемістері көшпелі және метеориттер сияқты контекстке енеді.
Жобалау орны ретінде мен Волгодонск жағалауын таңдадым. Ресейдің еуропалық бөлігінің өзен круиздерінің картасын қарасаңыз, Волгодонск Мәскеу - Дондағы Ростов маршрутында орналасқан.
Пирс - бұл бастапқыда тек өзінің тікелей қызметін атқарған құрылымның мысалы - кемелер үшін айлақ. Кейінірек пирс қала өмірін қызықтыратын орынға айналады. Тұрақсыз су деңгейінің жағдайында пирс дұрыс шешім болып табылады, өйткені ұзындығы судың артынан жүретін сияқты. Қала тұрғындары мен туристер арасындағы танымалдылыққа байланысты пирс қарапайым бос ұшақ немесе демалыс және ойын-сауық орны бола алады.
Менің жобамда бөгеттен ұзартылған диагональ функционалды толтыруға арналған орынға айналуы мүмкін. Өзен станциясының ескірген типологиясы, өзен станциясына байланысты үй-жайлар пирстің басқа үй-жайларының құрылымына максималды түрде енеді. Күту залы ретінде - функционалды аймақтарды уақытша орналастыру талаптарына жауап беретін көпфункционалды кеңістік. Құрылымның бір бөлігі балық базары мен демалыс базалары үшін жабдықталады.
Сыртқы безендіру ұғымының өзі жоғалады: басқа материалдар кескіннің бөлігі ретінде емес, адамға қажеттілік ретінде пайда болады ». ***
Кірпішті қайта қарау
Александра Полидовец
«Мен үшін кірпішпен жұмыс манифест ойлап табу қажеттілігінен басталды. Қысқаша оқылым: сіздің манифестіңізде сіз материализм мен материализмге, заманауи сәулет туралы өз көзқарасыңызды білдіруіңіз керек, сәулетшінің өзіндік кредосын қалыптастыруыңыз керек. Материалды онымен тікелей жұмыс жасау арқылы үйрену керек, теорияны аяқтап, шпатель мен кірпіш алу керек деген ой келді. Мен 300 келі кірпіш сатып алып, болған жағдайдың бәрін видеоға түсіріп, қабырға сала бастадым.
Кірпіштің физикасы мен поэтикасын зерттей келе, мен 1762 жылдан бастап архитектуралық қалау туралы кітапты кездестірдім, онда пеш архитектуралық деталь ретінде ұсынылған. Бұл пештің өзі архитектуралық ғимаратқа ұқсап, кірпіш пен жылудың өзара әрекеттесу тақырыбын тереңірек зерттей келе, мен кірпіш Луи Канн айтқандай аркаға айналғысы келмейді, бірақ жылы болғысы келеді деген қорытындыға келдім.
Кірпіш жылуды сақтау қабілетімен танымал. Кірпіш пештерді архитектурада талдаудан кейін мен пештер табылатын 3 негізгі типологияны анықтадым: наубайхана, керамика шеберханасы және крематорий. Бұл типологияларда кірпіш қамырмен, балшықпен және денемен өзара әрекеттеседі және бұл үш зат метафоралық үштік болып табылады. Мен өзімнің құрылысымның мәнмәтінін талдағаннан кейін, мен өз жобамды кірпіш пен нанның өзара әрекеттесуі бағытында дамыта отырып, наубайхана типологиясын таңдадым.
Жобалау алаңы ретінде мен Витебск облысында орналасқан Островно агроқалашығының жанындағы егістіктен шағын учаске таңдадым. Мені Витебск облысына бала кезімнен және ересек кезімнен естеліктер жинағы алып келді.
Островно - бұл агроқалашық, Беларуссияда жақында пайда болған ауылдық елді мекендердің бірегей түрі. Островнода бұрынғы Рим-католик шіркеуі бар (XVI ғ.), Қазір ол жойылып кете жаздады. Қалың кірпіш қабырғалар мен қуатты қоймалар, қасиеттілік пен ұлылық сезімі бұл ғибадатхананы және менің болашақ наубайханаымды біріктіреді.
Белгісіздің ортасында орналасқан осы тастанды қирап жатқан ғибадатханаға аздап қайғылы әсер еткен шабыт мен үшін ғимарат пен ғимарат арасындағы келесі байланыс болды.
Егер мен өліп бара жатқан кірпіш ғимараттың орнына уақытқа құрмет көрсететін және сәулеттік материалдардың сабақтастығын көрсететін дәстүрлі кірпіштен жасалған технологияларды қолданып салынған жаңа нәрсе пайда болса, бұл өте символдық болар еді деп ойладым.
Жоспардың бірінші эскизінде мен барлық бөлмелердің функционалды және сенсорлық байланысы туралы ой қозғадым, сонымен қатар бөлмелердің әрқайсысын өз қалау түрімен және нан түрімен байланыстырдым. Сонымен бірге мен оларды тек формасы бойынша ғана емес, мағынасы жағынан да байланыстырдым. Мысалы, қонақ бөлме - нанның дәмін тату және шеберлік сабақтары өтетін орын, нан туралы білім беру процесі - мен бөлке, дәстүрлі қонақжайлылық нанымен және өрескел дәстүрлі кірпішпен байланысты болдым.
Кірпіш өндірісінің технологиясын зерттей отырып, мен нан мен кірпіш өндіру процестерінің параллельдерін таптым: технологиялық жағынан да (шикізат алу - илеу - қалыптау - пісіру - дайын өнімді жеткізу) және визуалды мағынада. Нан орамдары мен кірпіштер - бұл таза және тұрақты торға ұмтылатын модульдік заттар. Бірақ сол немесе басқа процестер бір немесе басқа кезеңдерде адаммен кездеседі, бұл апаттардың пайда болуына және ұсақ сәтсіздіктерге әкеледі, бұл кірпіштің тігістің қалыңдығына қатысты жылжуы немесе бір бөліктің бұрылысы болсын. басқасына қатысты.
Материалды қолмен жұмыс жасау арқылы үйрену әдісімді жалғастыра отырып, мен кірпіштің көлемін, модулін сезіну және қалау мен бөлшектермен тәжірибе жасау үшін 600 кірпіш жасадым.
Менің жобам осылай ұйымдастырылған: бірінші қабатта кофе ішіп, бір бөлке нан немесе жаңа круассан сатып алуға болатын дүкен бар алдыңғы кіреберіс бар. Сондай-ақ, наубайхана шағын қонақ үйге арналған қабылдаумен үйлеседі. Әрі қарай, нан қатарларын айналып өтіп, келуші галереяға кіреді. Тікелей қуаты 3000 тонна / тәулік болатын нан өнімдері өндірісі бар, солға бұрылып, келушілер өндіріс орындарының жанынан өтіп, терезелерге қарап, пісіру процесін қадағалайды. Соңына жетіп, ол бірінші қабатында таңғы ас бөлмесі мен ас үйі бар шағын қонақ үйге жүгіреді.
Егер сіз кіреберістен оңға бұрылсаңыз, онда галерея бойымен келе жатқан келуші алаңға жұмыс істемейтін құбырмен шыға алады, оған телескоп сияқты ашық жұлдызды аспанға қарау үшін кіре аласыз. Ары қарай барғаннан кейін келуші нан пісіру бойынша шеберлік сабақтарына арналған бөлме орналасқан нан жасау білім кеңістігінде болады. Баспалдақ тікелей екінші қабатқа кіре берістен шығады. Егер сіз солға бұрылсаңыз, аркаға қарай, жаңадан пісірушілер тобына арналған үлкен үстел бар екі биіктік кеңістік ашылады. Нанды дайындағаннан кейін келуші сол жақта орналасқан нан табуға арналған жеке кабиналарға бара алады. Сондай-ақ, оң жақта бөлек бөлмеде наннан басқа жеңіл тағамдар мен сусындар дайындауға арналған ас үй - бал, ел ірімшігі, үй шарабы және шалғын бар.
Екінші қабатта айналасындағы ормандарды, өрістер мен көлдерді әдемі көретін жаяу балкон орналасқан. Шағын қонақ үйдің еденінде үш бөлме бар, олардың әрқайсысында жуынатын бөлме, шағын жәшіктер және жұмыс үстелі бар. Бөлмеден шыға отырып, қонақ өзін ашық балконнан көреді, одан маңайдағы өрістерді, шабындықтарды, көлдер мен ормандарды байқауға болады. Өндіріс залының жанынан өтіп бара жатқанда, сіз нанның иісі бар кеңістікті көре аласыз, оның ішінде орындықтар бар, олар аркалы колонна арқылы нан өндірісінің барлық циклін қарастыра алады. Өндірістен қарама-қарсы жақта әкімшілік үй-жайлар, бас наубайхананың және өндіріс директорының кеңсесі, жұмысшыларға тамақ үстелімен демалатын орын бар.
Балконның соңында балконда шағын кафе бар, одан төменде болып жатқан мастер-классты көруге болады. Осылайша, өндіріс процесін өз көзіңізбен көріп, сапардың соңында сіз жаңа піскен наннан дәм тата аласыз.
Қонақ үй нөмірлері үшінші және төртінші қабаттарда орналасқан. Баспалдақ дәлізінің екі шетінде жарық пен көрінуге арналған дөңгелек терезелер бар.
Қонақ үйдің баспалдақтарымен 5-ші қабатқа көтеріліп, келуші бақылау палубасына жетеді, одан Островно көрінісі ашылады және сіз барлық ортаға түсе аласыз ». ***
Жерді елестету
Анвар Гарипов
«Бұл әлем материализациядан тез арылуда. Стерильділік, тегістік пен жылтырлық - біздің заманымыздың негізгі сипаттамалары. Біз айналамыздағы заттардың көпшілігі неден жасалғанын білмейміз, олардың қалай орналасқанын елестете де алмаймыз. Жасандылық пен еліктеу затты көптеген қасиеттерден айырады.
Архитектурадағы материал көзге бай тағам ұсынып қана қоймай, барлық сезім мүшелеріне жұмыс істеуі керек; таза визуалды қабылдауға сүйену материалдылықты жоғалтуға әкеледі. Сәулет жасына қарай құқылы, ал материал уақыттың физикалық сезімін білдіруі керек.
Жер - жобаның негізгі материалы. Құрылыстың барлық тәсілдерін жерден зерттей келе, біздің климаттық және технологиялық жағдайларға ең қолайлы болып қалыпқа қопсыту әдісі таңдалды. Жер - бұл жердің геологиялық жадын тікелей көрсететін материал. Топырақ, тіпті көршілес аудандарда да әр түрлі болуы мүмкін, сондықтан жер құрылысының әрқайсысы ерекше.
Жобалау орны Можга қаласында орналасқан. Бұл мәдени, архитектуралық және табиғи көрікті жерлері жоқ ерекше қала. 1927 жылдан бастап қаланың алғашқы бас жоспары қалалық алаңды ұйымдастыруды көздеді, бірақ бұл жоба жүзеге асырылмады. Ұсынылған аумақтың орнына саябақ жасалды. Алаңы мен қоғамдық орындары бар толыққанды қалалық орталық әлі қалыптасқан жоқ. Қала ғимараттарының көпшілігі жеке учаскелері бар жеке тұрғын үйлер. Қала тұрғындарының көпшілігі осы үйлерде тұрады. Халықтың тығыздығы өте төмен, ал қалада белсенді әлеуметтік өмір жоқ.
Жергілікті тұрғындарды біріктіру орындары бола алатын барлық мекемелер орталықтан алыс орналасқан және қаланың күнделікті өміріне қатыспайды. Анықталған мәселелерді шешу үшін мен мәдениет үйінің типологиясын немесе әлеуметтік-мәдени орталықты таңдадым. Менің объектім қалалық кеңес ғимаратының алдындағы жерде орналасады. Бұл сайт жалпықалалық іс-шараларға арналған, бірақ көбінесе ол автотұрақ қызметін атқарады және қала өмірінде маңызды рөл атқармайды.
Жер тікелей құрылыс алаңынан алынады. Қазба орнында пайда болған шұңқырды тоғанға айналдыруға болады. Ғимарат салу үшін барлығы 6200 м³ жер қажет. Тоғанның ауданы 3100 м², орташа тереңдігі 2 м.
Тығыздалған топырақ қабаттарының арасында әр 400 мм сайын әк цементінің кесіндісі қойылады. Біраз уақыттан кейін, атмосфералық әсерлердің әсерінен қасбеттің әк қабаттары ашылып, құлай бастайды. Әктас қабаттары ашық болғаннан кейін судың қасбетімен ағып кетуіне жол бермейді, осылайша оны эрозиядан сақтайды.
Өз қолымен салынған қабаттардың табиғи біркелкі болмауы табиғи күштермен үйлесімде конструктивті техниканы ғана емес, сонымен қатар қасбеттің көркем құрылымын жасайды ». ***
