Зубовская алаңындағы алғашқы автоматты телефон станциясының ғимараты 1930 жылы пайда болды, өте аз. Бақша сақинасына қараған үлкен, жеті қабатты ғимарат 1939 жылы Касьян Соломоновтың жобасы бойынша салынған. Қасбеттің ортасындағы тіреу оған алаңды «ұстауға» көмектеседі және телефон станциясына онша ұқсамайды. үшбұрышты тіректер арасында бірнеше терезелер бар және олар 1930 жылдардан бері бар. Тіректер вертикальдың басымдылығын орнатады және сәулетші Соломоновтың қасбетін пост-конструктивизмге жатқызады. Екінші жағынан, ғимаратты отызыншы жылдардың сәулетімен айқын байланыстыратын пилонадты қоршап тұрған төртбұрышты тауашалар қосымша жүк көтереді - олар әйгілі көршіміз - Фрунзе Руднев пен Мунц (1932-1934) академиясын еске түсіреді.), олардың көрші ансамбліне баса назар аудара отырып, 1930 жылдардағы архитектураның өкіліне қызмет ете отырып, Девичи алаңының қарқынды түрде салынған кезі, сол кезде ақшыл-буржуазиялық, ғимараттар Бақша сақинасы. Зубовскаядағы АТС Новодевичье монастырына қарай кеңейіп, 1920 жылдардағы ғимараттармен бірігіп, одан өсіп шыққан ерте сталиндік ғимараттардың «сынасының» «басына» ұқсайды. Мүмкін сондықтан да ол техникалық қызметіне қарамастан өте сәнді безендірілген болып шықты.
Мұндай ғимаратты бұзу таңқаларлық болар еді, ал Манеж, ГУМ және Детский Мир сияқты сәулет ескерткіштерін қалпына келтірумен айналысқан сәулетші Павел Андреев өзінің жоқтығына қарамастан автоматты телефон станциясының екі сыртқы қасбетін сақтауды ұсынды. қорғау мәртебесі. Функция түбегейлі өзгереді - қазір, өздеріңіз білетіндей, Мәскеудегі көптеген автоматты телефон станцияларының тағдыры осындай, цифрлық технологиялар үлкен қораптарды қажет етпейді, олардың орнын қонақ үйлер мен тұрғын үйлер салады, ал бұл құрылғылардың тарихы мүлдем өзгеше (бұзумен және бұзусыз, мысалы, біреуін және екеуін қараңыз). Бұл жағдайда телефон станциясының өзі сайтта қалады, бірақ ол ауланың артқы жағында 1930 жылы салынған шағын ғимаратқа сыйып кетеді, ал оның орнына қонақ үй орналасады. Демек, ғимараттың «толтырылуын», жер асты паркингінің көрінісін және төменгі қоғамдық қабаттың биіктігінің жоғарылауын ауыстыру қажет.
Жобаға сәйкес Бақша сақинасына қарайтын ғимараттың сыртқы қасбеттері шынайы болып қалады (қазір ғимарат тормен жабылған, бірақ оның артындағы қабырғалары бүтін), бірақ сұр түстің орнына олар біршама оптимистік түске ие болады сталиндік және авангардтық архитектураның рухында - негізгі тон - ақшыл, жылы ақшыл сұр, екінші кірпіш-қызыл, қызыл-қызыл: ол шатырды, балкондардың контурын, төртбұрышты тауашалардың өрістерін белгілейді. «Жаңа түс схемасын ұсынып, қызыл түспен біз бір жағынан қасбеттің көрінетін болуын, ал екінші жағынан оның авангардтық ғимараттарға жақындығын атап өткіміз келді», - деп түсіндіреді Павел Андреев. Пилондағы терезелер биіктікке ұлғаяды; бағананың өзі жеңіл реңкпен ерекшеленіп, алға қарай шығып, портикке ұқсайды. Жоғарғы жағында ғимараттың жаңа функциясымен байланысты төмен техникалық қабат пайда болады.
Биіктігі 5,25 м дейін көтерілген бірінші қабат 1930 жылдардағы зигзаг контурын сақтап, баған қабырғаларының үшбұрышты контурын қайталайды, бірақ құрылымды сақтай отырып, қонақ үйге жарамды тас қаптамасын алады. рамасыз шыны әйнектер. Бірінші қабаттың шамамен үштен екі бөлігін мейрамхана, ал үштен бірін қонақ үйдің фойесі алады. Бірінші қабатта тарихи қабырғаның зигзагы ішкі кеңістіктерге алынған терезелердегі үстелдерді орналастыру кезінде қосымша артықшылық береді; минус-бірінші қабаттың жоспары тарихи зигзаг қабырғасының іргетасы тірек құрылымға енбегенін, қонақ үйдің жаңа «толтырылуының» жақтауы мен қабырғалары тереңдікке кететіндігін анық көрсетеді. Дәл осындай әдіс жоғарғы қабаттарда қайталанады - сыртқы, тарихи қабырға жүктелмейді, керісінше, қабырғалардың контуры бойына орнатылған рамалық тіректер оған тірек арқалықтарын созады.
Бірінші жерасты қабатында мейрамхана мен қонақ үйдің техникалық бөлмелері орналасқан, ал төменде автотұрақ орналасқан. Дашкова жолының бойындағы аласа ғимаратта фитнес орталығы мен бір пәтер, тым үлкен емес, 83 м болды.2… Айтпақшы, бүйір қанаттар түбегейлі қайта жаңғыртылуда - батыс ғимараты бөлшектеліп, сол параметрлер бойынша имитациямен қалпына келтірілуі керек, кішігірім шығысы да қайта салынады, бірақ заманауи қасбеттермен - бұл олардың бетпе-бет келетін жалғыз жері қала.
Ауланың қасбеттері жаңартылған және дәл осылай: ашық бежевый түсті RAL керамикасының көлденең жолақтары. Аула ішіндегі қонақ үйдің фойесін жалғастыратын үлкен витраждары бар жаңа бір қабатты том да керамикамен қапталған, бірақ оның жолақтары кең, тік және қоңыр түсті - осылайша қазіргі бөліктер тарихи қасбеттердің ұсынылған түстерімен үндеседі және оларды түрлендіру. Екі керамикалық түстер ағаш панельдерді имитациялайтын кірістірулермен толықтырылған.
Бастапқыда қонақ үйді Мариотт желісі басқарады деп жоспарланған, содан кейін оны AccorHotels желісіне ауыстыру туралы шешім қабылданды. Қонақүйде 119 бөлмеден тұрады, сирек кездесетін бір бөлмеден басқа, жалпы ауданы 750 м2, жоғарғы жетінші қабаттағы Garden сақинасына қарайтын үлкен бөлмелер.
Жоба авторлары - және бұл олардың алғашқы тәжірибесі - авангардтық жұмыстар рухында қонақ үй интерьерінің имидж-тұжырымдамасын ұсынды: Любовь Попованың заттарынан шабыттандырылған қабылдау алаңы, мейрамхана мен стильдегі бар Варвара Степанова, Малевич пен Родченконың бөлмелері мен дәліздері - олар бәріне, оның ішінде едендегі төсек жапқыштар мен кілемдерге ғана емес, қызметкерлердің формалары мен ыдыс-аяқтарына да қатысты. Спортзал мен бассейндегі 1920 жылдардың спортшыларының фотосуреттерімен.
Авангард энергиясы өмірдің барлық салаларын зерттеуге деген ұмтылысымен дизайн үшін қолайлы аймақ болып табылады. Үлкен материал қонақтарды «дәуірдің» көңіл-күйі мен мәдениетіне батыруға мүмкіндік береді.
Алайда, біз бұл ғимараттың 1939 жылы салынып біткенін ескереміз, ол авангардтан кешірек және біршама (масштабы, көлемі мен симметриясы бойынша) Мәскеу қонақ үйіне ұқсайды.
Төбеге сылақ қалыптау және қола люстра 1930 жылдарға тән болғанымен, жоба авторларының «түпнұсқаға жүгіну», аванттылықтың жақындығын баса отырып, кезектілікті бұзу идеясы неғұрлым қызықты болса -гарде. Жалпы алғанда, бұл еркіндік пен бұзушылық (біз үшін, конструктивизм мен постконструктивизмнің антагонистік екенін жақсы білетін адамдар) - бұл тарихқа деген көзқарастың басқа түрі: біз өте қаныққан 1920-1930 жылдар жиырма онжылдық екенін ұмытып кетеміз, бүгінде 1998 жылдан бері өтті. Егер авангард шеберлерінің бір бөлігі шынымен де «пост» шындығын қабылдай алмаса, онда екінші бөлігі қабылдады - бұл болды, содан кейін екеуін де бір адам жасады, дегенмен екі бағыттың кейіпкерлері, әрине, әр түрлі.
Сонымен қатар, автоматты телефон станциясының ғимараты, техникалық ғимарат, анықтамасы бойынша тұрғын үйге жарамсыз және тек ойластырылған инженерлік шараларды қажет етпейді, сонымен қатар оны сақтаудың бейнелі «негіздемесін» қажет етеді. Басқаша айтқанда, мұраны сақтаудың «Гамбург баллы» бойынша қандай айырмашылық бар, бұрынғы АТС-ті ерте сталиндік шағын сарайға айналдыру керек пе, әлде оны бұрынғы уақыттағы экстравагантка батыру - екеуі де болжам болады, функция жоғалғандықтан, оны сақтауды талап ету мүмкін емес.
Имидждік тұжырымдама тапсырыс берушіні шабыттандырды, жоба қабылданды, мақұлданды және келісілді, бірақ қазіргі кезде жиі кездесетін болғандықтан, дәл осы жерде тараптар арасындағы қатынастар тоқтап, сюжет бүгін авторлардың қатысуынсыз дамиды. Жұмыс құжаттамасы, интерьер дизайны, құрылысты қадағалау - бәрі жобаны құруға еш қатысы жоқ ұйымдарға берілді. Авторлық құқық пен авторлық қадағалауға мән берілмеген жағдайда, жобаға деген құрмет пен қолайлы нәтижеге үміттенуге болады. Қала орталығы.
