«Террагни және дауыстар: Новокомум, Комо - атындағы клуб» атты көрменің алғашқы орны Зуева, Мәскеу. Авангардтағы ұқсастықтар мен параллельдер »ұқсастыққа айналды - бұл итальяндық үй салынып жатқан кезде де байқалды - бұл ғимараттардың Джузеппе Террагни мен Илья Голосовтың 1920 жылдардың аяғында, дәлірек айтқанда, мұнда және бұрышта болуы. цилиндрі бар композиция. Алайда кураторлар үшін Алессандро Де Магистрис (Милан Политехникалық Университеті) және Анна Вяземцева (Инсубрия Университеті - НИИТИАГ) үшін ең бастысы солтүстік итальяндық сәулетшінің Мәскеу идеясын қабылдаған-алмағаны туралы түсінік бермеу керек еді. шебер. Сірә, олай емес еді, бірақ бұл маңызды емес: 1920-шы және 30-шы жылдардың басында, екі ел арасындағы байланыстың кең көрінісін сипаттау әлдеқайда маңызды - және одан да қызықты - халықаралық идеялар мен бейнелер алмасу кезінде өте белсенді болды. Италия бұл жағдайда Ресейге ерекше қызығушылық тудырады, өйткені оның дамуы да, саяси да, көркемдік те өзінің кестесі бойынша және өзіндік ерекшеліктерімен жүрді. Онда 1922 жылы фашистік режим құрылды, бірақ мемлекеттік өнер идеясы кейінірек пайда болды, ал ресми стиль ешқашан нацистік Германиядағыдай немесе Сталиндік КСРО-дағыдай жан-жақты және біркелкі болмады. Егер Берлин мен Париждің Мәскеумен байланысы соншалықты көпжақты және көпжақты болса, әйгілі көрмелер тіпті олардың жалпы панорамасын берген болса, онда Италия жағдайында негізгі байланыстар аз болды, сондықтан оларды қысқаша сипаттау оңайырақ болды. Бұл футуризмнің негізін қалаушы Филиппо Томмасо Маринеттидің Бірінші дүниежүзілік соғысқа дейін Мәскеуге және Санкт-Петербургке саяхаты, 1924 жылы Венеция биенналесіне КСРО-ның қатысуы, Константин Мельниковтың экспозициясы (автордың қатысуынсыз Италияға жіберілмеген) 1933 жылы Милан үшжылдықта, Мәскеуден ресми делегация келген Римдегі 1935 жылы Римдегі 13-ші Халықаралық сәулетшілер конгресінде, сондай-ақ Лазар Ремпельдің «Соғыстан кейінгі Италия сәулеті» кітабы сол жылы - Муссолини дәуіріндегі осы елдің сәулет өнері туралы әлемдегі алғашқы монография, оның шекарасынан тыс жерлерде жарық көрді. Екі соғыстың арасында итальяндық зиялылардың КСРО-ға сапарлары болды, содан кейін олар Анна Вяземцеваның есептеулері бойынша олардың алған әсерлері туралы 150-ге жуық кітаптар мен кеңес сәулетшілері мен суретшілерінің Италияға сапарларын жариялады. Бір-бірінің жұмысына деген өзара қызығушылық үнемі өте жоғары болды, сонымен қатар үшінші елдердің журналдарындағы жарияланымдар, мысалы, неміс тілі және итальяндық және кеңестік сәулетшілердің шет елдердегі кейбір іс-шараларға параллель сапарлары, мысалы, Веркбунд жалпы ақпарат өрісін құрды. 1927 жылы Штутгарттағы көрме …
Мұндай жағдайда итальяндық консервативті сыншылар Джузеппе Террагниді «Большевик» сәулетіне еліктеп Комо орталығындағы Новокомум көпқабатты үйінің дизайны үшін айыптағаны түсінікті - олар ресейлік аванстың жобаларын жақсы білген. -гарде. Оларды стилистикалық қарсыласты шынымен де саяси сенімсіздікпен айыптай отырып, оны қатты ұруға деген ұмтылыс басқарды. Алайда көрме, сондай-ақ оған дайындалған деректі фильм, жетекші итальяндық және ресейлік авангард зерттеушілердің қатысуымен болғандықтан, Террагниді Голосовқа еліктеуге «соттауға» негіз жоқ: мұндай композиция сол кезде пайда болуы мүмкін еді бір сәтте неміс немесе француз сәулетшісінің суретінде, оны тек Мәскеуге байлайтын ештеңе жоқ (дегенмен Илья Голосов Зуев клубының жобасына дейін өзінің жеке, жеке жолымен жүрді). Көрменің тақырыбы дәуірдің мәдени атмосферасы болды, ол екі автор мен екі ғимарат арасындағы барлық басқа жағынан өте үлкен айырмашылықтарды ескере отырып, осындай формальды роллдарды шақырды. Террагни, жақсы байланыстары бар жас сәулетші, оған сол кездің Италия үшін керемет батыл және ымырасыз модернистік жобаларын өмірге әкелуге мүмкіндік берді - және Голосов, өзінің теориялық негізі бар тәжірибелі сәулетші, «стильде» дейін жұмыс істей білді 1917 ж. Және 30-шы жылдары мұраны дамыту рухында жемісті жобаланған. Комо көлінің жағалауынан алыс емес, бай адамдар үшін тұрғын үй, сол құрылысты эклектика түрінде жалғастырып жатыр - және 1905 революция қатысушысы Зуев атындағы жұмысшылар клубы, кәсіподақтар тапсырысымен, жаңа функционалды жаңа қоғам үшін тип. Іс жүзінде цилиндр - бір жағдайда «жайлы» пәтерлердің қонақ бөлмелері, екіншісінде - негізгі баспалдақ. Ресми өнерге ұласқан итальяндық авангард (Террагни ол кезде де маңызды мемлекеттік тапсырыстарды ымырасыз орындады, астана экспозициясының бөлігі)
«Римге наурыздың» 10 жылдығына арналған «Фашистік революцияның көрмелері» және Комадағы Каса дель Фашо, «Фашизм үйі», шын мәнінде - партияның қалалық комитеті) және отандық авангард… Сонымен қатар, екі жағдайда да біз авангардтық ескерткіштердің қазіргі таңдағы өзектілігі мен сақталуы, оларды сақтау мен олардың қоғамның оң қабылдауы арасындағы байланысты, сондай-ақ а. «мәдени нысандар» болатын мемлекеттік және ұлттық контексттен кеңірек: олардың белгілі бір географиялық нүктеге немесе аймақпен байланысы оларды тек кедейлендіреді, ал керісінше көзқарас оларды бірегейліктен айырмайды.
Бұл проблемалардың барлығы көрмеде бір жолмен көтеріледі, бірақ, әрине, бұл жерде басты ғимарат аты аталған екі ғимараттың рөлін атқарады. Новокомумға арналған түрлі суреттер мен архивтік фотосуреттер Terragna Archives ұсынды, ал клуб үшін негізгі материалдар. Зуев сәулет мұражайынан келді. А. В. Fallусев, онда көрме осы күзде көрсетіледі, RGALI тағы бір дереккөз болды. Ресейлік екі коллекцияда да көрмеге тікелей қатысқан Голосов жобасының бұрын-соңды жарияланбаған парақтары табылғандығы қызық, бұл парадоксалды нәрсені көрсетеді: орыс авангардына деген ондаған жылдар бойы қатты қызығушылық болғанына қарамастан (және оны зерттеу мүмкіндіктері 1991 жылдан кейін шектеусіз), тіпті мұндай ескерткіштер оларға клуб сияқты. Зуев, толық зерттеуден алыс.
Екі ғимараттың да қазіргі жағдайы фотожобада көрсетілген
Роберто Конте (2016–2019): оның фотосуреттері олардың ресми тілінің, шын мәнінде, жалпы еуропалық тілдің жақындығын анық көрсетеді.
Сонымен қатар, мен көрме жобасына қатысқанымды атап өткім келеді
Made In MAARC - Комодағы абстракция мен рационализм мұраларын сақтау және насихаттауға арналған коммерциялық емес бірлестік. Оның президенті сәулетші Эбе Джанотти көрменің идеясын ұсынды, ол сонымен бірге оның үйлестірушісі болды, ал Made In MAARC-тің тағы бір қатысушысы Джованна Саладанна дизайнер болды. Экспозиция көрме залында орналасқан - бұрынғы шіркеу - Атриодағы Сан Пьетро.
Соңында, мен тағы бір рет көрмеге түсірілген фильмді (сценарийі - Анна Вяземцева, түсіру - Антон Овчаров) еске түсіргім келеді, мұнда кураторлар көтерген мәселелер «алыс» болса да жетекші орыс және талқылау тақырыбына айналады. Итальяндық зерттеушілер. Авторлар жоспарлағандай, кейінірек таспа желіде көруге қол жетімді болады.
Көрме 30 маусымға дейін жалғасады
(Сан-Пьетро, Атрио, Одескалчи арқылы, сейсенбі-жексенбі 10:30 - 19:30).
-
масштабтау 1/3 Комодағы көрме «Террагни және дауыстар: Новокомум, Комо - клуб атындағы Зуева, Мәскеу. Ұқсастықтар мен параллельдер алдыңғы қатарда »Фото © Антон Овчаров
-
масштабтау 2/3 Комодағы көрме «Террагни және дауыстар: Новокомум, Комо - оларға клуб. Зуева, Мәскеу. Ұқсастықтар мен параллельдер алдыңғы қатарда »Фото © Антон Овчаров
-
масштабтау 3/3 Комодағы көрме «Террагни және дауыстар: Новокомум, Комо - клуб атындағы Зуева, Мәскеу. Ұқсастықтар мен параллельдер алдыңғы қатарда »Фото © Антон Овчаров
