Қысқы сарайдың салтанатты Николай залында, үш жыл бұрын Сантьяго Калатрава көрмесін өткізген жерде Заха Хадидтің көрмесі ашылды: оның үш жүзге жуық «ғарыштық» туындылары картиналар мен сәулет үлгілерінен әлемге әйгілі аяқ киімге дейін, вазалар және басқа да дизайн элементтері. Көрменің кураторы - Хадидтің Лондондағы кеңсесімен бірге алғашқы ресейлік суперзвезда штатында жұмыс істеген Мемлекеттік Эрмитаждан Ксения Малич.
Алайда кейіпкер экспозицияның ашылуына жұма, 26 маусымда келе алмады - жиырма минут күткеннен кейін Михаил Пиотровский журналистерге «Заха өзін жақсы сезінбейді» деді. Алайда серіктес және бюро директоры Патрик Шумахер болды. Михаил Пиотровскийдің айтуы бойынша, көрме ең қысқа мерзімде құрылды, дегенмен идея он бір жыл бұрын, 2004 жылы Эрмитаж театрында Прицкер сыйлығының лауреаттары ішіндегі алғашқы әйел Захеге ұсынылған кезде пайда болды.
Қазіргі тенденциялар рухында көрмеге үш түрлі залдан кіруге болады. Бірақ Николаев залына Романовтардың портреттер галереясынан кіру дұрысырақ - мұнда келушіні Малевичтің қара алаңы қарсы алады, түпнұсқа, бірақ төрт «алаңның» ішіндегі ең кішкентайы және соңғы нұсқасы.
2002 жылы Эркомиджге Inkombank коллекциясынан кірді. Мұндағы қара алаң ең қолайлы сәтте жалпы орыс авангардының рөлін және Малевичтің Супрематизмді, атап айтқанда Ирактан шыққан әйгілі ағылшын әйелі - Заха шығармашылығына нұсқайды - Заха дәл осы орыс авангарды болғанын қайталап айтты ол үшін маңызды шабыт көзі. Осы байланысқа баса назар аудара отырып, «Қара алаңның» жанында Хадидтің «Тектонист Малевич» картинасы орналасқан. Әрі қарай, тексеру жолдары эпикалық бір түрдегі үш «жолға» бөлінеді: оң жаққа - Хадидтің алғашқы жұмысындағы супрематизмнің сынуын бейнелейтін суреттер мен алғашқы жобалар. Сол жақ дизайны: аяқ киім, машиналар, ас құралдары және ғарыштық дизайндағы яхталар. Тікелей - заманауи жобалар мен ғимараттар.
Алайда, ресейлік авангардқа деген сүйіспеншілік көрменің басты назарына айналды. Михаил Пиотровский каталогта жазғандай, «ресейлік авангард суретшіні кеңістікте босатты, оны алдымен қағаз бетінде, содан кейін шындықта барлық өлшемдердің шебері етті. Дәл осы авангардтың ерекшелігі Заха қуана қабылдады және қуатты әрі ерекше күшке айналды … Алаңдардың тегіс жақтары таңқаларлық қисықтарға сындырылды. Каллиграфия - абстрактілі өнердің бір түрі ».
Экспозиция биографиялық тұрғыдан ғана емес, ерте іске асырылмаған жобалардан аяқталған жобаларға дейін де типологиялық тұрғыдан жасалынған: картиналар, фотосуреттер, жобалар мен дизайндар бір-бірінен бөлінген, бірақ өзара байланысты. Көрме Николаев банкет залының кең тіктөртбұрышына сұйықтықтың ақ қалқалары, Хадидтің пластикалық контурлары арқылы салынған. Мүсіндік бөлімдер залды кішігірім кеңістіктерге бөледі, олар үлкен, қуаты асып тұрған «порталдардың» кесінділерімен біріктірілген - көрермен де, экспонаттар да тән икемді заттың ішіне орналастырылған. Бірақ сұйықтық салыстырмалы түрде шектелген деп айтуға болады: Заха, егер қаласаңыз, әлдеқайда тіке иіле алады - жыртылған, өйткені барлық кеңістік ашық, ал егер жоғарыға қарасаңыз, сіз коринф бағандарын, Николаев хрусталь вазаларын және сән-салтанатты көресіз. Василий Петрович Стасовтың жобасы бойынша 1837 жылы безендірілген зал төбесінің грейсельі. Керемет империялық классицизм мен Заханың футуристік энергиясы арасындағы диалог өте айқын болып шықты - дәстүр мен антидәстүр, екеуі де өз тұрғысынан өте күшті, - деп Михаил Пиотровскийдің ашылуында сөз сөйлеуі бекер емес еді. осындай заманауи көрменің алдыңғы жағында король сарайының интерьерлерін орналастырумен байланысты «үлкен сынақ және көптеген даулар».
Экспозицияның бірінші бөлігін дизайнерлік заттармен және суреттермен өткізіп, көрермен архитектуралық жобалар орналастырылған экспозицияның ортасында болады. Қағаз түріндегі кеңістік макеттері біршама тегіс болып шығады және экспозициялық құрылымдардың жоғарғы сәулелеріне жабысып, назар аудармайды, бірақ аудиторияға жақын орналастырылған пластмассадан және әйнектен жасалған макеттер жақсы көрінеді - олар орналасады жобадан жобаға бұрылыс серуенін тудыратын ұзын тізбек. Мүмкін, көрменің бір жерінде үш жыл бұрын Калатравада жеткілікті орын болған жеткіліксіз орын жоқ шығар - модельдердің деконструктивтік күші шектеулі. Мүмкін пластиканың артықтығын өтейтін және тегіс, бірақ түрлі-түсті суреттерден айырмашылықты білдіретін макеттердің ақтығы монотондыға айналады - бірақ тұтастай алғанда, көрме бай академиялық каталогқа ұқсайды, ол жан-жақты түсінік береді. супержұлдыздың жұмысы.
Көрмеде Calatrava сияқты құпия түймелер жоқ. Бірақ бұрыштардың кеңістігі жиһазбен толтырылған, олардың модельдерге жақындығы архитектурамен ұқсастығын бағалауға мүмкіндік береді. Хадид үшін үлкенді-кішілі барлық объектілер иіліп, не техниканы, не тәсілді, не басқа нәрсені бағындырып, евклидтік емес стереометрияның ашылмаған заңына айналады. Қабырғадан шанышқымен қасық салу, онда әлем - кім біледі, бірақ бәрі біртүрлі биде өліп, бүгілуі керек. Заха Хадидтің кеңістіктің хаостық қозғалысында материяның жүріс-тұрысының ережелері осындай. Стасовта бір ереже, Захада тағы бір ереже болды.
