Жіңішке ойын

2024 Автор: David Durham | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 02:38

«Дом Бакст» тұрғын үй кешені - Патриархтың тоғандарынан жырақта орналасқан Спиридоневский және Үлкен Козихинский жолдарының қиылысындағы Михаил Булгаков саябағының жанында салынып жатқан клуб үйі. Ол екі үйдің орнында орналасқан: бірі арзан, тиімді, 1900-1902 жылдары салынған, екіншісі - конструктивист, 1920 ж. Екеуі де біраз уақыт бұрын қоныс аударған, консервациялау мәртебесі болмаған және 2016 жылы бұзылған, бірақ Мәскеу мұра комитетінің өтініші бойынша, кірісті, ескі үйлердің бірі жаңа ғимаратта ішінара қайталануы керек.

Жаңа кешен сондай-ақ бір-бірінен қатты ерекшеленетін екі ғимараттан тұрады, бірақ егер екі үй де Үлкен Козихинский бойында тұрғызылған болса, 20 ғасырдың басында көше сызықтық түрде дамыды, қазір жағдай өзгерді: соғыстан кейін үй бұзылды онда Спиридоневский жолағының бұрышы және Булгаковский алаңы пайда болды, ал Козихинский жолағымен аяқталатын бұрыш ығысқан. Сондықтан, жаңа үй алаңның солтүстік шекарасын құрайтын блоктың тереңдігіне айналады.

Бір-біріне тік бұрышта орналасқан ғимараттар салыстырмалы түрде семантикалық кастинг жасай отырып, олардың бейнесі мен мағынасын өзгертті. Козихинскі бойындағы ғимарат, шамамен бір жарым ескі үйлердің орны, 1902 жылғы қасбеттің терезе жақтауларын және оның кіреберісімен, витраждарымен және ортасында биіктікпен оның центрлік композициясын қайталайды; дөңгелек терезеден жартылай дөңгелек ойық қалды. Бірақ егер алдыңғы үй, өз уақытында, әдеттегідей, кірпіштен сыланбаған қасбеті бар үнемді құрылыс үлгісі болса, терезелердің тас жақтауларының арқасында сол формалардың жаңа нұсқасы айқын «француз» көлеңкесін алды, кірпіш ескі үйді еске түсіріп қана қоймай, сонымен бірге сыйластықтың белгісі болды.

Image

масштабтау

1/3 Dom Bakst тұрғын үй кешені, © AB Gran жобасы
масштабтау

2/3 Dom Bakst тұрғын үй кешені, жоба © AB Gran
масштабтау

3/3 Dom Bakst тұрғын үй кешені, © AB Gran жобасы

Екінші ғимарат квадрат бойымен және көлденеңінен көшеге қарай созылып, оған қарайды. Ол үшін таңдалған стиль жалпы 1920-1930 жж., Екінші предшественный үйдің салыну уақытына сәйкес келеді, дегенмен олардың арасында формальды ұқсастық жоқ - жаңа үйде лаконикалық конструктивизм ештеңе жоқ, бұл соңғы онжылдықта Мәскеуде танымал арт-деко. Кішкентай шегініс: 1930 жылдардағы «буржуазиялық» Америкада және Еуропада авангардты батыл іздеуге қарсы тепе-теңдік ретінде дамыған бұл стильдің өкілдері іс жүзінде жоқ, 1930 жылдары Мәскеуде, бұл стильдің өкілдері жоқтың қасы - постструктивизмді және «сталиндік империя» стилін онымен салыстыруға болады, бірақ дәл сол кездейсоқтық дұрыс емес, егер тек белгілі индустрияландыру қаласы экономикасына байланысты болса. Бұл ұқсас болды, бірақ классик айтқандай «ондай емес».

Сондықтан, 2000 ж.-да Мәскеуде арт-деко нұсқаларының танымал болғаны таңқаларлық емес: әрине, көп нәрсе олардың астаналық орталықтың клиенттері мен сатып алушыларының жүректерінде жауап таба алатындығымен түсіндіріледі, бірақ бұл процесс жіберіп алған стильдік бағыт үшін өтемақы түрін де көреді. Сонымен қатар, ол айтарлықтай еркіндікке жол береді, мысалы, тәртіпті атектоникалық «помпейлік» түсіндіру - және, екінші жағынан, ою-өрнек, ою, пластмасса сияқты заттардың беткі қабатын қанықтыратын барлық нәрсеге деген құштарлықтың контекстіне жақсы сәйкес келеді. қасбет. Бұл жағдайда белгілі бір тарихи логика конструктивті үйдің орнына «ардек» үйінің пайда болуында сезіледі, 1920 жылдардағы бір үй екінші кезеңге ауыстырылады, сол кезеңге жүгінеді, бірақ кең ауқымда: егер сіз мұқият қарап шығыңыз, үй уақыт өте келе «созылып» кеткен сияқты.

Кешеннің ең таңқаларлық элементі - сөзбе-сөз және бейнелі мағынада - тәждік қабаттардың көркем панельдері. Оларды монументалды суретші Татьяна Кудрина фарфордан жасалған тастан жасалған бұйымдарға қолмен сурет салу әдісін қолданып орындады және мотив Лев Баксттың театр экранынан Парижде Диагилев сахналаған «Фаун түстен кейін» балетіне алынды. 1912. Бұл енді заманауи емес, бірақ толығымен неоклассикалық емес, нәтижесінде алынған панельдерде Густав Климт пен Макс Клигердің жазбаларын оқи алады, ал төменнен, көшеден жоғары қарай отырып, олар, әрине, мәскеулікке еске салуы керек Врубель майоликасы болғанымен, олар Бакст экранынан 10 жыл бұрын пайда болды. Бірақ үй ақыры поэтикалық атау алды, оны маркетологтар мүлдем ойлап тапқан жоқ, бірақ дәл архитектор Павел Андреев ұсынған панельдерден - Бакст тұрғын үй кешенінен алды.

Панельдер ою-өрнектермен бірге жүреді, олардың кейбіреулері Кандинскийге, Билибинге, ал басқалары, ризалиттерге, византиялық әшекей декорының толық көшірмелері болып табылады. Бұл жағдайда олар үйдің көлемі мансардтық деңгейдегі ландшафтардың гүл шоқтарына қарай созылатын авторлық очерктерден көрінетін жеңіл көркем тәждің, жалынды үйлену түрін құрайды.

Image

масштабтау

1/6 LCD House Bakst, жоба © AB Gran
масштабтау

2/6 ZhK Dom Bakst, жоба © AB Gran
масштабтау

3/6 Dom Bakst тұрғын үй кешені, жоба © AB Gran
масштабтау

4/6 Dom Bakst тұрғын үй кешені, жоба © AB Gran
масштабтау

5/6 Dom Bakst тұрғын үй кешені, © AB Gran
масштабтау

6/6 Dom Bakst тұрғын үй кешені, © AB Gran жобасы

Металл қаңқалар Вена жылыжайлары мен 19 ғасырдың өткелдерін еске түсіретін жасыл түсті патиналанған қоладан жасалған. Олар шатыр қабаты мен орталық бөліктің бейнелерін ұзартылған сәндік бағандармен бағындырады - бұл бөліктерде екі фасадтың орталық осі бойымен екпінделген, жіңішке жіңішке көше және кең алаң алаңға қарап, оңтүстіктің екі проекциясымен қоршалған » саябақ », қонақ бөлмелері, соның ішінде екі биіктігі бар … Үйге, айталық, проекциялардың жоғарғы бөліктерінде екі деңгейлі пәтерлер кіреді.

масштабтау

1/3 Dom Bakst тұрғын үй кешені, © AB Gran жобасы
масштабтау

2/3 Dom Bakst тұрғын үй кешені, жоба © AB Gran
масштабтау

3/3 Dom Bakst тұрғын үй кешені, © AB Gran жобасы

Барлығы, бәрінен бұрын, бұл өркендеу мен құлдырау дәуіріне ұқсайды, сағыныш тақырыбы «шамамен 1913» Бірінші дүниежүзілік соғысқа дейінгі уақыт - Art Nouveau, «Шие бағы», тіпті «Әлемнің» гүлденген кезі. Art of Art »қазірдің өзінде, бірақ абстрактілі кескіндеме кезінде алыс емес, бірақ бәрін білмейді. Бұл бас киім, парфюмерия, ұнтақ, театр, кәмпит қораптары бар шляпалар уақыты; фотосуреттер, сарғыш, бірақ өте айқын - олардың репродукциялары қазіргі заманғы өлкетану басылымдарында жиі кездеседі, көптеген адамдар оларды сағынып қалады, 1913 жыл - жоғалған Алтын ғасыр. Сәулетшілер ностальгиялық нотаны жақсы түсінеді және ескірген ізге ұқсайтын иллюстрациямен жобаны сүйемелдейді, үйді болжамды естеліктердің романсымен қоршап, қабылдау қабаттарын қалыптастырады, сонымен бірге тексеріп тұрғандай - бұл ұқсас па? Сіз сәйкес бола алдыңыз ба?

Және бұл сәтті болды, және меніңше, бірақ негізгі прототип әйтеуір қашып кетеді. Мүмкін, өйткені ол жоқ және үй бірнеше ғасырдан бөлініп, бірнеше қабаттардан жиналған. Осы қабаттардың бірі - Үлкен Козихинскийдің бойындағы бөлшектелген конструктивтік үй: біріншіден, оның екі симметриялы проекциясы болды, екіншіден, олардың терезелері жіңішке, тік болды, бәрі де дәл осында. Олардың пайда болу фактісінің өзі таңқаларлық: егер ол үй шынымен 1920 жылы салынған болса, онда олар 1910 жылдардың «реликвасы» болуы мүмкін немесе оларды 1930 жылдардың басында, пост-конструктивизмнің элементі ретінде қосуға болар еді.. Ескі үйдің бұл құрылымдық элементі жаңа ғимаратта жауап алады, және MCS-ге сұранған пәтер терезелері ғана емес.

Мұның бәрі өте қиын, тек дәуірдің тарихы мен текстурасын білу және сүйіп қана қоймай, сонымен қатар осындай көшірмелерді жүзеге асыруда практикалық тәжірибе қажет: авторлар осындай тәжірибеге ие, мысалы, қонақ үйдің қасбетін еске түсіреді. Петр Дмитриевич Барановскийдің ләззат элементтерін қолданатын Страстной бульварындағы «стандарт». Бізге тұспалдаумен жұмыс істеуге мүмкіндік беретін мұндай білім бар. Жылжымайтын мүлік сайтында сәулетші - және бұл тапсырыс беруші үйдің алаңында авторды жеткілікті егжей-тегжейлі көрсеткен жағдайда - Павел Андреев «заманауи Мәскеу сәулетшілерінің ең нәзік стилисті» деп аталды. Бұған келісуге болады. Мұнда ұпай бірнеше тақырыпта ойналады, ал олардың бірі заманауи сәндік стиль, ол ең алдымен ою-өрнекпен өрнектелген тас тақтайшалармен көрсетілген.

Негізгі байланыстырушы буындардың рөлін екі элемент атқарады - бұл екі ғимаратқа ортақ көлденең сызықтармен нәзік тасталған бірінші қабат тас; ондағы тас негізгі, оюланған бөліктен гөрі қараңғы. «Желімнің» екінші түрі - бұрыннан айтылған «мыс» метал бөлшектері: шатырлы едендер металл және түрлі-түсті кірістірулермен біріктірілген. Металл, сонымен қатар, ғимараттың периметрі-тоқсандық морфотип логикасына сәйкес біріктіріліп, бөлінетін және ғимараттар арасындағы буындарда пайда болады.

Доғалар ауданы 550 м болатын шағын аулаға апарады², тарихи қаланың әдеттегі кварталды ауласы. Платформасы, ортасында ағашы бар және биік тұғырларда жасыл желектері бар, тіпті нимфаум типіндегі миниатюралық фонтанмен бірге көп деңгейлі көгалдандыру жоспарланған. Бакстің ландшафттары бар ғимараттың паркке қараған ғимаратының бірінші қабатында тұрғындар үшін терең лоджиялар бар: қаладан ағаштардың артында жасырылған жартылай жабық кеңістік, бұл оны біршама жеке етеді; оңтүстік бағытына байланысты оны күн сәулесімен жиі жарықтандыруға болады, ол витраж торларының көлеңкесімен мұнда таңқаларлық өрнектер салады. Үйдің осы орталық бөлігінің үстіндегі рисалиттер арасындағы шатырда ашық терраса жоспарланған.

Ішінде, қоғамдық жерлерде қола жақтаулар сақталады - бірақ олар енді патенттелмеген, бірақ жылтыратылған және түрлі-түсті және фигуралы әйнектердің ендірмелерімен - рамалары жерлерде жалпыланған секцияға ұқсайды. Қазіргі заман ретро реңкпен қатар өмір сүреді: алтын фондағы люстралардың әйнек түсті «көпіршіктері», олар қабырғаларында бежевый панельдермен және 1930-шы жылдарды еске түсіретін шамдармен қатар өмір сүргенімен, интерьердің сезімталдық сезіміне онша әсер етпейді. ғасыр, бірақ Филипп Старктің жарқын тәжірибесіне. Бірақ «мыжылған шүберекпен» жолақ фонмен және бюроның асимметриялық хрусталімен негізгі қабылдау бөлмесі бізді толығымен 21-ші ғасырға қайтарады, сәл шайқалып, қасбеттен шабыттанған сағыныштан оятады. ХХ ғасырдың жиһаздары тіпті жартылай сақталған үйге өткір жаңа заттың фрагменті салынған сияқты, ал кей жерлерде 1910-шы жылдардың, 1930-шы жылдардың, 1980-ші жылдардың қай жерде екенін айту қиын..

Патриархтың тоғандары, шынын айтқанда, көп жағынан талапты. Булгаков Садоваядағы «жаман пәтері» бар үйден бір қадам жерде ғана тоғанға дейін емес; бұл алаңның атауы. Триумфальная мен Москомархитектураның жанында және тағы басқаларында Тарасовтың үйі, Морозованың особнягы, Жолтовскийдің үйі. Сонымен қатар, дәл осы жерлерде, беделді аймақта жаңа құрылыс мол әрі алуан түрлілікке ие болды. Мәскеу постмодернизмінің ең жарқын істерінің шебері Сергей Ткаченко өзінің «Патриарх» үйін жақын маңда тұрғызды, ал Булгаков алаңына және салынып жатқан «Бакст» тұрғын үй кешеніне - «Сад-Лабиринт» МФК-на қарама-қарсы, телескопиялық құбырға ұқсас. мультфильм Айналасында орташа сападағы бұрынғы көпқабатты үйлер, сондай-ақ конструктивизм кезеңіндегі кірістірулер жеткілікті, бірақ ауданда қиялдау деңгейі асып кеткен шығар. Мұндай ортаға салу оңай емес, мұнда «көптеген оқиғалар» бар. Сондықтан, қоршаған ортамен дауласпай, дауысын жоғалтпастан, талғампаздықты ұсыну қажет болды, бұл, әрине, клуб үйі үшін де қолайсыз. Диягилев маусымы осылай пайда болды, тақырып өзінше кіршіксіз, ал уақыт тартымды, күміс ғасыр, алтын театр. Сондықтан жұқа сызықтар, жарқын екпіндер, жеңіл тіктер қажет болды. Заманауи декоративтілік пен ғасырдың басына сілтеме арасындағы байланыс нүктесінің қызық әсері - соңғы ретро нүктесі жоқ, және қазіргі заман талабына сай емес, әлемдік соғыс алдындағы өмірді бейнелейтін стимпанк.