«Можайское тас жолындағы кеңсе ғимараты» жаңа нұсқасы «Сәулет бюллетені» журналының үшінші санының мұқабасын безендіреді; журналда сәулетші өзінің жобасының өзгеруі туралы әңгімелейтін Алексей Бавыкинмен сұхбат жарияланды. Бұл оқиға өте жағымды болып шықты - кез келген жағдайда, нәтижесінде жоба адам танымастай өзгерді.
Естеріңізге сала кетейік, кеңсе орталығының жобасы 2006 жылы пайда болды. 11 қабатты алып арка әрі Бованың Арки де Триомфасының проекциясы, әрі ғимараттарға тоқылған Рим акведуктарының қирандылары туралы еске салынды. Оның саңылауына еніп кеткен шыны мұрын тоннельден ұшып шыққан паровозға ұқсайды, ал арка қаланың қорғаныс қабырғасының қалдықтары болып табылатын «қазіргі заманның локомотивіне» тосқауыл болып көрінді, нәтижесінде тозығы жеткен. Бұл тақырып белгілі, бірақ үй аркасы ең сәулетті инкарнациялардың біріне айналды. Мен Можайск тас жолындағы арка туралы ойлағым, сөйлескім, жазғым келіп, дауласқым келді, және бұл архитектуралық жобалармен жиі болатын нәрсе емес. Үй архасын сыншылар мен басқа сәулетшілер байқағаны таңқаларлық емес, содан кейін бірқатар басылымдар пайда болды, ал 2008 жылдың күзінде жоба Венеция биенналесінің ресейлік павильонының экспозициясына енгізілді.
Содан кейін мыналар болды. Біраз уақыт бойы жоба болды және дамыды, біз оның екінші нұсқасын сипаттадық. Шығармашылық ізденістер аяқталды және шын мәнінде тарих басталды. 2008 жылдың қазан айында (Архе үйінің үлгісі Венецияда әлі күнге дейін көрмеге қойылған) Қоғамдық кеңесте қала әкімі жобаға наразылығын білдіріп, ғимарат «аяқталмаған көрінеді», ал Юрий Росляк пен Юрий Григорьев « ғимаратты әдейі бұзу ». Жобаны қайта жасау және арка алып тастау ұсынылды. Кеңестен кейін OpenSpace порталында сәулетші және сыншы Кирилл Асстың мақаласы пайда болды - автор жобаны «сәулет идеологиясын жеңілдеткен» деп қатал сынға алды және «дәлірек және күрделі идеяны табуды» ұсынды; оның пікірінше, әкімге «ғимараттың қарапайым тұжырымдамасы» ұнамады.
Қарапайым адам деген атаққа ие болу қаупі бар, сондықтан мен бұл жоба туралы жазғандардың барлығы екі айқын бөлікке бөлінгенін атап өтемін (екі лагерьге айтпағанда): тарихшылар мен өнертанушыларға сюжет ұнады. онда және осы оқиға туралы жазған жалғыз сәулетші бұл сюжетті үлпілдек сынға алды. Айтпақшы, осылайша біздің баспасөзде пікірталас болғанын атап өткім келеді. Ал архитектуралық жобалар туралы пікірталастар - Мариинский немесе Охта орталығы төңірегіндегі жанжалдар емес, дәл көркемдік дизайн туралы пікірлерге жат емес дәлелдер - біздің посткеңестік кеңістігімізде өте сирек кездеседі, тек осы факт Бавыкиннің жобасын ықтимал етеді қарапайымға қарағанда қызықты деп тану.
Кеңес аркадан бас тартқаннан кейін Юрий Григорьев Можайск тас жолындағы ғимараттың жобалау тобына енгізіліп, жоба өзгертілді. Жаңа редакция 2009 жылдың маусым айында Қоғамдық кеңесте мақұлданды; қала әкімі сонымен бірге жаңа нұсқаға қанағаттанбаушылық білдіріп, оны «ұсқынсыз» деп атады және белгілі себептермен Михаил Хазановтың Красногорсктегі шаңғы трассасымен салыстырды. 2010 жылы мамырда Алексей Бавыкин Ресейдің Сәулетшілер Одағы ғимаратындағы көрмеде үйдің жаңа нұсқасын көрсетті; Көрме «Метаморфозалар» деп аталды, ал доғаны өзгерту оның негізгі тақырыптарының бірі болды.
Менің ойымша, бұл жобаны қайта өңдеу тарихында біртүрлі және қарама-қайшылықтар бар сияқты. Біріншіден, жоба «шайқалғанда», оған қарсы шыққандардың бәрі арканы емес, қирандысын сынады. Олар доғаны алып тастады. Содан кейін маған әкімге арка ұнамайтындығы бірден таңқаларлық болып көрінді, өйткені оған әдетте аркалар ұнады. Жоба қабылданған, бірақ фрик деп аталатын екінші кеңесте шабуыл эпитеті Красногорск шаңғы трассасымен байланысты болды. Можайск тас жолындағы құрылыс жобасының қай бөлігі Красногорск түсуіне ұқсас? Дәл сол, арка арқылы кесілген көлденең сәуле. Бұл дегеніміз, Юрий Лужков шыны көлемін ұнатпады - бұл өте қисынды, оған ешқашан ұнамады. Бірақ олар арканы алып тастады! Егер Юрий Лужковтың талғамы туралы айтатын болсақ, әйнек қорап алынып тасталады, ал доға қалады деп күту керек еді, бірақ керісінше болды. Менің ойымша, бұл қисынсыз.
Сонымен, екіншіден, содан кейін авторлар тобына енген Юрий Григорьев - және сол себепті, доғаны алып тастау туралы бастама көтерген - сонымен қатар, әрқашан «таяқшалар» мен призматикалық американдық зәулім ғимараттардың қарсыласы болып көрінген. қырғи қабақ соғыс кезеңі. Тіпті осы сәулетшінің бастамасымен гео-модернизм арқылы өткен жобаларда осындай арка пайда болған жағдайлар белгілі. Бұл сәулетшінің бастамасымен пайда болған аркалар Бавыкин доғасынан әлдеқайда аз болғанын мойындау керек. Бірақ бәрібір, адамның кейбір жобаларға доғалар қосып, ал басқаларында доғаны алып тастауы қисынсыз. Мені қарапайым деп санаңыз, бірақ мен неге бұлай болып жатқанын түсінбеймін. Мен тіпті мұны, негізінен, түсіндіруге болмайды деп күдіктенемін - неге кенеттен әр түрлі инкарнациялардағы аркалы формаларды ұнататындардың барлығы (Кирилл Ассты қоспағанда, мен оның доғалармен байланысы туралы ештеңе білмеймін) - бұл жағдайда Бавикин доғасына қарсы болып шықты және таусылды -Сонымен түбінде. Меніңше, бұл тарихтың құпиясы болады.
Бірақ жалғастырайық. Жазда «Сәулет бюллетені» журналында Алексей Бавыкин жоба туралы бірінші адаммен әңгімелескен сұхбат болды. Осы оқиғадан автордың өзінің көркемдік шешімінен кейін, неліктен, кеңестен бас тартылған мүлдем ерікті себептермен, жобадан бас тартпағаны және жұмысын жалғастырудан бас тартпағаны түсінікті болады. Себеп қарапайым - тағдырдың тәлкегіне ұшыраған дағдарыстың басында, орыс сәулетшілері мен тапсырыс берушілері өзінің қысымын толықтай сезіне бастаған сәтте келді. Можайск тас жолындағы ғимарат үшін, Алексей Бавыкиннің айтуынша, «… біздің мейірімді, қарапайым клиентіміз« жоба »кезеңіне ақшаның көп бөлігін және жұмыс құжаттамасына ақшаның бір бөлігін төледі» - дағдарыс мүмкіндік бермеді ақшаны қайтаруға тура келді, ал сәулетшілер мәжбүр болды, қолданыстағы шарттарға сүйене отырып жұмысты аяқтады. Алайда, қазір жаңа жоба дайын болғаннан кейін, Алексей Бавыкин ешкімді де - өз жоспары бойынша бастапқы жоспарды бұзған әкімді де, билік алдында бұл жоспарды қорғай алмаған немесе қорғағысы келмеген тапсырыс берушіні де кінәламайды. Сәулетші тек биенналедегі көрмеге қарай сәл ғана бас изейді - дейді олар, павильондағы көптеген басқа «көршілердің» тағдырлары да сәтсіз болып шықты. Неге бәрі? Ашылу кезінде төбеден су ағып кетті … Ал енді ырымдардан қайтып шындыққа оралып, Можайск тас жолындағы ғимараттың үшінші басылымында болған жағдайға назар аударайық.
Басынан бастап ойластырылған екі томдықтың қиылысы сақталды: ұзын бөлігі тас жол бойымен, ал қарама-қарсы тұрған қысқа бөлігі. Арка қабырғалары мен карниздерінде жалпақ мөлдір емес таяқшалары бар текше шыны бағанға айналды. Бұл тақырып 1930-шы жылдардың басы мен 70-ші жылдардың аяғындағы архитектураға жақын, нәтижесінде алынған баған Ленин reуко-Гельфрейх кітапханасының портикасындағы және сол уақытта салынған музейдің портикасына ұқсайды (сонымен қатар Ленин). Леонид Павлов Горкиде. Мүмкін, жетпісінші жылдардағы мұражайлар мен театрлардың архитектурасында басқа да жақын аналогиялар бар шығар, бірақ мағынасы бір - Бавикиннің тігілген көлемі классиктердің ерекшеліктерін сақтап қалды (оның соңғы модернизмнің жеңіл нұсқасында); тесіп тұрған «мұрын» ракета-локомотив болып қала берді. Яғни, пластикалық сюжет, қатаң түрде, ешқайда кеткен жоқ, бірақ барлығы 70-80-жылдардағы архитектурамен ұқсастықтың ерекше белгілерін алды - дәл осылай автор өзі айтқандай, оны қосады ол жаңа нұсқасын ұнатады, мүмкін бұл нұсқа бұрынғыдан да жақсы болуы мүмкін. Кокетри және faire la bonne mine au mauvais jeu әрекеті деп санап, бұл сөзге сенетіндер аз; бірақ бекер, өйткені сәулетші шын мәнінде дұрыс.
Алексей Бавикиннің айтуынша, сәулетшілер бастапқыда ғимарат көлемін инсоляция параметрлері бойынша есептеген; Қарапайым тілмен айтсақ, сәулетшілер жақын маңдағы панельді үйлердің тұрғындарына күн сәулесін жасырмас үшін оны салған. Сәл кейінірек, үйді көрнекі етіп, қала орталығымен диалог құруға тырысып, оның бір бөлігі оны бұрыннан анықталған көлемде «көріп», доғаға айналды. Микеланджело кез-келген мүсін тастың ішінде жасырылады, мүсіншінің міндеті тек оны босату; сәулетшілер ұқсас нәрсе жасады, арканы томнан «босатты». Одан кейінгі болған жағдай (Юрий Григорьев авторлар құрамына енгеннен кейін) кері процесс болып көрінуі мүмкін: егер сәулетшілер алдымен призманың ішіндегі доғаны «көріп», оның кристалдануына жол берсе, онда олар оны қайтадан «орап» көлем.
Әрине, ішінде арка жоқ; түнде жарқырайтын әйнек бар, өте заманауи және заманауи бейне, тас жолдың үстінде жоғары және төмен жарқырайтын әдемі панорамалық лифттер бар. Бірақ жобаның тарихын біле отырып, қолайсыз ортаға тап болдым деп, әйнек қорапты киіп, көзінен жасырынды деп ойлауға болады. Бейнелеп айтсақ, арка төртбұрышты шыны айсбергке, оның Сібір мұз айдынына мамонт сияқты «қатып» қалды … Мүмкін, енді архитектуралық дизайнда қиындықтар жеткілікті болатын шығар (Кирилл Асс өз мақаласында осылай деп сұраған). Алайда, Бавикиннің өзі сұхбатында бұған керісінше дейді - жоспар жеңілдетілген.
Бірақ салыстыру дегеніміз - бұл салыстыру, және жобадан доғаны алып тастаумен байланысты бүкіл оқиға түсініктеме бергісі келеді. Коллегиалдылық жақсы, бірақ автордың ниеті бір деңгейде. Мақұлдау тастарынан өтіп, Мәскеу жобалары белгілі бір дәрежеде ұжымдық шығармашылықтың нәтижесіне айналады, алқалы жиынтықтың коннотациясын алады. Бұл енді архитектуралық шеберхана емес, бірақ Кострома артелінің бір түрі шығады: Антип ұсынды, Лаврентий оны түзетіп берді. Семинарда әр түрлі міндеттер тұрады: мысалы, барлық қатысушыларға (тапсырыс берушілерге) тапсырыс беру үшін нарықты қорғау. Шеберхана ішіндегі қолөнершілер бір-бірін ренжітпейтініне көз жеткізіңіз … Бірақ мен не айтайын, мұз дәуірі.
Мүмкін Юрий Михайловичтің кетуімен жылымық пайда болар? Мүмкін арка қайтарылады? Немесе экологиялық орын мамонттармен қалады ма?
