Жаңа Иерусалим мұражайының тұрақты тарихи экспозициясы 2013 жылы City-Arch бюросының жобасы бойынша салынған ғимаратта орналасқан. Сергей Чобан мен Агния Стерлигова оны 2017 жылдың желтоқсанында ашты. Көрме жобаларында бірлесіп жұмыс істейтіндері бірінші рет емес - тек Никола-Ленивецтегі ауыл еңбек мұражайын, Третьяков галереясындағы Рома Эетерна мен көрінісін еске алыңыз.
17 және 20 ғасырлар ең драмалық болып таңдалды. Екінші дүниежүзілік соғыс кезінде монастырь қорғаныс позициясын ұстанды және оны басқыншылар жарып жіберді. 17 ғасыр - ең маңыздысы, әрине, Патриарх Никонның, өйткені оның шыдамдылығы мен азап шеккен тұлғасы көрменің орталығында. Никонның тағдыры әлі шешілмеген түйіндерге толы. Ол арандатқан шіркеу араздығы - бұл қазіргі уақытта аяқталмаған тарихтың ыстық парағы. Никон орыс және грек литургиялық кітаптарын бір жүйеге келтіріп, реформаны бастаған кезде дұрыс болды ма? Патриархтың мақсаты қандай болды? Теологиялық? Саяси? Ақымақтық үшін бағынбағандарды неге анатематизациялауға болады, өйткені Інжіл тұрғысынан екі саусақ немесе үш саусақ онша маңызды емес? Отта жанған ескі сенушілерді кім оқуы керек - сенім үшін шейіттер немесе бидғатшылар? Никон сотталды, патриарх ретінде танылды, тіпті масқара болған кезде діни қызметкерлерден шығарылды, және көптеген жылдар өткен соң ол кешіріліп, өзі құрған Жаңа Иерусалим монастырына оралуға рұқсат етілді. Ол жолда қайтыс болды, бірақ емдеу оның реликтілерінің жанында болды. Шекспир қайраткері! Оның қалағаны түсініксіз. Шын мотивация дегеніміз не - қуат немесе шындық? Түсініксіз. Жаңа Иерусалим монастыры оның негізін қалаушы сияқты керемет. Жаңа Иерусалим атымен (Никон бұған да ие болған) әмбебап және символдыққа деген құштарлық сезіледі, басты ғибадатхананың архитектурасы қасиетті қабір ғибадатханасын қайталауға тырысады. Мұнда серпін бар: біз жердегі Аспан саламыз.
Жақында монастырьдің жанында пайда болған Жаңа Иерусалим мұражай кешені де аумағы жағынан үлкен, сәулет өнеріне жат ерекше ғимарат. Ғимарат пейзажға қазылған сияқты, бірақ оны Майя пирамидалары сияқты ғарышқа айналдырған деген сезім. Бұл «кратері» бар төбе, оның төменгі жағы орталық алаң. Нью-Йорктегі Гуггенхайм мұражайының шұңқырымен диалогсыз болмаса керек. Бұл қарама-қарсы ғибадатхана болып шықты. Монастырь ғибадатханасы аспанға бағытталған, ал мұнда төбеден жердің тереңдігіне жылжу және қабаттарды кесу. Мұражай ішіндегі кеңістік өте үлкен және күрделі. Оның залдарында Рокотовтан Исаак Бродскийге дейінгі суреттер жинағы ілулі, түрлі көрмелер өткізіліп тұрады. ***
Мұражай 2013 жылы монастырьдан жаңа ғимаратқа көшті және оның қорынан тұрақты көрменің бір бөлігі - 17-19 ғасырлардағы орыс өнері мен шіркеу өнерінің залдары бұрыннан бері ашық болды. Жаңа ғимараттың үлкен аумағында - 28000 м2, сонымен қатар көрмелер, конференциялар мен дәрістер өткізіледі. Жаңа ғимарат алған мұражай белсенді жұмыс істейді. Бірақ монастырь тарихына арналған «Жаңа Иерусалим - 17-20 ғасырлардағы тарих пен мәдениеттің ескерткіші» экспозициясы монастырь сарайында басқаларға қарағанда ұзақ сақталды. Ол жалпы алаңның тек 5% - 1500 м алып жатыр2, бірақ негізгі мағынасында. Сонымен, ол төменгі деңгейдің ортасында, мұражай ауласының орнында, мұражай ғимаратының символдық «тамырында» маңызды орын алды. Оған жеке конкурс өткізіліп, оны төрт айда жобаны рекордтық мерзімде жүзеге асырған Сергей Чобан мен Агния Стерлигова жеңіп алуы да ғажап емес.
Көрменің өзегі мен басталуы - бұл кеңістіктің орталық рөлін атап көрсетуге арналған қабырғалары мен қабаттары әшекейленген амфитеатрдағы мультимедиялық қондырғы. Алайда ғибадатхананың тарихы туралы қысқаша бейне бар кең экран бірден назар аударады. Оның алдында монастырь ансамблінің ақ түсті моделі бейнеленген, бейнебетте бейнеленген синхрондалған түрлі-түсті бейнелермен анимацияланған: кейбір фрагменттер макеттегі түрлі-түсті дақтармен ерекшеленеді, қызықты және ақпараттық шоу. Бүйірлерінде жарқын түсіндірме схемалары бар, ал экранның алдындағы балконда бір нәрсені нақтылағысы келетіндер үшін әсерлі сенсорлық экран бар.
Қарама-қарсы мультимедиялық ядро тереңдігі екі метрлік қалқалармен бөлінген кең қуыстармен қоршалған. Мұнда монастырь тарихын қамтитын негізгі экспонаттар бар витриналар орналасқан: Никонның жеке заттары, Жаңа Иерусалим мен Вальдай Иверский монастыры - Никонның екінші маңызды мегажобасы. Сонымен қатар иконалар, түпнұсқа плиткалар, кітаптар мен суреттер.
Авторлар портал деп атайтын тауашалар залдың кең және бүтін кеңістігін бөлшектеу және құрылымдау қажеттілігіне жауап болды. «Үлкен залда қажетті температура мен ылғалдылық жағдайларын сақтау, жарықтандыруды құру қиын», - дейді Сергей Чобан. - Орталықта ештеңе қою мүмкін емес, сонымен бірге экспонаттарды ілуге арналған қабырғалар аз. Бейнені орнату, картаға түсіру және артефактілерді бір үлкен кеңістікте біріктіру қиын ». Нишалар камералық масштабты орнатып, келушілердің назарын негізінен тым үлкен емес экспонаттарға аударуға мүмкіндік берді.
«Мінезі мен көлемі жағынан әртүрлі 450-ге жуық артефактілерді орналастыру қажет болды», - дейді Planet 9 негізін қалаушы Агния Стерлигова. - Біз бәрін өлшедік, стендтерді, экспозицияны өзгерту жиілігін ойластырдық. Мұражайға келушілердің тоқсан пайызы шағымдардың әдетте жапсырмаларға қатысты екенін ескере отырып, біз терезелердің төменгі жағындағы ақпараттық тақталарды мұқият жоспарладық. Нәтижесінде экспонаттар мен этикеткаларды арнайы жабдықты пайдаланбай өзгерту ыңғайлы. Мұнда көптеген оқушылар келеді, сондықтан Никонның арбасының голограммасы сияқты ойын-сауық экспонаттарын жасау маңызды болды, соның арқасында балалар маңызды нәрселерге назар аударады ».
«Порталдардың» бұрыштары дөңгелектелген, қабырғалары шие түсінде. «Түсті шешімдерде біз топтамадан шығамыз. Қазіргі заманғы үрдіс - бояуға арналған түрлі-түсті қабырғалар. Қарқынды түстер заманауи кескіндемеден басқа кескіндемені де, графиканы да ерекше көрсетеді », - дейді Сергей Чобан.
Музейдің классикалық түстерінен айырмашылығы - орыс музейіндегі немесе Венадағы Кунстистористердегідей терракоталардан айырмашылығы, жергілікті түс сәл ашық және салқын, ол Питти палазцоның күлгін жаккарды қабырғаларына жақындайды және мүмкін - амбицияларға нұсқау береді. атақты «патшалықтан жоғары священность» формуласына ие патриарх, сондай-ақ патша Алексей Михайловичтің метрополитен Филипптің қабірінде Иван Грозныйдың жасаған күнәлары үшін өкіну сценарийі. Басқаша айтқанда, орталық қондырғының айналасындағы тауашалар «патриархтың тәжін» құрайды. Сонымен қатар, күлгін түс Валерий Лукомскийдің мұражай ғимаратының «аула тостағаны» қабырғаларының түсімен үндеседі, бұл сонымен қатар кеңістіктік және семантикалық сюжетті дамытуға қызмет етеді.
Экспонаттарды жарық дақтары жұлып алады, олардың айналасында ымырт болады, келушілердің перифериялық көрінісіне тыныштық беріп, белгілі бір нәрселерге назар аударуға мүмкіндік береді; жоғарғы жағында қараңғылық қоюланып, кеңістікті көзбен көбейтеді. қабырғалар мен едендердің түйіскен жерінде ашық ақ түсті жарықтандыру жолағы бар - бұл кеңістікте сенімді шарлауға көмектесетін бағыттаушы жіптің бір түрі.
Экспозицияның сәйкесінше 17 және 20 ғасырларға арналған екінші және үшінші бөліктері орталықтың айналасындағы аркалы қоршауда орналасқан. «Біз экспонаттарды қоюға ыңғайлы емес, көлбеу қабырғалары бар үлкен доғалы кеңістік алдық», - дейді Сергей Чобан.«Сондықтан біз кеңістікті жеке бөлмелерге бөліп,« мәңгілік мұражай »тұжырымдамасын ұсындық - Растреллидің барокко сарайлары осылай салынған. Сонымен, экспозиция орталық ядродан басталады, қайтадан оралмай, сіз дөңгелек люкс бойынша қозғалысты жалғастыра аласыз ».
Алдымен мұражай басшылығы көрінетіндігі мен қауіпсіздігіне алаңдап, жеке бөлмелер бөлу туралы ойдан сақтанды. Сондықтан сәулетшілер орналасуды бір бөлмеде отырған күзетші келесі күзетшіні көретіндей етіп есептеп шығарды - осылайша қызметкерлер санын азайтады. «Үлкен картиналар үшін үлкен кеңістіктер қажет, және көптеген шағын экспонаттар бар, адамдар жақындағысы келеді. - дейді Агния Стерлигова. - Мұнда келушілер ағыны болмайды, сондықтан экспонаттармен қарым-қатынастағы жақындық, адами ауқым өте маңызды. Біздің қолымызда қабырғадан қабырғаға дейінгі ара қашықтығы 7 метр болатын үлкен «пончик» болды. Енді мұнда тереңдігі 2 метрлік порталдар бар, сонымен қатар өтпелі жол бар. Ғарыш экспонаттармен сәйкес болды ». Ал белгішелерді, кітаптарды, картиналар мен ыдыстарды жақын аралықта қарауға жетіспейтіндерге немесе саусақтарын экран арқылы сырғытып үйренгендерге неғұрлым толық ақпараты бар сенсорлық экрандар орнатылған.
Алынған кеңістік мәліметтермен де, эмоциялармен де қаныққан, бұл дұрыс, өйткені оған символдық «көктемнің» рөлі жүктелген, сондықтан музей экспозицияларын энергияның осындай жарқын және сонымен бірге өте күрделі құбылысын зерттеуге жеткілікті қанықтыруы керек. кеш орыс ортағасырларының тарихы Патриарх Никонның Жаңа Иерусалимі. Монастырь - бұл сөзсіз шедевр, фантастикалық қызықты және ерекше ескерткіш. Бірақ ежелгі орыс тарихы мен өнері оңай көзқарас пен қызығушылықты қажет ететін тақырып емес. Бастапқыда мұндай дайындықтан өтпеген адамдар үшін керемет импульс қажет. Мүмкін, жаңа экспозиция оны жасау үшін қатты «бұралған» шығар. Өйткені, бұл мұражайдың басқа экспозицияларына келушілердің қызығушылығын сақтап, алыпсатарлыққа да, нағыз «шеңберлерге» де таралады.