Қос зәулім ғимараттар 11 қыркүйекке дейін Нью-Йорк пен Американың символы болған-болмағаны түсініксіз. Манхэттеннің Гудзоннан екі мұнаралы көрінісі 100% күнтізбелік және ашық хаттар болды, бірақ Бостандық мүсіні Американың символы болып көрінген. Алайда, лаңкестік шабуылдан кейін олар негізгі ұлттық рәміз мәртебесіне ие болғаны сөзсіз.
Сәйкесінше, шабуылдан кейін кім зәулім ғимараттар қалпына келтіріледі деп айтқан жоқ. Қарапайым американдықтардан бастап мэр Джулиани мен президент Бушқа дейін. Қайта құру исламдық лаңкестік әрекетке бірден-бір жауап ретінде көрінді. Әрине, Ауғанстан мен Ирак операцияларын қоспағанда. Біз үшін Ресейде бұл әсіресе айқын көрінді, өйткені біз Құтқарушы Мәсіхтің соборын жаңадан қалпына келтірдік. Біз американдықтармен сирек келісетін болсақ та, олар дәл осылай ойлады деуге негіз бар. Кем дегенде, мұндай әсер Интернеттегі сауалнамалардың нәтижелері бойынша қалыптасады: қайғылы оқиғадан кейін сайлаушылардың 90% -ы қалпына келтіруді жақтады.
Қалпына келтіру - бұл сыналған жол. 11 қыркүйекке дейін Америкада шынымен ештеңе жарылған жоқ, бірақ Еуропа үлкен тәжірибе жинақтады. Екі дүниежүзілік соғыс, қалпына келтірілген Варшава мен Франкфурт орталығы, Петрхоф пен Павловск, ештеңе жақсы бола алмайтынын анық дәлелдегендей болды. Қалпына келтіру бірден екі эффектке қол жеткізуге мүмкіндік береді. Бір жағынан (сыртқы), бұл қайтыс болғандарды еске алу, ұрпақтар сабақтастығына құрмет. Бізді тарихымыздан айыруға болмайды, жоғалғанды қалпына келтіріп жатырмыз. Екінші жағынан (ішкі), бұл күшті терапиялық әсер етеді. Ақыр соңында, бәрі бұрынғыдай болып шығады, яғни ештеңе болмағандай болады. Жадыны сақтау тәсілі - оны тегістеу, жағымсыз оқиғаны жою. Мысалы, біз Құтқарушы Мәсіхтің соборын бұзбай, оның орнында әрқашан бақытты болу әсерін алдық. Американдықтар егіз мұнараны бұзбаудың, Американың қорқынышты болмауының әсерін алуы керек еді.
Елестетіп көріңізші, 1994 жылы Юрий Лужков Құтқарушы Христтің соборын қалпына келтіру туралы шешім қабылдағанда, ең жақсы ғимаратқа конкурс өткізіліп, Константин Тон соборының орнына басқасын салуды ұсынған болатын. Жоба, жоқ, Тондікінен жақсы болмас еді; сіз олардың көпшілігін елестете аласыз - бірақ бәрі ескі нәрсені қайталаудың қажеті жоқ екендігіне бәрін сендірген болар еді.
Осыдан американдықтардың қандай төңкеріс жасағаны айқын көрінеді. Олар Ямасаки ғимаратынан бас тартпады - олар қоғамдық стереотипті бұзды. Қалпына келтірілгеннен гөрі жаңа кешен әлдеқайда жақсы екен. Бұл соншалықты ерекше, сондықтан сіз оларға қандай жаңалық пара бергенін өзіңіз де түсінбейсіз. Азаматтар осы тұжырыммен келісу үшін қандай PR-схема құрылды.
Оқиғалар келесідей дамыды. Жарылыстардан кейін Төменгі Манхэттен Даму Корпорациясы (LMDC) құрылды. Оның құрамына муниципалды үкіметтің, сақтандыру компанияларының өкілдері және ғимарат иесі Ларри Сильверстейн кірді. Корпорация американдық дамудың дәстүрлі жолын таңдады - ол қаланы қайта құру жоспарын дайындады: ғимараттардың имиджін дамытпай кешеннің негізгі көлемдері, негізгі функциялары (Ресейде дизайнның бұл деңгейі қала құрылысы тапсырмасына сәйкес келеді). Биылғы маусымда осы қала құрылысы тапсырмаларының алтауы көпшілік назарына ұсынылды.
Олар көптеген сындарды тудырды. Бұл жобаны кәдімгі даму жобасы ретінде жасағаны үшін корпорацияға ескерту жасалды, ол үшін ең бастысы - бизнес-жоспар, ескерткіш те, сол жердің мәдени табиғаты да ескерілмеген, саябақ, ғибадатхана, музыка зал, кітапхана қажет болды (олар қалағандары). Жалпы, корпорация тұтасымен бұл мәселені шешуге мүлдем қабілетсіз болып шықты.
Бұл маңызды процесті әр тараптан екі адам басқарды. The New York Times газетінің архитекторы Герберт Мушамп LMDC әрекеттеріне қарсы бүкіл науқанды бастап, беделді сәулетшілер тобын жинады (Ричард Мейер, Стивен Холл, Питер Айзенман) және оларды өздері жөндеуге жобаларын жазуға шақырды. Сәулетшілер Манхэттеннің негізгі магистральдарының бірі - Вест-Стриттің бір бөлігін туннельге алып, нәтижесінде пайда болған аумақты мемориалды бульварға айналдыруды ұсынды, оның бойында әлемнің барлық сәулет жұлдыздарының, соның ішінде өздерінің сәулеттік жұлдыздарының ғимараттары тұра алады. сапқа тұру.
Екінші ірі сыншы - галерик Макс Протеч, Нью-Йорктегі көптеген жылдар бойы сәулеттік графиканы сатумен айналысатын жалғыз галереяның иесі. (Осыған байланысты иесі көптеген архитектуралық жұлдыздармен таныс.) Ол барлық достарын өздерінің WTC кескіндерін салуға шақырды. Нәтижесінде ол өз галереясында ЛМДК шығармашылық мүмкіндіктерінің кедейлігіне қарсы оппозиция ретінде көрсетті. Кейінірек олар Венеция сәулет биенналесінде АҚШ экспозициясының негізін қалады.
Бұл сынның пайда болуы таңқаларлық емес - кез-келген ірі жоба әрқашан сын тудырады. Оның жұмыс істегені таңқаларлық. Ресейде бұл мүмкін емес екені анық, бірақ бұл әлемнің кез-келген жерінде болмаған сияқты. Кез-келген ірі жоба - мейлі Лондондағы Канарлар соғысы, Франкфурттағы зәулім ғимараттар, Мәскеудегі Сити болсын - әрқашан бір сын позициясын ұстанады: ит үреді, керуен алға жүреді. Мұнда LMDC кенеттен керемет PR қадам жасады. Ол мойындады - иә, шынында да, біз бизнес саласындағы кәсіпқоймыз, бірақ бұл жерде жоба ерекше, мемориалды, мәдени, мұнда біз ештеңе түсінбейміз, ал мәдени адамдар, сәулет және көркем образдар саласындағы мамандар шешім қабылдасын өздері үшін бұл қандай және қалай болуы керек. Дайындалған қала құрылысы тапсырмаларының орнына идеялар байқауы жарияланды, онда облыстар мен функциялардың жалпы параметрлері ғана көрсетілді (мемориалдық алаң - сонша, іскерлік - сонша, мәдениет - сонша). Енді байқаудың алты финалисті таңдалды.
Радикалды сыншылар барлық жерде ұқсас әрекет етеді: олар үлкенге және бұралмағанға үлкенге және бұралмағанға қарсы тұрады. Бұл жағдайда сәулет жұлдыздары қалпына келтіру идеясына қарсы болды. Байқаудың финалистері әлемге әйгілі сәулетшілер болып табылады және бірнеше әлем атаулары біріктірілген топтарға басымдық берілгені анық. Әлемдік архитектуралық элитаға кіру үшін екі дауыс жинай алмаған рейтингтік жетінші сәулетші Эрик Мосс болғаны Ресей үшін өте қызықты, ол бізді Мариинский театрының жобасымен серуендеді.
Кейбір жұлдыздардың дизайны Protch Gallery көрмесінен белгілі. Бірақ бұл алдын-ала жобалар, бірақ олар байқауға ұсынатын нәтиже емес. Қалған сәулетшілер өз жобаларын мұқият жасырады. Осыған қарамастан, олардың алдыңғы жұмыстарынан болашақ WTC-дің қандай нұсқалары бар екенін айқын елестетуге болады.
Екі ұғым бәсекелес деп айтуға болады. Бірі - алып, формасы жағынан қарапайым, құрметті модернизм. Бұл сэр Норман Фостер, Лондондағы Канар Варфында зәулім ғимараттар салған SOM бюросы, бұл Ричард Мейер және Стивен Холл, бұл Рафаэль Виноли. Мұнда айырмашылықтар материалдарда, жоғары технологиялық эффекттерге деген азды-көпті ынта-ықыласпен мүмкін, бірақ тұтастай кескінде емес - бұл олардың көлемі мен салынған қаражатына таң қалдыратын ғимараттар болады.
Екінші тұжырымдаманы Дэниел Либескинд пен Грег Линнің қатысуымен Біріккен сәулетшілер тобы ұсынады. Біріншісі - Холокост мұражайларының шебері, мұңды және қайғылы сәулетші, бәрі әдетте онымен бірге құлайды, қорқынышты және қорқынышты түрде бұзылады. Max Protch галереясында ол тепе-теңдіктің кез-келген мүмкіндігін жоққа шығаратын күйде Манхэттеннің үстінде тұрған зәулім ғимараттардың суретін берді. Екіншісі - виртуалды әлемнің шебері, оның ғимараттары ішекке, бұралаң құртқа және ұятсыз биологиялық үйіндіге айналады. Бұл сәулетшілер тылсым болашақтың бейнесімен таңдандырып, байлыққа деген құрметті сезінуге емес, заманауи технологиядан келетін ғажайыпты қорқынышты болса да, санадан тыс күтуге әсер етеді.
Америка не таңдайды, ол мәселе болып қала береді. Егер біз мәдени және өнер сарапшыларының қисынына сәйкес жүретін болсақ, онда, әрине, Лин немесе Либескинд жеңімпаз болады: мұнда неғұрлым радикалды болса, соғұрлым жақсы болады. Егер компромиссті іздеу көркем радикалдардың талғамы мен ірі американдық бизнестің бейнесі арасында басталатын болса, онда Норман Фостер немесе COM жеңімпаз атануы мүмкін. Бірақ бұл қазірдің өзінде драманың келесі кезеңі.
Шындығында, бұл бұрын болғаннан гөрі аз қызықты. Америка - бүкіл Батыс әлеміне үлгі; WTC тек Құрама Штаттардың ғана емес, сонымен қатар бүкіл заманауи Батыс өркениетінің символы болып табылады. Кем дегенде, бұл 11 қыркүйектен кейін бірден болды. Енді осы өркениет үшін маңызды нәрсе - өзімен сәйкестену емес, жоғалған символдарға оралу емес, керісінше, жаңалары ескілеріне қарағанда жақсы болады деген сенім.
Бұл қалпына келтіру дәуірінің аяқталуы. Ол 1911 жылы Венецияда құлаған Сан-Марконың қоңырау мұнарасын қалпына келтіруден басталып, 2000 жылы Мәскеудегі Құтқарушы Христ храмын қайта құрумен аяқталды. Бұл өте жақсы, өйткені дәуір бізде аяқталды. Олар енді оны қалпына келтірмейді - олар жаңа рәміздер жасау үшін сәулет жұлдыздарын шақырады.